淺析電視劇戲劇性衰落的原因

1、    淺析電視劇戲劇性衰落的原因    胡昺j905 b 2095-3089（2015）35-0284-02而今在現(xiàn)代中國的家庭結(jié)構(gòu)中，電視機扮演了一個極其重要的角色。從房產(chǎn)商所提供的住房結(jié)構(gòu)圖中可以看出，電視機總是被首先安排的對象。無論是客廳還是臥室，都會有一處醒目的電視機的標(biāo)志。這也就意味著，一戶3室1廳的住宅，將會有至少4處電視機的位置，平均每一家庭成員可以擁有至少一臺電視機。與電視機數(shù)量膨脹相一致，電視文化成為當(dāng)下中國文化的核心部分。電視劇則成為這個核心的重頭戲。觀看電視連續(xù)劇，成為許多居民的日課。影視明星則是構(gòu)成電視神話里的諸神。對影像世界虛

2、擬形象的崇拜，是電視媒介制造出來的符號神話。電視文化依賴這種超級的符號化的偶像，征服了觀眾。出于對某部電視劇或某個明星的共同迷戀，不同身份的人群找到了共同的倫理和美學(xué)身份的認(rèn)同，影視明星也就成為這一文化趣味社群共同的精神“圖騰”。對于這些世俗偶像的膜拜，構(gòu)成了現(xiàn)代社會精神生活中最接近于宗教性的崇拜行為。然而，隨著對于市場利益和經(jīng)濟利潤的追求，越來越多的惡俗電視劇甚至是垃圾電視劇紛紛出爐，以量取勝，以劇集為優(yōu)勢的電視劇產(chǎn)品充斥著屏幕。空洞的、庸俗的、惡劣的故事和橋段比比皆是。觀賞性和思想性兼?zhèn)涞碾娨晞】芍^千金難求。在前兩章中，已經(jīng)探討過，電視劇缺乏觀賞性和思想性的重要原因是“戲劇性”的缺乏。至于

3、戲劇性缺乏的原因是多方面的，在此，本文只是從電視劇的特質(zhì)方面對于此原因進行簡要分析。首先，這與電視本身的特點是分不開的，電視劇是一門時效性很強的藝術(shù)。電視劇與電影、戲劇、文學(xué)一樣，都是大眾傳播媒介，都是運用一定的藝術(shù)手段或技術(shù)手段達到反映生活、滿足人民精神生活需要的重要藝術(shù)形式。但是，由于電視劇是運用“電視”這一特殊的新聞媒介傳播的藝術(shù)，除了藝術(shù)地再現(xiàn)生活以外，在一定程度上還肩負(fù)有宣傳方面的任務(wù)。我國電視界近年來一再強調(diào)電視劇要宏揚民族文化、表現(xiàn)時代精神、創(chuàng)作“主旋律”劇目就證明了這一點。適應(yīng)電視迅速快捷的傳播特征和新聞宣傳的特殊職能，電視劇在選材上要求在廣泛多樣化的基礎(chǔ)上，選擇那些能及時地、

4、敏銳地反映當(dāng)前社會變革和時代精神的題材，使人們隨時從審美的角度認(rèn)識和把握時代前進的脈搏。事實證明，電視劇在這一方面是得天獨厚的。電視劇作為大眾傳播媒介需要的是受眾，因此，電視劇自從一產(chǎn)生，便賦予了“通俗”的屬性?！耙驗樽鳛榇蟊娢幕瘋鞑サ碾娨晞?，必須得到大眾的認(rèn)同，此時的含義有兩個：低等次的作品（如大眾文學(xué)、大眾出版商以區(qū)別于高品位的出版機構(gòu)）；和可以炮制出來以博取歡心的作品（如有別于民主新聞的大眾新聞，或大眾娛樂）。1不可否認(rèn)，自從進入了90年代，尤其是電視劇制作進入市場化的操作之后，每個時期，電視熒屏上都有大量的粗俗、劣質(zhì)的電視劇，甚至有些制作精良、包裝精美的電視劇也很空洞，也絕屬于“金玉其

