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1、題金陵渡賞析唐張祜 鎮(zhèn)江附近的金陵渡口,靜靜地座落鎮(zhèn)江附近的金陵渡口,靜靜地座落著一幢小樓,夜宿的遠(yuǎn)行人,一夜不能著一幢小樓,夜宿的遠(yuǎn)行人,一夜不能入眠,心中自有無窮無盡的鄉(xiāng)愁。明月入眠,心中自有無窮無盡的鄉(xiāng)愁。明月西斜的時候,江潮剛剛退盡,隔岸幾點(diǎn)西斜的時候,江潮剛剛退盡,隔岸幾點(diǎn)燈火閃爍,照亮的可能是對岸的瓜州?燈火閃爍,照亮的可能是對岸的瓜州?這是詩人漫游江南時寫的一首小詩。張祜夜宿鎮(zhèn)江渡這是詩人漫游江南時寫的一首小詩。張祜夜宿鎮(zhèn)江渡口時,面對長江夜景,以此詩抒寫了在旅途中的愁思,表口時,面對長江夜景,以此詩抒寫了在旅途中的愁思,表現(xiàn)了自己心中的寂寞凄涼。全詩語言樸素自然,把美妙如現(xiàn)了自
2、己心中的寂寞凄涼。全詩語言樸素自然,把美妙如畫的江上夜景描寫得寧靜凄迷,淡雅清新。畫的江上夜景描寫得寧靜凄迷,淡雅清新。 “金陵津渡小山樓金陵津渡小山樓”,此,此“金陵渡金陵渡”在鎮(zhèn)江,非指南京。在鎮(zhèn)江,非指南京。“小小山樓山樓”是詩人當(dāng)時寄居之地。首句點(diǎn)題,開門見山。是詩人當(dāng)時寄居之地。首句點(diǎn)題,開門見山。 “ 一宿行人自可愁一宿行人自可愁”,用一,用一“可可”字,輕靈妥貼,字,輕靈妥貼,“可可”當(dāng)作當(dāng)作“合合”解,而比解,而比“合合”字輕松。字輕松。 這兩句是引子,起筆平淡而輕松,接著便很自然地將這兩句是引子,起筆平淡而輕松,接著便很自然地將讀者引入佳境。讀者引入佳境。 “潮落夜江斜月里潮
3、落夜江斜月里”,詩人站在小山樓上遠(yuǎn)望夜江,只,詩人站在小山樓上遠(yuǎn)望夜江,只見天邊月已西斜,江上寒潮初落。見天邊月已西斜,江上寒潮初落。 一團(tuán)漆黑的夜江之上,本無所見,而詩人卻在朦朧的西斜月光中,一團(tuán)漆黑的夜江之上,本無所見,而詩人卻在朦朧的西斜月光中,觀賞到潮落之景。用一觀賞到潮落之景。用一“斜斜”字,妙極,既有景,又點(diǎn)明了時間字,妙極,既有景,又點(diǎn)明了時間將曉未曉的落潮之際;與上句將曉未曉的落潮之際;與上句“一宿一宿”呼應(yīng),暗中透露出行人那呼應(yīng),暗中透露出行人那一宿不曾成寐的信息。所以,此句與第二句自然地溝連。詩人用一宿不曾成寐的信息。所以,此句與第二句自然地溝連。詩人用筆輕靈而細(xì)膩,在精工
4、鏤刻中,又不顯斧鑿之跡,顯得渾然無痕。筆輕靈而細(xì)膩,在精工鏤刻中,又不顯斧鑿之跡,顯得渾然無痕。 落潮的夜江浸在斜月的光照里,在煙籠寒水的背景上,忽見落潮的夜江浸在斜月的光照里,在煙籠寒水的背景上,忽見遠(yuǎn)處有幾點(diǎn)星火閃爍,詩人不由隨口吟出:遠(yuǎn)處有幾點(diǎn)星火閃爍,詩人不由隨口吟出:“兩三星火是瓜洲。兩三星火是瓜洲?!睂⑦h(yuǎn)景一點(diǎn)染,這幅美妙的夜江畫也告完成。試看遠(yuǎn)景一點(diǎn)染,這幅美妙的夜江畫也告完成。試看“兩三星火兩三星火”,用筆,用筆何其蕭灑空靈,動人情處不須多,何其蕭灑空靈,動人情處不須多,“兩三兩三”足矣。足矣?!耙淮缍缰~,一寸二寸之魚,三竿兩竿之竹三竿兩竿之竹”,宜乎以少勝多,點(diǎn)染有致,然而也是實(shí)景,那,宜乎以少勝多,點(diǎn)染有致,然而也是實(shí)景,那“兩兩三星火三星火”點(diǎn)綴在斜月朦朧的夜江之上,顯得格外明亮。那個地方點(diǎn)綴在斜月朦朧的夜江之上,顯得格外明亮。那個地方“是是瓜洲瓜洲”。這個地名與首句。這個地名與首句“金陵渡金陵渡”相應(yīng),達(dá)到首尾圓合。此外,這三相應(yīng),達(dá)到首尾圓合。此外,這三字還蘊(yùn)藏著詩人的驚喜和慨嘆,傳遞出一種悠遠(yuǎn)的情調(diào)。字還蘊(yùn)藏著詩人的驚喜和慨嘆,傳遞出一種悠遠(yuǎn)的情調(diào)。 暗相映襯,融成一體,如一幅淡墨山水畫。暗相映襯,融成一體,如一幅淡墨山
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