藝術(shù)美學(xué)——歷史發(fā)展

1、藝術(shù)美學(xué)藝術(shù)美學(xué)攝影攝影 隊(duì)長：許鈺缽許鈺缽 隊(duì)員： 劉小歡、曹劍超、檀玉明、湯俊、鄭欽文劉小歡、曹劍超、檀玉明、湯俊、鄭欽文 分工 歷史發(fā)展： 攝影技巧： 攝影與美學(xué)：目錄目錄 第一部分第一部分 攝影之發(fā)展歷史攝影之發(fā)展歷史 第二部分第二部分 第三部分第三部分 攝影與美學(xué)攝影與美學(xué)第一部分第一部分對攝影的認(rèn)識對攝影的認(rèn)識 攝影藝術(shù)分期攝影藝術(shù)分期攝影發(fā)展簡史介紹攝影發(fā)展簡史介紹小孔成像小孔成像照相機(jī)原理照相機(jī)原理攝影史上幾位重要人物及其影響攝影史上幾位重要人物及其影響對攝影的認(rèn)識：對攝影的認(rèn)識：1、攝影不僅是一門技術(shù)，更是一門藝術(shù)：、攝影不僅是一門技術(shù)，更是一門藝術(shù)： 通過一臺相機(jī)，反映社會

2、，反映生活，再現(xiàn)通過一臺相機(jī)，反映社會，反映生活，再現(xiàn)人間的真善美，丑與惡，達(dá)到一種信息與情感人間的真善美，丑與惡，達(dá)到一種信息與情感的交流。的交流。2、攝影可以凝固歷史，縱看世界：、攝影可以凝固歷史，縱看世界： 俗話說：秀才不出門，能知天下事，有了攝俗話說：秀才不出門，能知天下事，有了攝影，不僅能知天下事，而且能見天下事，五四影，不僅能知天下事，而且能見天下事，五四運(yùn)動的場景、魯迅、真善美丑，現(xiàn)實(shí)、歷史一運(yùn)動的場景、魯迅、真善美丑，現(xiàn)實(shí)、歷史一經(jīng)拍攝，便留在了人們的記憶中，起到了文字經(jīng)拍攝，便留在了人們的記憶中，起到了文字所不能起到的作用，天文攝影被稱為所不能起到的作用，天文攝影被稱為“孫悟

3、空孫悟空的火眼金睛的火眼金睛”。攝影歷史發(fā)展攝影歷史發(fā)展對攝影的認(rèn)識對攝影的認(rèn)識3、攝影可以幫助發(fā)現(xiàn)，推進(jìn)科學(xué)，傳播知識：、攝影可以幫助發(fā)現(xiàn)，推進(jìn)科學(xué)，傳播知識：攝影是人類的第三只眼睛，各地的生活習(xí)俗、醫(yī)攝影是人類的第三只眼睛，各地的生活習(xí)俗、醫(yī)學(xué)手段的傳播等，學(xué)手段的傳播等，X X光攝影用于飛機(jī)場、車站的光攝影用于飛機(jī)場、車站的檢查、水下攝影可以遨游水下世界、高空遙感攝檢查、水下攝影可以遨游水下世界、高空遙感攝影可以顯示隱蔽的設(shè)施，紅外攝影使離開身體的影可以顯示隱蔽的設(shè)施，紅外攝影使離開身體的余溫也能留下影象。余溫也能留下影象。4、攝影還是、攝影還是攝像攝像、電影電影等的基礎(chǔ)：等的基礎(chǔ)： 鏡

4、頭、畫面構(gòu)圖等知識都是攝像電影所必須的基鏡頭、畫面構(gòu)圖等知識都是攝像電影所必須的基礎(chǔ)知識。礎(chǔ)知識。攝影歷史發(fā)展攝影歷史發(fā)展對攝影的認(rèn)識對攝影的認(rèn)識 5、技術(shù)性與藝術(shù)性關(guān)系、技術(shù)性與藝術(shù)性關(guān)系 技術(shù)記錄影象，藝術(shù)美化形象。例如：婚紗照不技術(shù)記錄影象，藝術(shù)美化形象。例如：婚紗照不僅具有紀(jì)念性，可以回憶往昔，而且具有藝術(shù)性，僅具有紀(jì)念性，可以回憶往昔，而且具有藝術(shù)性，給人美感，還可以反映不同時(shí)代人們的生活觀念。給人美感，還可以反映不同時(shí)代人們的生活觀念。 6、強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)性、瞬時(shí)性、信息性、選擇性、強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)性、瞬時(shí)性、信息性、選擇性 7、數(shù)碼攝影已經(jīng)深入生活的各個領(lǐng)域、數(shù)碼攝影已經(jīng)深入生活的各個領(lǐng)域

