第九章黑白、彩色通用濾光器在影視制作中的應用

1、第九章黑白、彩色通用濾光器在影視制作中的應用第一節(jié)中性灰阻光片中性灰阻光片又 稱中性密度濾光器(nentral densilg), 英文縮寫為nd.第二節(jié)偏振鏡的應用偏振鏡又稱偏光 鏡、偏振器，該鏡是 一種比較特殊的濾光 器弟二"p漫射鏡漫射鏡由無色透 明光學玻璃或有機光 學玻璃制成。它的主 要作用是擴散成像光 線第四節(jié)"t* h-p 第五ti吸紫外線濾光器與天 光鏡吸紫外線濾光器 又稱 uv (ultra viele) 鏡，它能截止短波光 在400毫微米以下.特殊效果濾光器漸變?yōu)V光器是攝 影中局部調(diào)節(jié)畫面影 調(diào)、色調(diào)的工具第一節(jié)中性灰阻光片中性灰阻光片又稱中性密度濾光器(

2、nentral densilg), 英文縮寫為nd,也有把中性灰阻光片簡稱為灰片、密度鏡、 減光鏡。中性灰阻光片的透光特點是：對各種色光都能起到非選 擇性吸收的作用，通過它觀察景物或在黑白、彩色攝影中加 用它之后進行拍攝，都不會由此而改變景物間的亮度反差和 色反差，也不會改變光的視覺顏色，只是均勻地減弱光的強 度，均勻地吸收各種不同波長的色光。中性灰阻光片在攝影攝像中的主要作用有以下幾點：1. 利用中性灰阻光片在高亮度條件下拍攝，能夠實現(xiàn) 準確控制畫面曝光。在攝影攝像中，常常遇到現(xiàn)場的亮度較高，以至于光圈 收到最小，快門速度調(diào)至允許的極限時，仍將出現(xiàn)曝光過度, 這時可用中性灰阻光片壓低被攝景物

3、的亮度，以便實現(xiàn)正確2. 利用中性灰阻光片控制畫面的景深。在攝影攝像中，通過改變光圈來有目的地控制畫面景 深。光圈孔徑的大小與景深的關系是光圈孔徑越大，景深越 小；光圈孔徑越小，景深越大。當我們用攝像機在外景自然光很強的條件下拍攝景物 特寫或人物肖像時，這時人物周圍雜亂的景物會使人物不突 出，攝影人員常常運用開大光圈、壓縮景深，使周圍的景物 呈現(xiàn)模糊、虛化效果，使被攝主體人物清晰，從而通過虛實 對比使人物更加突出、醒目。但是在拍攝中，因為攝像機的 拍攝頻率不能改變，即速度不能調(diào)整，當景物亮度非常高時,只能通過光圈來控制，遇到上述情況，要想使周圍的環(huán)境虛 化，人物清晰，利用小光圈不能實現(xiàn)，開大光

4、圈會使上述景 物在畫面中曝光過度。那么，要想使光圈開大，而又不造成 曝光過度，拍攝時在鏡頭前或后加用中性灰阻光片，將景物 亮度降低到合適的程度，以便用大孔徑光圈，實現(xiàn)上述效果。如果此時再配合長焦距攝影鏡頭，則畫面效果會更佳。如圖10-1所示，在外景自然光條件下，加中性灰阻光片與未加濾光片的對比效果。3. 利用中性灰阻光片在高亮度條件下拍攝具有較強動 感的畫面。攝影者在拍攝帶有運動體的景物時，為了使運動 的物體在畫面中有較強烈的動感，常常采用快門速度中的慢 速來實現(xiàn)。運動體或運動體的某些局部在畫面中適當虛化， 模糊，從而獲得動感效果。假若此時光線較強，亮度很高， 以至于在允許的光圈下，過多地延長

