書畫落款蓋章常識,用印的忌諱和認知

1、書畫落款蓋章36忌1. 書畫上落款蓋印，印比字大不可以。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當然。2. 國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閑章。如右上落款，左下角可蓋閑章，左上落款，右下角可蓋閑章。如上款字印接近下角，閑章就不須蓋了。3. 國畫橫幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閑章。右上落款，左下角可蓋方形閑章，左上落款，右下角可蓋方形閑章。此處如不須要蓋閑章，而勉強蓋上，反而弄巧成拙。4. 長方形、圓形、長圓形閑章，不可蓋在下角方形壓角閑章處之地位。5. 方形閑章不可蓋在書畫上端空白處，喧賓奪主。6. 國畫直幅落款，字行末行末字，與他行末字長短，不可整齊，蓋印亦如此。7. 蓋二印，一方形、一圓

2、形，不可匹配。同形印可匹配。8.蓋二印，一大一小，不可匹配。同樣大小可匹配。10 .蓋二印，上陽文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。11 .蓋二印，上陽文，下陽文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。12 .蓋二印，上陰文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。13 .落款蓋印之下，不可再題字。印章上下有字制肘，就失去自然現(xiàn)象。14 .已經(jīng)落款蓋印字畫，款后不可再落上款贈人，就失敬了。15 .花頭、鳥尾、樹枝、山頂上，不可落款蓋印。這是畫家最起碼的常識，不可不懂。16 .匠刻印章，不可用於書畫上，須用藝術(shù)篆刻家所刻石章最佳。17 .普通印泥不適用於書畫上，要用八寶印泥。19 .蓋二印，印文、章法、刀

3、法各異，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。20 .畫上不可題打油詩，一來識者奚落，二來作品就貶為低俗。21 .上款上端不可蓋閑章，壓在人名頭上。一來失禮，二來破壞畫面。22 .蓋壓角閑章，不可太小，宣紙四開，用方形石印，大約 3公分 比較適中。23 .蓋壓角閑章，不可蓋二方以上，一方正好。印與邊距離約 1公分適中。24 .落款字下不蓋印，而偏要蓋在款字左右，脫離字行，而成畫外物，特殊情形例外。25 .書畫上，不可蓋上劈頭大印，即成巨印炸彈，毀滅了美麗的畫面。26 .小畫不可題大字，大畫不可題小字。小空不可題字多，大空不可題字少。27 .書畫上姓名印，不可連蓋三印以上，應蓋二印，或一印妥當。28

4、.書畫上下左右，不可任意蓋印。蓋多不當，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋 好。29 .蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養(yǎng)，一切要潛心研究。30 .畫上不可題上粗俗字體，致影響畫面美感，就未能免俗了。31 .書法四聯(lián)首幅，右上可蓋小印章。其余不可蓋，如統(tǒng)統(tǒng)蓋上，行氣就破壞了。32 .貯藏印泥宜用瓷缸，晶玉亦可，最忌紫砂煨瓷，因期能吸取油分，易使印泥乾燥。又 銅錫銀漆器犀象及石制者，皆不相宜。33 .每隔十日或半月，以骨簽翻調(diào)一次，因砂體下沉，油性浮上，故須常調(diào)使之勻和也。34 .圖章蓋印泥時，手勢宜輕，輕拍印面所黏之朱已逾而勻，乃蓋於紙上，須將印持正按 下，切勿動搖，紙下宜

5、墊以薄書一本。35 .圖章宜隨用隨揩，以免積垢，而影響色澤。36 .印泥用過后，即須將缸蓋蓋好，防塵埃侵入，有損色澤。用印的忌諱書畫上落款蓋印，印比字大不可以。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當然。國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閑章。如右上落款，左下 角可蓋閑章，左上落款，右下角可蓋閑章。如上款字印接近下角，閑章就不需 蓋了。國畫棋幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閑章。右上落款，左下角可蓋方形閑 章，左下落款，右下角可蓋方形閑章。此處如不需要蓋閑章，而勉強蓋上，反 而弄巧成拙。長方形，圓形，長圓形閑章，爾不可蓋在下角方形壓角閑章處之地位。方形閑章，不可蓋在書畫上端空白處，就喧賓奪主了。國

