書法技法之運(yùn)筆

1、書法技法之運(yùn)筆用筆第一，千古定則。五字執(zhí)管，懸肘如捉。順應(yīng)生理，使轉(zhuǎn)才活。S型運(yùn)筆，提按頓挫。用字八法，點(diǎn)畫圣哲。鋒起行收，一畫三過。無往不收，無垂不縮。一點(diǎn)三轉(zhuǎn)，高山石墮。行留相駐，橫鱗豎勒。撇捺撥蹬，一波三折。鉤挑蹲踢，蓄勢(shì)弦射。轉(zhuǎn)折方圓，提鋒暗過。筆筆送到，疾徐遲澀。筆意連貫，筆舞墨歌。濃淡枯濕，視情定擇。關(guān)鍵用水，實(shí)踐中得。質(zhì)感節(jié)奏，劍舞釵折。筋骨血肉，筆法必奪。諱忌信筆，死拽硬拖?？嘈淖聊ィ鹿P換鵝。運(yùn)筆運(yùn)筆是筆法的核心、關(guān)鍵，即控制駕馭毛筆的能力。俗話講，叫毛筆聽話。想寫什么樣的字就能寫出什么樣的字，想方則方，令圓則圓，粗細(xì)兼能，隨心所欲。運(yùn)筆既是理論更是一個(gè)實(shí)踐過程（由生一熟，由

2、感性-理性-感性漸進(jìn)過程），熟才能生巧。元朝趙孟失書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工，蓋結(jié)字因相沿，用筆千古不易?！泵鞒洳骸懊总涝疲簾o垂不縮，無往不收。此乃八字真言也?！鼻宄苄巧彛骸扒芸v二字是書家要訣。有擒縱，方有節(jié)制，有生殺，用筆乃醒，醒則骨節(jié)通靈，自無僵臥紙上之病。”清朝劉熙載：“書重用筆，用之存乎其人。故善書者用筆；而不善書者為筆所用?！鼻宄T班：“作字唯有用筆與結(jié)字。用筆在使盡筆勢(shì)，然須收縱有度；結(jié)字在得其真態(tài)，然須映帶勻美?！泵髫S坊：“古人論詩(shī)之妙必曰沈著痛快。唯書亦然。沈著不痛快，則肥濁而風(fēng)韻不足；痛快而不沈著，則潦草而法度蕩然?！鼻宄沃毓猓骸肮湃嗽疲毫罟P心常在點(diǎn)畫中行，然則

3、，亦中亦側(cè)，亦側(cè)亦中，復(fù)歸于中。”1 .運(yùn)筆是毛筆綜合運(yùn)動(dòng)，即有方向、速度、時(shí)間、節(jié)奏差異。（ 1） 方向：平移使轉(zhuǎn)、行進(jìn)；上下起收、提按。（ 2）速度：行筆的快慢變化。（ 3）節(jié)奏：筆勢(shì)的急徐、疾澀交替。（ 4）時(shí)間：筆順與文字先后時(shí)序。2 .運(yùn)筆之要略：古人云：“求工于一筆之內(nèi)?！奔纫嫒?、澀行、緊收。每一個(gè)點(diǎn)畫都有“起、行、收”三個(gè)動(dòng)作過程，缺一不可，正是筆法的核心法則；所謂：一點(diǎn)三轉(zhuǎn)，一波三折，一畫三過筆，一氣呵成，不可停筆也。法嚴(yán)則拘，無法則乘。3 .運(yùn)筆基本方法（技巧）：（1）起收：點(diǎn)畫兩端（起筆、收筆）的寫法，對(duì)寫好點(diǎn)畫形象狀態(tài)、態(tài)勢(shì)（映帶、貫氣）至關(guān)重要。寫好起收才能達(dá)到點(diǎn)畫有

4、模有樣，眉目清楚，映帶迎讓分明的藝術(shù)效果。蕭嫻：“筋骨皮肉，脂澤風(fēng)神，起筆交回反，落筆往回收?！?起者：逆入平出以取勢(shì)也。所謂：橫畫豎下筆，豎畫橫下筆，欲左先右，欲右先左，欲上先下，欲下先上等均為起筆取勢(shì)之法。起筆之形則有方圓、藏露之別。方筆：逆勢(shì)落筆入紙頓切后提筆折行以求qiu勁。圓筆：逆鋒入紙轉(zhuǎn)回，筆勢(shì)含蓄，以求圓渾。藏鋒：起筆后逆向收回再行，使筆鋒藏在點(diǎn)畫之中，逆勢(shì)動(dòng)作以包其氣。露鋒：順勢(shì)動(dòng)作，筆鋒不埋在點(diǎn)畫之中，以縱其神。 收者：接行筆之勢(shì)，想勒馬韁繩一樣緊緊勒住。所謂：無往不收，無垂不縮。手筆之形亦同起筆一樣，有方圓、藏露之異也。起收筆入紙形態(tài)、位置可有上、中、下（橫向點(diǎn)畫），左、中

5、、右（豎向點(diǎn)畫）之別，以求貫氣、通神。“起與收”是對(duì)立統(tǒng)一的，是書寫點(diǎn)畫最基本手法，每一點(diǎn)畫都有“起、行、收”三個(gè)連貫動(dòng)作。點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間有起收。上一筆之收筆即為下一筆之起筆，第一筆與第二筆，第二筆與第三筆筆筆相連。字與字之間亦有起與收，上一字之收，即為下一字之起，字字相連。形式有二：一為形連，二為意連，所謂筆斷意連是也。各種書體的每一種點(diǎn)畫都有各自特殊的形體姿態(tài)的寫法，然而又因點(diǎn)畫在結(jié)構(gòu)中所處的位置不同、各個(gè)書家用筆結(jié)字的特點(diǎn)不同而不同。故而用筆“起收”所取之勢(shì)則因書體、書家之性情、時(shí)代風(fēng)氣、個(gè)人好惡而千差萬別，但“起與收”的基本原則是共同的。（2）提按：提按：提按是點(diǎn)畫起收、輕重、粗細(xì)、轉(zhuǎn)

