書體的結構規(guī)律

1、書體的結構規(guī)律(一)楷書法度/行書要領 一 楷書法度 (一)楷書的涵義。楷書是：字形方正、橫平豎直、一點一畫，一筆不茍的正體字。根據辭書解釋，楷字的涵義處“模也、式也、法也”，模為模范，式是式樣，法即法則，這就表明了楷書是字體中按照法則書寫的楷模。 楷書最早見于魏時。至于創(chuàng)始人和年代，晉衛(wèi)恒的四體書勢說： “上谷王次仲善隸書，始為楷法。”北朝王愔的文字志說： “王次仲建初(東漢章帝)中，以隸草作楷法，字方八分，立有楷模。”唐李陽冰又說： “王次仲制八分，鐘繇謂之章程書(漢隸)。以上諸說，雖不一致，但相問的一點，即楷書的形體主要是從隸書基礎上演變而來的。 相傳王次仲創(chuàng)楷書，實際是變隸草為漢隸，并

2、非創(chuàng)始現(xiàn)在的楷書”。從能見到的最早楷書來說，首推鐘繇的宣示表、力命表、 賀捷表、 薦季直表等。孫過庭書譜中提到“鐘繇隸奇，張芝草圣”，這個“隸”字，當是指的楷書。在魏晉的時期，人們將楷書叫作“今隸”，或稱“隸楷”，此后直至唐，才改稱“真書” “正書”。鐘繇晚年頗得蔡邕的筆論、九勢影響，受益非淺。鐘繇傳給衛(wèi)鑠，衛(wèi)夫人傳給王羲之，王導師從衛(wèi)瓘、鐘繇，將宜示表藏在衣內帶到東晉，大開書風，以至當時王、謝、郗、庾四大家均師鐘法。由此一脈相承，南北朝的代表，例如羊欣、崔浩，王僧虔、陶弘景，蕭子云、蕭思話，孔琳之、薄紹之、謝靈運、鄭道昭，以至隋唐的代表：智永、歐陽詢、虞世南，褚遂良、陸柬之、薛稷、歐陽通、徐

3、浩、顏真卿、柳公權等，皆成為楷書大家。 (二)楷書的筆畫。 “永”字八法，處楷書的基本筆法。八法的主要功能，一為楷書間架的基本支柱，二具法度性的統(tǒng)一準則，三處點畫適應各種結體變化，四能體現(xiàn)中鋒運筆的特點，五可使造型態(tài)勢清雅雋秀、峻拔剛健。至于楷書的全部點畫，據近年的資料，已經列出二十八種。這就是：點、橫、豎，撇、捺、挑、橫鉤、豎鉤、彎鉤、斜鉤、臥鉤、橫折、橫折撇、橫折挑、橫折鉤、橫折彎鉤，橫折折撇、橫折折鉤、橫撇彎鉤、豎桃，豎橫、豎彎橫、豎彎平鉤、豎折折豎、豎折折鉤、擻捺點、撇挑、豎折撇點等。 (附圖二五) 現(xiàn)將楷書的基本點畫，分別簡述如下： (1)點法。點為字體構成的第一要素，永字八法稱“側

4、”。所謂側是因篆體作點皆圓，隸體作點皆平，而楷書作點多側，更因寫時須要側鋒落筆，故而名之。點為漢字根源，凡橫堅撇捺等筆畫無不始于一點?？c寫法有兩鋒，落筆既用出鋒也用藏鋒，收筆既用頓筆也用回筆。點的態(tài)式各有其形，王羲之曾經說過：“或如蝌蚪，或如瓜瓣，或如栗子，存若鶚口，尖如鼠矢。”點的方向也是多種的，概而言之分為八種：上點、下點、左點，右點、左上點、右上點、左下點、右下點。 (2)橫法。橫為字體構成的第二要素，水字八法稱“勒”。所謂勒，其意指馬韁末端銜于馬口，手執(zhí)另端取平直，又因寫橫畫時逆鋒落筆，返毫右行，邊行邊勒，故而名之。王羲之曾說：“橫則正，如孤舟之橫江渚?！睓M畫的形態(tài)，亦可分為八種：平