6、畫直幅落款，字行末行末字，與他行字長短，不可整齊，蓋印亦如此。蓋二印，一方形，一圓形，不可匹配。同形印可匹配。蓋二印，一大一小，匚可匹配。同樣大小可匹配。蓋二印，一長方形，一橢圓形，不可匹配。同形印可匹配。蓋二印，上陽文，下陰文，不可匹配，。而上陰下陽可匹配。蓋二印，上陽文，下陽文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。蓋二印，上陰文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。落款蓋印之下，不可再題字。印章上下有字掣肘，就失去自然現(xiàn)象。已經(jīng)落款蓋印字畫，款后不可再落上款贈人，就失敬了?；^，鳥尾，樹枝，山頂上，不可落款蓋印。這是畫家最起碼的常識，不可 不懂。匠刻印章，不可用於書畫上，需用藝術(shù)篆刻家，所刻石章最

7、佳。普通印，不適用於書畫上，要用八寶印泥。蓋二印，距離不可太遠太近，相隔一個印距離正好。蓋二印，印文，章法，刀法各異，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。畫上不可題打油詩，一來識者奚，落二來作品就貶為低俗。上款上端不可蓋閑章，壓在人名頭上，人家很忌諱。一來失禮，二來破壞了 畫面。蓋壓角閑章，不可太小，宣紙四開，用方形石印，大約叁公分，比較適中。蓋壓角閑章，不可蓋二方上，一方正好。印與邊距離約一。五公分為適中。落款字下不蓋印，而偏要蓋在款字左右，脫離字行，而成畫外物，特殊情形 例外。書畫上，不可蓋上劈頭大印，即成巨印炸彈，毀滅了美麗的畫面，令人看了 很恐怖。小畫不可題大字，大畫不可題小字。小空不可題

8、字多，大空不可題字少。書畫上姓名印，不可連蓋叁印以上，應蓋二印，或一印妥當。書畫上下左右，不可任意蓋印。蓋多不當，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不 如不蓋好。蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養(yǎng)，一切要潛心 研究，是不可忽視的問題。畫上不可題上粗俗字題，致影響畫面美感，就未能免俗了。書法四聯(lián)首幅，右上可蓋印首小長形章，其馀不可蓋，如統(tǒng)統(tǒng)蓋上，行氣就 破壞了。書畫用印常識一幅沒有印章的作品不能算是完整的作品，一幅好的作品沒有一方好的印章作點睛之筆，更是一種遺憾。另外，生活中有幾方好的印章，偶一用之，也會大大提高你的生活品位。一、名章泛指作者姓名、字號等代表作者身份的印章，用于作者落

9、款之后，一幅作品有兩方以上名章時要有陰陽變化，且大小最好相近，間隔至少一個章的空位。名章有時也可作手章使用，因其意義比較嚴肅，固以方形為主。二、閑章是為了豐富畫面、完善構(gòu)圖而用的章。內(nèi)容多以與作者的喜好、作品的內(nèi)容有關(guān)的詞句或形象（如座右銘、作畫時間、作畫時的心情、作品的寓意等）。根據(jù)用印的位置又可將閑章分為三類：引首章：用于作品的右上方，與落款相呼應，又與畫面融為一體，因此多以 自然形為主。壓角章：用于作品下方的一個角上，起降低畫面重心，穩(wěn)定畫面的作用，以 方形或長方形為主。腰章：比較長的作品，視覺上的首尾不能相及，用一腰章能起到連接首尾的 作用，多用長條或隨形章。三、其它收藏章：用于書籍等

10、私人收藏。方形、圓形都可，偶爾也有隨形，印面要 小，以免造成對藏品的破壞。手章：指簽署文件、契約等用的私人印信，章面要小，字體要規(guī)范。龍鳳章：可以作為夫妻感情的信物，一陰一陽，可用帶龍鳳鈕的方形章，加 以精致錦盒，象征夫妻感情的深厚、永恒。對加深夫妻感情能起到潛移默化的 作用。書畫上的印章一幅好的畫，從藝術(shù)上來說，主要從三個方面來看：一是畫的本身，如風格、構(gòu)圖、筆墨、色彩。二是落款，如位置、字體、大小，與畫本身的搭配一致性，具有一定的書法水平。三是印章，如風格、大小、流派、陰陽文印章的搭配、蓋印的位置、文字的正確與書畫的統(tǒng)一。自明清以來，印章作為書畫的重要組成部分，已成為定式。一個全面的畫家，

11、應該有書畫的理論，通曉書法、畫法、篆刻，而且具有嫻熟的技法。一些著名的畫家即是這樣，如張大千、傅抱石、齊白石、吳昌碩、趙之謙、高鳳翰等。他們不僅精書畫，而且自己也會治印，由此他們使用的印章更能與自己的繪畫作品相配合，達到更完美的和諧、統(tǒng)一。書畫上的印章分為三類：、作者本人的印章 二、題跋人的印章。三、收藏、鑒賞人的印章。在這些所使用的印章中又分為三個方面：1 、姓名、字號、齋館、堂號?。?、閑文、吉語、警句??；3、收藏、鑒賞印。姓名、字號?。阂话闵w在作者名字的下方或左右。齋館、堂號印：一般蓋在款字的四周或款字的下方，也有用作迎首，蓋在右上角。閑文、吉語、警句印：一般蓋在書畫的左右下角，作為押角