5、攝影歷史發(fā)展攝影歷史發(fā)展對攝影的認(rèn)識對攝影的認(rèn)識攝影藝術(shù)發(fā)展分期攝影藝術(shù)發(fā)展分期孕育期（孕育期（18251839）攝影術(shù)的探索和實(shí)驗(yàn)）攝影術(shù)的探索和實(shí)驗(yàn)時(shí)期；時(shí)期；早期（早期（18401889）對本體特性探索的時(shí)期，）對本體特性探索的時(shí)期，“高藝術(shù)高藝術(shù)”，繪畫主義貫穿；，繪畫主義貫穿；近代（近代（18901917）成熟時(shí)期向畫意攝影轉(zhuǎn)）成熟時(shí)期向畫意攝影轉(zhuǎn)軌時(shí)期；軌時(shí)期；現(xiàn)代（現(xiàn)代（19181959）現(xiàn)代主義藝術(shù)思潮處于）現(xiàn)代主義藝術(shù)思潮處于主流的時(shí)期，并多元化發(fā)展；主流的時(shí)期，并多元化發(fā)展；當(dāng)代（當(dāng)代（1960至今）進(jìn)入后現(xiàn)代主義時(shí)期至今）進(jìn)入后現(xiàn)代主義時(shí)期畫意派攝影畫意派攝影 高藝術(shù)攝影

6、高藝術(shù)攝影 奧斯卡奧斯卡古斯塔夫古斯塔夫雷蘭德雷蘭德 亨利亨利佩奇佩奇魯濱遜魯濱遜 卡梅隆卡梅隆 自然主義攝影（自然主義攝影（19世紀(jì)末）世紀(jì)末） 愛默森愛默森 印象派攝影印象派攝影 巴隆巴隆阿道夫阿道夫德德邁耶邁耶 連環(huán)會和攝影脫離派連環(huán)會和攝影脫離派 阿爾弗雷德阿爾弗雷德施泰格利茨施泰格利茨 愛德華愛德華施泰肯施泰肯19世紀(jì)中葉產(chǎn)生，世紀(jì)中葉產(chǎn)生，20世紀(jì)世紀(jì)初的初的10年間領(lǐng)導(dǎo)攝影潮流。年間領(lǐng)導(dǎo)攝影潮流。攝影攝影攝影藝術(shù)發(fā)展分期攝影藝術(shù)發(fā)展分期兩種人生兩種人生中的年輕人面對正義與邪惡的兩條人生道路，困惑之后，中的年輕人面對正義與邪惡的兩條人生道路，困惑之后，終于做出選擇，閉眼走上了正義之

7、路。終于做出選擇，閉眼走上了正義之路。1857年年“曼徹斯特藝術(shù)真品展覽會曼徹斯特藝術(shù)真品展覽會”展出的這幅多底片疊放作品使展出的這幅多底片疊放作品使奧斯卡奧斯卡古斯塔夫古斯塔夫雷蘭德雷蘭德成為藝術(shù)攝影之父。成為藝術(shù)攝影之父。攝影攝影攝影藝術(shù)發(fā)展分期攝影藝術(shù)發(fā)展分期純粹派攝影純粹派攝影 直接攝影直接攝影 保羅保羅斯特蘭德斯特蘭德 新客觀主義新客觀主義 阿爾伯特阿爾伯特倫格帕契倫格帕契 卡爾卡爾布洛斯菲爾德布洛斯菲爾德 f64小組（小組（20世紀(jì)世紀(jì)30年代）年代） 愛德華愛德華韋斯頓韋斯頓 安塞爾安塞爾亞當(dāng)斯亞當(dāng)斯攝影攝影攝影藝術(shù)發(fā)展分期攝影藝術(shù)發(fā)展分期攝影攝影攝影藝術(shù)發(fā)展分期攝影藝術(shù)發(fā)展分期

