油畫的保存方法-畫好的油畫怎么保存

1、油畫的保存方法:畫好的油畫怎么保存 油畫看起來顏色艷麗，其實油畫也可以保存的，你知道怎樣保養(yǎng)維護油畫嗎?下面為你帶來油畫的保養(yǎng)和維護油畫的方法。 油畫介紹 油畫(an oil painting;a painting in oils)是以用快干性的植物油(亞麻仁油、罌粟油、核桃油等)調和顏料，在畫布亞麻布，紙板或木板上進行制作的一個畫種。作畫時用法的稀釋劑為揮發(fā)性的松節(jié)油和干性的亞麻仁油等。畫面所附著的顏料有較強的硬度，當畫面干燥后，能長期保持完澤。憑借顏料的遮蓋力和透明性能較充分地表現描繪對象，顏色豐富，立體質感強。油畫是西洋畫的主要畫種之一。 油畫的保養(yǎng)維護 清洗 油畫作品在保存過程中難免會

2、發(fā)黃變暗，這是由于表層完油被氧化的結果。至今還沒有一種不會被氧化的完油，清除掉舊完油層重新上完是復原作品原貌的唯一方法。常用的清洗溶劑有： (1)松節(jié)油。對舊油畫作用弱，而對新色層作用強，尤其用熱水加溫后用法效果更佳。 (2)精制汽油和苯(甲苯、二甲苯)。對樹脂的溶解力比松節(jié)油強。 (3)乙醇(無水酒精)和甲醇(木醇)。是樹脂的強力溶劑。 (4)丙酮和氯仿。能快速溶解樹脂和油層。美術用品商店出售的清洗劑一般是幾種溶劑混合而成，強溶劑不能單獨用法?，F代油畫多采納樹脂完油，用松節(jié)油就能清洗掉。國內老一輩油畫家多用法油質上完油，需要松節(jié)油和無水酒精混合用法。而丙酮只有在清洗古代作品時作為添加劑用法。

3、 (5)雙氧水。有很多珍貴的白色顏料的物質是鉛鹽，在空氣含有微量的硫化氫氣體，當硫化氫遇到鉛離子時，會發(fā)生化學反應，生辰接近黑色的固體硫化鉛，使油畫變暗，而雙氧水可以將硫化鉛氧化為白色的硫酸鉛 2。 擦拭的方法：用白色脫脂棉球(醫(yī)藥商店有售)蘸清洗潔劑從畫面的一角做圓周式擦拭，每一部分擦拭的時間不易太長，以免損傷色層。棉球被染滿黃色完油之后要立刻更換新的。第一遍大部分舊完油能被清洗掉，清洗其次遍時對于頑固部分可加入強溶劑。因擠壓而損傷造成的污痕以及蠅屎污點可用法刀具清除。 油畫修復原則和基本修復流程 修復前的鑒定 首先對作品做一個修復之前的具體檢驗，檢驗之過程可分成四個方面來進行： 一，作品考

4、證 了解和創(chuàng)作年月，查找有關畫家的相關資訊與繪畫特質，如畫家慣用的材料，顏色，筆觸，創(chuàng)作風格,創(chuàng)作理念與美學觀點等.這種調查，可以讓修復師與作品建立更深一層的熟悉，在進行修復時才能更精準把握到作品原始的創(chuàng)作面貌. 二，狀態(tài)評話 首先要確定繪畫的技法是油畫還是膠彩畫，記錄作品的尺寸大小，主題，畫家簽名，完成日期，內框和外框的收存狀況等，記錄了這些基本狀況后再進行深化的分析. a，基底物：辨別基底物用法的材料是亞麻，黃麻，大麻，棉布，混合纖維，木板或纖維板：固定的方式是用釘了或釘槍的釘針;保存狀況有無破損，氧化腐蝕，潮濕霉化，微生物或昆蟲等侵害的現象;是否經過前人的修補，其修補的方式與應用的粘著劑

5、為何物. b，基底物涂底:了解基底物涂底的顏色，基底物有無分別，浮起，龜裂，剝落或微生物等侵害現象. c，繪畫層：分析顏料用法的粘著劑;所涂繪畫層的厚與薄;色調是屬于明色，灰色還是暗色調：所用色技法是透明畫法或不透明畫法：筆觸細膩或粗糙;繪畫層是否龜裂，是局部還是全面龜裂，裂紋的深淺如何，是否開頭產生剝落現象;顏色層表面是否出現水泡等.對這些因素的程度進行評話和分析. d，愛護層：先辨別是否有涂愛護層，是全面或局部,涂的次數，厚薄.認真辨別透明顏色與凡尼斯層的顏色是否有病變壞或微生物的侵害. 三，試驗室的診斷 a紫外線照耀：紫外線照耀可以透視到愛護層與繪畫層內部，當這種紫外線完照耀在作品表層時

