弘揚本土特色文化--開發(fā)地方文化資源

1、弘揚本土特色文化開發(fā)地方文化資源關(guān)于對武寧采茶戲發(fā)展?fàn)顩r的調(diào)研報告一、武寧采茶戲的淵源及其特征武寧采茶戲是江西四大地方戲之一，和湖北的黃梅戲同 為“姊妹戲。它起源于“茶歌”流行于贛北及鄂南一帶，約有 200余年的歷史，流傳至今的劇本有九十余大本及一百多個 折子戲。其發(fā)展可分為兩個階段：新中國成立前為民間傳承 階段。這一階段由民間藝人自發(fā)相互交流，采用口傳心授的 方式傳承，劇本多描寫民間閑情逸事，如楊駝討親、姑嫂摘茶、一把鎖匙等，唱腔上也帶有鮮明的地方特性， 如大量使用地方方言。新中國成立后，武寧采茶戲進(jìn)入豐富 創(chuàng)新發(fā)展階段，成立了地方專業(yè)劇團(tuán)， 開辦了采茶班，劇本、 舞美、音樂等都得到了創(chuàng)新和

2、發(fā)展，已成為我國民族戲劇大 家庭中重要的一員。1964年中央人民廣播電臺錄制武寧采茶 戲的唱片。武漢、上海、南京、長沙、杭州等全國各大城市 都留下了武寧采茶戲的烙印，一些主流媒體對武寧采茶戲都 進(jìn)行了相關(guān)報道。武寧采茶戲有“上河”和“下河”兩大流派我縣境內(nèi)的修河 上游為“上河派”修河下流為“下河派”。上河長于做功，下河 重于唱功，兩大流派各具特色。主要班社有“三勝班、成堂班、 復(fù)興班、河?xùn)|班、河西班”等。在表演藝術(shù)上，武寧采茶戲有 “戲到苦情處，甩發(fā)催人淚”、“戲到歡喜時，歌舞共升平”之神工。特別是“舉手齊眉、坐必架腿”和“臺步握帕、悠然擺動” 等經(jīng)典動作尤其傳神，和東北“二人轉(zhuǎn)”比，亦有其過

3、人之處。 在唱腔上，古樸典雅，婉轉(zhuǎn)動聽，有九板十八腔之稱，其正 腔、嘆腔、花腔、雜調(diào)等都有鮮明的特色。正腔中的“生旦北 腔平板”旋律平緩，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，聲腔獨特，可喜可悲，起承轉(zhuǎn) 合，恰到好處，有“珍如拱壁連城，貴以怡情悅性”的意境； 嘆腔旋律遷延起伏，扣人心弦，常有臺上“泣不成聲”臺下“和 淚抹涕”聯(lián)動之效；花腔句式分明，曲調(diào)流暢，有勾魂攝魄之 功；雜調(diào)熱情奔放，精短幽默，格調(diào)活躍。武寧采茶戲在長 江中下游地區(qū)能占有一席之地，有其地域特色，亦是一種民 族文化現(xiàn)象。二、武寧采茶戲的作用及現(xiàn)狀武寧采茶戲走過的是一個由民間傳承到創(chuàng)新發(fā)展，由興 盛到自生自滅，再由自生自滅到保護(hù)、開發(fā)、利用的過程。 進(jìn)入

4、二一世紀(jì)，文化在構(gòu)建經(jīng)濟(jì)社會和諧發(fā)展中具有現(xiàn)實 和深遠(yuǎn)的價值，武寧采茶戲作為地方特色文化品牌，對其進(jìn) 行合理有效的開發(fā)、利用，不僅是我縣文化強(qiáng)縣的寶貴財富， 也是推動我縣旅游業(yè)大發(fā)展的切入點，在促進(jìn)經(jīng)濟(jì)社會和諧 發(fā)展中將發(fā)揮不可替代的作用。近幾年來，縣委、縣政府在 保護(hù)、開發(fā)和利用本土民間特色文化資源方面做了大量卓有 成效的工作。一是出臺了關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)文化工作的決 定、民族民間文化保護(hù)工程方案等一系列扶助性文件，并安排了專項經(jīng)費。二是搜集整理武寧采茶戲的資料40余萬字，整理劇目300多部，成功申報了市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)， 并將其作為重點申報省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。三是造大聲勢， 搭建推介平臺，成功