5、橫、凹橫、凸橫，腰粗橫、腰細橫、左尖橫、右尖橫，右鉤橫。 (3)豎法。豎為字體構成第三要素，永字八法稱“努”。因書寫時筆管與筆鋒，先逆偃而上，然后盡力下行，勢如引弩發(fā)矢，故而名之。王羲之說： “豎則直，若春筍之抽寒谷?！保贺Q法亦有下列八種：立豎、右弧豎、左弧豎、腰粗豎、腰細豎、上尖豎、下尖豎、彎腳豎。 (4)撇法。撇為字體構成的第四要素，永字八法稱“掠”。因撇勢寫時往往像鳥低空疾下，一掠而過，故而名之。另外，短撇寫時如同鳥嘴啄物，故而稱為“啄”。王羲之說： “作撇不宜遲。”撇法亦有下列八種：直撇、弧撇、腰細撇、腰粗撇，彎頭撇、彎尾撇、長曲撇，短曲撇。 (5)挑法。挑為字體構成第五要素，也稱作提

6、法。其形如同鈍三角形，又似永字八法之“策”、“啄”，策向右平挑，啄向左斜挑，由頓、挫衄、挑四種動作組成，統(tǒng)稱作挑畫。其形態(tài)與方向，亦分八種：上向挑、下向挑、左向挑、右向挑、左上挑、右上挑、左下挑、右下挑。 (6)捺法。捺為字體構成第六要素，永字八法稱為“磔” (音折)。俗稱“字腳”，狀似刀切，故而名之。王羲之曾說：“捺不宜緩，緩則失力?！辈⒄f： “每作一波常三過筆?！比缤ㄇ邸Ｆ湫问揭嗫煞职朔N：直捺、弧捺、尖頭捺、方頭捺、長捺、短捺、直反捺，曲反捺。 (7)折法。折為字體構成第七要素，又稱厥法，古人曾稱“勾弩法”、“勾裹沾”。由橫畫、轉折、：豎畫、挑法組成。王羲之說： “回角不宜峻，或作棱

7、角?！币蚋鲝澢嵌炔粏?，亦分為八種：直折、弧折、高折，矮折、斜折、二曲折、三曲折、四曲折。 (8)鉤法。鉤為字體構成第八要素，永字八法稱“趯”。因其形似鉤狀末端，故而名之。凡趯之鉤均向左挑，而鉤之末端向右挑，所以“鉤”法又稱“戈”法，或稱“背戈法”。王羲之說：背戈法“上則俯而過，下則曲而就”。形體也分為八種：直鉤弧鉤，高鉤、矮鉤、斜鉤二曲鉤、三曲鉤、四曲鉤。 (三)避免點畫筆病。在初學階段，筆法尚不熟練，往往出現(xiàn)筆病，俗稱“敗筆”。對常見者略點十種： (1)牛頭，是點的筆病，落筆收筆交代不清，其點狀如牛頭； (2)鼠尾，是撇的筆病，筆未送到尖端，力不充頂，狀似鼠尾； (3)蜂腰，是平鉤筆病，落

8、筆時太重，轉彎過輕，收筆又蹲，成細瘦蜂腰形狀； (4)鶴膝，是折的筆病，轉角處斜上，折下頓筆偏重，突出臃腫，好像鶴膝； (5)方挑，是挑的筆病，豎畫到底未蹲，即鈍筆出鋒所致； (6)斷木，是橫與豎的筆病，鋪筆疾行，急捉收筆，呈斷木狀； (7)垂鉤，是鉤的筆病，頓后未斜上出鋒，而是橫下掠去； (8)飛白，多是直豎橫畫的筆病，枯墨落紙，行筆過快，出現(xiàn)細絲飛白； (9)鋸齒，是長撇筆病，偏鋒走筆，半濕半枯，出現(xiàn)齒形； (10)拖帚，是捺的筆病，行筆無波折，提筆過早出散鋒，如同帚頭拖把。 糾正筆病之法，一是臨帖前多考慮運筆步驟，按照規(guī)則態(tài)勢練習，斟酌筆法技巧，再是對基本點畫進行千寫百練，相傳王羲之“對

