影視敘事策略語言

1、影視敘事策略影視敘事策略之語言之語言 結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)裸島25、山頂上的梯田阿豐來到山頂照舊小心翼翼的放下木桶千太挑著空桶下坡。兩人默默無語的擦肩而過阿豐擦擦額上的汗背上像澆了水似的她拿起舀子，向干旱的大地澆水26、驕陽似火大地被烤焦了27、海灘上的松球仍然不緊不慢重復(fù)著單調(diào)的運(yùn)動(dòng)28、去梯田的路上千太又挑來新裝滿的水他們好像兩只螞蟻在灼熱的大地上爬壓彎了的扁擔(dān)壓進(jìn)了肩頭用勁登坡的腳，牛步一般笨重的向前，向前。一、讀不如看一、讀不如看為拍攝而寫的劇本雖然是用文字寫的，但屬于“視覺文化”，是在“鏡頭的運(yùn)動(dòng)中完成對(duì)故事的敘述的”，因此在在一個(gè)充滿鏡頭感的電影劇本里，必然會(huì)出現(xiàn)：1、畫面尚處在文字階段而缺乏

2、直接的視覺感染力。城南舊事：站在自家門口的英子看著駱駝吃草，上牙和下牙交錯(cuò)的磨來磨去。英子模仿著，她的上下顎也交錯(cuò)的動(dòng)著。看視頻：瞪眼睛、高興地學(xué)2、因場(chǎng)面和鏡頭的分切和組合所產(chǎn)生的省略和新的含義，會(huì)使讀者在閱讀時(shí)還不能完全體會(huì)其藝術(shù)效果。一個(gè)人走出一間屋子屋子里亂七八糟，桌椅翻倒，破碎的玻璃器皿撒滿一地屋子中央有一把椅子，鮮血正從椅背上滴下來3、小說在形式上是完整的，電影劇本卻是由許多片段組合起來的，形式上是不完整的（實(shí)質(zhì)上又是完整的）。4、電影的感染力來自聲畫結(jié)合的綜合力量。雖可以用文字去構(gòu)成，但視聽影像所產(chǎn)生的藝術(shù)效果卻又很難通過文字傳達(dá)出來。5、在戲劇式電影中，由于重情節(jié)，場(chǎng)面也比較集

3、中，讀和拍還比較接近。而在散文電影中，由于情節(jié)的淡化，它的感染力來自情節(jié)的延續(xù)和場(chǎng)面的有效積累，因此，讀起來更是不可能有趣的。6、電影劇本不需要優(yōu)美的文字，它只需要能體現(xiàn)出銀幕形象來的那種實(shí)實(shí)在在的文字。用勁登坡的腳動(dòng)作清晰，畫面固定。視像性與文學(xué)性的差異 影視劇本中文字語言的功能分為兩種： 一是敘述性語言，在拍攝中被轉(zhuǎn)化為視覺畫面 二是有聲語言，包括人物對(duì)話、旁白和獨(dú)白，能直接體現(xiàn)在片中 兩方面互為補(bǔ)充二、敘述性語言1、界定包括人物造型描寫，造型動(dòng)作描寫（包括表情、手勢(shì)等）以及景物描寫。有些劇作者還會(huì)將對(duì)導(dǎo)演和演員的提示，以及技巧性方面的要求（如攝影機(jī)的視點(diǎn)、視角、鏡頭的運(yùn)動(dòng)以及構(gòu)圖、色彩的

4、運(yùn)用等）用敘述性語言表述出來。2、基本要求具備造型性，能夠看得見外景 金色池塘 白天一頭水鳥立在湍湍溪水旁的一塊石頭后面?！続】環(huán)境造型音樂聲起夕陽余暉映照在湖面上【G】光影。遠(yuǎn)處隱現(xiàn)出林木蔥蘢的湖畔。【A】一片樹葉漂浮在暮色蒼茫中的一泓湖水上。湖岸上有成行的樹木，岸邊的蘆葦輕輕搖曳。一只水鳥在淺水處游來游去，然后鉆入水中，朝湖中心游去?！続】朵朵粉紅的花【H】色彩在微風(fēng)中蕩漾?！続】攝影機(jī)緩緩移向后景中塞耶的汽車。汽車沿著村道駛來?！綛】技巧提示看見劇本，看見劇本的清晰度人物塑造人物塑造。避虛就實(shí)，諾曼老了，他對(duì)自己不滿內(nèi)心活動(dòng)內(nèi)心活動(dòng)。一用相應(yīng)的外部動(dòng)作去揭示其內(nèi)心活動(dòng)。二用時(shí)空交錯(cuò)的手法