5、地舉辦了 “武寧 2006采茶戲表演邀請賽 暨武寧首屆民間藝術(shù)節(jié)”和首屆江西小戲小品大賽。四是堅持推陳出新、打造精品。如新編現(xiàn)代采茶戲送禮在江西省 玉茗花戲劇表演中獲二等獎；新編梆兒聲聲在首屆國際 博興小戲藝術(shù)節(jié)上分獲劇目銀獎、編劇獎、組織獎、演員獎，在首屆江西小戲小品大賽上獲特別獎。五是民間采茶劇團(tuán)活 躍。我縣民間武寧采茶戲遍地開花，縣城民間豫寧采茶劇場 自2002年創(chuàng)辦以來，年均演出達(dá)200場，場均觀眾可達(dá)200 人左右；各鄉(xiāng)鎮(zhèn)也都成立了民間業(yè)余劇團(tuán)，他們農(nóng)忙時生產(chǎn)，農(nóng)閑時演出。據(jù)了解，全縣有民間業(yè)余劇團(tuán)35個，春節(jié)期間多達(dá)60余個，有觀眾20余萬人。這些民間業(yè)余劇團(tuán)的興 起不僅豐富了群眾

6、文化生活，同時推動了民間文化的發(fā)展。三、武寧采茶戲在保護(hù)和發(fā)展中存在的問題盡管近年來我縣在武寧采茶戲的保護(hù)和發(fā)展上做了大量的工作，取得了較大成效，但仍存在很多突出問題。1、缺乏專業(yè)劇團(tuán)的支撐。專業(yè)劇團(tuán)是戲劇賴以生存和發(fā)展的基礎(chǔ)，武寧采茶戲難以創(chuàng)新發(fā)展的關(guān)鍵原因就是沒有 專業(yè)劇團(tuán)的支撐。目前我縣活躍在農(nóng)村的業(yè)余采茶劇團(tuán)，雖" 然數(shù)目眾多，但設(shè)備簡陋，演出水平低下，演職人員都是沒有經(jīng)過正規(guī)培訓(xùn)的農(nóng)民，劇團(tuán)的結(jié)構(gòu)也很松散，每次需要演 出，就臨時湊演員，即沒有編劇，也沒有舞美，更談不上燈 光效果，劇本是民間流傳的老劇本，劇情繁瑣、冗長，一唱 就是四、五個小時，道白為地方方言，年輕的觀眾看不懂

7、也 聽不明白，這樣的演出機(jī)制只能是農(nóng)民自娛自樂的一種形 式，難登大雅之堂，更難承擔(dān)起傳承和發(fā)展武寧采茶戲的重 任。1984年我縣成立過江西文藝學(xué)校采茶班，招收了黨員 40名，1987年又成立了武寧采茶劇團(tuán)，對武寧采茶戲也進(jìn) 行了一些有益的探索和創(chuàng)新，但由于社會大環(huán)境的影響，沒 有堅持下來，最終退出了演出市場，使武寧采茶戲失去其生 存發(fā)展的根基。2、從藝人員年齡老化問題突出。目前，我縣從事武寧采茶戲的業(yè)余藝人雖然數(shù)量較多，但普遍存在年齡老化的問 題，如武寧采茶戲發(fā)展最好的魯溪鎮(zhèn)有15個業(yè)余劇團(tuán)，演員年齡最大的達(dá)83歲，最小的也有41歲，武寧采茶戲“上、 下河”兩派有代表性的傳人也已年近古稀。 從

