歐陽修詩歌風(fēng)格分析

1、歐陽修詩歌風(fēng)格分析 引言： : 歐陽修主要是繼承了韓愈那平易流暢中富曲折變化、 文從字順、委曲婉轉(zhuǎn)的文章風(fēng)格 , 下面就是分析歐陽修詩歌作品風(fēng)格， 歡迎大家閱讀 ! 歐陽修不僅是一代散文大家，在詩歌創(chuàng)作上也頗有成就，與梅 堯臣、蘇舜欽等共同成為宋調(diào)的開創(chuàng)者。其詩風(fēng)的形成，受到了多種 詩歌傳統(tǒng)的影響。他是學(xué)者，有著深厚的學(xué)術(shù)修養(yǎng)，所以對西昆體的 “雄文博學(xué)，筆力有余” （ 六一詩話 ） 頗為贊賞，早期的一些詩歌 在語辭和意境上都不難看出西昆體的影響。 但歐陽修更多的是取法唐 詩大家李白、杜甫、韓愈。 廬山高是歐陽修頗為得意的作品，認(rèn) 為只有李白能與自己一較高下。 這首詩句式的長短錯落、 音調(diào)的抑

2、揚(yáng) 頓挫、風(fēng)格的俊逸明快，確實(shí)頗有李白詩歌的風(fēng)神 ; 同時(shí)作者又以“兮” 字句體現(xiàn)出其詩特有的回環(huán)唱嘆之美。 不過，對李白詩風(fēng)的學(xué)習(xí)只是 歐陽修的個(gè)人喜好， 他的詩歌影響更大的還是那些取法杜甫、 韓愈而 形成的具有宋詩特色的作品?！耙晕臑樵姟薄ⅰ耙宰h論為詩”這些最 早出現(xiàn)于杜甫詩中、由韓愈發(fā)揚(yáng)光大的特點(diǎn)此時(shí)又被歐陽修所繼承。 歐陽修在鎮(zhèn)陽讀書詩中所說“開口攬時(shí)事，議論爭煌煌” 指出了宋人關(guān)注現(xiàn)實(shí)、議論時(shí)事的特點(diǎn)，而歐陽修之以文為詩、以議 論為詩正是為了以散文流暢的表達(dá)方式來體現(xiàn)他們對現(xiàn)實(shí)的關(guān)注和 思考。這樣，在以文為詩這一點(diǎn)上，歐陽修的連貫流暢也就與韓愈的 生僻險(xiǎn)怪區(qū)別開來 ; 在以議論為詩上

3、，歐陽修的帶情韻以行也不同于 韓愈，而更得杜甫詩的精髓， 但議論的思致深刻則過于杜甫。 例如再 和明妃曲詩說：“雖能殺畫工，于事竟何益 ?耳目所及尚如此，萬 里安能制夷狄?！睘榻桀}發(fā)揮、借漢言宋的議論之語，但它以詩歌對 明妃遠(yuǎn)嫁匈奴事的描寫為鋪墊， 并不顯得枯燥和突兀， 而且議論之深 刻與警策，也使這幾句反而成為全詩的點(diǎn)睛之筆。又如唐崇徽公主 手痕和韓內(nèi)翰：故鄉(xiāng)飛鳥尚啁啾，何況悲笳出塞愁。青冢埋魂知不 返，翠崖遺跡為誰留。玉顏?zhàn)怨艦樯砝?，肉食何人與國謀。行路至今 空嘆息，巖花澗草自春秋。 “玉顏”兩句體現(xiàn)了作者立意之所在，但這一深刻精警的議論 并沒有孤立于全詩之外， 而是融會于崇徽公主事和作者

4、深長的嘆息之 中。既是典型的宋詩，又凸顯了作者情韻幽折的個(gè)人風(fēng)格，并且?guī)捉?自然渾成的境地。另外，這兩句抑揚(yáng)曲折而又婉麗雄勝的議論，對仗 工整處不難看出西昆詠史詩的影子， 語辭之流暢則不同于西昆而體現(xiàn) 出慶歷之風(fēng)。 歐陽修的詩往往具有這種平易流暢的特點(diǎn)。 如他的另一 首名作戲答元珍：春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見花。殘雪壓枝 猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽。夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華。曾是 洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟。 歐陽修對首二句頗為自得，曾語人曰：“若無下句，則上句何 堪?既見下句，則上句頗工?！?（ 峽州詩說 ）這兩句的好處其實(shí)在 于先說感受，再說引起感受的原因，邏輯關(guān)系上有一種頓挫曲折，但

