室內(nèi)設(shè)計(jì)的藝術(shù)流派與風(fēng)格

1、第三講：室內(nèi)設(shè)計(jì)的藝術(shù)流派與風(fēng)格第三講：室內(nèi)設(shè)計(jì)的藝術(shù)流派與風(fēng)格_現(xiàn)代設(shè)計(jì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)一、室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程一、室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程l1、東方室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展特點(diǎn)、東方室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展特點(diǎn) ：l歷史文獻(xiàn)：考工記、梓人傳、營(yíng)造法式、園治。l我國(guó)的各類(lèi)民居，因地制宜，因材制用，具有不同的地域人文特征，豐富多樣而又純樸自然，尤以木構(gòu)架形式為主。l 我國(guó)傳統(tǒng)木構(gòu)架的特點(diǎn)是梁、柱承重，墻體僅起我國(guó)傳統(tǒng)木構(gòu)架的特點(diǎn)是梁、柱承重，墻體僅起圍護(hù)作用，內(nèi)部空間大，可以任意劃分組合，通圍護(hù)作用，內(nèi)部空間大，可以任意劃分組合，通過(guò)室內(nèi)的格扇、門(mén)罩、博古架等構(gòu)成多種空間。過(guò)室內(nèi)的格扇、門(mén)罩、博古架等構(gòu)成多種空間。l 運(yùn)用雕梁畫(huà)

2、柱、斗拱、彩畫(huà)輔以天花藻井加以美運(yùn)用雕梁畫(huà)柱、斗拱、彩畫(huà)輔以天花藻井加以美化，并巧妙地運(yùn)用家具陳設(shè)、字畫(huà)、玩器等布置化，并巧妙地運(yùn)用家具陳設(shè)、字畫(huà)、玩器等布置手段，創(chuàng)造出一種含蓄而高雅的室內(nèi)空間意境和手段，創(chuàng)造出一種含蓄而高雅的室內(nèi)空間意境和氣氛，充分反映了中國(guó)傳統(tǒng)文化和生活修養(yǎng)的特氣氛，充分反映了中國(guó)傳統(tǒng)文化和生活修養(yǎng)的特征。征。2、西方室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展特點(diǎn)、西方室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展特點(diǎn) ：l 以古希臘、古羅馬為代表的古典四柱式（塔斯干、陶立克、愛(ài)奧尼克、科林斯）以及家具、古瓶柱冠、花飾等構(gòu)成室內(nèi)環(huán)境空間的情趣。l 公元15世紀(jì)初，文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)提倡人文主義，使建筑、雕刻、繪畫(huà)等藝術(shù)取得了輝煌的成就。

3、室內(nèi)裝飾在古希臘和古羅馬風(fēng)格的基礎(chǔ)上加上東方和哥特式的裝飾形式，并采用新的表現(xiàn)手法，把建筑、雕刻、繪畫(huà)緊密結(jié)合，創(chuàng)造出既有穩(wěn)健氣勢(shì)又華麗高雅的室內(nèi)裝飾效果。l 17世紀(jì)中期逐漸演變?yōu)椤鞍吐蹇恕憋L(fēng)格，它的形式以浪漫主義精神為基礎(chǔ)，在構(gòu)思上和古典主義的端莊、高雅、靜態(tài)、理智針?shù)h相對(duì)，傾向于熱情、華麗、動(dòng)態(tài)的美感。常用大理石、華麗多彩的織物、華貴的地毯、多姿曲線的家具，加以精美的油畫(huà)和雕刻，使室內(nèi)裝飾顯示出豪華、富麗的特點(diǎn)。l 18世紀(jì)開(kāi)始，室內(nèi)裝世紀(jì)開(kāi)始，室內(nèi)裝飾趨向親切靈巧，多飾趨向親切靈巧，多曲線造型，雕刻精致，曲線造型，雕刻精致，色調(diào)淡雅柔和，裝飾色調(diào)淡雅柔和，裝飾華麗。華麗。巴黎蘇比斯府邸

4、公主沙龍巴黎蘇比斯府邸公主沙龍l 18世紀(jì)后期工業(yè)革命的到來(lái)，傳統(tǒng)的價(jià)值世紀(jì)后期工業(yè)革命的到來(lái)，傳統(tǒng)的價(jià)值觀和美學(xué)觀念產(chǎn)生質(zhì)疑而追求單純簡(jiǎn)潔、觀和美學(xué)觀念產(chǎn)生質(zhì)疑而追求單純簡(jiǎn)潔、輕巧可親的室內(nèi)裝飾，主張室內(nèi)裝飾和建輕巧可親的室內(nèi)裝飾，主張室內(nèi)裝飾和建筑本體可以分離。筑本體可以分離。二、現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的藝術(shù)流派與風(fēng)格二、現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的藝術(shù)流派與風(fēng)格l新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格l現(xiàn)代主義現(xiàn)代主義l后現(xiàn)代主義后現(xiàn)代主義l解構(gòu)主義解構(gòu)主義l 高科技派高科技派l 綠色設(shè)計(jì)綠色設(shè)計(jì)l 未來(lái)主義未來(lái)主義l 。年英國(guó)倫年英國(guó)倫敦世界博覽會(huì)敦世界博覽會(huì)“水晶宮水晶宮”內(nèi)內(nèi)景景1、英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)l 以約翰以約翰