9、永字八法偏攻十五年”，即是這個道理。此外，對書寫難度較大的字，反復多摹，熟能生巧， 自然出手雅觀。 (四)楷書的結體。結體，就是字的組合規(guī)律。對于楷書來說，怎樣搞好結體，宋人總結歐陽詢結字三十六法，明代李淳撰的大字結構八十四法，清代黃自元進而發(fā)展為九十二法，雖然部分可取，但是條目太繁，措辭艱深，不易閱記?，F(xiàn)在有些書論，常從單體、合體講述，較好理解。漢字的結構分兩類：一類是由點畫直接構成，稱單體字，如人、口、手、力等；另一類址由兩個或兩個以上部件構成，稱合體字，大致分為以下十二種體形： (1)上下結構 如：易、柴、雷、勢 (2)上中下結構 如：意、崽、翼、暴 (3)左右結構 如：好、施，頗、糧

10、(4)左中右結構 如：辯、嫩，鋤、墩 (s)雙合結構 如：朋、羽、出、炎 (6)包圍結構 如：四、目、國、圓 (7)半包圍結構 如：岡、旬，匣，幽 (8)三角結構 如：晶，淼，琴、轟 (9)四角結構 如：琵、器，踏、贛 (10)偏側結構 如：歹、式、夢、箋 (11)穿插結構 如：弗、冊、兼、爽 (12)多體結構 如：夔、贏，懿 這里，從另一角度，分作十點講述。 (1)形體方正。是方塊字結構的主要特點，也是組合的原則。孫過庭在書譜中說： “初學分布，但求平正?！庇捎谧值捏w形上有高矮、寬窄、斜正之分，書寫時就要合理布置，還要用筆取勢。例如長方形的“目”字，就要注意其橫向，扁方形的“四”字，也要看上

11、下布白。再如，左右傾側的“戈”和“夕”字，其斜右鉤與左長撇都是主筆，就要加強筆力，并使彎曲度合宜，始能獲得欹中取正的效果，達到勁遒剛健。 (2)重心平穩(wěn)。須知每一字都有個重心與主筆，或稱為中軸線與支撐點，對字體份量起著平衡立足作用。有的像底盤托著上層建筑，如“登”字下邊一橫就是重心。有的同天平支柱，如“中”字一豎就是重心。有的則與中軸線平衡，如“天”字像是分開兩腿站立， “女”字猶如盤膝穩(wěn)坐。所以說，寫字如同蓋房屋，橫平豎直妥善安排，間架結構合理搭配，才會顯得莊重而堅實。 (3)比例得當。以部首偏旁組成的合體字，各部所占比例要配置得當。如“要”字上下相等， “靜”字左右一般大，比例上就各占一半

12、。如“滿”字左窄右寬， “崔”字上小下大，就分占三分之一與三分之二。另如“冀”字是上中下結構，“謝”字是左中右結構， 自應各占三分之一。當然，僅是作大體分配，不能絕對。總要勢距協(xié)調，各得其所。 (4)疏密勻稱。字的筆畫有多有少，寫時有緊有松，為了均衡、清晰、灑脫，須要講求點布。鄧石如有句話，叫作“疏可走馬，密不透風”之說。凡是筆畫多的，如：馨、贛、顰、囊等字，要寫得細勁密結，但應避免臃腫局促，對于筆畫少的，如大、小、山、水等，要寫得粗壯爽朗，又忌松散無力。以達到疏密勻稱，整齊美觀。 (5)中宮緊結。字的結構，類似人的體裁。頭部過大，體材甚小，故然不佳，而上身過長，兩腿短矮，也不雅觀。因此，結字