8、攝影攝影攝影藝術(shù)發(fā)展分期攝影藝術(shù)發(fā)展分期攝影攝影攝影藝術(shù)發(fā)展分期攝影藝術(shù)發(fā)展分期未來派攝影未來派攝影物影照片物影照片 曼曼雷雷蒙太奇蒙太奇抽象與超現(xiàn)實(shí)攝影抽象與超現(xiàn)實(shí)攝影超現(xiàn)實(shí)主義超現(xiàn)實(shí)主義主觀主義主觀主義攝影攝影攝影藝術(shù)發(fā)展分期攝影藝術(shù)發(fā)展分期攝影攝影攝影藝術(shù)發(fā)展分期攝影藝術(shù)發(fā)展分期紅粉骷髏紅粉骷髏 菲利普菲利普哈爾斯曼哈爾斯曼 攝攝17攝影攝影攝影藝術(shù)發(fā)展分期攝影藝術(shù)發(fā)展分期攝影發(fā)展簡史介紹攝影發(fā)展簡史介紹 在一個不透明的暗箱前端開一個小孔，在暗箱后在一個不透明的暗箱前端開一個小孔，在暗箱后端貼一張白紙，作為光屏。被攝物體的反射光經(jīng)端貼一張白紙，作為光屏。被攝物體的反射光經(jīng)過小孔，即可在暗

9、箱的后端成倒立的實(shí)像，如圖：過小孔，即可在暗箱的后端成倒立的實(shí)像，如圖：用用針孔成像針孔成像的原理制成的針孔成像箱，即將暗箱的原理制成的針孔成像箱，即將暗箱后端的白紙光屏換成底片，這就是現(xiàn)代照相機(jī)的后端的白紙光屏換成底片，這就是現(xiàn)代照相機(jī)的前身。前身。 透鏡裝代替針孔，調(diào)整被攝物體、光屏與透鏡之透鏡裝代替針孔，調(diào)整被攝物體、光屏與透鏡之間的距離，得到一個倒立的實(shí)像，如圖：透鏡成間的距離，得到一個倒立的實(shí)像，如圖：透鏡成像與針孔成像有很大的不同。像與針孔成像有很大的不同。1 1、針孔成像影像、針孔成像影像比較模糊，透鏡比較清楚。比較模糊，透鏡比較清楚。2 2、針孔必須相當(dāng)小，、針孔必須相當(dāng)小，像

10、的亮度很暗。像的亮度很暗。3 3、針孔成像對物、像與針孔的、針孔成像對物、像與針孔的距離沒有嚴(yán)格的要求，透鏡成像必須調(diào)整物、像距離沒有嚴(yán)格的要求，透鏡成像必須調(diào)整物、像與透鏡的距離，使之在透鏡的焦點(diǎn)上才能成像清與透鏡的距離，使之在透鏡的焦點(diǎn)上才能成像清晰晰攝影攝影攝影發(fā)展簡史介紹攝影發(fā)展簡史介紹 照相機(jī)能夠在瞬間，把從景物里來的光捕捉照相機(jī)能夠在瞬間，把從景物里來的光捕捉到照相機(jī)內(nèi)，在感光片上永久地記錄下景物的形到照相機(jī)內(nèi)，在感光片上永久地記錄下景物的形象。不管什么樣的照相機(jī)的基本原理都是由針孔象。不管什么樣的照相機(jī)的基本原理都是由針孔成像和透鏡成像原理制成的成像和透鏡成像原理制成的 一架復(fù)雜

11、的照相機(jī)，其成像原理可以用一個一架復(fù)雜的照相機(jī)，其成像原理可以用一個很簡單的示意圖來表示，如圖所示很簡單的示意圖來表示，如圖所示尼埃（爾）普斯（尼埃（爾）普斯（1765-18331765-1833）尼埃（爾）普斯的畫像尼埃（爾）普斯的畫像攝影攝影攝影發(fā)展簡史介紹攝影發(fā)展簡史介紹谷倉和鴿子窩谷倉和鴿子窩Niepce Niepce 攝影攝影攝影發(fā)展簡史介紹攝影發(fā)展簡史介紹Talbot 塔（卡）爾博特（英）塔（卡）爾博特（英） 卡爾波特卡爾波特：英國發(fā)明家卡爾波特是由底片：英國發(fā)明家卡爾波特是由底片負(fù)片到正片的開創(chuàng)人。負(fù)片到正片的開創(chuàng)人。18351835年開始試用涂有氯年開始試用涂有氯化銀或硝酸銀的