5、.拉斯金為代表完全否定工業(yè)產(chǎn)品可以具有美學(xué)價(jià)值的可能性，認(rèn)拉斯金為代表完全否定工業(yè)產(chǎn)品可以具有美學(xué)價(jià)值的可能性，認(rèn)為是粗制濫造。使人們難以真正認(rèn)識(shí)到工業(yè)的成就和潛力。為是粗制濫造。使人們難以真正認(rèn)識(shí)到工業(yè)的成就和潛力。l 威廉威廉.莫里斯的設(shè)計(jì)理論與實(shí)踐莫里斯的設(shè)計(jì)理論與實(shí)踐 韋伯韋伯紅房子家庭別墅紅房子家庭別墅英國(guó)肯特郡英國(guó)肯特郡年年韋伯韋伯紅房子之門(mén)紅房子之門(mén)韋伯韋伯紅房子之門(mén)紅房子之門(mén)紅房子哥特式的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格紅房子哥特式的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格英國(guó)英國(guó)年年新工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的形式美準(zhǔn)則新工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的形式美準(zhǔn)則l 、師承自然，從大自然中汲取營(yíng)養(yǎng)，觀察理解并表現(xiàn)自然，避免脫離、師承自然，從大自然中汲取

6、營(yíng)養(yǎng)，觀察理解并表現(xiàn)自然，避免脫離l 日常生活，避免模仿抄襲舊有樣式。日常生活，避免模仿抄襲舊有樣式。l 、使用傳統(tǒng)的自然材料，反對(duì)使用鋼鐵、玻璃等工業(yè)材料。、使用傳統(tǒng)的自然材料，反對(duì)使用鋼鐵、玻璃等工業(yè)材料。l 、忠實(shí)于材料本身的特點(diǎn)，反映材料的真實(shí)質(zhì)感。、忠實(shí)于材料本身的特點(diǎn)，反映材料的真實(shí)質(zhì)感。、設(shè)計(jì)多以植物為題材，頗有自然氣息并反映一種田園風(fēng)味。、設(shè)計(jì)多以植物為題材，頗有自然氣息并反映一種田園風(fēng)味。、在美學(xué)上和精神上以中世紀(jì)為楷模，實(shí)質(zhì)是一種復(fù)古主義，但視、在美學(xué)上和精神上以中世紀(jì)為楷模，實(shí)質(zhì)是一種復(fù)古主義，但視覺(jué)語(yǔ)言更簡(jiǎn)潔。覺(jué)語(yǔ)言更簡(jiǎn)潔。、產(chǎn)品設(shè)計(jì)要反映出手工藝的特點(diǎn)，而不論產(chǎn)品本身

7、是否真正由手工制作。、產(chǎn)品設(shè)計(jì)要反映出手工藝的特點(diǎn)，而不論產(chǎn)品本身是否真正由手工制作。價(jià)值與意義價(jià)值與意義它對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的前驅(qū)作用與啟迪意義。它對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的前驅(qū)作用與啟迪意義。、首先提出了、首先提出了“美與技術(shù)結(jié)合美與技術(shù)結(jié)合”的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計(jì)，反對(duì)的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計(jì)，反對(duì)“純藝純藝術(shù)術(shù)”。、設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)、設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)“師承自然師承自然”、忠實(shí)于材料和適應(yīng)使用目的，從而創(chuàng)造出了一些樸、忠實(shí)于材料和適應(yīng)使用目的，從而創(chuàng)造出了一些樸素適用的作品。素適用的作品。受工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)影響的早期室內(nèi)設(shè)計(jì)受工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)影響的早期室內(nèi)設(shè)計(jì)惠斯勒的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計(jì)惠斯勒的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

8、風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計(jì)英國(guó)英國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)l新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在時(shí)間上發(fā)生于新舊世紀(jì)交替之際，在設(shè)計(jì)發(fā)展新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在時(shí)間上發(fā)生于新舊世紀(jì)交替之際，在設(shè)計(jì)發(fā)展史上也標(biāo)志著由古典傳統(tǒng)走向現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的一個(gè)必不可少的轉(zhuǎn)折與過(guò)史上也標(biāo)志著由古典傳統(tǒng)走向現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的一個(gè)必不可少的轉(zhuǎn)折與過(guò)渡。渡。形式美法則：形式美法則：、崇尚熱烈而旺盛的自然活力。而這種活力是難以用復(fù)制自然表面的形式、崇尚熱烈而旺盛的自然活力。而這種活力是難以用復(fù)制自然表面的形式來(lái)傳達(dá)的，并認(rèn)為應(yīng)該去尋找自然造物最本質(zhì)的根源。新藝術(shù)典型的紋樣都來(lái)傳達(dá)的，并認(rèn)為應(yīng)該去尋找自然造物最本質(zhì)的根源。新藝術(shù)典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來(lái)的，多是流動(dòng)的形態(tài)和蜿蜒交織的線條