5、曝光時間，會造成曝光 過度，最好的方法是選擇適當?shù)闹行曰易韫馄?，加在鏡頭前, 降低亮度，以便使用合適的快門速度，將運動的物體形成模 糊、虛化的影像，而固定的物體保持清晰，這種虛實對比可 增添畫面的情趣。4利用中性灰阻光片與其它濾光器配合使用，可以拍攝出特殊的畫面效果。第二節(jié)偏振鏡的應用偏振鏡又稱偏光鏡、偏振器，該鏡是一種比較特殊的濾 光器。它作用的對象不是光波中一定波長的光，而是具有偏 振光特殊性的光波。光波是一種橫波，即波的振動方向與波形傳播方向相互 垂直。它與其他形式的波動（如聲波）相比，具有相同的反 射、折射、干涉與衍射等性質，還具有橫波所獨有的，由其 振動方向的變化所引起的特殊性質一一

6、光的偏振。按質點振 動的方向、光波可分為自然光，完全偏振光（平面偏振光） 與部分偏振光。所謂偏振光是指：當自然光穿過某種物質或投射到某種 物體表面之后，其透射光或反射光、散射光可能被限制在某 一垂直平面內(nèi)振動，這種只在某一平面內(nèi)振動的光波稱為偏 振光。當偏振光的振動方向是一條直線，即只在單一平面內(nèi) 振動時，則被稱為直線偏振光或完全偏振光。如圖所示：（一）偏振光產(chǎn)生的條件偏振光是怎樣產(chǎn)生的呢？由一般光源發(fā)出的均屬非偏 振的自然光，但是，其非偏振的性質是可以被改變的，也就 是說，自然界有很多物質具有改變這種非偏振性質的”起偏" 作用，而且這些物質在很多場合都要在工作中注意，并按其 規(guī)律加

7、以利用，就可以獲得各種不同的效果。1、一定條件下的反射當光線投射到空氣中的分子，或者碰到光亮的非金屬物 體時，如水、玻璃、光潔的柏油馬路、油漆家俱、半透明的 反射鏡、某些塑膠甚至光潔的紙張等表面，在一定的角度下, 只反射入射光中正以某一特別方向振動著的那一部分。這一 部分反射光便成為所謂的偏振光。2、一定條件下的散射 透過連續(xù)旋轉的偏光鏡觀察天空亮度，特別是觀察與太陽投射方向成90。角的藍色天空時，其視覺明亮程度會隨著 偏光鏡的轉動而改變，這充分說明上述由空氣分子散射而形 成的藍色天光在不同程度上具有偏振光性質。當太陽光投射 至u天空時，空氣分子的電荷發(fā)生振動，成為一個向整個空間 發(fā)散光的新波

8、源，這個新波源發(fā)射的光波與觀察位置成90。時天空投射來的散射光具有在單一平面內(nèi)振動的性質。有一種簡單的方法可以確定天空中那些區(qū)域具有偏振光性 質；將你的大拇指對準太陽，然后伸出食指，使食指與拇指 成90。角，在保持大拇指指向太陽的狀態(tài)下轉動你的手腕， 此時食指便在天空劃過一道弧，這道弧就是在任一既定太陽 仰角下的最大偏振光區(qū)。如圖所示。3、利用偏光鏡產(chǎn)生偏 振光偏光鏡是一種經(jīng)過定向處理的晶體，這些含有極微小的 晶體按相互平行的平面排列，其光學特性類似一種光學縫 隙，不論是自然光還是人造光，當光波通過這些晶體構成的 光學縫隙時，只有在平行于這些縫隙的平面內(nèi)振動的光波才 有可能通過，而其它平面內(nèi)振

