離騷復(fù)習(xí)（課堂PPT）

1、.1.2詩經(jīng)簡介詩經(jīng)簡介 1、地位地位：是我國：是我國最早最早的詩歌的詩歌總集總集 開創(chuàng)了我國開創(chuàng)了我國現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)創(chuàng)作道路。的文學(xué)創(chuàng)作道路。 2、時(shí)間時(shí)間：收集了從西周到春秋中期的詩：收集了從西周到春秋中期的詩 歌，歌， 反映了反映了500年間的社會(huì)生活。年間的社會(huì)生活。 3、名稱名稱：詩詩詩三百詩三百詩經(jīng)詩經(jīng) 4、篇數(shù)篇數(shù)：共：共305篇。篇。 “風(fēng)風(fēng)”160篇；篇；“雅雅”105篇；篇；“頌頌”40篇。篇。.3詩經(jīng)詩經(jīng)六義六義一、風(fēng)雅頌（表現(xiàn)內(nèi)容）一、風(fēng)雅頌（表現(xiàn)內(nèi)容）1、“風(fēng)風(fēng)”（即（即15國風(fēng)，大多為民間歌謠）國風(fēng)，大多為民間歌謠）2、“雅雅”（又分（又分“大雅大雅”、“小

2、雅小雅”，多為，多為貴族創(chuàng)作的宮廷樂曲歌詞）、貴族創(chuàng)作的宮廷樂曲歌詞）、3、“頌頌”（宗廟祭祀樂歌）三大類。（宗廟祭祀樂歌）三大類?！帮L(fēng)騷風(fēng)騷”： 詩經(jīng)詩經(jīng)里的里的“國風(fēng)國風(fēng)”；屈原的；屈原的離騷離騷 .4二、賦比興（表現(xiàn)手法）二、賦比興（表現(xiàn)手法） 賦：（賦者，敷陳其事而直言之者也）賦：（賦者，敷陳其事而直言之者也） 作用作用整齊勻稱，有氣勢(shì)。整齊勻稱，有氣勢(shì)。 往往往往“形象逼真、細(xì)節(jié)細(xì)膩形象逼真、細(xì)節(jié)細(xì)膩”。 比：（比：（“比者，以彼物比此物也比者，以彼物比此物也”）即比喻）即比喻 作用作用使特征鮮明突出使特征鮮明突出。 興興:（“興者，先言他物以引起所詠之辭也興者，先言他物以引起所詠之

3、辭也”） 即由此物引起他物。即由此物引起他物。 作用作用發(fā)端，增強(qiáng)詩的韻味和形象感染力。發(fā)端，增強(qiáng)詩的韻味和形象感染力。 比興連用：比興連用： 聯(lián)想、象征、烘托氣氛和增加韻味的作用，加強(qiáng)詩聯(lián)想、象征、烘托氣氛和增加韻味的作用，加強(qiáng)詩歌的生動(dòng)性和形象性。歌的生動(dòng)性和形象性。 .5.6結(jié)構(gòu)圖 第一章：求婚、許婚第一章：求婚、許婚( (賦賦) ) 第二章：相思、結(jié)婚第二章：相思、結(jié)婚( (賦賦) ) 第三章：勸誡女子不要癡情第三章：勸誡女子不要癡情( (比、興比、興) ) 第四章：控告男子移情別戀第四章：控告男子移情別戀( (比、興比、興) ) 第五章：補(bǔ)敘多年苦楚、處第五章：補(bǔ)敘多年苦楚、處境境(

4、 (賦賦) ) 第六章：今昔對(duì)比的感受和第六章：今昔對(duì)比的感受和決心決心( (賦賦) ) 戀愛戀愛婚變婚變決絕決絕熱情熱情幸福幸福沉痛沉痛怨恨怨恨清醒清醒剛強(qiáng)剛強(qiáng)情節(jié)情節(jié)感情基調(diào)感情基調(diào).71、對(duì)比手法：、對(duì)比手法：A、女主人公婚前婚后生活經(jīng)歷、思想感情、女主人公婚前婚后生活經(jīng)歷、思想感情的對(duì)比的對(duì)比女主人公：溫柔、癡情、女主人公：溫柔、癡情、 守貧、忠貞、守貧、忠貞、 勤勞、剛強(qiáng)勤勞、剛強(qiáng)B、氓婚前婚后態(tài)度的對(duì)比、氓婚前婚后態(tài)度的對(duì)比氓：婚前表面忠厚、殷勤主動(dòng)，性情暴躁氓：婚前表面忠厚、殷勤主動(dòng)，性情暴躁 婚后用情不專、始亂終棄，性情暴虐婚后用情不專、始亂終棄，性情暴虐.82、比興手法：、比