5、 意思上很連貫，句式也很平易流暢，并且全詩都以清新自然、平易疏 放的語言為特色。 而這種具有時(shí)代特征的不同于唐詩的語言風(fēng)格， 正 有賴于歐陽修的大力倡導(dǎo)。 提倡語言的平易暢達(dá)， 以充分地表情達(dá)意、 議論說理， 這正體現(xiàn)了歐陽修“以意為主”、使詩歌切于實(shí)用、表現(xiàn) 充實(shí)的思想內(nèi)容的詩風(fēng)變革的目的。 歐陽修在變革文風(fēng)的同時(shí)，也對詩風(fēng)進(jìn)行了革新。他重視韓愈 詩歌“資談笑，助諧謔，敘人情，狀物態(tài)，一寓于詩而曲盡其妙” （六 一詩話） 的特點(diǎn)，并提出了“詩窮而后工”的詩歌理論 1 。相對于 西昆詩人“歷覽遺編，研味前作”的主張，歐陽修的詩論無疑含有重 視生活內(nèi)容的精神。 歐陽修的詩友梅堯臣則更加明確地主張

6、詩歌創(chuàng)作 應(yīng)做到“因事有所激，因物興以通”，并反對“有作皆言空” ?的不 良詩風(fēng)。歐、梅等人的詩歌創(chuàng)作正是以扭轉(zhuǎn)西昆體脫離現(xiàn)實(shí)的不良傾 向?yàn)橹笇?dǎo)思想的， 這體現(xiàn)了宋代詩人對矯正晚唐五代詩風(fēng)的最初自覺。 歐詩中有一些以社會現(xiàn)實(shí)為題材的作品，如食糟民揭露了 種糧的農(nóng)民只能以酒糟充饑的不合理現(xiàn)實(shí)， 邊戶描寫了宋遼邊境 地區(qū)人民的不幸遭遇。 但歐詩更重要的內(nèi)容則是表現(xiàn)個(gè)人的生活經(jīng)歷 或抒發(fā)個(gè)人的情懷， 以及對歷史題材的吟詠等。 由于他的這類詩篇多 含有很深的人生感慨， 所以與西昆體的同類詩作有本質(zhì)的區(qū)別。 例如 戲答元珍：春風(fēng)疑不到天涯， 二月山城未見花。殘雪壓枝猶有橘， 凍雷驚筍欲抽芽。夜聞歸雁生鄉(xiāng)

7、思，病入新年感物華。曾是洛陽花下 客，野芳雖晚不須嗟 ! 此詩以荒遠(yuǎn)山城的凄涼春景襯托自己的落寞情 懷，篇末故作寬解之言，委婉地傾吐了內(nèi)心的感觸， 真切感人。 歐詩受韓愈的影響較大，主要體現(xiàn)在散文手法和議論入詩。然 而歐詩并不對古人亦步亦趨， 故仍然具有自家面目。 歐詩中的議論往 往能與敘事、抒情融為一體， 所以得韓詩暢盡之致而避免了其枯躁艱 澀之失。例如再和明妃曲中“雖能殺畫工，于事竟何益”及“紅 顏勝人多薄命，莫怨春風(fēng)當(dāng)自嗟”，議論精警，又富有情韻。歐詩的 散文手法主要不是體現(xiàn)在句法上，而是借鑒散文的敘事手段，如書 懷感事寄梅圣俞敘述宴游經(jīng)歷，平直周詳，深得古文之妙。 歐詩也學(xué)李白，主要得

8、益于語言之清新流暢，這與歐詩特有的 委婉平易的章法相結(jié)合，便形成了流麗宛轉(zhuǎn)的風(fēng)格，例如春日西湖 寄謝法曹歌，寫好友萬里相思和少去老來的感慨，時(shí)空跨度很大， 情緒亦跌宕起落，然而文氣仍很宛轉(zhuǎn)， 娓娓如訴家常。 歐詩的成就不 如歐文， 但兩者的風(fēng)格傾向是一致的， 這種詩風(fēng)顯然是對西昆體詩風(fēng) 的矯正。 拓展閱讀： 歐陽修的詩 1 、卜算子 極得醉中眠，迤邐翻成病。 莫是前生負(fù)你來，今世里、教孤冷。 言約全無定。是誰先薄幸。 不慣孤眠慣成雙，奈奴子、心腸硬。 2 、長相思 深花枝。淺花枝。 深淺花枝相并時(shí)。 花枝難似伊。玉如肌。 柳如眉 愛著鵝黃金縷衣。啼妝更為誰。 3 、朝中措 平山欄檻倚晴空，山色有無中。 手鐘堂前垂柳，別來幾度春風(fēng) ? 文章太守，揮毫萬字，一飲千鐘。 4 、滴滴金 尊前一把橫波溜。彼此心兒有。 曲屏深幌解香羅，花燈微透。 偎人欲語眉先皺。紅玉困春酒。 為問鴛衾這回後。幾時(shí)重又。 5 、定風(fēng)波 把酒花前欲問公。對花何事訴金鍾 為問去年春甚處。虛度。 鶯聲撩亂一場空。今歲春來須愛惜 難得。 須知花面不長紅。待得酒醒君不見 千片。不隨流水即隨風(fēng)。 更多相關(guān)文章推薦閱讀： 1. 簡析歐陽修的