12、，也有用作迎首。收藏、鑒賞?。阂话闵w在書畫的左右下角空處，或無礙書畫作品本身的空白處，也可以蓋在書畫以外的裝裱上。也有蓋在書畫最顯著的位置，以示自己的權(quán)威，如乾隆、嘉慶皇帝等。鑒賞書畫，主要從作品的風格、筆墨、色彩、構(gòu)圖、章法、畫法、印章、紙張、裝裱、題跋等方面來觀察，其主要的方面還是書畫的本身及書法、印章。鑒定書畫的一個主要方面：凡印章與現(xiàn)在我們定為真跡作品上印章完全一致的，就存在了真跡的可能性。當然這不是惟一的標準，只是鑒定的一個方面，特別是自清末以來，西方照相制版?zhèn)魅胛覈?，使得復制、翻版印章可以與原印幾乎完全一致，這就不能僅以印章方面來鑒別書畫。如果一幅清中期或以前時期的作品上的印章與可

13、知確為真跡上的印章完全一致，其他方面又無疑問，基本上就可以定為真跡。因為在一般情況下臨摹復制印章，人工的仿刻總會多少與原印有所不同，印章是極難仿制得與原印一模一樣的。如果是清末以后的書畫作品，就要從多方面，更加慎重地鑒別。印章與真跡印章的差異：文的粗細，邊框的寬窄、破損，印跡的清晰與模糊等不同。有以下的原因：一方印章初用和久用會有所不同，初用的印章，字跡會清楚 一些，印用久了，由于擦拭、磨損、磕碰，會使印章的清晰程度發(fā)生變化。印 泥的好壞、質(zhì)量、新舊、濃淡、干濕等也會使印章鈐蓋后產(chǎn)生不同的變化。邊 框的寬窄與蓋印時的用力和下墊物有關(guān)，有時會產(chǎn)生寬窄不同的變化。印章石 質(zhì)較軟，用久了會有磨損或磕

14、碰，也會使印章邊框四周，產(chǎn)生一定的變異。印 跡的清晰程度又與使用印章的人手法有一定的關(guān)系，有人蓋印用力大，有人用 力小，有人稍加搖晃，下墊物的質(zhì)量與多少，天氣的冷暖印泥的變化，久置不 用的印泥與經(jīng)常使用的印泥，這些都會使鈐出的印章效果不同，有的人還在剛 蓋過印章的印跡上撒上一些白粉或色粉，以防止書畫作品擠壓時的沾污。使用的印章，經(jīng)常 擦拭或刷洗也會與不經(jīng)常擦拭、刷洗的印章蓋出的印跡有所不同。所需鑒別的 印跡，只要與已知真跡印章大小一致、印文的文字筆畫位置一致，基本上就可 以了。一幅名家的書畫作品，其印章也應該具有一定的藝術(shù)水平。如果印章很 差，則有贗品的可能。印章的藝術(shù)水平，主要從書法、章法、

15、刀法上來辨別， 特別是文字上不能有錯誤，一個著名的書畫家，是不可能經(jīng)常出現(xiàn)寫錯字，用 錯字的現(xiàn)象。鑒別印泥的色澤：一幅古畫印章的顏色，雖然可能是鮮艷的，但 它還會有飽經(jīng)歲月的變化，顏色會變得渾厚而沉著，印泥由朱砂制成，朱砂顏 色穩(wěn)定，但歷久的印跡也會發(fā)生一些變化，雖然變化很小。黃金性能是穩(wěn)定 的，但新制品的黃金與傳世多年的黃金還是會有所不同。所以古代書畫上印章 的色澤不可能與現(xiàn)代人作品上的印章色澤相同。還有一些古書畫上的印章，找 不到真跡作品上的印跡來參照。這就要從印章的篆刻水平上來分析，是否與書畫作品的時代風格相一致，還要從印章的新舊程度和內(nèi)容上來分析。如果這些 方面都沒有問題還要從印章以外的各個鑒定方面綜合評定，最后得出結(jié)論?，F(xiàn)代印章：現(xiàn)代的很多書畫家，往往繼承傳統(tǒng)不夠，總想標新立異自創(chuàng)風格， 只重構(gòu)圖，不重筆墨