美術(shù)作品著作權(quán)保護(hù)的比較研究(一)

1、美術(shù)作品著作權(quán)保護(hù)的比擬研究 一 內(nèi)容提要：由于美術(shù)作品與美術(shù)作品原件不可別離,美術(shù)作品著作權(quán)的保護(hù)成為著作權(quán)領(lǐng)域的特殊問題 美術(shù)作品著作權(quán)必須面對(duì)美術(shù)作品原件所有權(quán)。 我國(guó)目前相關(guān)著作權(quán)理論與 實(shí)踐存在嚴(yán)重誤區(qū) ,由此導(dǎo)致美術(shù)作品原件所有人侵害美術(shù)作品著作權(quán)人利益的事件頻頻發(fā) 生。比擬興旺國(guó)家相關(guān)著作權(quán)立法例 ,可為我國(guó)美術(shù)作品著作權(quán)保護(hù)提供借鑒。 關(guān)鍵詞：美術(shù)作品 / 美術(shù)作品原件 / 所有權(quán) /著作權(quán) 一、美術(shù)作品與美術(shù)作品原件 我國(guó)?著作權(quán)法實(shí)施條例?第 4 條將美術(shù)作品界定為 : “繪畫、書法、雕刻、建筑等以線條、 色彩或其他方式構(gòu)成的有審美意義的平面或立體的造型藝術(shù)作品 。該定義既

2、揭示了著作權(quán) 意義上的美術(shù)作品的內(nèi)涵線條、色彩或其他方式構(gòu)成,又凸顯其審美價(jià)值。誠(chéng)如?中國(guó)美術(shù)辭典?對(duì)于 “美術(shù)一詞的詮釋 : “美術(shù)又稱造型藝術(shù)或空間藝術(shù)、視覺藝術(shù)、靜態(tài)藝術(shù)。 它是指用一定的物質(zhì)材料 ,占據(jù)空間 ,制作靜態(tài)可視的平面、 浮雕或立體的形象 ,顯示客觀存在 的具體事物 ,誘使與視覺發(fā)生密切關(guān)系的一種藝術(shù)。通常指繪畫、雕塑以及建筑藝術(shù)和實(shí)用 藝術(shù) ,在東方還涉及書法和篆刻藝術(shù)。 究其實(shí)質(zhì) ,美術(shù)作品的功能價(jià)值正在于它傳遞給人們的 視覺感受 ,而審美意義那么是這一功能價(jià)值實(shí)現(xiàn)的結(jié)果,即視覺感受的結(jié)果。 因此 ,世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織與聯(lián)合國(guó)教科文組織在 1986 年 12 月的一份文件中

3、認(rèn)為 :傳統(tǒng)使用的英文 FineArts 已不 能確切地概括美術(shù)作品； 另一個(gè)詞組 WorksofVisualArt 視覺藝術(shù)作品 應(yīng)當(dāng)引入版權(quán)法中。 美術(shù)作品的創(chuàng)作具有一次性、不可回復(fù)性,作者的靈感、作者的個(gè)性于彼時(shí)彼地通過(guò)作者的筆觸一次性地凝結(jié)于其畫稿之上,由此完成美術(shù)作品的創(chuàng)作并形成美術(shù)作品的原始載體美術(shù)作品原件。因此 ,美術(shù)作品與美術(shù)作品原件不可別離。同時(shí),美術(shù)作品原件因其承載著作品全部的視覺信息而產(chǎn)生了絕對(duì)意義上的特定性,它不能為任何復(fù)制品甚或其他相同主題的再創(chuàng)作所替代。緣其如此 ,著作權(quán)人就美術(shù)作品所享有的利益便不單純依賴于作品的表達(dá)方 式線條、色彩 ,它還維系于作品原件與視覺感受

4、間的關(guān)系。所以,在著作權(quán)法領(lǐng)域 ,美術(shù)作品原件與美術(shù)作品具有同等重要的地位。 二、美術(shù)作品著作權(quán)與美術(shù)作品原件所有權(quán) 美術(shù)作品與美術(shù)作品原件屬性有別 ,前者為無(wú)形的智力成果 ,后者為有形的物 ,基于前者的權(quán) 利為美術(shù)作品著作權(quán) ,基于后者的權(quán)利為美術(shù)作品原件所有權(quán)。依據(jù)我國(guó)著作權(quán)法 ,美術(shù)作品 著作權(quán)主要包括以下精神權(quán)利及財(cái)產(chǎn)權(quán)利 : 署名權(quán)； 修改權(quán)； 保護(hù)作品完整權(quán)； 復(fù)制權(quán) : 展覽權(quán)； 電影攝制權(quán)。而根據(jù)物權(quán)法原理 ,美術(shù)作品原件所有權(quán)那么表現(xiàn)為所有 權(quán)人于法令限制范圍內(nèi)全面支配美術(shù)作品原件的權(quán)利,即在法律限度內(nèi)占有、使用、收益、處分美術(shù)作品原件并排除他人干預(yù)的權(quán)利。 由于美術(shù)作品著作