5、外”一類。其次，電視劇是一門給人以親切感的家庭藝術(shù)。作為一門視聽綜合藝術(shù)，電視劇與其他藝術(shù)一樣，要求形象直觀地反映生活，廣泛而深刻地反映社會生活的各個側(cè)面，表達各行各業(yè)人們的愿望和理想。但是，電視相對“小屏幕”的技術(shù)限制和以家庭為單位的收視方式，決定了電視劇要盡量少地表現(xiàn)那些千軍萬馬縱橫馳騁的大場景以及人物眾多的社會場面，以免出力不討好。相反，電視劇應(yīng)發(fā)揮自己的特長，多反映一些日常的家庭生活和普通的人與人之間的關(guān)系。對這些貼近普通人生活的場面，給予細致入微的刻畫，往往能收到更好的社會效果。然而當(dāng)我們從另一個方面來考察“電視劇”是一門家庭藝術(shù)的時候，由于其在題材上的偏重，繼而也可能會導(dǎo)致相應(yīng)的同

6、質(zhì)化傾向。在電視熒屏上，當(dāng)今很多相同題材的電視劇都難跳出同質(zhì)化的園囿。如一個戰(zhàn)爭題材的電視劇成功了，或者是一類青春偶像劇成功了，或有一大批相同主題、相同人物結(jié)構(gòu)、相同情節(jié)的電視劇跟風(fēng)而上。尤其是在當(dāng)今電視劇市場化制作之后，模仿成功的前作可以有效地規(guī)避市場風(fēng)險和產(chǎn)生利潤。其三，電視劇呈現(xiàn)出多極性的時空存在形態(tài)。電視劇和電影、戲劇都是通過把事件在時間和空間序列上加以組織來反映生活，但在具體的時空形式上，電視劇與電影、戲劇并不相同。電影的“單本”和戲劇舞臺演出的時空限定性，使它們都不具備電視劇全方位地把握生活和多方面地滿足觀眾審美需要的特點。電視劇具有四個時空級次：即短劇、單本劇、中篇連續(xù)劇和長篇連

7、續(xù)劇。它反映的時空可以從一二十分鐘的短劇到連續(xù)播放數(shù)十年的連續(xù)劇不等，可以是一個生活片斷，也可以縱橫天上地下國內(nèi)國外。尤其是，作為電視劇典型代表的電視連續(xù)劇，對其他視聽藝術(shù)望塵莫及的時間漫長、空間浩大、人物眾多、情節(jié)復(fù)雜、矛盾錯綜交織的社會事件和歷史事件，可以有條不紊、一集一集地連續(xù)播放、具體展現(xiàn)，滿足觀眾探究事物來龍去脈的愿望。其四，電視劇是一門兼收并蓄的綜合藝術(shù)。作為晚出的“第九藝術(shù)”，電視劇可兼收并蓄其他各種藝術(shù)之特點“為我所用”，把戲劇藝術(shù)的戲劇沖突、小說的敘事性和典型化手法、電影的蒙太奇、特寫鏡頭等等，有機地融合進自己獨立的創(chuàng)作系統(tǒng)之中，并結(jié)合最先進的現(xiàn)代化電子技術(shù)，不斷豐富和提高自

8、己表現(xiàn)生活的能力。正是這一兼容性特點，使電視劇藝術(shù)呈現(xiàn)出多元化的審美特征。在現(xiàn)實情況中，更多的電視劇作品是以長篇電視劇為主的，在市場、收視率和利潤的訴求之下，電視劇的長度首先是能夠保證制作發(fā)行商盈利。因此，在很多制作的流程當(dāng)中，很多本來是二三十集的電視劇劇本，在拍攝的時候被刻意地拉長了長度，增加了劇集，而同時，本身的戲劇容量和故事情節(jié)并沒有發(fā)生任何變化。這就很大程度上沖淡了電視劇的戲劇沖突，電視劇的觀賞性因而也削弱了很多?？v觀整個影視藝術(shù)，世人對電影、電視劇的消費是如此地如饑似渴，如此地不可饜足，因此，戲劇的藝術(shù)已經(jīng)成為人性的重要靈感源泉，因為戲劇在不斷地設(shè)法整治人生的混亂，挖掘人生的真諦，我們對講述的嗜好反映了人類對捕捉人生模式的深層的追求，這不僅是一種純粹的知識實踐而且是一種非常人性化的、非常情感化的體驗。用劇作家讓·昂努伊爾的話說：“講述賦予人生以形式?！庇腥苏J(rèn)為，對于戲劇的講述只不過是純粹的娛樂，與其說是對人生的探索，不如說是對人生的逃避，但是，究竟什么是娛樂？娛樂既是沉湎于故事的儀式之中，一直到知識上和情感上都滿足為止，對電影觀眾來說，電視劇的娛樂既是這樣一種儀式：坐在電視機熒屏之前，將注意力集中在熒屏之上，來體驗戲劇的意義以及隨著故事的見解而帶來的強烈的、有時甚至是痛的情感刺激，并