13、須要主體勻稱，四面舒展。例如孽，愈、圓，盛等中宮盈滿的字，應該盡求結體緊湊，勿使松弛乏力，再如琴、慕、襄，楚等縱橫開張的字，只有中宮密結，也就是主體環(huán)扣緊的情形下，才易于輻射展放，瀟灑秀逸。 (6)欹側相應。有些字的點畫配置，具有自然性傾斜的特點，書寫難度較大。例如“心”字，不僅須把三個點的位置相應擺正，而且那個斜鉤的弧度更要寫好。再如“也”字，第一筆橫折應向右上略斜，而后一筆平鉤的彎度得異常注意成形。其他像“我、家、毋、鳥、風，飛”等字，在中軸線、主體環(huán)、偏側勢、弧曲度、擒縱面、支撐點(也稱重心點)方面，都需要謹飭細膩地掌握布白分寸，始能貼切準確，恰到好處。 (7)向背適宜。在左右結構小，有

14、的字相向，有的相背要大致作到“向不犯礙，背不脫離”。如“妙”字是相向的，寫“女”字橫時要改用平挑，而“少”廣的擻要略向下彎曲些，以示對應。再如“北”字是相背的，寫時應該掌握中間距離，適當寬綽，又使筆勢連貫。達到向背顧盼，姿態(tài)生動。 (8)合體迎讓。在單體字中有點畫的迎讓，在合體字中有部首偏旁的迎讓，有的須收縮，有的要展放。一般地說，部首偏旁中總是小讓大(尖、唱)，短讓長(明、峰)，窄讓寬(幢、樓)，或者簡讓繁(斌、琦)，上讓下(呂、昌)，以及左讓右(林、棘)。通過彼此迎讓，達到組合可體，相互協(xié)調。 (9)參差有致。寫楷書既要嚴謹莊重，合乎法度，又須參差變化，錯落有致。如“多”字是上下相同， “

15、竹”字是左右一樣若寫得一般大小、一個模樣，就顯得呆板，如果上小下大，左矮右高，分清主次，就能同姿別致，彼此映輝。再如“友”字有順向兩撇， “井”字是雙橫雙豎，寫時就要一撇短一撇長，這邊彎那邊直，才能生發(fā)情趣，另從歐顏柳趙楷書帖中見到，對偏旁采用蓄勢、易位、錯落和補白的手法，更能令其縱橫舒展，增添韻味。 (10)點畫呼應。筆墨落紙，應該有起有收，使筆筆交代清楚。但在往返運筆路線上，又要持續(xù)不斷，對有些動作雖不能著紙，但須“懸空運轉”，使點畫間筆斷意連，氣勢貫通。像前人所說的“一筆才落，當思第二，第三筆”，作到“意在筆先，字居心后”。倘能求其得心應手，運用自如，那不僅對寫好楷書有益，且為練寫行草書

16、體打下基礎。 2007-5-23 10:41:29 當代書畫網 二 行書要領 (一)行書的概念。行書，也稱“押書”或“稿書”，是五大書體較后興起的一種書體。然而創(chuàng)書以來，歷代寫行書的人最多，而精于行書的大家也最多。特別是確立了鐘繇、王羲之的重要地位之后，行書的生命力，愈來愈加活躍，流派紛呈，各顯風姿。富有才華的書家們，把篆的筆意，隸的情趣，草的氣勢，巧妙地融化揉合進來，使行書的藝術性更趨雋秀完美。同所有事物發(fā)展規(guī)律一樣，書法也是從簡陋到繁復，再到精巧的演變過程，這已成為歷史前進的必然結果。從一定意義上說，魏晉以來書法史的發(fā)展，是以行書繁榮與普及為主流的。因此王愔說： “晉世以來，工書者多以行書

17、著名，昔鐘元常善行狎書是也，爾后王羲之、獻之并造其極焉?！边@個歷史評論，是很合乎實際的。 從行書的實用價值說，也高于楷書和草書。因為楷書過于謹嚴工整，筆筆分開，在書寫速度上不能爭取時間，加之往昔楷書多用在碑刻榜書，或繕寫公函文卷上，所以有其局限性。對于草書，書寫者固然可以抒發(fā)才情，達到淋漓盡致的境界，但畢竟是難學、難寫和難認的，限制了更多的人與它接近。而行書，則是界于楷書與性書之間的書體，又有楷行和行草之分?？薪Y字近于楷，比楷簡捷流暢，宜作伸縮，成書方便，行草結體近于草，比草規(guī)則收斂，點畫連綿又可獨立，不像草書難以辨認。孫過庭在書譜中說： “趨變適時，行書為要?！睆垜循徳跁鴶嘀姓f：“務從簡易