9、，這些紋樣是從自然草木中抽象出來(lái)的，多是流動(dòng)的形態(tài)和蜿蜒交織的線條，這些紋樣用在建筑和設(shè)計(jì)的各個(gè)方面，體現(xiàn)了自然生命的象征和隱喻。用在建筑和設(shè)計(jì)的各個(gè)方面，體現(xiàn)了自然生命的象征和隱喻。、強(qiáng)調(diào)整體藝術(shù)環(huán)境，無(wú)實(shí)用藝術(shù)與純藝術(shù)之分。不反對(duì)工業(yè)化，其理想、強(qiáng)調(diào)整體藝術(shù)環(huán)境，無(wú)實(shí)用藝術(shù)與純藝術(shù)之分。不反對(duì)工業(yè)化，其理想是為盡可能廣泛的公眾提供一種充滿現(xiàn)代感的設(shè)計(jì)。是為盡可能廣泛的公眾提供一種充滿現(xiàn)代感的設(shè)計(jì)。價(jià)值與意義：價(jià)值與意義：設(shè)計(jì)史家認(rèn)為新藝術(shù)在本質(zhì)上仍是一場(chǎng)裝飾運(yùn)動(dòng)，但它用抽象的自設(shè)計(jì)史家認(rèn)為新藝術(shù)在本質(zhì)上仍是一場(chǎng)裝飾運(yùn)動(dòng)，但它用抽象的自然花紋與曲線，剝離了守舊、折衷的外衣，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)化和

10、凈化過(guò)然花紋與曲線，剝離了守舊、折衷的外衣，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)化和凈化過(guò)程中的重要步驟之一。程中的重要步驟之一?；魻査魻査剪斎麪柖检`路號(hào)住宅室內(nèi)設(shè)計(jì)布魯塞爾都靈路號(hào)住宅室內(nèi)設(shè)計(jì)比利時(shí)比利時(shí)年年裝飾藝術(shù)風(fēng)格后期的室內(nèi)設(shè)計(jì)裝飾藝術(shù)風(fēng)格后期的室內(nèi)設(shè)計(jì)比利時(shí)線條風(fēng)格：比利時(shí)線條風(fēng)格：喜用葡萄藤般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，被稱(chēng)為“比利時(shí)線條”或“鞭線”，這些線條的起伏常常是與結(jié)構(gòu)和構(gòu)造相聯(lián)系的?；魻査魻査剪斎麪柖检`路號(hào)住宅室內(nèi)布魯塞爾都靈路號(hào)住宅室內(nèi)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)比利時(shí)比利時(shí)年年霍爾塔霍爾塔布魯塞爾的室內(nèi)設(shè)計(jì)布魯塞爾的室內(nèi)設(shè)計(jì)年年麥金托什麥金托什格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校閱覽室格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校閱覽室英國(guó)英國(guó)麥金托什

11、的室內(nèi)設(shè)計(jì)圖麥金托什的室內(nèi)設(shè)計(jì)圖2、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)理念與語(yǔ)言的形成、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)理念與語(yǔ)言的形成l 現(xiàn)代主義的核心因素是功能主義和理性主義?，F(xiàn)代主義的核心因素是功能主義和理性主義。形式美特征：形式美特征：現(xiàn)代主義的形式是以機(jī)器隱喻為基礎(chǔ)的，即所謂“機(jī)器美學(xué)”，用凈化了的幾何形式來(lái)象征機(jī)器的效率和理性，反映工業(yè)時(shí)代的本質(zhì)特點(diǎn)，這些造型語(yǔ)言又是以世紀(jì)初的各種抽象藝術(shù)理論為基礎(chǔ)的。芝加哥學(xué)派的芝加哥學(xué)派的“形式追隨功能形式追隨功能”論論形式美特征：趨向簡(jiǎn)潔的風(fēng)格，注重內(nèi)部功能，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯表現(xiàn)，立面簡(jiǎn)潔、明確，并采用了整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感，是既無(wú)浮飾而又適用的藝術(shù)風(fēng)格。沙利

12、文施萊辛格.馬耶百貨大廈芝加哥年弗雷克高層建筑紐約年賴特的機(jī)械功能論賴特的機(jī)械功能論l 吸收和發(fā)展了沙利文“形式追隨功能”的思想，力圖形成一個(gè)建筑學(xué)有機(jī)整體概念，即建筑的功能、結(jié)構(gòu)、適當(dāng)?shù)难b飾和建筑的環(huán)境融為一體，形成一種適于現(xiàn)代性的藝術(shù)表現(xiàn)。他的早期設(shè)計(jì)中包括家具、燈具和裝修與他所設(shè)計(jì)的住宅配合十分得體，這些設(shè)計(jì)與他的建筑一樣都是以一系列簡(jiǎn)單的部件構(gòu)成。賴特早期的餐廳室內(nèi)設(shè)計(jì)賴特早期的餐廳室內(nèi)設(shè)計(jì)年年賴特早期的起居室設(shè)計(jì)賴特早期的起居室設(shè)計(jì)賴特美國(guó)賴特美國(guó)圓形椅圓形椅年年賴特早期的餐廳室內(nèi)設(shè)計(jì)賴特早期的餐廳室內(nèi)設(shè)計(jì)賴特美國(guó)賴特美國(guó)利特爾住宅起居室利特爾住宅起居室年年盧斯的盧斯的“裝飾即罪惡裝