5、興手法： A、“桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮，無食桑葚。桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮，無食桑葚。” 以以“其葉沃若其葉沃若”喻喻女子青春美麗女子青春美麗，也指兩人，也指兩人戀愛戀愛時(shí)情意濃密時(shí)情意濃密；以；以“鳩鳩”“”“無食桑葚?zé)o食桑葚”喻喻女子不要與男女子不要與男子過分迷戀愛情子過分迷戀愛情。 B、“桑之落矣，其黃而隕。桑之落矣，其黃而隕?！?以以“其黃而隕其黃而隕”喻女子喻女子年老色衰年老色衰，也指也指氓變心感氓變心感情枯竭情枯竭。 比興手法的運(yùn)用，比興手法的運(yùn)用，激發(fā)激發(fā)了讀者的了讀者的聯(lián)想聯(lián)想，增強(qiáng)增強(qiáng)了了意意蘊(yùn)蘊(yùn)，產(chǎn)生了，產(chǎn)生了形象鮮明、詩意盎然形象鮮明、詩意盎然的藝術(shù)效果。的藝術(shù)

6、效果。.9女子的形象女子的形象 對(duì)愛情與幸福有誠摯的追求、對(duì)愛情與幸福有誠摯的追求、勤勞、溫柔勤勞、溫柔無辜被棄、無奈，不能抗?fàn)幟鼰o辜被棄、無奈，不能抗?fàn)幟\(yùn)，但運(yùn)，但剛強(qiáng)剛強(qiáng)面對(duì)這一切面對(duì)這一切.10本詩的主題本詩的主題詩歌敘述了女子詩歌敘述了女子從戀愛到被遺棄從戀愛到被遺棄的經(jīng)過，批判男的經(jīng)過，批判男子的負(fù)心，揭示子的負(fù)心，揭示當(dāng)時(shí)不合理的婚當(dāng)時(shí)不合理的婚姻帶給婦女深刻姻帶給婦女深刻的痛苦。的痛苦。.11 1、選出運(yùn)用了借代手法的一句、選出運(yùn)用了借代手法的一句( ) A.桑之落矣，其黃而隕。桑之落矣，其黃而隕。 B.桑之未落，其葉沃若。桑之未落，其葉沃若。 C.不見復(fù)關(guān)，泣涕漣漣。不見復(fù)關(guān)

7、，泣涕漣漣。 D.及爾偕老，老使我怨。及爾偕老，老使我怨。 .12 2.對(duì)下列四句詩藝術(shù)手法的分析不正確的一項(xiàng)是對(duì)下列四句詩藝術(shù)手法的分析不正確的一項(xiàng)是( ) A.“桑之落矣，其黃而隕桑之落矣，其黃而隕”：用了比和興的手法，：用了比和興的手法，意指女子的憔悴和被棄。意指女子的憔悴和被棄。 B.“于嗟鳩兮，無食桑葚；于嗟女兮，無與士耽于嗟鳩兮，無食桑葚；于嗟女兮，無與士耽”：用了賦的手法，桑葚是甜，但多吃易醉，愛情是用了賦的手法，桑葚是甜，但多吃易醉，愛情是美好的，但太癡情易上當(dāng)。美好的，但太癡情易上當(dāng)。 C.“氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲將子無怒，秋以為將子無怒，秋以為期期”：用了賦的