18、，相間流行?！睔v史表明，行書延續(xù)了一千多年，至今盛行不衰，既富于實用價值，又美于觀賞特色。在五大書體中，可算得上是獨步的。 行書始于東漢時期，主要是從章草及隸草演變而來。根據記載，劉德升為創(chuàng)立的代麥。魏初鐘繇和胡昭，同師其法。當時書界的議論，作為學生的鐘繇列為上之上，劉德升居于上之中，胡昭則在上之下。張懷瓘在評劉德升時說： “以造行書擅名，雖系草創(chuàng)，亦甚妍美，風流婉約，獨步當時。”可惜他的墨跡后世未見到流傳下來。 由于行書深得歷代書家和人民大眾的普遍喜愛，故此產生了許多以行書名世的大書家。除王羲之父子妙變其體，開創(chuàng)行楷世代宗法而外，到唐代則有虞世南、歐陽詢、褚遂良、陸柬之、李邕、顏真卿。五代時

19、有楊凝式，宋代時有蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄，元明時有趙子昂、鮮于樞、文徵明、董其昌、張瑞圖、黃道周、王鐸，清代有鄭燮、劉墉、何紹基、趙之謙等人，均能自成一家，留下了珍貴豐厚的法帖。其中供作借鑒最廣者，當推大王的蘭亭序、 圣教序，小王的地黃湯帖， 十二月帖，李的麓山詩碑、李思訓碑，顏的爭坐位帖、祭侄稿)，楊的韭花帖蘇的寒食詩，黃的松風閣，米的蜀素帖，苕溪詩，趙的洛神賦，文的赤壁賦，及董其昌、何紹基的字帖等。 (二)行書的結體。對于行書結體的論述，自古以來還無專著，僅在某些書論中附作篇節(jié)，并非完整系統(tǒng)。按照張懷瓘的說法：楷書如站立，行書如行走，草書如奔跑，這是頗有道理的。臨習行書，須要著重領會運行

20、簡便，結體舒展，筆調雋雅，態(tài)勢流暢，神采瀟灑，氣韻豪放等這些方面的特點。此外結合實踐體會，就行書結體的規(guī)律，略讀如下十點： <1)圓筆中鋒。就是在運筆中藏鋒護尾，沉著厚實，筋骨內涵，氣不外露，使筆畫產生一種圓潤感和立體感，令人有種爽心悅目、灑脫靈動的明快意韻。 (2)方圓輝映。即在筆畫上亦方亦圃，方圓交替，結體上筆方體圓，筆圓形方，方取剛健，圓取妍美，剛柔相濟，蓄展兼優(yōu)，那就頗能耐人尋味。 (3)縱放得勢。一幅作品中，如有幾處長體字縱伸豪放，就會使人有種運動感和流線感，顯得首尾相應，氣勢磅礴，觀之精神煥發(fā)，甚能令人振奮。 (4)橫宕取妍。同樣，再運用扁形書體橫勢其間，分展開闊，揮灑自如，

21、使之縱橫有象，伸縮爭奇，畫面當能產生起伏感和層次感，使之倍加活躍， (5)大小間布，行書非同楷書，焉能字字相等， “狀如算子”。要按結體形狀，忽大忽小，或收或放，亦疏亦密，時擒時縱，愈使姿態(tài)有種動勢感和節(jié)奏感。 (6)四面輻射。即是結字態(tài)勢中宮收緊，周邊舒展，使橫豎撇撩多方開張，如同眾人撐篙，或似鏡湖蕩槳，視之有種雄健豪達，爽逸舒放的氣魄。 (7)主次和諧。在全篇的書體中，如能突出主筆地位，避免喧賓奪主，又能兼顧次鋒，留有一席，必定達到各舞其姿，各有所在，彼此和諧，致使無形中增強了協(xié)調感和整體感，獲得全盤躍動的筆勢。 (8)虛實結合。筆畫之中有虛有實，實則渾厚凝重，虛者秀麗飄逸。若使結體上下左