13、飾即罪惡”論論形式美特征：形式美特征：純平面的精巧利用，沒(méi)有對(duì)裝飾的任何暗示以及材料自然美的充分展示。麥金托什麥金托什室內(nèi)設(shè)計(jì)室內(nèi)設(shè)計(jì)英國(guó)英國(guó)年年密斯的密斯的“少就是多少就是多”論論設(shè)計(jì)理念：設(shè)計(jì)理念：好的功能就是美的形式。形式美特征：形式美特征：純凈的幾何構(gòu)圖與流動(dòng)的空間形式，手法理性、簡(jiǎn)潔，講究細(xì)節(jié)處理。密斯密斯巴塞羅那世界博覽會(huì)德國(guó)館巴塞羅那世界博覽會(huì)德國(guó)館年年密斯密斯巴塞羅那世界博覽會(huì)德國(guó)館巴塞羅那世界博覽會(huì)德國(guó)館年年柯布西耶柯布西耶薩伏伊別墅樓頂平臺(tái)薩伏伊別墅樓頂平臺(tái)法國(guó)法國(guó)年年柯布西耶和杰耐特柯布西耶和杰耐特別墅設(shè)計(jì)別墅設(shè)計(jì)法國(guó)法國(guó)年年柯布西耶的柯布西耶的“機(jī)器美學(xué)機(jī)器美學(xué)”機(jī)器美

14、學(xué)追求機(jī)器造型中的簡(jiǎn)潔、秩序和幾何形式以及機(jī)器本身所體現(xiàn)出來(lái)的理性和邏輯性，以產(chǎn)生一種標(biāo)準(zhǔn)化的、純而有純的模式。其視覺(jué)表現(xiàn)一般是以簡(jiǎn)單立方體及其變化為基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)直線、空間、比例、體積等要素，并拋棄一切附加的裝飾。在這里對(duì)于機(jī)器的興趣不如說(shuō)是對(duì)于簡(jiǎn)單、抽象形式的興趣。賴特和有機(jī)建筑論賴特和有機(jī)建筑論有機(jī)建筑就是“自然的建筑”，自然界是有機(jī)的，建筑師應(yīng)該從自然中得到啟示，房屋應(yīng)當(dāng)像植物一樣，是“地面上一個(gè)基本的和諧的要素，從屬于自然環(huán)境，從地里長(zhǎng)出來(lái)，迎著太陽(yáng)”。賴特賴特東京東京Jiyu Gakuen學(xué)校室內(nèi)設(shè)計(jì)學(xué)校室內(nèi)設(shè)計(jì)年年賴特賴特流水別墅流水別墅美國(guó)賓夕法尼亞美國(guó)賓夕法尼亞年年賴特賴特橡樹(shù)園

15、威廉住宅橡樹(shù)園威廉住宅美國(guó)美國(guó)年年賴特賴特西塔里埃森大起居室西塔里埃森大起居室美國(guó)美國(guó)年年早期歐洲的現(xiàn)代早期歐洲的現(xiàn)代主義藝術(shù)設(shè)計(jì)主義藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格派的理論與藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格派的理論與藝術(shù)設(shè)計(jì)、把傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計(jì)、繪畫(huà)、雕塑及所有的平面設(shè)計(jì)的特征完全剝除，變成最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體或稱(chēng)為“元素”。、把這些幾何結(jié)構(gòu)單體（或元素）進(jìn)行結(jié)構(gòu)組合，但在新的結(jié)構(gòu)組合中單體元素依然保持相對(duì)獨(dú)立性和鮮明的可視性。、對(duì)于非對(duì)稱(chēng)性的深入研究與運(yùn)用。、非常特別地反復(fù)運(yùn)用縱橫幾何結(jié)構(gòu)和基本原色及中性色。杜斯伯格設(shè)計(jì)的彩色玻璃門(mén)杜斯伯格設(shè)計(jì)的彩色玻璃門(mén)年年烏德勒支住宅室內(nèi)設(shè)計(jì)烏德勒支住宅室內(nèi)設(shè)計(jì)構(gòu)成主義的室內(nèi)設(shè)計(jì)方

16、案構(gòu)成主義的室內(nèi)設(shè)計(jì)方案李西茨基的室內(nèi)設(shè)計(jì)方案研究李西茨基的室內(nèi)設(shè)計(jì)方案研究.、后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)：、后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)：是當(dāng)代西方設(shè)計(jì)思潮向多元化方向發(fā)展的一個(gè)新流派，是指在反現(xiàn)是當(dāng)代西方設(shè)計(jì)思潮向多元化方向發(fā)展的一個(gè)新流派，是指在反現(xiàn)代主義過(guò)程中形成于世紀(jì)年代，發(fā)展于年代，成熟于代主義過(guò)程中形成于世紀(jì)年代，發(fā)展于年代，成熟于年代的一股設(shè)計(jì)思潮，它形成于美國(guó)，歐洲和日本也相繼出現(xiàn)了這種設(shè)年代的一股設(shè)計(jì)思潮，它形成于美國(guó)，歐洲和日本也相繼出現(xiàn)了這種設(shè)計(jì)強(qiáng)項(xiàng)。計(jì)強(qiáng)項(xiàng)。.、后工業(yè)社會(huì)的來(lái)臨與反主流文化運(yùn)動(dòng)：、后工業(yè)社會(huì)的來(lái)臨與反主流文化運(yùn)動(dòng)：拒絕接受傳統(tǒng)價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，反對(duì)現(xiàn)代科技對(duì)人的驅(qū)使，不信任工業(yè)文拒絕接