5、閃回等。景物描寫景物描寫與小說的情景交融寫法不完全一致樹林中的葉子，隨風(fēng)顫動(dòng)，颯颯的響就好像一片夜間喧鬧的鬼哭狼嚎聲充斥著整個(gè)樹林三、對(duì)話的藝術(shù)1、對(duì)話在影視劇作中的地位聲音在電影發(fā)展中的三個(gè)階段：畫面努力擺脫語言-有聲語言成為電影表現(xiàn)手段的重要成分-出現(xiàn)畫外旁白與人物獨(dú)白與畫面互為補(bǔ)充2、對(duì)話的劇作功能展現(xiàn)與說明展現(xiàn)與說明交代前史：人物身份和職業(yè)，與周圍人的關(guān)系，故事發(fā)生的時(shí)間地點(diǎn)規(guī)定情景和將要發(fā)生的事情。塑造性格、推動(dòng)劇情發(fā)展塑造性格、推動(dòng)劇情發(fā)展3、潛臺(tái)詞人物在對(duì)白背后隱藏著的想法和內(nèi)心活動(dòng)不直不白不露，有很強(qiáng)的藝術(shù)性。潛臺(tái)詞寫作的基本原則：虛（說出來的臺(tái)詞）實(shí)（臺(tái)詞背后的潛臺(tái)詞）相間通

6、常運(yùn)用的方法有：一、讓角色說出想說的意思中的一部分，而將大部分含而不露；二、角色說話時(shí)的神態(tài)貌似平靜，實(shí)際上內(nèi)心卻十分不平靜；三、讓角色用平?？跉鈦碚f，其實(shí)說出來的話卻很不平靜；四、讓角色將正面的話反著來說；五、由于某種原因，角色不便直說，借他人之口來說，等等。 四、獨(dú)白和旁白 塑造人物性格展示人物內(nèi)心世界 1、獨(dú)白 角色在規(guī)定情景下產(chǎn)生的內(nèi)心活動(dòng)，并用語言的方式表述出來 自我心靈的對(duì)話，被詩化，帶有強(qiáng)烈的抒情性 2、旁白 畫外音方式，客觀式和主觀式影視敘事策略之結(jié)構(gòu)一、結(jié)構(gòu)與劇作其他元素的關(guān)系 1、結(jié)構(gòu)和主題的關(guān)系結(jié)構(gòu)的最終目的是為了突出主題，即對(duì)生活素材進(jìn)行取舍，并根據(jù)主題需要進(jìn)行合理的安排和采取某種敘述方式2、結(jié)構(gòu)必須服從塑造人物形象的需要3、結(jié)構(gòu)是情節(jié)的安排二、影視劇本的蒙太奇結(jié)構(gòu)劇本由許多段落構(gòu)成，段落由若干場(chǎng)面構(gòu)成，每個(gè)場(chǎng)面由不同角度不同景別不同運(yùn)動(dòng)方式拍攝的鏡頭構(gòu)成。鏡頭鏡頭：從開機(jī)到停機(jī)拍攝的影片中的最小單位，沒有斷裂。場(chǎng)面場(chǎng)面：以時(shí)間地點(diǎn)的轉(zhuǎn)移為劃分標(biāo)準(zhǔn)，在同一時(shí)間和地點(diǎn)中展示的情節(jié)為一個(gè)場(chǎng)面。段落段落：段落標(biāo)識(shí)，轉(zhuǎn)場(chǎng)和漸入。三、劇作的表現(xiàn)技巧1.對(duì)比生活中的人與物表現(xiàn)突出其特質(zhì)的方法，最明顯的是對(duì)比，善惡、美丑、是非、排斥到接納等等，小細(xì)節(jié)的對(duì)比表現(xiàn)細(xì)微情感。2.平