貝多芬的音樂(lè)特點(diǎn)

1、貝多芬的音樂(lè)特點(diǎn)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院：日語(yǔ)1002班 朱穎 學(xué)號(hào)：201009550228貝多芬是人類藝術(shù)上最偉大的創(chuàng)造者之一。 他一方面有著卓越的 音樂(lè)天賦、熾熱的叛逆氣質(zhì)和巨人般的堅(jiān)強(qiáng)性格；另一方面他那百折 不撓的意志和對(duì)社會(huì)的責(zé)任感而產(chǎn)生的崇高思想，形成他作為一個(gè)音樂(lè)家的特殊品質(zhì)。他通過(guò)自己的創(chuàng)作，反映了那個(gè)時(shí)代偉大的人民運(yùn) 動(dòng)和最進(jìn)步的思想。他以時(shí)代和個(gè)人的命運(yùn)為題，通過(guò)深刻的哲理和 感人的藝術(shù)形象相結(jié)合，寫出了一系列交響樂(lè)作品，表現(xiàn)了從斗爭(zhēng)到 勝利、從黑暗到光明、從苦難到快樂(lè)的資產(chǎn)階級(jí)上升時(shí)期的精神歷程。 早在貝多芬在世時(shí)他就已被公認(rèn)是具有世界意義的音樂(lè)家，他既是偉 大的古典作曲家，又以浪漫派

2、的先驅(qū)而載入史冊(cè)。貝多芬的音樂(lè)可以劃分為三個(gè)時(shí)期。任何作曲家青年時(shí)期的作品 和晚期作品，在風(fēng)格上有所變化，在某種程度上都是相同的，但唯獨(dú) 貝多芬的作品，可以非常明確地加以區(qū)分。通常的分期是：自作品第 一號(hào)至英雄交響曲之前為初期。約自英雄交響曲至第七交呼 曲前后為中期；其后的晚年作品為后期。貝多芬的初期作品是在他來(lái)到維也納之后的十年里， 邊學(xué)習(xí)邊創(chuàng) 作的樂(lè)曲，他沿用了海頓和莫扎特的形式，在內(nèi)容上也多方面受到這 些先輩的影響；這些作品當(dāng)然不是單純的模仿，其中具有許多他獨(dú)自 的特征，但與中期和晚期作品相比，激動(dòng)人心之處就不多了。1800年以后，貝多芬的創(chuàng)作開始形成個(gè)人風(fēng)格，即由維也納初 期受海頓、莫

3、扎特的影響，漸漸轉(zhuǎn)向一種富有哲理、戲劇性和英雄特質(zhì)的音樂(lè)思想，從而形成新的創(chuàng)作傾向和創(chuàng)作風(fēng)格。1804年貝多芬完成了第三交響曲（即英雄交響曲）的創(chuàng)作，這標(biāo)志著貝多芬 的創(chuàng)作道路進(jìn)入了成熟階段。這部作品完全奠定了他創(chuàng)作的基本邏輯 棗“通過(guò)斗爭(zhēng)，得到勝利”，“通過(guò)艱苦，走向歡樂(lè)”。英雄交響曲 標(biāo)志著他創(chuàng)作的“英雄年代”的開始。這一時(shí)期他還創(chuàng)作了其它一些 重要作品，包括第十四鋼琴奏鳴曲（即月光，1801）、第二十 一鋼琴奏鳴曲（即黎明，1804）、第二十三鋼琴奏鳴曲（即熱 情，1806）、D大調(diào)小提琴奏鳴曲（1806）、歌劇菲德里奧（1805）、 克羅采小提琴奏鳴曲（1803）等。1808年他完成了

4、簡(jiǎn)潔凝練、充 滿斗爭(zhēng)精神和勝利信念的第五交響曲（即命運(yùn)交響曲）和純真 質(zhì)樸、歌頌大自然的第六交響曲（即田園交響曲）。1810年為 劇本埃格蒙特、1811年為歷史劇雅典的廢墟配樂(lè)。中期作品是他寫了遺書以后所創(chuàng)作的，熱情洋溢的杰作全部出于 這一時(shí)期。這些樂(lè)曲都可看作是以天才的表現(xiàn)力體現(xiàn)他強(qiáng)烈的性格和 命運(yùn)對(duì)他考驗(yàn)的結(jié)果。上述作品所表現(xiàn)的深度和強(qiáng)度，是從其它作曲 家那里難以求得的特質(zhì)。晚期作品是完全失聰以后所作，有代表性的兩部巨作是莊嚴(yán)彌 撒和第九交響曲。最能表現(xiàn)這一時(shí)期特征的是最后的三首鋼琴奏鳴 曲和晚年的弦樂(lè)四重奏曲。這些作品已不復(fù)存在類似熱情或斗爭(zhēng)的內(nèi) 容，而變?yōu)槌錆M冥想和詩(shī)意的音詩(shī)。年青時(shí)的

5、音樂(lè)形式只是作為固定 的音樂(lè)語(yǔ)言而保持了原形，即把形式放在第二位，而只夸張地表現(xiàn)情 緒和內(nèi)心的感情。1815年以后，貝多芬的創(chuàng)作一度消沉，抒情風(fēng)格 代替了英雄性的風(fēng)格，18171823年間貝多芬完成了宏偉的，充滿 著哲理和英雄性的不朽之作第九交響曲 （即合唱交響曲）。它 標(biāo)志著貝多芬已度過(guò)了創(chuàng)作的危機(jī)期， 表明他對(duì)勝利的信心，和對(duì)人 類命運(yùn)的關(guān)切。貝多芬根據(jù)自已的經(jīng)歷、體驗(yàn)，認(rèn)為最優(yōu)秀的人物定 會(huì)經(jīng)受痛苦，并“從痛苦得到歡樂(lè)”。他在完全失聰?shù)牟⊥粗兴鶆?chuàng)作 的晚期最重要的作品棗第九交響曲強(qiáng)烈完美地表達(dá)了這種信念。在這部作品中，他唱出了終生向往的資產(chǎn)階級(jí)理想王國(guó)的最強(qiáng)音。這一時(shí)期的作品，在音樂(lè)風(fēng)格上又有了新的變化，這表明貝多芬是一個(gè) 永不停息的探索者。正如他所說(shuō)：“音樂(lè)能使人類的精神爆出火花?！?貝多芬的晚年是他一生中最悲慘、最痛苦的歲月，處境十分艱難。此 間，他仍草擬了第十交響曲的一些主題。1826年12月，他從外 地回到維也納，路上受了風(fēng)寒，從此一病不起，使第十交響曲成