8、手法，敘男子求婚、女子許婚。：用了賦的手法，敘男子求婚、女子許婚。 D.“淇則有岸，隰則有泮淇則有岸，隰則有泮”：興中有比，言下之意：興中有比，言下之意為水有岸，澤有邊，我的痛苦為何沒盡頭。為水有岸，澤有邊，我的痛苦為何沒盡頭。.13 3下列對(duì)下列對(duì)氓氓（節(jié)選）的理解與分析，不正確（節(jié)選）的理解與分析，不正確的一項(xiàng)是（的一項(xiàng)是（ ） 桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮，無食桑葚。于嗟桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮，無食桑葚。于嗟女兮，無與士耽。士之耽兮，猶可說也。女之耽兮，女兮，無與士耽。士之耽兮，猶可說也。女之耽兮，不可說也。不可說也。 桑之落矣，其黃而隕。自我徂爾，三歲食貧。淇水桑之落矣，其黃而隕

9、。自我徂爾，三歲食貧。淇水湯湯，漸車帷裳。女也不爽，士貳其行。士也罔極，湯湯，漸車帷裳。女也不爽，士貳其行。士也罔極，二三其德。二三其德。 A每句四字，兩字一頓，重章疊唱，形成回環(huán)往每句四字，兩字一頓，重章疊唱，形成回環(huán)往復(fù)的韻律。復(fù)的韻律。 B以桑比興，讓人聯(lián)想到女子年華老去、備受冷以桑比興，讓人聯(lián)想到女子年華老去、備受冷落的不幸。落的不幸。 C女子感嘆斑鳩貪食桑葚，痛悔遇人不淑，落到女子感嘆斑鳩貪食桑葚，痛悔遇人不淑，落到悲慘境地。悲慘境地。 D“女也不爽女也不爽”四句暗示女子的過錯(cuò)：私奔而婚，四句暗示女子的過錯(cuò)：私奔而婚，終被拋棄。終被拋棄。.14理解性默寫理解性默寫 1、用賦的手法寫男

10、子向女子求婚的句子、用賦的手法寫男子向女子求婚的句子是：是： ， 。 ， 。 2、在詩中以桑葉之潤澤有光，比喻女子的容顏亮、在詩中以桑葉之潤澤有光，比喻女子的容顏亮麗。另一說，用桑葉茂盛比喻男子情感旺盛之時(shí)的麗。另一說，用桑葉茂盛比喻男子情感旺盛之時(shí)的句子是：句子是： ， 。 3、桑葚是甜的，鳩多食則易致醉；比喻愛情是美、桑葚是甜的，鳩多食則易致醉；比喻愛情是美好的，人多迷戀則易上當(dāng)受騙的句子好的，人多迷戀則易上當(dāng)受騙的句子是是: ， 。 4、以桑葉的枯黃飄落，比喻女子的憔悴和被棄的、以桑葉的枯黃飄落，比喻女子的憔悴和被棄的句子是：句子是： ， 。 5、女子對(duì)愛情態(tài)度專一，男子對(duì)愛情卻懷二心。

11、、女子對(duì)愛情態(tài)度專一，男子對(duì)愛情卻懷二心。這種鮮明的對(duì)比在文中，集中體現(xiàn)的語句這種鮮明的對(duì)比在文中，集中體現(xiàn)的語句是：是： ， 。.15 氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲。匪來貿(mào)絲，來即我氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲。匪來貿(mào)絲，來即我謀。謀。 桑之未落，其葉沃若桑之未落，其葉沃若 于嗟鳩兮，無食桑葚于嗟鳩兮，無食桑葚 桑之落矣，其黃而隕桑之落矣，其黃而隕 女也不爽，士貳其行女也不爽，士貳其行 .16屈 原.17 文學(xué)知識(shí)填空：文學(xué)知識(shí)填空： （1）本文的作者是）本文的作者是 時(shí)期楚國的政治家、詩時(shí)期楚國的政治家、詩人人 。他在。他在 的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了一種新詩體，的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了一種新詩體，名叫名叫 體或體或 體，句式靈活

12、，句子可長可短，體，句式靈活，句子可長可短，不同于不同于詩經(jīng)詩經(jīng)的四言，多用的四言，多用 字，便于抒情。字，便于抒情。他的代表作還有他的代表作還有 等。等。 本文的作者是本文的作者是戰(zhàn)國戰(zhàn)國時(shí)期楚國的政治家、詩人時(shí)期楚國的政治家、詩人屈原屈原。他在他在楚地民歌楚地民歌的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了一種新詩體，名叫的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了一種新詩體，名叫楚辭楚辭體或體或騷騷體，句式靈活，句子可長可短，不同體，句式靈活，句子可長可短，不同于于詩經(jīng)詩經(jīng)的四言，多用的四言，多用兮兮字，便于抒情。他的字，便于抒情。他的代表作還有代表作還有九歌九歌九章九章天問天問等。等。.18 文學(xué)知識(shí)填空：文學(xué)知識(shí)填空： （2） 是中國文學(xué)史上