8、我們調(diào)查情況來 看，造成從藝人員老齡化的原因是多方面的，如年輕人又不 愿學(xué)戲，認(rèn)為學(xué)戲沒有前途，資本和人才難以進(jìn)入，資源潛 力難以轉(zhuǎn)化為產(chǎn)業(yè)實力，從而形成了后繼無人的現(xiàn)狀。老齡 化問題得不到很好的解決，傳承和保護(hù)武寧采茶戲?qū)⒊蔀榧?上談兵。3、重視和保護(hù)的力度不夠。武寧采茶戲作為特色文化資源，受功利意識的影響，在過去沒有得到應(yīng)有的重視和保 護(hù)，以至于出現(xiàn)了面臨斷代失傳的危機(jī)。一是武寧采茶戲作 為我縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，沒有得到很好的開發(fā)、利用，沒有 一個切實可行的中、遠(yuǎn)期發(fā)展目標(biāo)，以至于傳承、保護(hù)工作 難以落到有效利用。三是鄉(xiāng)鎮(zhèn)文化站由于人員少、經(jīng)費不足，主要精力都放在了廣播電視上去了，沒有能力抓

9、地方民間文 化的傳承工作，僅能做些上級開展的文化“三下鄉(xiāng)”活動的服 務(wù)性工作。在我們所到過的鄉(xiāng)鎮(zhèn)中，只有魯溪鎮(zhèn)文化站在鎮(zhèn) 政府的支持下，對武寧采茶戲開展了調(diào)研和保護(hù)工作。四是 戲劇研究力量薄弱。據(jù)了解，我縣戲研室雖然有四個編制， 但沒有一個是專業(yè)人員，且都沒有從事戲研工作，戲研室處 于人員空掛狀態(tài)，突擊性的工作靠臨時抽人，不能開展正常 的研究工作，難以發(fā)揮應(yīng)有的作用。四、武寧采茶戲保護(hù)、開發(fā)和利用的對策及建議當(dāng)今，文化產(chǎn)業(yè)成為城市支柱產(chǎn)業(yè)正在蓬勃發(fā)展，打造 文化產(chǎn)業(yè)同樣需要有支柱品牌，武寧采茶戲作為我縣特色文 化資源，對其進(jìn)行合理保護(hù)、開發(fā)和利用，可打造成我縣文 化產(chǎn)業(yè)的支柱品牌。1、要解決好

10、思想認(rèn)識問題。為滿足人們?nèi)找嬖鲩L的文化產(chǎn)品的需要，近幾年來，中央和地方各級都在逐步加大對 文化事業(yè)的投入，出臺了一系列相關(guān)政策措施， 啟動了 “非物 質(zhì)文化保護(hù)工程”。我們應(yīng)以此為契機(jī)，轉(zhuǎn)變觀念，提高認(rèn)識，樹立全局觀念和文化產(chǎn)業(yè)品牌意識，選準(zhǔn)我縣特色文化資 源，將其作為主導(dǎo)品牌來發(fā)展。武寧采茶戲作為我縣獨有的 特色文化資源應(yīng)予以高度重視，將其定位于我縣文化產(chǎn)業(yè)的 主打品牌進(jìn)行開發(fā)，并在經(jīng)費和人員上給予傾斜，使武寧采 茶戲的保護(hù)、開發(fā)和利用工作落在實處。為此，縣文化主管 部門要制訂一個總體的保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的中、長期發(fā)展 規(guī)劃，先集中力量對武寧采茶戲進(jìn)行全面深入的開發(fā)性研 究，然后以這個品牌帶

11、動地方特色文化的整體發(fā)展，使之和 經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展有機(jī)結(jié)合，融入到我縣正蓬勃興起的大旅游 中，進(jìn)而豐富旅游文化，實現(xiàn)文化優(yōu)勢轉(zhuǎn)化成產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢，逐 步形成文化產(chǎn)業(yè)和經(jīng)濟(jì)社會共同發(fā)展的良好局面。2、要建立一支高素質(zhì)的專業(yè)演職人員隊伍。建立一支高素質(zhì)、熱愛戲劇的專業(yè)演職人員隊伍是保護(hù)和開發(fā)武寧采 茶戲的前提條件。面對武寧采茶戲從藝人員老化、 后繼無人、 缺乏生命力的現(xiàn)狀，建議多渠道培訓(xùn)專業(yè)人員：一方面可發(fā) 揮老藝人傳幫帶的作用，舉辦農(nóng)閑時期采茶戲培訓(xùn)班，培訓(xùn) 的人員由鄉(xiāng)鎮(zhèn)政府選送，并在鄉(xiāng)鎮(zhèn)地方文化經(jīng)費中給予適當(dāng) 補(bǔ)助，以此為民間業(yè)余采茶劇團(tuán)培訓(xùn)大批的年輕演職人員。 另一方面利用好國家對職業(yè)教育的扶助政策，