12、圖紙作為感光材料，在照相機(jī)化銀或硝酸銀的圖紙作為感光材料，在照相機(jī)里拍成負(fù)像，然后再利用日光印像，他把自己里拍成負(fù)像，然后再利用日光印像，他把自己的方法定名為卡羅攝影術(shù)。的方法定名為卡羅攝影術(shù)。 達(dá)蓋爾發(fā)明銀版攝影術(shù)的消息發(fā)表后，他提出達(dá)蓋爾發(fā)明銀版攝影術(shù)的消息發(fā)表后，他提出發(fā)明優(yōu)先權(quán)的問題，但為時(shí)已晚發(fā)明優(yōu)先權(quán)的問題，但為時(shí)已晚攝影攝影攝影發(fā)展簡史介紹攝影發(fā)展簡史介紹18451845年用卡羅攝影術(shù)拍的一個部長肖像的負(fù)片及印片（年用卡羅攝影術(shù)拍的一個部長肖像的負(fù)片及印片（部長部長） 攝影攝影攝影發(fā)展簡史介紹攝影發(fā)展簡史介紹（攝影）卡爾波特和他的助手正利用卡羅攝影術(shù)進(jìn)行拍攝的活動場面（攝影）卡爾

13、波特和他的助手正利用卡羅攝影術(shù)進(jìn)行拍攝的活動場面 攝影攝影攝影發(fā)展簡史介紹攝影發(fā)展簡史介紹Daguerre Daguerre 達(dá)蓋爾（法）達(dá)蓋爾（法）攝影攝影攝影發(fā)展簡史介紹攝影發(fā)展簡史介紹靜物靜物Daguerre Daguerre 達(dá)蓋爾銀版照相法是利用鍍有碘化銀的鋼板在暗箱里進(jìn)行曝光，然后以水銀達(dá)蓋爾銀版照相法是利用鍍有碘化銀的鋼板在暗箱里進(jìn)行曝光，然后以水銀蒸汽進(jìn)行顯影，再以普通食鹽定影，得到的實(shí)際上是一個金屬負(fù)像，但十分蒸汽進(jìn)行顯影，再以普通食鹽定影，得到的實(shí)際上是一個金屬負(fù)像，但十分清晰而且可以永久保存。由于曝光大約需要清晰而且可以永久保存。由于曝光大約需要 2020到到 3030分

14、鐘，因此，早期攝分鐘，因此，早期攝影多拍攝靜物、風(fēng)光、人像等等。這是達(dá)蓋爾的銀版攝影作品影多拍攝靜物、風(fēng)光、人像等等。這是達(dá)蓋爾的銀版攝影作品靜物靜物。 攝影攝影攝影發(fā)展簡史介紹攝影發(fā)展簡史介紹達(dá)蓋爾銀版攝影作品達(dá)蓋爾銀版攝影作品巴黎街景巴黎街景。攝于。攝于18381838年，曝光約年，曝光約1515分鐘。分鐘。因?yàn)槠毓鈺r(shí)間長，巴黎街頭熙熙攘攘的行人與車輛都不見了，只因?yàn)槠毓鈺r(shí)間長，巴黎街頭熙熙攘攘的行人與車輛都不見了，只留下一個擦靴子的人。留下一個擦靴子的人。由于曝光時(shí)間過長，當(dāng)時(shí)拍攝人像，被拍攝者需要坐在安裝有頭部由于曝光時(shí)間過長，當(dāng)時(shí)拍攝人像，被拍攝者需要坐在安裝有頭部支撐架的特制座椅上