17、受傳統(tǒng)價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，反對(duì)現(xiàn)代科技對(duì)人的驅(qū)使，不信任工業(yè)文明，而提倡以人的多元性發(fā)展代替科學(xué)邏輯帶給人的單一性；反主流文明，而提倡以人的多元性發(fā)展代替科學(xué)邏輯帶給人的單一性；反主流文化運(yùn)動(dòng)動(dòng)搖了主流文化的地位，其激進(jìn)的社會(huì)變革意識(shí)深入人心，同時(shí)，化運(yùn)動(dòng)動(dòng)搖了主流文化的地位，其激進(jìn)的社會(huì)變革意識(shí)深入人心，同時(shí)，它也推進(jìn)了設(shè)計(jì)領(lǐng)域?qū)ΜF(xiàn)代主義原則的懷疑和批判。它也推進(jìn)了設(shè)計(jì)領(lǐng)域?qū)ΜF(xiàn)代主義原則的懷疑和批判。3、后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的產(chǎn)生伊姆斯伊姆斯自住宅設(shè)計(jì)自住宅設(shè)計(jì)美國(guó)加利福尼亞美國(guó)加利福尼亞年年阿爾托瑪利亞別墅芬蘭年阿爾托珊納特賽羅城鎮(zhèn)中心會(huì)議室芬蘭年阿爾托阿爾托芬蘭音樂(lè)廳室內(nèi)與燈具設(shè)計(jì)芬蘭音樂(lè)廳室內(nèi)與燈具設(shè)

18、計(jì)年年阿爾托阿爾托帕米歐療養(yǎng)院室內(nèi)設(shè)計(jì)帕米歐療養(yǎng)院室內(nèi)設(shè)計(jì)年年現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的比較：現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的比較：現(xiàn)代主義的特征為：現(xiàn)代主義的特征為：理性主義、科學(xué)主義、樂(lè)觀主義、功能主義、崇尚技術(shù)、迷信權(quán)威、理性主義、科學(xué)主義、樂(lè)觀主義、功能主義、崇尚技術(shù)、迷信權(quán)威、精英意識(shí)、經(jīng)典化、規(guī)范化、和諧的形式美、反傳統(tǒng)、反裝飾、抽象的、精英意識(shí)、經(jīng)典化、規(guī)范化、和諧的形式美、反傳統(tǒng)、反裝飾、抽象的、純凈的、簡(jiǎn)潔的、一元的。純凈的、簡(jiǎn)潔的、一元的。后現(xiàn)代主義的特征為：后現(xiàn)代主義的特征為：非理性主義、人本主義、歷史主義、崇尚文化、文脈主義、隱喻主義、非理性主義、人本主義、歷史主義、崇尚文化

19、、文脈主義、隱喻主義、裝飾主義、大眾意識(shí)、大眾口味、非和諧的形式美、復(fù)歸傳統(tǒng)、多樣化、裝飾主義、大眾意識(shí)、大眾口味、非和諧的形式美、復(fù)歸傳統(tǒng)、多樣化、混雜的、折衷的、多元共生的。混雜的、折衷的、多元共生的。 討論：討論： 后現(xiàn)代主義是現(xiàn)代主義的繼續(xù)和補(bǔ)充后現(xiàn)代主義是現(xiàn)代主義的繼續(xù)和補(bǔ)充 還是一種完全的反叛和否定？還是一種完全的反叛和否定？退休老人公寓外觀退休老人公寓外觀羅伯特羅伯特.文丘里與凱文文丘里與凱文.洛奇合作設(shè)計(jì)洛奇合作設(shè)計(jì)退休老人公寓退休老人公寓美國(guó)費(fèi)城美國(guó)費(fèi)城年年后現(xiàn)代建筑的最早作品后現(xiàn)代建筑的最早作品后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的形成、發(fā)展和高潮后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的形成、發(fā)展和高潮年代形成；年代發(fā)

20、展；年代高潮年代形成；年代發(fā)展；年代高潮羅伯特羅伯特.文丘里文丘里文丘里母親住宅文丘里母親住宅美國(guó)費(fèi)城栗子山美國(guó)費(fèi)城栗子山年年后現(xiàn)代建筑的最早作品后現(xiàn)代建筑的最早作品文丘里母親住宅室內(nèi)文丘里母親住宅室內(nèi)羅伯特羅伯特.文丘里文丘里奧柏林學(xué)院艾倫藝術(shù)博物館擴(kuò)建奧柏林學(xué)院艾倫藝術(shù)博物館擴(kuò)建部分角柱部分角柱”米老鼠愛(ài)奧尼米老鼠愛(ài)奧尼“年年羅伯特羅伯特.文丘里文丘里德拉威州住宅室內(nèi)德拉威州住宅室內(nèi)年年保羅.波多蓋希帕帕尼斯住宅意大利羅馬年帕帕尼斯住宅室內(nèi)餐廳天棚采用了奧地利建筑師奧托天棚采用了奧地利建筑師奧托.瓦格納于年設(shè)計(jì)的維也納郵政銀行瓦格納于年設(shè)計(jì)的維也納郵政銀行大樓營(yíng)業(yè)廳頂棚的弧形玻璃天窗而文明