13、繼是中國文學(xué)史上繼詩經(jīng)詩經(jīng)之后第之后第二部詩歌總集，由二部詩歌總集，由 (朝代朝代) 編輯，收錄了戰(zhàn)國時(shí)編輯，收錄了戰(zhàn)國時(shí)代屈原、宋玉等人的作品。以代屈原、宋玉等人的作品。以 為代表的為代表的“楚楚辭辭”開創(chuàng)了中國詩歌開創(chuàng)了中國詩歌浪浪 主義的傳統(tǒng)。主義的傳統(tǒng)。 （3）離騷離騷是我國古代是我國古代 的的 詩，也可說詩，也可說是詩人的自敘傳；題目的意思是是詩人的自敘傳；題目的意思是 。在詩中詩人。在詩中詩人表現(xiàn)了表現(xiàn)了 、 的高尚節(jié)操，抒發(fā)的高尚節(jié)操，抒發(fā)了了 、 的愛國情感。的愛國情感。 （2）楚辭楚辭是中國文學(xué)史上繼是中國文學(xué)史上繼詩經(jīng)詩經(jīng)之后之后第二部詩歌總集，由第二部詩歌總集，由西漢西漢

14、人人劉向劉向編輯，收錄了戰(zhàn)國編輯，收錄了戰(zhàn)國時(shí)代屈原、宋玉等人的作品。以時(shí)代屈原、宋玉等人的作品。以離騷離騷為代表的為代表的“楚辭楚辭”開創(chuàng)了中國詩歌開創(chuàng)了中國詩歌浪漫浪漫主義的傳統(tǒng)。主義的傳統(tǒng)。 （3）離騷離騷是我國古代是我國古代最長最長的的抒情抒情詩，也可詩，也可說是詩人的自敘傳；題目的意思是說是詩人的自敘傳；題目的意思是遭遇憂愁遭遇憂愁。在詩。在詩中詩人表現(xiàn)了中詩人表現(xiàn)了追求美政追求美政、九死未悔九死未悔的高尚節(jié)操，抒的高尚節(jié)操，抒發(fā)了發(fā)了憂國憂民憂國憂民、獻(xiàn)身理想獻(xiàn)身理想的愛國情感。的愛國情感。.19 離騷離騷代表了代表了“楚辭楚辭”的最高成就。它不僅是的最高成就。它不僅是屈原的代表作

15、，同時(shí)也是屈原的代表作，同時(shí)也是我國古代文學(xué)史上最長的一我國古代文學(xué)史上最長的一首浪漫主義首浪漫主義長篇長篇抒情詩抒情詩。（共共373373句句 ） “離離”通通“罹罹”，遭遇，遭遇，“騷騷”憂愁憂愁離騷離騷即作者即作者遭遇憂愁遭遇憂愁而寫成的詩句。而寫成的詩句。 （后人還將（后人還將詩經(jīng)詩經(jīng)與與楚辭楚辭并稱為并稱為“風(fēng)、風(fēng)、騷騷” ?！帮L(fēng)、騷風(fēng)、騷”是中國詩歌史上現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主是中國詩歌史上現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義兩大優(yōu)良傳統(tǒng)的源頭義兩大優(yōu)良傳統(tǒng)的源頭。）。） 風(fēng)騷：風(fēng)指詩經(jīng)里的國風(fēng)，騷指屈原所風(fēng)騷：風(fēng)指詩經(jīng)里的國風(fēng)，騷指屈原所作的離騷，后代用來泛稱文學(xué)，在文壇居于領(lǐng)袖作的離騷，后代用來泛稱文學(xué)

