《影視劇創(chuàng)作中燈光造型分析》(共5頁)

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上影視劇創(chuàng)作中燈光造型分析在傳統(tǒng)的人物布光中，燈光師常常采用三點(diǎn)布光，既主光，輪廓光，輔助光，這樣一個(gè)形式來取得人物臉部的層次和和暗部的細(xì)節(jié)，三點(diǎn)布光是基于倫博朗光效的一種衍生，那什么是倫博朗光效呢，就是在人物右上方45度的地方提供的主光稱為倫博朗光效。（一）影視造型中常用的燈具與手法現(xiàn)有照明設(shè)備中電光源燈具可以分為兩種，高色溫?zé)艟吆偷蜕珳責(zé)艟吒呱珳毓庠词且越饘冫u化物又稱鏑燈具有發(fā)光強(qiáng)，色溫高，發(fā)光點(diǎn)小的優(yōu)點(diǎn)，缺點(diǎn)是消耗功率大，燈具笨重，超做復(fù)雜需要熱觸發(fā)，關(guān)燈后不能馬上點(diǎn)燃需要冷卻時(shí)間，并具有頻閃現(xiàn)象。當(dāng)交流電源高于或者低于50赫時(shí)，攝影機(jī)葉子板開度小于900度時(shí)，攝

2、影機(jī)頻率大于或者小于25格每秒的時(shí)候，都會(huì)產(chǎn)生頻閃現(xiàn)象鏑燈的色溫是標(biāo)準(zhǔn)的5600K低色溫?zé)艟呤躯u鎢燈，具有體積小，光通量穩(wěn)定，壽命長的特點(diǎn)，缺點(diǎn)發(fā)光強(qiáng)度小鹵鎢燈的標(biāo)準(zhǔn)色溫是3200K燈具工有3個(gè)系列聚光燈系列，回光燈系列，散光燈系列聚光燈是采用螺紋透鏡將燈光聚合的一種可調(diào)焦的燈具，而一般我們影視中所用的也都是聚光燈回光燈是一中反射型燈具光質(zhì)硬，射程遠(yuǎn)籠罩名范圍大，光束不易遮擋光線分布不均勻，光區(qū)形狀不易控制，光心有時(shí)候會(huì)出現(xiàn)黑心現(xiàn)象，在攝影上，一般用于后景的輪廓光照明散光燈又稱平光燈具有照射面積大，光線分布均勻，不易于遮擋的特點(diǎn)，常見的有新聞燈，泛光燈，天片燈光是一種無從捉摸的表現(xiàn)手段，它能夠

3、起美化作用，也能夠起丑化作用，一切視我們?nèi)绾卫枚āＨ绻麑⒐馇〉胶锰幍貞?yīng)用到一部影視作品中，使影像產(chǎn)生的藝術(shù)魅力與觀眾共鳴，那么影視照明的科學(xué)性與藝術(shù)性也就得到了確認(rèn)。每位燈光設(shè)計(jì)師都有自己的個(gè)性、特長，但在平面畫面中表現(xiàn)三度空間世界，大體上不會(huì)脫離三種基本處理方法：（1）剪影法：側(cè)重于主體輪廓，完全湮沒主體的色彩、影調(diào)、表面結(jié)構(gòu)和表面造型，裝飾性極強(qiáng)。 （2）平光法：造成一種平淡的二度空間效果，以圖案、表面細(xì)部和色彩為主，盡可能消除陰影。目前大多數(shù)的新聞訪談、扣像節(jié)目多用此方法。 （3）明暗對(duì)比法：重點(diǎn)放在突出表現(xiàn)一種立體感和深度感，它是通過周密控制色調(diào)的層次、各平面的亮度、色調(diào)的區(qū)分和陰

4、影的構(gòu)成而實(shí)現(xiàn)的。這種方法在影視照明設(shè)計(jì)中最為常見，使我們不覺得是一種有意造成的效果。 三種處理手法各有特長，在實(shí)際運(yùn)用中往往相互配合。高明的燈光設(shè)計(jì)師在把握上述三種造型處理方法之外，更重要的是要有駕馭影像畫面色彩、色調(diào)的能力。不同的色彩、色調(diào)展現(xiàn)出不同的場景、不同的節(jié)氣、不同的時(shí)間等，還使人產(chǎn)生不同的情緒反應(yīng)。一個(gè)畫面色彩效果的體現(xiàn)必須在不同色彩的相互搭配和對(duì)比中產(chǎn)生。影視燈光色彩設(shè)計(jì)與布景、服裝、化妝的關(guān)系密切；作為一個(gè)導(dǎo)演，在實(shí)際應(yīng)用中如何協(xié)調(diào)好各部門的工作關(guān)系十分重要。在傳統(tǒng)的人物布光中，燈光師常常采用三點(diǎn)布光，既主光，輪廓光，輔助光，這樣一個(gè)形式來取得人物臉部的層次和和暗部的細(xì)節(jié)，三

