青花裝飾碰撞現(xiàn)代陶藝

1、青花裝飾碰撞現(xiàn)代陶藝現(xiàn)代陶藝是在我國改革開放以來，從西方現(xiàn)代陶藝演變而來，是對傳統(tǒng)陶藝的一場革新，是對沿襲了千年的陶瓷藝術(shù)的重新認知。青花是中國民族文化寶庫中璀璨的明珠，是中國千年文化的沉淀。將中國的傳統(tǒng)青花裝飾于現(xiàn)代陶藝，他們將會碰撞出怎樣的火花？該文分別介紹了青花裝飾和現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作的特點，主要論述了二者結(jié)合的必然性及其意義，如何更深入地挖掘陶瓷文化，并運用到藝術(shù)創(chuàng)作中。二者的結(jié)合不僅為中國現(xiàn)代陶藝的發(fā)展錦上添花，同時也使得青花裝飾在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷升華。概述青花及其裝飾特點1.青花的定義青花是指用鈷原料在坯胎上繪制各種紋樣，然后外面罩一層透明釉，經(jīng) 1300 左右的高溫一次燒成的。青花有種

2、濃郁的東方韻味， 有著豐富的文化底蘊。從視覺角度來看， 藍色廢人以寧靜， 白色給人以純潔，給人一種清晰明快、肅穆端莊之感。2.青花的裝飾特點在一種色料中創(chuàng)造出豐富的藝術(shù)效果，這事青花最突出的特點。它可以根據(jù)不同的形狀靈活運用各種不同的裝飾語言，以達到藝術(shù)家想要的效果。 陶雅記載：“青花也者，系以深淺數(shù)種之青色，交繪成文，而不雜以它采， 亦尤畫山水者之專用也。 ”而如今， 青花裝飾題材之廣、形式之自由，充分體現(xiàn)了藝術(shù)家們的創(chuàng)新意識及其審美理念。青花受傳統(tǒng)繪畫的影響，具有濃厚的國畫畫意，講究筆墨、意境，但又由于工藝材料和工藝技法以及具體造型的不同，所以陶瓷需要更加適合其型的裝飾。意境是一件作品最重

3、要的方面，它可以增強藝術(shù)感染力，單一色相的青花裝飾，通過線形、色調(diào)的對比，運筆徐疾的節(jié)奏等來營造理想的意境?，F(xiàn)代陶藝的概念陶瓷，她凝聚了泥土之深沉，水之靈氣，氣之飄逸，最為壯觀的則是融合了火的激情與洗禮。陶藝，是門手工藝，隨著西方工業(yè)革命的影響，使其自身的發(fā)展和形式獲得了現(xiàn)代化的演變。尤其是中國改革開放后，隨著文化藝術(shù)的交流頻繁以及設(shè)計理念的創(chuàng)新，傳統(tǒng)陶藝正在以新的面貌展示于世界?，F(xiàn)代陶藝與傳統(tǒng)陶藝最大的區(qū)別就在于它拜托了實用性、程式化和功能主義的束縛?，F(xiàn)代陶藝追求的是藝術(shù)的表現(xiàn)風(fēng)格和創(chuàng)作者的審美理念；而傳統(tǒng)陶藝則是側(cè)重于工藝手段和方法技巧。青花裝飾于現(xiàn)代陶藝的必然性隨著社會的發(fā)展、生活節(jié)奏的

4、加快，人們面臨的心理壓力也越來越大，而青花裝飾這一清晰明快的特點，使人在喧囂的生活中尋求到了一份寧靜。青花是我國傳統(tǒng)的裝飾方法之一，其裝飾題材、繪畫技法頗多，因此具有廣泛的發(fā)展空間。青花按繪畫風(fēng)格分為工筆、寫意和兼工帶寫三種；裝飾形式有：折枝式、通景式、橫向分割式、縱向分割式、交叉分割式、不規(guī)則分割式、開光式和綜合式等。坯胎是青花裝飾的載體，就比如國畫的宣紙、版畫的木板等?，F(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作靈活、形態(tài)多樣，青花裝飾紋樣可以運用各種裝飾形式與現(xiàn)代陶藝進行結(jié)合，可以充分表現(xiàn)出陶藝家的設(shè)計理念和審美理念；青花紋樣所涉及花鳥、人物、魚藻、翎毛走獸，龍鳳等傳統(tǒng)紋樣；也涉及現(xiàn)代裝飾圖案，由點、線、面進行對比、