9、動的光波投射到偏光鏡之后， 由于取向不一致，而被攔阻，不能透過。如圖所示：在攝影中常常遇到下列一些情況：例如，被攝景物中非金 屬表面存在著較強的反光，耀斑，妨礙了對該物體表面質 感的再現(xiàn)或者在拍攝玻璃櫥窗、汽車玻璃后面、玻璃底下 水中景物時，玻璃表面或水面上所映出的鏡面影像和強烈 反光，會嚴重影響對被攝物體的記錄。還有在拍攝彩色片 時，天空過于明亮，使天空和地面景物形成較大的亮度間 距，不易于表現(xiàn)，有時由于景物表面反射的光斑，影響色 彩的飽和度。凡此出現(xiàn)上述情況，都是由于景物表面存在 著偏振光或部分偏振光。拍攝時需要去除不利用表現(xiàn)景物 的偏振光，其方法就是利用偏光鏡，以改善畫面的技術質 量，控

10、制好畫面的影調(diào)、色調(diào)，達到滿意的效果。第二節(jié)偏振鏡的應用（二）偏光鏡在攝影攝像中的應用：1. 調(diào)節(jié)、控制非金屬表面的光斑光線投射到光澤的非金屬表面，一般會形成明亮的單向 反射光，這種單向反光往往為畫面的最高亮度，豐富了畫面 的影調(diào)，增加了畫面的感染力。調(diào)節(jié)、控制物體表面反光，還可以調(diào)整燈光的位置或攝 影機的機位，直至能夠消除需要去掉的單向反射光為止。2. 消除、減弱透明體表面的亮斑影像當光線投射到玻璃表面或水面時，一般都容易出現(xiàn)兩種 情況：一是表面的單向反射亮斑使所攝影像清晰度降低，反 差減少；二是表面單向反射亮斑妨礙所攝玻璃覆蓋下或水面 下的物體的真實再現(xiàn)。從上圖展覽櫥窗和戴眼鏡的人像可以看

11、出，玻璃上所映 出來的物體的影像，妨礙人們從一定的角度去觀察陳列在櫥 窗內(nèi)的展品。并且給人一種不正常的感受。因此，采取措施 利用偏光鏡把這些不必要的光斑影像除消或減弱，以便讓人 們看清櫥窗內(nèi)的物品和眼鏡后面的眼睛，形成滿意的畫面效 果。3. 調(diào)節(jié)天空影調(diào)偏光鏡能夠調(diào)節(jié)天空影調(diào)、色調(diào)，是因為天空所反射的 某種光線在大氣中的微粒作用下將自然光變成偏振光，只要 轉動偏光鏡，就可以阻擋住已具有偏振性質的光線。從而使 天空變暗。轉動偏光鏡的角度還可以改變這種效果的強弱程 度，使天空變暗程度符合創(chuàng)作的要求。一塊偏光鏡能使天空變暗到何種程度，則決定于天空的 狀況和所攝方向與太陽構成的角度。晴朗的藍天有大量的

12、偏 振光，此時，使用偏光鏡，可以加深藍天的色調(diào)，使彩色畫 面中藍天更藍，飽和度更高，如果有白云，會使白云更加突 出、醒目。4. 偏光鏡與彩色影像的飽和度彩色攝影中環(huán)境的雜散光以及天空光對景物的顏色有 直接影響。物體表面上的單向反射光形成的亮斑，在一定意 義上講，能使畫面更加生動，但同時這些光斑也能使景物的 局部失去質感，明顯地影響著景物色彩的飽和度。形成光斑 的單向反射光在很多時候具有偏振光性質。利用偏光鏡提高 景物色彩的飽和度，實際上就是利用偏光鏡消除或減弱物體 表面上的反射高光，從而拍攝到景物自身的本來面貌，還原 出本來面目。例如，拍攝一些非金屬表面有明顯光斑的物體,由于物體表面有亮晶晶的