6、會呈現出藍紫色的折射完，利用這種折射完，可以推斷繪畫層的化學反應，愛護層的病變狀況. b，紅外線：它的輻射原理猶如x完線的輻射，只是它的輻射功能沒有像x完線那么劇烈，不過它的透視范圍遠超過紫外線照耀，可以達到基底物的涂底層與素描層，因此可以供應修復師相當正確的資料. 四，拍照存檔 藝術作品修復之前與修復之后，都有判若兩畫的感覺.所以在修復之前肯定要先拍照片存檔，做為日后比對的見證.此外，在修復的過程中時常需要作品照片的原貌作為幫助，來把握整神作品的顏色，構圖等重點.拍照的重點包括作品完整的正，背面，內，外框，再應用微距鏡頭以分割的方式做局部特寫的拍照. 一，新畫布的預備 選用顆粒細膩，勻稱的上

7、等麻布，把畫布繃在比原畫布每邊大10-20公分的畫框上.繃布時肯定要保持距離相等的直線，這樣繃畫布不會造成力氣的不平衡.而后用水噴濕畫布，待畫布干了以后，用手在畫布上磨搓，畫布再繃緊.如此反復進行三到四遍，才不會產生新舊畫布的不協(xié)調，并增加附著力. 二，舊畫的預備 a,內外框的拆除與清理：內外框拆除決不行以任意用力，拆除時肯定要相當的當心謹慎，以免損害到繪畫層與基底物，用吸塵器輕輕將表層的灰塵吸潔凈，或是應用筆毛很細的排刷也可以，進行這些工作時肯定要溫柔，細心. b，拉平畫布：用無酸牛皮紙將畫貼在木框上.貼好邊的畫面，為避開在拉平過程中產生剝落 現象，需在畫面上貼滿棉紗紙，而后在貼滿綿紗紙的畫

8、面四周再貼上牛皮紙.裱好后的舊布會在陰干的過程中被四邊的張力自然繃緊拉平. c，舊畫背面清潔：當舊畫裱過棉紗紙以后就可以將作品反轉到背面，進行背面的清潔工作.一般的舊作品保存的時間相當長期，會有很多灰塵，微菌，蟲卵附著在背面表層，要徹底清理，否則將影響移植后粘著效果. 三，清洗畫面 在調制清潔溶劑時，首先必需辨別溶劑的強度，有很多溶劑在用法以后，將嚴峻破壞作品所用法的材料，有時甚至侵蝕作品的涂底層，使涂底層的質地變軟，比如醋酸，氨，丁酸胺等都不宜用法.一般常用的溶劑有：繪畫用白酒精，純松節(jié)油，酒精，丙酮，苯，二甲苯等,有很多溶劑是可以混合為二種，三種甚至四種一起用法，而每一種溶劑都有它的特性與

9、溶解功能，這完全要視作品的材料污染程度與承受程度而定.但無論是何種方式，最基本的是修復師事先肯定要先在作品的一角試驗溶劑的清潔功能，確定沒有問題以后才能用法，這樣才不至于對作品造成遺憾的損害.清潔的過程是將調制好的溶劑用棉花沾起涂在作品表層并輕輕擦，漸漸可以發(fā)覺棉花因感染到凡尼斯層或灰塵變成暗黃色，一般是直到棉花己不再沾染任何污點，大致就可確定已經潔凈，同時決不行傷及顏料.清潔工作的勝利與否，完全是看修復的個人閱歷與推斷. 四，填補白漿 假如作品的表層由于龜裂剝落或破損過于嚴峻，產生很多凹陷的空白處，就要進行白漿填補，使其回復平整的表層.應用的材料先取適量水性的動物膠，用隔水加熱的方法加熱，漸

10、漸加入少許的蜂蜜，酚與熟石灰，將加熱后的白漿涂在凹陷空白處并塑造與四周相應的筆觸.填好白漿處呈白色. 五，補色 補色的工作曾經引起很多藝術家與學術家的爭議，由于補色無疑是出自修復師之手，因此有人認為這樣會破壞原畫的美學價值.相對的，也有人認為這樣可以稱補作品受損的瑕癖.在打算進行補色時，先要進行對顏色層的分析，的確做到還原的效果，補色用法的材料，應采納優(yōu)質的水彩，這種水彩應用便利而無冒險性，由于可以隨時應水洗滌.底色干后，上凡尼斯(愛護完油)而后上修復專用油彩，這種油彩可以輕易的用松節(jié)油去除.補色處原則上應比四周色淡一度,以便日后辨別.全部添補處日后可輕松去除.經過以上一系列的工作一幅破舊作品就基本修復了，至于裝框等工作可依據作品內容和個人愛好而定. 使油畫長期保存應當是保藏者的主要任務，要查明損壞緣由并加以排解，從而保證盡最大限度延長一幅作品的壽命.中國各大博物館，美術館在油畫修復方面幾乎是一片空白而油畫修復涉及的領域是多方面的，值得深化討論.本篇泛泛介紹了油畫修復概況，旨在引起文博界的關注。