6、換筆鋒處，交替變化使用之方法；是保證筆鋒進(jìn)出生動(dòng)，起落富有彈性靈動(dòng)之法?；蛟唬好P出入紙面或在紙面上平移過程中上下方向的動(dòng)作（單純提與按是不存在的，也寫不成字），即邊行中邊題邊按、邊按邊提邊行的一次完成的復(fù)制過程，以達(dá)到輕重虛實(shí)的藝術(shù)效果。清朝劉熙載：“凡書要筆筆提、筆筆按。辯按尤當(dāng)于起鋒處；辯提尤當(dāng)于止筆處。書家于提按二字，有相合而無分離處；辯提尤當(dāng)于止筆處。于重筆出正欲飛提；于輕筆處正須實(shí)按，始能免墜飄二病。”清朝徐用錫：“書法運(yùn)用，提起按下，輕重之間，呼吸頓挫之間，不可少離。要換筆，又要筆筆起，方是一筆。一筆寫行草繞上迎面下筆，方能圓勁得勢(shì)。順筆溜滑，多成垂頭塌之狀，全無神采。清朝楊賓：

7、“書法運(yùn)用頓挫二字，而頓尤為重。頓不僅駐處，又以下筆時(shí)為主，次所謂意在筆先也。駐筆之頓不過略停，發(fā)筆之頓，非用全副精神不可也。字以方為體、圓為用；方為骨，圓為肉。 提者：筆鋒收攏狀。一是便于筆鋒中鋒行筆，寫出有質(zhì)感、力感線條。二是便于轉(zhuǎn)換筆鋒改變行筆方向?！?按者：筆鋒鋪毫狀，能形成粗重的點(diǎn)畫，要有如弓簧之彈力感。 由“按“衍生頓挫用筆，目的為蓄勢(shì)，以利于出鋒得勢(shì)也。所謂：輕按為蹲，按中少停為駐；重按為頓，停為衄，移為挫也。（ 3） 使轉(zhuǎn)：指毛筆的“使運(yùn)翻折“，要訣是”中鋒“行筆。即能”提得起“筆行，以求疾澀、方圓的藝術(shù)效果。使者：令筆行也。是控制毛筆在點(diǎn)畫中運(yùn)行的方法。即所謂“提得起”筆，使

8、毛筆在亦提亦按中向前行走。忌一帶而過。其有疾澀之勢(shì)，順逆之分，快慢之別也。疾：勢(shì)疾也。其勢(shì)雄健，頗具骨力。疾不是簡(jiǎn)單的快，而應(yīng)是急遽有力，蓄勢(shì)而發(fā)。多為順鋒而出，用在撇，捺、鉤、挑等點(diǎn)畫出鋒處。澀：阻行之勢(shì)也。其沉著厚重，有骨、有筋肉。其行筆如水中撐船，有阻力感。所謂“橫鱗”“豎勒”之法多為提毫逆鋒而行，忌死按硬拖。橫畫豎畫顯其澀也。轉(zhuǎn)折：轉(zhuǎn)與折也。指書寫點(diǎn)畫時(shí)改變毛筆運(yùn)行方向的兩種方法。圓用轉(zhuǎn)，方為折。轉(zhuǎn)：A. 平移之轉(zhuǎn)，或曰圓轉(zhuǎn)，篆法也。指毛筆作圓弧運(yùn)動(dòng)時(shí)，接觸紙面的筆毫不封始終保持不變，以中鋒作圓弧形平移，以產(chǎn)生質(zhì)感圓滑勻凈的線條。小篆轉(zhuǎn)筆全用此法。隸、楷、行、草中的一個(gè)筆畫自身的轉(zhuǎn)動(dòng)也

9、用此法。B. 翻絞之轉(zhuǎn)。草法也，筆毫作圓弧運(yùn)動(dòng)時(shí)接觸紙面的毫面不斷發(fā)生變化，左右翻絞，在瞬間運(yùn)動(dòng)中，將中鋒、側(cè)鋒、偏鋒的變化連成一體，從而在翻絞、疊壓、鄒擦中產(chǎn)生千變?nèi)f化的線條，其線條有時(shí)光滑，有時(shí)毛澀，有時(shí)枯辣，有時(shí)濕潤(rùn)等，具有豐富韻味和節(jié)奏，這手法多在草書中防范應(yīng)用。折：筆毫在平移時(shí)，在某一點(diǎn)上作方向的改變，形成一個(gè)折角，折角頂端為折點(diǎn)。這種用筆方法為折筆。折筆時(shí)側(cè)鋒現(xiàn)象在行草書中時(shí)有出現(xiàn)，這是順勢(shì)直下的結(jié)果，若要保持中鋒，必須換鋒“暗過”。清？朱和羹臨池心解：“轉(zhuǎn)折須暗過，方知折釵股之妙。暗過處，又要留處行，乃得真訣?！卑莱妓囍垭p楫：“凡橫直平過之處，行處也；古人必逐步頓挫，不使率然徑去，是行處皆留也。轉(zhuǎn)折挑剔之處，留處也，古人必提鋒暗過，不肯撼筆使墨旁出，是留處皆行也?！闭酃P換鋒有二，即提筆折鋒和翻筆折鋒。A. 提筆折鋒：用提筆的方法調(diào)整筆鋒，以使原來的中鋒線條，在折點(diǎn)以后仍保持中鋒運(yùn)行。用提筆頓折的方法，取得方筆效果的折