13、光斑，使物體的本來色彩被亮光沖 淡或掩蔽，加用偏光鏡之后，物體表面的雜散光隨著偏光鏡 的轉動，被減弱或取消，從而見到該物體本應有的色彩效 果。偏光鏡的這一功能，在拍攝靜物、花卉和側逆光照明下 常有翠綠葉芽的景物時，尤其明顯。使用偏光鏡，務必加以節(jié)制，消除一切反光并不一定能 達到 最佳畫面效果。在創(chuàng)作中，有時由于藝術表現(xiàn)的需要, 要求畫面中保留亮度適宜的光斑，以便通過畫面中所保留的 適宜的光斑，豐富畫面的影調(diào)，從而提高畫面的藝術感染力。 如雨后街道濕漉漉的水面、玻璃器皿、陶瓷制品等需要有一 定量的光斑。總之，畫面中的光斑、耀斑等高光是否需要消除或減弱, 以及減弱到什么程度，一定要根據(jù)創(chuàng)作意圖，不

14、宜草率行事。 使用要得當，切勿顧此失彼，做到該去的則去，去要去的合 理，該留則一定要留，留要留得恰到好處。第三節(jié)漫射鏡漫射鏡由無色透明光學玻璃或有機光學玻璃制成。它的 主要作用是擴散成像光線，從而降低反差，柔化影像，并且 能夠在一定程度上使遠景產(chǎn)生霧狀效果。當光線投射到漫射 鏡上，一部分未被干擾的透過鏡頭結成清晰影像，另一部分 被擴散的形成焦點虛化的影像，結果是清晰與模糊融為一 體。漫射鏡主要有：柔光鏡、鏡頭紗、霧鏡。1.柔光鏡柔光鏡又稱柔焦鏡。它是經(jīng)照相腐蝕的方法使透明鏡表 面或兩鏡片的透明夾層上，呈現(xiàn)出具有漫射作用的一系列小 溝槽（有圓圈、方格形狀的圖形）。如果這些圖形分布的很 密，腐蝕的

15、很深，該柔光鏡柔化影像的效果就愈重，反之， 圖形分布的愈疏，腐蝕的愈淺，其柔化影像的效果就愈輕。柔光鏡的主要作用包括柔化影像，降低畫面反差，調(diào)節(jié) 畫面影調(diào)、色調(diào)，或根據(jù)創(chuàng)作意圖形成特殊的畫面效果，從 而使所攝畫面更富有情趣。柔光鏡特別適合于在遠距離處拍攝人物肖像，它可以柔 化人物皮膚的質感，使皮膚顯得光滑、細膩、柔和，讓年齡 大的變得年輕，顯得更加美麗動人，讓兒童更加天真、活潑 可愛。（見彩色附頁與不加柔光鏡對比畫面）拍攝時，要使 人眼在畫面中保持最佳效果。不宜將眼睛變得過于虛化、模 糊，以免影響人物造型。當加用柔光鏡拍攝遠、全景畫面時，由于它能夠使畫面 產(chǎn)生一種輕微的霧狀效果，因此，可以在一

16、定程度上增強畫 面的空氣透視，形成一定的空間感，它還常常用于廣告和靜 物攝影以使畫面柔和、淡雅，呈現(xiàn)夢幻效果。攝影中柔光鏡可以單獨使用，也可以與其它濾光器疊加 使用，拍攝時為了使畫面影像柔化效果更符合創(chuàng)作意圖，應 注意選擇攝影時的光圈、焦距、光線效果。使用柔光鏡拍攝時，鏡頭的光圈不宜過小，應選擇大光（因光圈開大景深?。９馊τ髣t柔化效果愈重；光圈 小柔化效果輕。選擇鏡頭焦距時，長焦距鏡頭柔化影像的效 果比短焦距明顯。使用柔光鏡時如果采用逆光或側逆光光線 效果，則可進一步增加柔化效果。2 鏡頭紗紗的形式多種多樣，攝影中常用的有編織圖形不規(guī)則的 紗，有龜紋的網(wǎng)眼紗，還有常見的十字紗（如尼龍蚊帳、