5、穿插等技法，反映出了我們生活中的方方面面。青花裝飾于現(xiàn)代陶藝的現(xiàn)實意義青花裝飾與現(xiàn)代陶藝相結(jié)合，使作品藝術(shù)效果清晰明快，裝飾性強，深受人們的喜愛?，F(xiàn)代陶藝作為青花裝飾的載體，使得青花具有了一種新的形式感；而青花裝飾于現(xiàn)代陶藝，使陶藝作品具有了思想和靈魂。黃煥義教授的作品躺著的梅瓶就是一個很好的例子。這件陶藝作品用含有吉祥蘊意的青花紋樣裝飾了的梅瓶被扭曲、平放在方形臺上，陶藝的造型與青花的裝飾紋樣很好的結(jié)合，充分的展示了中國豐富的文化底蘊。青花裝飾經(jīng)過一個從傳統(tǒng)到現(xiàn)代轉(zhuǎn)變的一個過程，其表現(xiàn)形式更為豐富，體現(xiàn)現(xiàn)代人活躍的思維方式和藝術(shù)創(chuàng)作意識?，F(xiàn)代青花裝飾更加注重了設(shè)計感的存在以及各種肌理的表現(xiàn)，

6、比如楊冰老師的典型作品向日葵，在當(dāng)前青花領(lǐng)域可謂是不可多得的藝術(shù)品。無論是在構(gòu)圖上還是裝飾形式上，都具有強烈的時代氣息。作品中的向日葵就是采用了特殊的肌理效果，打破了傳統(tǒng)的青花繪畫技法，體現(xiàn)了青花豐富的裝飾語言。因此使現(xiàn)代青花裝飾藝術(shù)展現(xiàn)出與眾不同、推陳出新的藝術(shù)面貌，從而不斷地豐富現(xiàn)代青花的裝飾語言。把青花裝飾溶入到現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中，不僅可以體現(xiàn)青花裝飾的文化藝術(shù)特點，也是陶藝作品得到了升華。城市藝術(shù)，是這個城市文化水準(zhǔn)和精神風(fēng)貌的體現(xiàn)，好的作品可以使每個身在環(huán)境中的人都沉浸在濃厚的文化氛圍中，感受城市的藝術(shù)氣息。只有將青花裝飾與現(xiàn)代陶藝完美的結(jié)合，才能把作品想要傳達內(nèi)涵的表現(xiàn)淋漓盡致，才能夠

7、更好地體現(xiàn)作品的形態(tài)美、意境美。創(chuàng)作是要根據(jù)陶藝作品索要呈現(xiàn)的形式和所要表達的內(nèi)涵，再結(jié)合青花的裝飾形式，而不是盲目的、不分形式、不分目的的強加進去，這樣創(chuàng)作的就是一件工藝商品，也就失去了藝術(shù)的本質(zhì)。因此，在創(chuàng)作中，要考慮到青花裝飾是否符合陶藝形態(tài)所要表達的意境，怎樣才能使它們恰到好處的結(jié)合，做到你中有我， 我中有你，兩者相輔相成，互相促進，這才是一件完美成功的藝術(shù)作品。結(jié)語在現(xiàn)代文明快速發(fā)展的今天，青花更是成為了中國元素的代表。特別是 2008 年青花元素在奧運會上的運用，以及 2010 年上海世博會的江西館， 大大提升了世界對青花的認知度。而身在景德鎮(zhèn)這個大的氛圍中學(xué)習(xí)的我們，更應(yīng)該結(jié)合身的藝術(shù)修養(yǎng)，以濃厚的民族文化為特色，在作品中推陳出新，將青花裝飾運用于現(xiàn)代陶藝當(dāng)中。這既為青花的