16、，在文壇居于領(lǐng)袖地位或在某方面領(lǐng)先叫領(lǐng)風(fēng)騷。現(xiàn)在常指婦女舉止輕地位或在某方面領(lǐng)先叫領(lǐng)風(fēng)騷?，F(xiàn)在常指婦女舉止輕佻，行為放蕩。佻，行為放蕩。.20 楚辭楚辭是具有地方色彩的文學(xué)樣式，是是具有地方色彩的文學(xué)樣式，是屈原屈原等詩人等詩人創(chuàng)造出的一種詩歌形式。尤其應(yīng)注意到創(chuàng)造出的一種詩歌形式。尤其應(yīng)注意到詩中所大量使詩中所大量使用的虛詞用的虛詞“兮兮”，可視為一種重要的標(biāo)志。，可視為一種重要的標(biāo)志。這些詩歌這些詩歌運(yùn)用楚地的詩歌形式、方言聲韻，描寫楚地風(fēng)土人情，運(yùn)用楚地的詩歌形式、方言聲韻，描寫楚地風(fēng)土人情，具有濃厚的地方色彩。具有濃厚的地方色彩。 .21 A A、形式上打破了、形式上打破了詩經(jīng)詩經(jīng)那種

17、以四言為主的那種以四言為主的體制，句式長短參差，形式比較自由。體制，句式長短參差，形式比較自由。 B B、全詩以四句為一節(jié)，每節(jié)中又由兩個(gè)用、全詩以四句為一節(jié)，每節(jié)中又由兩個(gè)用“兮兮”字連接的若連若斷的上下句組成，加上固定字連接的若連若斷的上下句組成，加上固定的偶句韻，使全詩一直在回環(huán)往復(fù)的旋律中進(jìn)行，的偶句韻，使全詩一直在回環(huán)往復(fù)的旋律中進(jìn)行，具有很強(qiáng)的節(jié)奏感。具有很強(qiáng)的節(jié)奏感。 C C、“兮兮”字句作為一種文化存在，是有濃厚字句作為一種文化存在，是有濃厚的楚國地方色彩的語氣詞。的楚國地方色彩的語氣詞?！百赓狻痹诰渲衅鹆似渌诰渲衅鹆似渌撛~所無法替代的特殊作用，從而構(gòu)成一種獨(dú)特的虛詞所無法

18、替代的特殊作用，從而構(gòu)成一種獨(dú)特的意味。意味。 它在詩句中的位置不同，作用也不相同。用在它在詩句中的位置不同，作用也不相同。用在句中，表語音的延長；用在句間，表語意未完，待句中，表語音的延長；用在句間，表語意未完，待下句補(bǔ)充；用在句尾，表感嘆意味。下句補(bǔ)充；用在句尾，表感嘆意味。離騷體裁上（語言形式）有何特點(diǎn)？.22 離騷中作者常以離騷中作者常以“香草香草”“”“美人美人”來比喻自來比喻自己、賢士和君王，并表達(dá)政治理想，這是離騷的己、賢士和君王，并表達(dá)政治理想，這是離騷的一大藝術(shù)特色一大藝術(shù)特色( (如他以香草比喻詩人品質(zhì)的高潔，以如他以香草比喻詩人品質(zhì)的高潔，以“美人美人”比喻楚懷王，比喻楚

19、懷王，男女關(guān)系比喻君臣關(guān)系，男女關(guān)系比喻君臣關(guān)系，“騏騏驥驥”比喻賢士，比喻賢士，以駕車馬比喻治理國家等以駕車馬比喻治理國家等) )。這種方法也叫這種方法也叫“移情法移情法”,”,即不直接說出自己想說的話，即不直接說出自己想說的話，而是把它寄寓于某一物上，也就是而是把它寄寓于某一物上，也就是“移情于物移情于物”，這，這種方法在古典詩詞中廣泛運(yùn)用，在政治不清明的時(shí)代，種方法在古典詩詞中廣泛運(yùn)用，在政治不清明的時(shí)代，借用借用“移情移情”，可言難言之語，可言難言之語 ，可抒難抒之情。，可抒難抒之情。 “ “離騷之文，依詩取興，引類譬諭，故善離騷之文，依詩取興，引類譬諭，故善鳥香草，以配忠貞；惡禽臭物，以比讒佞；靈脩美人，鳥香草，以配忠貞；惡禽臭物，以比讒佞；靈脩美人，以媲於君。以媲於君?！?（漢（漢 王逸離騷