當(dāng)代流行歌曲情愛主題淺析.

1、582011詞壇文叢-毋庸置疑，我們處在一個被情歌包圍的年代。大街小巷充斥著流行歌曲的旋律情和愛是它的普遍話題。其實(shí)，這種情形早在上世紀(jì)七八十年代流行歌曲剛剛復(fù)興時已初露端倪。僅看當(dāng)時的歌名就很能說明問題:難忘的初戀情人、碎心戀、誰來愛我、忘記他、甜蜜蜜愛人、我只在乎你、何日君再來、愛像一首歌、君心我心括大陸、港臺、新加坡在內(nèi)的各地流行華語歌壇此后，愛如潮水”席卷了包，八十年代中后期以來，愛情題材竟占到流行歌詞總數(shù)的十之八九，可以毫不夸張地說，愛情已經(jīng)成了當(dāng)代流行歌壇的通用貨幣”總體而言,它們具有如下特征:、愛情觀念當(dāng)代流行歌詞基本上超越了傳統(tǒng)的郎才女貌”的情愛范式。創(chuàng)作者與欣賞者所尋覓的，都

2、是一種心靈上的共鳴和情感上的契合，外在因素對于愛情的限制也已逐漸變得無足輕重。歌詞中最多描寫的，是戀愛過程中的心境和體驗，如：真心問一聲你，可否找到夢境，我愿重新陪你，一同尋覓。捧出我的祝福,吹醒你的面容，牽出你的心情，感動我的一生?！保ɑM天因為愛著你的愛，因為夢著你的夢，所以悲傷著你的悲傷，幸福著你的幸?！保渴质悄阕屛曳茞矍榈拿伢?，四個字,堅持到底。不管有多苦，我會全心全力，愛你到底。讀你千遍也不厭倦，讀你的感覺像春天，喜悅的經(jīng)典，美麗的詩篇你的一切移動,”（堅持到底左右我的視線，你是我的詩篇,讀你千遍也不厭倦?！保ㄗx你這種相互理解、相互尊重的愛情觀，正是枕奠在男女平等的思想基礎(chǔ)之上的

3、。戀愛中男女雙方的地位既然是自主獨(dú)立的 ,當(dāng)代流行歌詞所表現(xiàn)的愛情于執(zhí)著 纏綿之外 ,又多了一份理性的沉著和冷靜 ,在感情失敗時 ,也能夠 “跳出”和“看開”:要“ 知道傷心總是難免的 ,在每一個夢醒時分 ,有些事情你現(xiàn)在不必問 ,有些人你永遠(yuǎn)不必等。 ” （夢醒時分 ,而在一些以女性視角來詮釋愛情的流行歌詞中 ,更表現(xiàn)了新時 期女性全新的愛情觀 “就算你緊緊牽著我 ,也不代表,我屬于你,我有自己的生活 ,愛不 是每天相依為命。 ”（半糖主義 “愛是一種奇妙的東西 ,會讓人突然不能呼吸。我需要一個人靜一靜 ,決定究竟什么該放棄。 ”（愛情三十六計 “太委屈 ,愛著你你卻 把別人擁在懷里 ,不能

4、再這樣下去 ,穿過愛的暴風(fēng)雨 ,寧愿清醒忍痛地放棄你 ,也不在愛的夢中委屈自己。 ”（太委屈 二、表情方式由于時代的進(jìn)步 ,觀念的解放 ,當(dāng)代流行歌曲言情大抵采用直接抒情的方式 ,比如初次相見 ,便“一見鐘情我倆開花又結(jié)果 ”（一見鐘情，然后 期待見你一面，走到你門前千百樣心思，不過兩個字，你叫我如此 ,想你。 ”（想你 ,熱戀中的男女總會問 “我是不是你最疼愛的人 ”（我是 不是你最疼愛的人 ,分手后 “我們變成了世上最熟悉的陌生人。 ”（最熟悉的陌生 人遭遇情變 ,女方直接質(zhì)問第三者 “女人何苦為難代流行歌曲情愛主題淺析宋秋敏詞壇文叢女人 ,我們一樣有最脆弱的靈魂。 ”（女人何苦為難女人男

5、方慨嘆 “最心愛的情人,卻傷害我最深，為什么你背著我愛別人?！保槭裁茨惚持覑蹌e人 這種直白坦露的情感表達(dá) ,正符合現(xiàn)代人的文化心理特質(zhì) ,同時也是對快節(jié)奏的現(xiàn)代生活的適應(yīng)。而且 ,迎合著“快餐化”的文化氛圍 ,當(dāng)代流行歌曲往往以第一、第二人稱 的直接對話為主 ,如話家常的對白將復(fù)雜的情感糾葛交代得簡潔明了、淺近直率 ,以單刀直入的方式取得打動人心的效果。三、形式語言當(dāng)代流行歌詞的語言基本上是日常生活中的口語 ,淺俗直白,通俗易懂。如 :“朋友,你一個人在想些什么 ?朋友,你是不是有些話想說 ?如果你有點(diǎn)累 ,聽我來唱歌 ,陪你 到天亮,一唱一和。 ”（心靠心完全生活化的語言把朋友間噓寒問暖

6、的關(guān)切娓娓 道來。再如 : “茶不思飯也不想 ,有些話想告訴她。心里太多牽掛 ,整夜心亂如麻 ,可是她知道嗎 ?”（暗戀的代價用細(xì)小的生活片斷將戀愛中少男的心理刻畫得活靈活 現(xiàn)。同時 ,當(dāng)代流行歌詞中也不乏樸素卻富含人生哲理的語句 ,比如: “黑夜如果不黑 暗 ,美夢又何必向往 ,破曉會是堅持的人最后獲得的獎賞。 ”（星光 “生活就得前思 后想 ,想好了你再做。生活就像爬大山 ,生活就像趟大河 ,一步一個深深的腳窩 ,一個腳窩一支歌。 ”（不能這樣活張藜詞等等 ,都能給人以深刻的啟示。四、藝術(shù)風(fēng)格從情感類型來講 ,當(dāng)代流行歌曲中歌唱的 ,盡多失敗的、無奈的、無望的、甚至灰色的、頹廢的情感 ,樂

7、觀向上的歡歌則很少 ,這就在無形中使得詞風(fēng)偏于 “陰柔 ”。比如在意象的選擇方面 ,當(dāng)代流行歌詞中的 “景語”本不多見,但只要使用 , “暗夜”、“斜 陽”、“冷風(fēng)”、“秋雨”之類低迷感傷的物象必定是首選。也好 ,者、中所唱: “回,離夢境,位,期待。態(tài)的轉(zhuǎn)變意、版了一部近化出版社。歌共收入歌詞少兒歌曲、散文卷發(fā)表過?？ā⒛矊W(xué)農(nóng),協(xié)會員、音樂,的歌曲、歌詞一幟 ,t» .、Rrr ifAQM.i.wjr”in fl.kojcc.bdajki-r «M«aa. '<«»».*»«；H> *»Utr4mtRl V«i«r«i VAftHr iMoff EM<*«> I klBW>>> 14It* 9