17、紗 巾）o這些紗既可以單層使用，也可以雙層使用。當鏡頭紗加在攝影鏡頭前面，紗的大量透光孔，可以讓 大部光線順利通過，不影響成像，而有一部分直接投射到紗 線上被吸收，另外有一小部分光線投射到紗線的邊緣上，這 時會受到紗線的漫射和反射作用，變成散焦的雜光，這些光 使清晰的影像罩上一層光暈，使畫面形成朦朧、柔和的特殊 效果。鏡頭紗在造型處理中，受多方面因素的影響，歸納起來 影響柔化影像效果的因素有以下幾個方面：(1) 紗的粗細與疏密。紗的粗細與疏密直接影響柔化 影像的效果。在相同條件下，編織的愈密，柔化效果愈重； 反之，編織的較稀疏，柔化效果愈輕。(2) 紗的顏色。紗有黑紗、白紗、彩色紗三種，其中

18、黑紗對所攝畫面中的色調(diào)、影調(diào)影響較輕，而白紗在提高陰 影部分，減小反差和柔化影像方面，要比黑紗具有更大的漫 射作用，因此，柔化影像的效果也就更明顯。在彩色攝影中, 紗的顏色，一定程度上影響畫面的色調(diào)。(3) 紗在鏡頭前的位置。紗在鏡頭前距離的遠近，在 一定范圍內(nèi)是影響柔化效果的重要因素。紗愈靠近攝影鏡 頭，柔化影像的效果愈輕，紗距攝影鏡頭愈遠，柔化效果愈 明顯。借助改變鏡頭紗的位置來調(diào)整柔化影像的效果時，不 宜將紗置于從攝影鏡頭主焦點算起兩倍焦距之外，因為超過 這一范圍鏡頭紗自身會形成清晰的影像。利用鏡頭紗拍攝有點狀光源、或耀斑的被攝體范圍內(nèi)時，不 同形狀的紗可產(chǎn)生出不同的光芒效果，其中十字紗

19、可產(chǎn)生類 似十字星光鏡的拍攝效果。龜紋紗可形成米字鏡的拍攝效 果，而不規(guī)則的紗可產(chǎn)生不規(guī)則的光芒效果。如圖所示：在攝影攝像中，當連續(xù)旋轉加在攝影鏡頭前的鏡頭紗或 柔光鏡拍攝水面亮斑以及能直接看到光源的燈具，或常有耀 斑的靜物時，都會產(chǎn)生光芒四射的旋轉變化，使畫面影像生 動、有趣，具有一定的特殊意境。3. 霧鏡霧鏡是一種具有輕微漫射作用的透明的薄片或經(jīng)照相 腐蝕的無色光學玻璃（或有機光學玻璃），把它加在攝影鏡 頭前面，能對來自被攝景物的光線起不同程度的漫射作用， 并使漫射光大致均勻地分布在像平面上，從而減弱影像的清 晰程度，特別是各細部的清晰度，提高景物暗部或較暗部分 的明亮程度，從而使整個畫面

20、呈現(xiàn)一種霧天朦朧的效果。使 所攝畫面如披上一層薄霧一樣，遠景變得隱隱約約，似隱似 現(xiàn)，增強了畫面的大氣透視效果，使畫面具有較強的縱深感 或空間感。加用霧鏡拍攝時，霧鏡的漫射作用可使光線由影像的高 光部位向陰影部分產(chǎn)生明顯的滲透，使影像間反差減小，清 晰度降低，因此，使用霧鏡來形成霧景效果時，一定要根據(jù) 創(chuàng)作意圖，進行合理選擇。需要說明的是，霧鏡所產(chǎn)生的霧狀效果畢竟和自然霧景 有所不同，主要區(qū)別是，自然形成的霧近薄遠濃，而霧鏡所 產(chǎn)生的"霧”遠近相同。所以使用霧鏡要注意畫面的亮度平衡 及影調(diào)的控制，否則畫面影調(diào)會造成一種灰調(diào)子，影響景物 的正常再現(xiàn)。第四節(jié)吸紫外線濾光器與天光鏡吸紫外線