21、遐邇。在大廳中，設(shè)置了一系列暗示國(guó)外旅行的象大樓營(yíng)業(yè)廳頂棚的弧形玻璃天窗而文明遐邇。在大廳中，設(shè)置了一系列暗示國(guó)外旅行的象征性標(biāo)識(shí)：帶穹頂?shù)挠《刃⊥?，摩洛哥的由黃銅制成的棕櫚樹(shù)，希臘古典柱式的殘跡包著征性標(biāo)識(shí)：帶穹頂?shù)挠《刃⊥?，摩洛哥的由黃銅制成的棕櫚樹(shù)，希臘古典柱式的殘跡包著不銹鋼的基座，還有金字塔、河流山丘、船舷欄桿、救生圈以及天棚下的海鳥(niǎo)等象征物，不銹鋼的基座，還有金字塔、河流山丘、船舷欄桿、救生圈以及天棚下的海鳥(niǎo)等象征物，所有這些富有舞臺(tái)美術(shù)經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)造，營(yíng)造出一個(gè)令人稱(chēng)奇又引人聯(lián)想的室內(nèi)空間場(chǎng)所。所有這些富有舞臺(tái)美術(shù)經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)造，營(yíng)造出一個(gè)令人稱(chēng)奇又引人聯(lián)想的室內(nèi)空間場(chǎng)所。漢斯?jié)h斯.霍萊

22、因霍萊因奧地利旅行奧地利旅行社代理店社代理店奧地利維也奧地利維也納納年年后現(xiàn)代主義后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計(jì)的室內(nèi)設(shè)計(jì)的最早作品最早作品邁克邁克.格雷夫斯格雷夫斯森納家具公司展室森納家具公司展室紐約紐約年年后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計(jì)的作品后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計(jì)的作品森納家具公司展室森納家具公司展室休斯敦休斯敦年年后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計(jì)的作品后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計(jì)的作品森納家具公司展室森納家具公司展室芝加哥芝加哥年年森納家具公司展室森納家具公司展室洛杉磯洛杉磯年年森納家具公司展室森納家具公司展室休斯敦休斯敦年年森納家具公司展室森納家具公司展室紐約紐約年年后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計(jì)的作品后現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計(jì)的作品邁克邁克.格雷夫斯格雷

23、夫斯休曼那大廈休曼那大廈美國(guó)路易斯維爾美國(guó)路易斯維爾年年休曼那大廈入口室內(nèi)休曼那大廈入口室內(nèi)菲利蒲菲利蒲.約翰遜與約翰約翰遜與約翰.伯吉合作設(shè)計(jì)伯吉合作設(shè)計(jì)美國(guó)電報(bào)電話公司總部大廈及門(mén)廳入口美國(guó)電報(bào)電話公司總部大廈及門(mén)廳入口美國(guó)紐約美國(guó)紐約年年漢斯?jié)h斯.霍萊因霍萊因門(mén)興格拉德巴赫市博物館外觀局部及展室門(mén)興格拉德巴赫市博物館外觀局部及展室該博物館一反傳統(tǒng)博物館建筑的概念，不是一幢單一整體的建筑，而是由多個(gè)不同體量組合而成的富有變化的建筑群。這一打破常規(guī)的構(gòu)想正是他對(duì)該館所處的特定地形以及城市空間中的歷史文明悉心維護(hù)的結(jié)果，使該館與城市文脈有機(jī)結(jié)合。被譽(yù)為”現(xiàn)代的雅典衛(wèi)城“。詹姆士詹姆士.斯特林斯

24、特林斯圖加特州立美術(shù)館新館斯圖加特州立美術(shù)館新館德國(guó)德國(guó)年年左側(cè)為美術(shù)館老館左側(cè)為美術(shù)館老館從作品中可以看到斯特林對(duì)文脈和隱喻的深刻理解，新館中心步從作品中可以看到斯特林對(duì)文脈和隱喻的深刻理解，新館中心步行通道和下沉式圓形廣場(chǎng)的絕妙構(gòu)思，得益于他對(duì)城市設(shè)計(jì)及使用者行通道和下沉式圓形廣場(chǎng)的絕妙構(gòu)思，得益于他對(duì)城市設(shè)計(jì)及使用者要求的思考，而古典和現(xiàn)代的建筑片斷的摻雜使用，又使不同風(fēng)格兼要求的思考，而古典和現(xiàn)代的建筑片斷的摻雜使用，又使不同風(fēng)格兼收并蓄，多元共生。收并蓄，多元共生。斯圖加特州立美術(shù)館新館入口大廳玻璃墻及公共步道斯圖加特州立美術(shù)館新館入口大廳玻璃墻及公共步道斯圖加特州立美術(shù)館新館斯圖加