22、右及筆畫先后次第，互相變化轉換，爾我參差，就頗能產生輕重感和沉浮感，令人醒目神往。 (9)濃淡交替。主要是指運用墨色，墨有濃艷豐腴、淡逸清虛之別。以潤取媚，以燥取險，一筆數字，濕枯白見，太濃筆滯，過淡乏神；蘸墨不停，氣勢易失。然而濃淡濕澀，巧施變幻，筆墨交輝，定為作品增添藝術光彩。 (10)筆斷意連。幾乎各種書體都適用，但它是行書的重要標志。筆法上，此按彼提，時斷時續(xù)，點畫呼應，筆斷意連。結體上，疏朗之處，氣脈連通，斷筆之處，形離神會。統(tǒng)覽全篇，寓意于虛，神不外散，縱橫貫通，而又渾然一體。誠為行書的奇妙之道。 (三)行書的要領。行書最突出的特點是，既具有楷書點畫和體勢的形態(tài)，又含有草書省略與使

23、轉的筆調，點畫可多可少，結構隨意而為。因此，在運筆過程中，既要體現(xiàn)靈動性，又須把握分寸感。 (1)要有楷書基礎。行書和楷書的關系非常密切，楷書的點畫形態(tài)最為規(guī)則，用筆方法比較齊備，因此楷書是練好行書的基礎。行書依靠楷書的穩(wěn)實間架與落筆、行筆和收筆的工底，甚有助于掌握運筆和結體的規(guī)律。所以，學習書法的一般次序是：先學楷書，后學行草，先學中、大字，后學寫小字，先學專一書體，后取眾家之長。 (2)注意楷草相間。由于行書是種姿態(tài)靈活而又多變的書體，涵楷書成份多的稱“行楷”，帶草書筆意多的叫“行草”，其間沒有嚴格固定的模式。因此在練習行書時，如不注意，不是限于板滯，就是趨于潦草。如果只著重運筆的盤環(huán)圓轉

24、，而忽略施行頓挫方折，那么寫出的字容易柔弱不堪，或者常出敗筆。這就須要把握：近于楷書不受嚴飭法度的束縛，近于草書勿受放縱不羈的影響。 (3)掌握書寫速度。楷書都是獨立的點畫，一筆是一筆，每筆均有起和收，書寫速度比較慢，且均衡勻稱，節(jié)奏變化少。但行書的運筆，速度要適當加快，基本上邊構思邊揮灑，鋒毫提按頻率增多，線條粗細也很明顯，像似“閑庭信步”，又如“行云流水”，所以起伏感節(jié)奏感相應加強。這是行書的又一特點，也是屬于書寫者的基本工夫。 (4)恰當表達附鉤。由于寫行書的速度比楷書為快，因此點畫之間，勿論橫豎還是撇撩，往往帶出連接的回筆附鉤，字與字間的搭鋒也相應增多。在這方面如果處置確當，當能起到輝映攜帶、行氣連貫的作用，也有婉通絢麗、暢達秀美的效果。但不能筆筆連結，繁復應用，否則也會形成盤環(huán)繚繞、拖泥帶水的筆病，弄得滿紙俗氣，此乃行書之大忌。 (5)熟練邊旁部首。論行書結體如何變化多姿，然而它的偏旁，部首、字底，圍框的寫法，還是有其規(guī)律性的，熟悉了它的規(guī)律，也就相應學會了書寫規(guī)矩。例如“三點水”、 “四點火”，“言字邊”、 “立人旁”、 “寶蓋頭”、“皿字底”、“蟹腳勢”、 “蠆尾鉤”等等，既有習慣的幾種寫法，也有相對固定的程式。對