5、權(quán)與美術(shù)作品原件所有權(quán)內(nèi)容 有別 ,所以兩者可以并存。在推崇人格價(jià)值觀的作者權(quán)法系 ,美術(shù)作品著作權(quán)的原始主體原那么上為作者。根據(jù)我國(guó)著作 權(quán)法 ,美術(shù)作品著作權(quán)的原始取得分為三種情形: 作者依其創(chuàng)作的事實(shí)行為對(duì)美術(shù)作品享有著作權(quán) ,此為著作權(quán)歸屬的一般原那么； 作者接受委托創(chuàng)作美術(shù)作品 ,該委托作品著作權(quán)的 歸屬?gòu)募s定 ,無(wú)約定時(shí) ,著作權(quán)歸作者享有； 作者依職務(wù)創(chuàng)作美術(shù)作品 ,著作權(quán)由作者享有 但法人或者其他組織有權(quán)在其業(yè)務(wù)范圍內(nèi)優(yōu)先使用,作品完成兩年內(nèi) ,未經(jīng)單位同意 ,作者不得許可第三人以與單位使用的相同方式使用該作品。至于美術(shù)作品著作權(quán)的繼受取得,那么因?yàn)橹鳈?quán)具有精神權(quán)利和財(cái)產(chǎn)權(quán)利

6、雙重內(nèi)容,且著作財(cái)產(chǎn)權(quán)擁有多項(xiàng)權(quán)能 ,加之著作權(quán)轉(zhuǎn)讓的地域性 ,而往往是不完全的或有限制的 ,所以 ,在繼受取得的情況下 ,著作權(quán)的皈依仍然是作者。 當(dāng)然 ,發(fā)生繼承的情形不在此列。美術(shù)作品原件所有權(quán)的原始取得一般基于生產(chǎn)。 作者在完成美術(shù)作品創(chuàng)作的同時(shí)即完成了美 術(shù)作品原件的生產(chǎn)。通常情況下 ,作者此時(shí)既是美術(shù)作品的著作權(quán)人又是美術(shù)作品原件的所 有人。但是 ,由于美術(shù)品市場(chǎng)的存在 ,美術(shù)作品著作權(quán)人往往與美術(shù)作品原件所有人發(fā)生離化這種離化可以是原始離化也可以是后來(lái)離化。原始離化主要因定作美術(shù)作品原件而起,由于定作美術(shù)作品原件 ,定作人與作者承攬人之間便發(fā)生了承攬合同關(guān)系,依據(jù)承攬合同的法律特

7、征 ,該合同的標(biāo)的即承攬人的工作成果美術(shù)作品原件的所有權(quán)歸定作人。美術(shù)作品 著作權(quán)人與美術(shù)作品原件所有人的后來(lái)離化那么主要緣于美術(shù)作品原件所有權(quán)的轉(zhuǎn)讓。 當(dāng)美術(shù)作品著作權(quán)與美術(shù)作品原件所有權(quán)歸于同一主體時(shí),兩項(xiàng)權(quán)利之間的沖突因未外化而無(wú)需尋求法律規(guī)制 ,而一旦美術(shù)作品著作權(quán)人與美術(shù)作品原件所有人發(fā)生離化 ,兩者之間的矛 盾便呈現(xiàn)出來(lái)。一方面 ,美術(shù)作品著作權(quán)與美術(shù)作品原件所有權(quán)均為絕對(duì)權(quán)、對(duì)世權(quán) ,另一方 面,美術(shù)作品與美術(shù)作品原件無(wú)法別離。因此,兩項(xiàng)權(quán)利的分別行使定會(huì)相互阻遏。這種不和諧必須依賴良法疏浚。不言而喻 ,在著作權(quán)領(lǐng)域 ,不可回避的問題是作者就美術(shù)作品原件所享 有的利益或者美術(shù)作品著作權(quán)對(duì)于美術(shù)作品原件物權(quán)的限制?？疾煳覈?guó)著作權(quán)法的理論與實(shí)踐 ,在美術(shù)作品著作權(quán)與美術(shù)作品原件所有權(quán)的關(guān)系問題上,立法和學(xué)理對(duì)作品原件所有人利益的保護(hù)多有注重,如修改權(quán)不得對(duì)抗物權(quán)說(shuō)；再如我國(guó)?著作權(quán)法?第 18 條關(guān)于作品原件展覽權(quán)歸作品原件所有人的規(guī)定；又如我國(guó)?著作權(quán)法實(shí)施 條例?第 13 條關(guān)于作品原件所有人享有作者身份不明的作品的著作權(quán)除署名權(quán)外的規(guī) 定