25、特州立美術(shù)館新館中央圓形廣場(chǎng)及公共步道中央圓形廣場(chǎng)及公共步道斯圖加特州立美術(shù)館新館中央圓形廣場(chǎng)斯圖加特州立美術(shù)館新館中央圓形廣場(chǎng)斯圖加特州立美術(shù)館新館室內(nèi)電梯斯圖加特州立美術(shù)館新館室內(nèi)電梯斯圖加特州立美術(shù)館新館劇場(chǎng)入口斯圖加特州立美術(shù)館新館劇場(chǎng)入口斯圖加特州立美術(shù)館新館展室斯圖加特州立美術(shù)館新館展室磯崎新磯崎新筑波中心大廈外觀筑波中心大廈外觀日本日本磯崎新磯崎新筑波中心大廈室內(nèi)筑波中心大廈室內(nèi)日本日本年年后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的流派和風(fēng)格特征后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的流派和風(fēng)格特征l后現(xiàn)代古典主義后現(xiàn)代古典主義l后現(xiàn)代的新鄉(xiāng)土風(fēng)格后現(xiàn)代的新鄉(xiāng)土風(fēng)格l 重文脈的后現(xiàn)代都市主義重文脈的后現(xiàn)代都市主義l 后現(xiàn)代的隱喻

26、主義后現(xiàn)代的隱喻主義l 后現(xiàn)代的裝飾主義后現(xiàn)代的裝飾主義后現(xiàn)代古典主義后現(xiàn)代古典主義伊仁諾伊仁諾長(zhǎng)島雙親住宅外觀及室內(nèi)長(zhǎng)島雙親住宅外觀及室內(nèi)美國(guó)美國(guó)年年特瑞特瑞.法瑞爾法瑞爾倫敦之晨電視臺(tái)室內(nèi)倫敦之晨電視臺(tái)室內(nèi)英國(guó)英國(guó)年年舊金山現(xiàn)代美術(shù)館室內(nèi)舊金山現(xiàn)代美術(shù)館室內(nèi)約翰約翰.奧特拉姆奧特拉姆哈普暖氣公司哈普暖氣公司英國(guó)肯特郡英國(guó)肯特郡年年勞爾夫勞爾夫.厄斯金厄斯金拜克墻拜克墻英國(guó)紐卡斯?fàn)栍?guó)紐卡斯?fàn)柲昴赀_(dá)幫尼和達(dá)克達(dá)幫尼和達(dá)克皮姆里克居住區(qū)皮姆里克居住區(qū)英國(guó)倫敦英國(guó)倫敦年年后現(xiàn)代的新后現(xiàn)代的新鄉(xiāng)土風(fēng)格鄉(xiāng)土風(fēng)格狄克遜狄克遜圣馬可路住宅群圣馬可路住宅群英國(guó)倫敦英國(guó)倫敦年年重文脈的重文脈的后現(xiàn)代都市主義

27、后現(xiàn)代都市主義阿爾多阿爾多.羅西羅西威尼斯世界劇場(chǎng)威尼斯世界劇場(chǎng)又稱(chēng)又稱(chēng)“漂浮劇場(chǎng)漂浮劇場(chǎng)”意大利意大利年年漂浮的威尼斯世界劇場(chǎng)漂浮的威尼斯世界劇場(chǎng)阿爾多阿爾多.羅西羅西奧洛拉公寓奧洛拉公寓意大利都靈意大利都靈年年詹姆士詹姆士.斯特林斯特林倫敦克羅畫(huà)廊倫敦克羅畫(huà)廊英國(guó)英國(guó)年年倫敦克羅畫(huà)廊庭院及室內(nèi)倫敦克羅畫(huà)廊庭院及室內(nèi)倫敦克羅畫(huà)廊門(mén)廳及展室倫敦克羅畫(huà)廊門(mén)廳及展室倫敦克羅畫(huà)廊室內(nèi)樓梯及展室倫敦克羅畫(huà)廊室內(nèi)樓梯及展室羅伯特羅伯特.文丘里文丘里倫敦國(guó)家美術(shù)館新館倫敦國(guó)家美術(shù)館新館英國(guó)英國(guó)年年羅伯特羅伯特.文丘里文丘里倫敦國(guó)家美術(shù)館新館和老館倫敦國(guó)家美術(shù)館新館和老館英國(guó)英國(guó)年年面向韋特柯姆商業(yè)大街的面

28、向韋特柯姆商業(yè)大街的倫敦國(guó)家美術(shù)館新館倫敦國(guó)家美術(shù)館新館英國(guó)英國(guó)年年倫敦國(guó)家美術(shù)館新館模型倫敦國(guó)家美術(shù)館新館模型倫敦國(guó)家美術(shù)館新館室內(nèi)倫敦國(guó)家美術(shù)館新館室內(nèi)迪斯尼世界天鵝飯店室內(nèi)迪斯尼世界天鵝飯店室內(nèi)佛羅里達(dá)迪斯尼公司總部大廈及指時(shí)針?lè)鹆_里達(dá)迪斯尼公司總部大廈及指時(shí)針?lè)鹆_里達(dá)奧蘭多迪斯尼公司總部大廈門(mén)廳佛羅里達(dá)奧蘭多迪斯尼公司總部大廈門(mén)廳木島安史木島安史松尾神社松尾神社日本日本年年后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)主要設(shè)計(jì)師的作品賞析查爾斯查爾斯.摩爾摩爾摩爾住宅摩爾住宅美國(guó)德克薩斯州美國(guó)德克薩斯州加利福尼亞柏班克迪斯尼公司大廈外觀及室內(nèi)餐廳加利福尼亞柏班克迪斯尼公司大廈外觀及室內(nèi)餐廳格雷夫斯住宅室內(nèi)格雷夫斯住宅