12、采取民營公助 的形式，在我縣職業(yè)中專開辦文藝班或在導(dǎo)游班開設(shè)采茶戲 課程，教材可請大專院校編寫，師資可聘請縣文化館的專業(yè)" 干部兼任，并輔之以民間藝人教唱。通過開辦采茶班發(fā)現(xiàn)戲劇苗子，儲備人才，待市場、條件成熟后，向各旅游景點和 專業(yè)劇團(tuán)輸送專業(yè)人才。3、 要組建好一個專業(yè)劇團(tuán)。調(diào)查中，各方面都認(rèn)為專 業(yè)劇團(tuán)是戲劇生存發(fā)展的基礎(chǔ)，是保護(hù)和發(fā)展武寧采茶戲的 必由之路，武寧采茶戲難以形成文化產(chǎn)業(yè)品牌，關(guān)鍵是缺乏專業(yè)劇本的支撐。為適應(yīng)武寧采茶戲發(fā)展的需要，綜合方方 面面的意見，我們認(rèn)為成立專業(yè)劇團(tuán)有如下有利條件：一是 國家啟動保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)工程，可以此向上爭取專項資 金的支持；二是我縣

13、還有一批采茶戲老藝人可發(fā)揮傳幫帶作 用；三是武寧采茶戲的主要唱腔和音樂及傳統(tǒng)劇本基本上已 整理出來；四是戲劇在人們的精神生活中的地位越來越重 要，成為了人們溝通情感的紐帶， 如東北的“二人轉(zhuǎn)”廣西的 印象劉三姐等風(fēng)靡全國；五是我縣正在蓬勃興起的旅游 業(yè)給劇團(tuán)演出提供了潛在市場。為此，我們建議組建“武寧縣采茶劇團(tuán)”，采取以市場運作為主、 政府扶助為輔的方式進(jìn)行， 具體做法是：（1）由民間組建專業(yè)劇團(tuán)，掛靠縣文化館，運 營方式原則上實行自主經(jīng)營、自負(fù)盈虧；（2）政府出資解決開辦費及服裝、道具、燈光等設(shè)施；（3）在文化“三下鄉(xiāng)”經(jīng)費中給予適當(dāng)傾斜，以彌補(bǔ)經(jīng)費不足，確保劇團(tuán)生存和發(fā)展。4、 要強(qiáng)化戲劇

14、研究工作。針對我縣戲劇研究工作力量 薄弱的情況，建議加大戲研工作力度，在人員、經(jīng)費上給予 傾斜，并從大學(xué)招聘戲劇專業(yè)畢業(yè)生充實到戲研室工作，改變戲研室目前形同虛設(shè)的現(xiàn)狀。戲研室要堅持改革創(chuàng)新、推 陳出新的原則，面向市場對武寧采茶戲的劇本、音樂、唱腔、舞美開展系統(tǒng)性的研究，研究成果可通過劇團(tuán)進(jìn)行實踐，推 出讓觀眾接受的采茶戲，同時還要和院校建立聯(lián)系，做好采 茶戲的教材編制工作，使戲研室發(fā)揮應(yīng)有的作用。5、要加大宣傳推介力度。戲劇是對外文化交流的橋梁， 是溝通不同地域文化的載體。我縣應(yīng)把武寧采茶戲作為聯(lián)系 外界的文化使者，在宣傳武寧、推介武寧的過程中，重視地 方文化的支撐作用。建議在朝陽湖文化功能區(qū)打造一個集地 方戲和地方小吃于一體的大型演出平臺，使其成為云南麗江 古城一樣的文化“名片”讓到過武寧的人不僅能感受到青山綠 水的美，也能感受到武寧豐厚文化底蘊(yùn)。以此同時，要