5、點(diǎn)布光是基于倫博朗光效的一種衍生，那什么是倫博朗光效呢，就是在人物右上方45度的地方提供的主光稱為倫博朗光效。傳統(tǒng)布光的優(yōu)點(diǎn)是具有很清晰的條理和很明確的思路。而現(xiàn)代布光中，我們已經(jīng)不再被傳統(tǒng)思路所拘謹(jǐn)，正是各顯神通了。曾經(jīng)合作過一位燈光師，在演員的頭頂支一塊泡沫板，然后用一盞高色溫575K在左邊去支架從下往上打頂部的泡沫板，這樣即照顧到了人物左邊的臉布的光，又通過泡沫板給人物提供了散射的基本照度，包括柔和的頂光效果，而右邊的臉雖然處于暗部，卻因?yàn)轫斏吓菽宓纳⑸涔舛辛税挡康膶哟?，這樣雖然只用了一盞燈，效果卻超過了傳統(tǒng)的三點(diǎn)布光。（二）光比的控制與造型的原則同樣，在造型中，應(yīng)掌握一個(gè)原則：不能

6、讓副光高于輪廓光。電視中我們兩者的光比一般是1：2 ，同樣我們在控制光比又是造型中很大的一門學(xué)問。布光中最重要的問題是控制反差。被攝物本身所反射的明暗比是10：1的話，那么，如果用平光照明，它的結(jié)果便是10：1；如果用2：1的光比照明，它的結(jié)果便是20：1；如果用5：1的光比照明，它的結(jié)果便是50：l。用反射光測光表能夠直接測出它們之間的關(guān)系。如果測量的結(jié)果，明暗兩個(gè)部位相差2級(jí)光圈，它的結(jié)果便是4：1；相差4級(jí)光圈，它的結(jié)果便是16：1。對(duì)大多數(shù)黑白膠片乳劑來說，超過5至6級(jí)光圈之差，明暗兩個(gè)部分的細(xì)致影紋便難以保持了。假設(shè)兩個(gè)燈光的大小、形狀、強(qiáng)度相等，那么，調(diào)整燈具與被攝物的距離，就能產(chǎn)

7、生不同的光比，而不同的的光比，又會(huì)產(chǎn)生不同的反差。給不同的人物造型，我們又需要控制出不同的反差，比如對(duì)于老人，陽剛的男人，我們需要控制出相對(duì)大一點(diǎn)的反差，而對(duì)于女人和孩子，我們則要用盡量小的反差，不同性格的任務(wù)也是需要通過反差來體現(xiàn)的，所以在導(dǎo)演和燈光師來說，控制反差是一門很大的學(xué)問。同樣，我們在造型上還要配置人物與背景調(diào)子的關(guān)系，人臉的亮度，色彩與背景必須保持足夠的對(duì)比度，才能讓人在視覺上感到舒適，對(duì)比程度越大，人物越突出但過大的對(duì)比度回造成反常的感覺失去諧調(diào)感。同樣，對(duì)比度小也回破壞和諧，使主體不夠鮮明突出。我們重點(diǎn)談?wù)勗诿靼惦A調(diào)上的控制：1淺淡的背景忖托較暗的人物。在電影拍攝中，我們經(jīng)常

8、運(yùn)用到這一條，由于故事情節(jié)需要，我們會(huì)刻意采用一些低調(diào)的畫面，不可能任何時(shí)候故事主角都是光鮮亮麗的，所以在既要保證情節(jié)氛圍的同時(shí)，但是也要讓主角突出，所以，我們便會(huì)采用一些淺色的背景來襯托主角。比如在香港電影阿朗故事中，周潤發(fā)晚上賽車結(jié)束去找女主角。這場戲中就是采用了這一照明原則。2深色的背景忖托淺色的人物。常見于美國電視節(jié)目發(fā)現(xiàn)等。采訪中的主角往往是處于畫面亮部，而背景往往是深色乃至黑色的，這種處理方式對(duì)于突出主題，并且營造嚴(yán)謹(jǐn)，科學(xué)的氛圍非常好。但是缺點(diǎn)是過于死板，無法表達(dá)更多的信息。如果大段大段的采訪而主講對(duì)象的說辭無法吸引受眾的話，會(huì)導(dǎo)致整個(gè)片子看起來枯燥無味。3用主副光處理明暗階調(diào)的