29、室內(nèi)格雷夫斯住宅室內(nèi)格雷夫斯住宅室內(nèi)漢斯?jié)h斯.霍萊因霍萊因哈斯大樓室內(nèi)哈斯大樓室內(nèi)奧地利維也納奧地利維也納年年查爾斯查爾斯.詹克斯詹克斯詹克斯住宅詹克斯住宅英國(guó)倫敦英國(guó)倫敦年年成為他的成為他的“激進(jìn)折衷主義激進(jìn)折衷主義”理論的物化樣板理論的物化樣板阿爾多阿爾多.羅西羅西馬斯特里赫特的博尼范登博物館室內(nèi)樓梯及展室馬斯特里赫特的博尼范登博物館室內(nèi)樓梯及展室荷蘭荷蘭年年馬里奧馬里奧.博塔博塔提契諾塔馬羅山的安琪爾圣瑪麗小教堂外觀及室提契諾塔馬羅山的安琪爾圣瑪麗小教堂外觀及室內(nèi)內(nèi)瑞士瑞士年年馬里奧馬里奧.博塔博塔提契諾塔馬羅山的安琪爾提契諾塔馬羅山的安琪爾圣瑪麗小教堂外觀圣瑪麗小教堂外觀瑞士瑞士年年馬

30、里奧馬里奧.博塔博塔提契諾塔馬羅山的安琪爾提契諾塔馬羅山的安琪爾圣瑪麗小教堂圣壇圣瑪麗小教堂圣壇瑞士瑞士年年羅伯特羅伯特.文丘里文丘里康乃狄克州住宅及室內(nèi)康乃狄克州住宅及室內(nèi)美國(guó)美國(guó)年年邁克邁克.格雷夫斯格雷夫斯圣圣.胡安胡安.卡匹斯特拉諾公共圖書(shū)館卡匹斯特拉諾公共圖書(shū)館美國(guó)美國(guó)年年羅伯特羅伯特.斯恩特斯恩特盧埃林住宅游泳房盧埃林住宅游泳房美國(guó)新澤西州美國(guó)新澤西州年年4、解構(gòu)主義、解構(gòu)主義5、高技術(shù)派、高技術(shù)派6、綠色設(shè)計(jì)、綠色設(shè)計(jì)7、未來(lái)主義、未來(lái)主義在設(shè)計(jì)發(fā)展的過(guò)在設(shè)計(jì)發(fā)展的過(guò)程中不同流派中都有程中不同流派中都有具有超前時(shí)代的設(shè)計(jì)具有超前時(shí)代的設(shè)計(jì)作品，這種在當(dāng)時(shí)就作品，這種在當(dāng)時(shí)就極具未

31、來(lái)風(fēng)格的設(shè)計(jì)，極具未來(lái)風(fēng)格的設(shè)計(jì)，雖然歸結(jié)為各種流派，雖然歸結(jié)為各種流派，但都是對(duì)未來(lái)設(shè)計(jì)走但都是對(duì)未來(lái)設(shè)計(jì)走向的探索，具有未來(lái)向的探索，具有未來(lái)風(fēng)格設(shè)計(jì)的特征。風(fēng)格設(shè)計(jì)的特征。百得百得.布魯矛布魯矛溫泉保養(yǎng)村開(kāi)發(fā)計(jì)劃溫泉保養(yǎng)村開(kāi)發(fā)計(jì)劃澳大利亞澳大利亞設(shè)計(jì)理念：設(shè)計(jì)理念：與大地融為一體的建筑形式，展現(xiàn)了未來(lái)生活中人與自然的高與大地融為一體的建筑形式，展現(xiàn)了未來(lái)生活中人與自然的高度統(tǒng)一，體現(xiàn)了人與自然的不可分割性。這些像是從大地上度統(tǒng)一，體現(xiàn)了人與自然的不可分割性。這些像是從大地上“長(zhǎng)長(zhǎng)”出來(lái)的建筑，預(yù)示和預(yù)想著未來(lái)人類(lèi)居住的理想環(huán)境。出來(lái)的建筑，預(yù)示和預(yù)想著未來(lái)人類(lèi)居住的理想環(huán)境。三、現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)快速發(fā)展的原因： l1、建筑功能日益復(fù)雜化。、建筑功能日益復(fù)雜化。l2、科學(xué)技術(shù)的發(fā)展。、科學(xué)技術(shù)的發(fā)展。l3、現(xiàn)代社會(huì)人們生活觀念的變化與進(jìn)步。、現(xiàn)代社會(huì)人們生活觀念的