21、濾光器又稱uv (ultra viele)鏡，它能截止短波光 在400毫微米以下的光波不能透過，而對其它可見光均無過 濾作用。吸紫外線濾光器通常是無色透明，如同普通玻璃一 樣。吸紫外線濾光器的主要作用是吸收紫外線，在攝影中人 眼雖然看不見紫外線，而黑白膠片對紫外線非常敏感。因此, 它可以把可見光和人眼見不到的紫外光同時記錄下來。當景 物中紫外光較多時，會使所攝畫面表面形成一層灰霧，不但 降低了反差也影響到畫面清晰度，使細部層次損失，影調(diào)平 淡乏味，在彩色攝影中，由于紫外光的介入使畫面上形成一 層藍色灰霧，影響到畫面的色調(diào)和景物色彩的飽和度。天光鏡，除可吸收紫外線和小部分短波光的紫、藍色光 外，

22、還可以吸收少量的綠光或黃綠光，因此，外觀顏色呈極 淡的品紅色，適于用黑白、彩色攝影。天光鏡尤其是在陰雨 天或陰影處使用時，效果更明顯。第五節(jié)特殊效果濾光器（一）漸變?yōu)V光器漸變?yōu)V光器是攝影中局部調(diào)節(jié)畫面影調(diào)、色調(diào)的工具。 一般是一段有色，一段無色透明并在這兩段之間釆用漸變顏 色，以免使所攝畫面上部與下部之間影調(diào)不統(tǒng)一。漸變?yōu)V光器的顏色是多種多樣的，基本上根據(jù)攝影用途 分為三類：1、彩色攝影用漸變?yōu)V光器：這類濾光器通常是在原有 顏色的基礎上，用來加強或按一定創(chuàng)作意圖改變畫面局部色 調(diào)，以達到所需的藝術氣氛，所以有色段的顏色有紅、綠、 藍、黃、品、青、橙紅、夕陽、金黃、蔚藍、翠綠等色的漸 變?yōu)V光器。

23、2、黑白攝影用漸變?yōu)V光器：這類濾光器的顏色比較深, 常見的有黃、橙、紅、藍、綠、黃綠漸變?yōu)V光器。3、黑白、彩色攝影通用漸變?yōu)V光器，這類濾光器為中性灰漸變?yōu)V光器。漸變?yōu)V光器常用于拍攝日落或日出時，選用合適的藍色 調(diào)，同時又不影響地面景物影調(diào)、色調(diào)的真實再現(xiàn)。在黑白片拍攝時，合理選用漸變?yōu)V光器，可以適當壓暗 天空，突出白云，調(diào)節(jié)畫面影調(diào)，增強畫面的空氣透視，以 及渲染氣氛形成特殊的畫面效果。中性灰漸變?yōu)V光器，可以用來壓縮景物的亮度間距，調(diào) 節(jié)畫面反差，如畫面中的景物包括較為明亮的天空和較暗的 地面景物時，如果不加漸變?yōu)V光器，所攝畫面的反差過大， 個別部位在畫面中會失去質感，沒有層次，若在這種情況下

24、 加用適當?shù)臐u變?yōu)V光器，將天空亮度壓暗，從而壓縮景物的 亮度間距，使景物亮度得到平衡。拍攝后，畫面中地面景物 與天空都有較好的體現(xiàn)。漸變?yōu)V光器可以同其它濾光器配合使用，如偏光鏡、星 光鏡等疊加使用，以獲得綜合濾光效果，如一塊藍漸變?yōu)V光 器與中灰漸變?yōu)V光器疊用，當兩塊疊加在一起時，可以將有 色段與有色段疊加組合成，由藍灰到無色透明的漸變鏡，也 可以將有色段交叉疊加，形成藍向灰過渡的漸變鏡。利用這 種方法，可以隨意組合，使所攝畫面根據(jù)內(nèi)容的需要，和創(chuàng) 作意圖的需要，將被攝體在畫面中得到客觀再現(xiàn)或主觀表 現(xiàn)。使用漸變?yōu)V光器攝影時應注意以下幾點:1、運用漸變?yōu)V光器調(diào)節(jié)天空影調(diào)時，一般不應補償曝光。2、