9、人物其亮面要忖托暗的背景，其暗面要忖托亮的背景；在電視廣告匯景新城TVC的拍攝中，我們采用了這一處理方式。這種對(duì)比能很好的減小畫面反差，特別是鏡頭信息量非常大的時(shí)候；要表現(xiàn)內(nèi)容非常多的時(shí)候，我們就會(huì)采用這種方式來減小反差。常見于一般電視節(jié)目中4用主副光處理明暗階調(diào)的人物，忖以中間灰色的背景在拍攝一些反差較大的畫面時(shí)，比如同時(shí)有黑人和白人在一個(gè)畫面中的時(shí)候，我們會(huì)如何曝光，如何取景呢？這一原則告訴我們。對(duì)于反差過大的畫面，中間灰色調(diào)的背景有助于減小受眾的畫面反差不適應(yīng)感。5亮的人物在亮背景上，要以暗的輪廓勾畫體態(tài)我們在拍攝化妝品廣告時(shí)，常常就會(huì)采用這種亮人物加亮背景的表現(xiàn)方式，使得整體畫面干凈清

10、爽。但是一旦全部涼透，卻會(huì)使得主要人物融再背景中，無法被突出，那么廠商花費(fèi)巨資請明星代言的意義就沒有了。所以，我們在表現(xiàn)畫面干凈的同時(shí)千萬記得要讓主體和背景分開。而這一原則就是我們的實(shí)現(xiàn)方式。6暗調(diào)人物在暗背景上，要以亮的輪廓勾畫體態(tài)。電影活著中，撞死葛優(yōu)夫婦兒子的書記春生被抓前深夜拜訪葛優(yōu)夫婦，暗色的背景，孤寂的燈光，營造出一陣蕭瑟的氛圍。葛優(yōu)夫婦一直猶豫要不要開門，終于，他們的心理斗爭結(jié)束后，葛優(yōu)起來開門，門口的葛優(yōu)雖然是黑色的，但是屋內(nèi)溫馨的燈光勾勒出葛優(yōu)的輪廓，給人一種蕭瑟之中卻帶有希望的感覺。非常到位的表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)的氛圍。以上六條布光取景原則，是應(yīng)付一般需要的畫面所必須的。但卻不是唯

11、一的。電視藝術(shù)之所以稱為藝術(shù)，而非技術(shù),是因?yàn)樗肋h(yuǎn)沒有固定的原則。上面的只是大部分情況，但是特定情況我們還是要根據(jù)畫面，劇情的具體需要來進(jìn)行定光，構(gòu)圖。同時(shí)其他不同的鏡頭也需要不同的配置，不能說從中景到近景我們就不對(duì)燈光進(jìn)行調(diào)整。每一個(gè)鏡頭都是不同的，定好整個(gè)基調(diào)后，我們每個(gè)畫面都需要在這個(gè)大的前提下進(jìn)行細(xì)微的燈光調(diào)整，以達(dá)到最完美的效果。(三)影響電視照明中的布光因素影視照明效果如何，最終體現(xiàn)在電視熒光屏上，它必須能夠增加場景的真實(shí)感和空間感，產(chǎn)生有美感的圖像并提供電視攝像機(jī)工作所需的足夠照度。判斷一場電視照明的可行性，應(yīng)以攝像機(jī)的鏡頭為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，因而電視照明設(shè)計(jì)與肉眼觀看的舞臺(tái)演出照明設(shè)

12、計(jì)存在一定的差別。攝像機(jī)工作要求在足夠照度的基礎(chǔ)上，再進(jìn)行場景的明暗、色調(diào)設(shè)計(jì)，達(dá)到所需的畫面藝術(shù)效果。每位燈光設(shè)計(jì)師（也包括服裝、化妝設(shè)計(jì)師）對(duì)色彩、造型都有各自的特長或偏愛，不管是喜歡對(duì)比強(qiáng)烈、色澤艷麗的風(fēng)格，還是喜歡柔和、寧靜的風(fēng)格，最終的效果應(yīng)該是畫面有美感，能讓觀眾接受，能體現(xiàn)影像的藝術(shù)性。燈光師在造型中，最重要的是去適應(yīng)演員，而不是去讓演員適應(yīng)自己，我們要根據(jù)演員的高矮胖瘦和劇情來進(jìn)行不同的造型，如演員胖，燈光師可以適當(dāng)?shù)奶岣邿粑唤o演員的頂部加光稍微用一下骷髏光的效果會(huì)使演員的兩面臉頰處于暗部，這樣可以使演員看起來比較瘦一點(diǎn)，而相反的，對(duì)于比較瘦的演員，燈光師可以把燈位放的低一點(diǎn)并盡量使演員的臉頰處在光照區(qū)，這樣演員的臉部看起來會(huì)稍微飽滿點(diǎn)。同樣我們對(duì)于演員要根據(jù)劇情來進(jìn)行人物性格的造型，比如奸詐的我們盡量用底光，正派的我們用高調(diào)照明。 一個(gè)好的燈光師，他要和攝影師有很好的溝通，攝影師需要走低調(diào)畫面的時(shí)候，他不能自己在那把所有的畫面都打的通亮，攝影師需要高調(diào)的畫面的時(shí)候，他造型的時(shí)候不能有的地方黑的一駝，有的地方亮的毛掉，光比拉的過大。一個(gè)優(yōu)秀的燈光師，同時(shí)