15、。支撐架的特制座椅上。 攝影術(shù)由攝影術(shù)由1616世紀(jì)以來畫家的寫生使用的暗箱發(fā)展出來的，世紀(jì)以來畫家的寫生使用的暗箱發(fā)展出來的，這是當(dāng)年畫家使用的桌形暗箱這是當(dāng)年畫家使用的桌形暗箱 攝影攝影攝影發(fā)展簡史介紹攝影發(fā)展簡史介紹火棉膠攝影法火棉膠攝影法-濕版時(shí)代濕版時(shí)代 18511851年英國雕年英國雕塑家兼攝影家塑家兼攝影家阿切爾發(fā)明火阿切爾發(fā)明火棉膠攝影術(shù)，棉膠攝影術(shù)，他用火棉膠作他用火棉膠作為膠合劑的感為膠合劑的感光劑，能附著光劑，能附著于玻璃表面。于玻璃表面。肖像肖像：18541854年法國人像攝影家納達(dá)爾用濕版攝影術(shù)拍攝的婦女肖像年法國人像攝影家納達(dá)爾用濕版攝影術(shù)拍攝的婦女肖像 暗房暗房阿

16、切爾濕版攝影法的帳篷暗房阿切爾濕版攝影法的帳篷暗房攝影攝影攝影發(fā)展簡史介紹攝影發(fā)展簡史介紹攝影裝備攝影裝備：1919世紀(jì)世紀(jì) 5050年代風(fēng)景攝影家的裝備年代風(fēng)景攝影家的裝備 攝影攝影攝影發(fā)展簡史介紹攝影發(fā)展簡史介紹芬頓芬頓：英國攝影家芬頓是戰(zhàn)地?cái)z影的先驅(qū)：英國攝影家芬頓是戰(zhàn)地?cái)z影的先驅(qū) 芬頓的攝影車，他在酷暑中用濕版攝影術(shù)拍照，芬頓的攝影車，他在酷暑中用濕版攝影術(shù)拍照，3 3個月后帶回個月后帶回360360塊玻塊玻璃底片。璃底片。世界著名的柯達(dá)公司的創(chuàng)始人伊斯曼當(dāng)年是紐約曼徹斯特銀行職員，世界著名的柯達(dá)公司的創(chuàng)始人伊斯曼當(dāng)年是紐約曼徹斯特銀行職員，業(yè)余攝影愛好者，他改進(jìn)了照相銅版的制造方法業(yè)

17、余攝影愛好者，他改進(jìn)了照相銅版的制造方法 柯達(dá)柯達(dá)I I型相機(jī)：內(nèi)裝可拍型相機(jī)：內(nèi)裝可拍100100張的膠片，只有張的膠片，只有1 12525秒的速度，但輕巧、簡便，拍完后秒的速度，但輕巧、簡便，拍完后送回工廠顯影、印相和重裝底片，伊斯曼提出的口號是送回工廠顯影、印相和重裝底片，伊斯曼提出的口號是“你只需要按快門，其余的你只需要按快門，其余的事事情我們來做情我們來做”。這對攝影的普及起到了巨大的作用。這對攝影的普及起到了巨大的作用。 紐約蓬戶區(qū)紐約蓬戶區(qū)：18801880年霍根成功地把牛頓拍攝的紐約篷戶區(qū)照片用銅版法復(fù)印年霍根成功地把牛頓拍攝的紐約篷戶區(qū)照片用銅版法復(fù)印在在3 3月月4 4日日

18、紐約每日畫報(bào)紐約每日畫報(bào)上。這是第一次不經(jīng)過繪畫與刻版手續(xù)直接地把照片上。這是第一次不經(jīng)過繪畫與刻版手續(xù)直接地把照片印到報(bào)紙上。印到報(bào)紙上。攝影攝影攝影發(fā)展簡史介紹攝影發(fā)展簡史介紹鎂光粉攝影鎂光粉攝影18871887年德國的愛迪克等人開始將鎂光粉年德國的愛迪克等人開始將鎂光粉用于攝影。這是當(dāng)年用鎂光粉進(jìn)行用于攝影。這是當(dāng)年用鎂光粉進(jìn)行偉大的發(fā)明名家偉大的發(fā)明名家18891889年美國發(fā)明家愛迪生利用依斯曼制造的柯達(dá)膠卷年美國發(fā)明家愛迪生利用依斯曼制造的柯達(dá)膠卷發(fā)明電影，電影便成為發(fā)明電影，電影便成為3535毫米軟片的鼻祖。毫米軟片的鼻祖。19311931年的一次會議期間，法國外長白來恩說：年的