25、運用漸變?yōu)V光器時，務必注意漸變過渡段要與景物 中的地平線或畫面中的水平線適當吻合，避免同一物體在畫 面中形成兩種不同的影調(diào)或色調(diào)。3、為把漸變?yōu)V光器的過渡段運用得適當不出現(xiàn)問題， 只能使用直接取景的攝影機、攝像機或單鏡頭反光的照相 機。4、為了盡可能避免產(chǎn)生加用漸變?yōu)V光器的痕跡，應使 濾光器過渡段與畫面水平線保持在透視上的重合，不宜進行 搖攝或其它形式的運動拍攝。5、為了使加用漸變?yōu)V光器拍攝的畫面效果比較緩和， 拍攝時選用大口徑光圈或長焦距鏡頭。（二）星光鏡星光鏡是在一塊無色透明的光學玻璃上腐蝕刻有一系列等間隔的平行線或交叉線，當光線通過該鏡時，經(jīng)過折射可把光點按所刻線的形式出現(xiàn)放射光芒線，因

26、此，也稱光芒星光鏡可使被攝景物中的太陽、燈光、燭光或珠寶、靜 物、水面、光滑物體表面的單向反光、耀斑等光點，產(chǎn)生放 射狀光芒效果，因此，它特別適合于拍攝城市夜景及靜物。運用星光鏡拍攝時，最好選擇暗背景，以便突出光芒效 果，而不宜在亮背景前拍攝，另外，使用星光鏡時，光圈的 大小將直接影響著所攝畫面中星光效果，光圈愈大畫面中的 星光效果和柔化效果愈明顯，反之，光圈小星光效果減弱， 為獲得最佳的畫面效果，可選用f/4的光圈，為了便于預先 直接觀看到所拍畫面效果，應選用直接取景的攝影機，在觀 察過程中轉動星光鏡，把光芒調(diào)整到最佳狀態(tài)后再拍攝，以 保證畫面效果。（見彩圖附頁加星光鏡畫面效果）（三）多影鏡

27、多影鏡又稱為多棱鏡，它將一片光學玻璃鏡片分成多角 平面，能夠在同一畫面上把一個景物拍攝出幾個影像，構成 同中心的、平行的或三角形的數(shù)種不同圖案。常見的多影鏡 有二影鏡、三影鏡、五影鏡、六影鏡等，其結構如圖所示：以上幾種多影鏡其拍攝效果如圖所示：利用這種多影鏡可以獲得色彩不同的重復影像，多用于廣告或靜物攝影中，使畫面呈現(xiàn)五彩繽紛的藝術效果。使用多影鏡應注意以下幾點：1、為獲得最佳的多影效果，拍攝時應使用直接取景的 設備，以便精確觀察，取景，調(diào)節(jié)畫面效果，取景時可適當 轉動多影鏡，以調(diào)節(jié)到最佳狀態(tài)。2、拍攝時不宜選擇繁雜的景物，應力求簡單。3、使用同一多影鏡在不同焦距的鏡頭上時，所攝畫面 中各影像

28、間的距離大小不同，使用短焦距鏡頭拍攝時，可使 各影像間的距離縮小，向畫面中心靠攏，顯得集中，拍攝時 如焦距過短會使畫面出現(xiàn)漸暈現(xiàn)象，四角變暗。使用長焦距 鏡頭拍攝時，可使各影像間的距離加大，有時造成位于邊緣 的影像不完整。根據(jù)創(chuàng)作的要求，選擇合適的攝影鏡頭，一 般使用標準鏡頭或中焦鏡頭拍攝為宜。4、使用多影鏡在拍攝距離不同的物體時，對畫面影像 影響很大。拍攝距離近時，被攝主體影像尺寸較大，影像之 間容易出現(xiàn)局部重疊或干擾，拍攝距離遠，被攝主體影像尺 寸小，被攝主體在畫面中不易產(chǎn)生局部重疊或干擾。5、使用多影鏡拍攝，可以單獨使用，單獨使用時，一 般不需要進行曝光補償；也可以與其它濾光器疊加使用，

29、同 時使用時應先將濾光器安裝在攝影鏡頭前，然后再將多影鏡 放在濾光器的前面。當兩塊疊加使用時，應根據(jù)濾光器的阻 光倍數(shù)，適當進行曝光補償。（四）近攝鏡近攝鏡是一類可使攝影鏡頭在比該鏡頭允許的最近調(diào) 焦距離刻度更近處拍攝，以提高影像放大率畫面效果。目前還有一種可調(diào)近攝鏡，當使用可調(diào)近攝鏡拍攝時， 隨著近攝鏡的轉動，可使景物影像的放大率在一定范圍內(nèi)連 續(xù)改變。這種近攝鏡可以讓創(chuàng)作人員免去反復更換不同的屈 光度近攝鏡的操作過程，根據(jù)創(chuàng)作意圖做出適當選擇。還有 一種半幅近攝鏡，也稱遠近鏡，它是一種在鏡框中有一半是 近攝鏡，另一半是透明的，使用半幅近躡鏡拍攝時，可在同 一畫面內(nèi)，使景物的一半通過近攝鏡改

30、變影像放大率，一半 不變，形成遠近景物影像放大率不同，但均可形成清晰的影 像，利用景深增大的優(yōu)勢，使畫面更生動。近攝鏡特別適合于拍攝微小的物體，如工藝品、花草魚 蟲及翻拍圖片、資料等。而半幅近攝鏡則適合于拍攝距攝影 鏡頭遠近不同的景物，獲得清晰的影像。使用近攝鏡拍攝時，因為影像放大倍率提高，所以極小 的移動都會使畫面影像質量降低，拍攝時要將照相機或攝像 機安裝在三角架上拍攝，拍攝時盡量采用較小的光圈，以便 加大畫面景深范圍，提高畫面質量，另外，為了得到最佳效 果，應使用直接取景的設備，以利于調(diào)焦取景。（五）速度鏡速度鏡又稱動感鏡。它是一種能把靜止的物體通過加用 速度鏡之后產(chǎn)生視覺動感的效果。如

31、同用追隨攝影的方法拍 攝運動的物體一樣，它是利用象征動感的速度線把一半畫面 上的影像變得模糊，另一半畫面上的影像清晰，利用對比給 人以高速運動的感覺。將速度鏡放在攝影鏡頭前，可使被攝體影像一部分清 晰，其余部分影像拖出虛化的線條，從而實現(xiàn)動感強烈的畫 面效果。拍攝時適當旋轉速度鏡，可控制被攝主體所拖出的 虛化線條的方向，或前進、或上升、下降、或斜移等，使靜 態(tài)的物體呈現(xiàn)出人為的運動感。攝影加速度鏡是為了獲得較好的動感畫面效果，因此不 宜使用長焦距的攝影鏡頭，一般焦距50-105mm的鏡頭為 宜，拍攝時光圈愈大所攝畫面動感愈明顯，另外，為增強畫 面的動感效果，拍攝時宜選擇簡潔的景物。同時選用較暗的 景物作背景，以便突出主體。不宜選擇過于凌亂的景物作背 景，以免降低動感效果。（六）中空鏡中空鏡又稱暈化鏡，它屬于局部調(diào)節(jié)的濾光器，其中心 部位開有圓孔，通過這部位所攝畫面影像仍保持正常的清晰 度、影調(diào)、色調(diào)和反差。而周圍是通過不同的加工手段形成 不同的結構，有的四周為柔光面或磨砂面的平板