19、一次會議期間，法國外長白來恩說：“你瞧，那個沙樂蒙又來了。你瞧，那個沙樂蒙又來了?！彼讣卑戳丝扉T他迅急按了快門 徠卡相機(jī)的發(fā)明者德國人巴納克徠卡相機(jī)的發(fā)明者德國人巴納克19241924年設(shè)計(jì)出徐卡年設(shè)計(jì)出徐卡A A型相機(jī)，小巧精致，型相機(jī)，小巧精致，由德國萊斯公司生產(chǎn)，第二年上市受到攝影記者的歡迎與贊賞。由德國萊斯公司生產(chǎn)，第二年上市受到攝影記者的歡迎與贊賞。 第一張彩色照片第一張彩色照片18611861年英國著名科學(xué)家馬克斯維爾用紅綠藍(lán)三種濾年英國著名科學(xué)家馬克斯維爾用紅綠藍(lán)三種濾色鏡拍出了世界上第一張彩色照片色鏡拍出了世界上第一張彩色照片 攝影攝影攝影發(fā)展簡史介紹攝影發(fā)展簡史介紹第一張第

20、一張X X光照片光照片18951895年德國物理學(xué)家倫琴發(fā)現(xiàn)了年德國物理學(xué)家倫琴發(fā)現(xiàn)了X X光線，第一張光線，第一張X X光照片拍的光照片拍的是他夫人的一只手，手上帶著戒指是他夫人的一只手，手上帶著戒指 攝影攝影攝影發(fā)展簡史介紹攝影發(fā)展簡史介紹在放大技術(shù)發(fā)明以前，要想得到多大的照片就要制造多大的照相機(jī)，在放大技術(shù)發(fā)明以前，要想得到多大的照片就要制造多大的照相機(jī)，1990年年Chicago & Alton鐵路公司為拍攝最新豪華列車制造出最大的攝影機(jī)，鐵路公司為拍攝最新豪華列車制造出最大的攝影機(jī)，裝上玻璃底板總重量裝上玻璃底板總重量635斤，需要七個人操作，攝得的底片大小約巨斤，需要七個人

21、操作，攝得的底片大小約巨4 2 4米，因此用非洲大象的名稱米，因此用非洲大象的名稱“蒙馬蒙馬”為其命名。為其命名。 攝影攝影攝影發(fā)展簡史介紹攝影發(fā)展簡史介紹第三部分第三部分?jǐn)z影與美學(xué)攝影與美學(xué) 攝影藝術(shù)美的存在方式攝影藝術(shù)美的存在方式 攝影審美的內(nèi)容攝影審美的內(nèi)容 自然景觀、人文景觀自然景觀、人文景觀 攝影作品中形式美的表現(xiàn)途徑攝影作品中形式美的表現(xiàn)途徑 形線美、影調(diào)美、形線美、影調(diào)美、 色彩美、對稱、色彩美、對稱、 均衡、整齊一律均衡、整齊一律攝影藝術(shù)美的存在方式攝影藝術(shù)美的存在方式 攝影藝術(shù)美是一種攝影語言的美。攝影藝術(shù)美是一種攝影語言的美。 攝影作品是攝影藝術(shù)美存在的方式和載體，就攝影攝

22、影作品是攝影藝術(shù)美存在的方式和載體，就攝影作品而言，內(nèi)容和形式是構(gòu)成作品的兩個主要元素。作品而言，內(nèi)容和形式是構(gòu)成作品的兩個主要元素。 而攝影藝術(shù)的語言是由攝影的器材以及被拍攝物體而攝影藝術(shù)的語言是由攝影的器材以及被拍攝物體的形、線、光、色等造型元素和攝影家對攝影語言所特的形、線、光、色等造型元素和攝影家對攝影語言所特有的掌握、組織能力綜合而形成的。有的掌握、組織能力綜合而形成的。 所以，各種再現(xiàn)于攝影作品中的美的信息，就是美所以，各種再現(xiàn)于攝影作品中的美的信息，就是美的攝影藝術(shù)語言。的攝影藝術(shù)語言。 攝影藝術(shù)美最終是以物化的形態(tài)顯現(xiàn)在審美主攝影藝術(shù)美最終是以物化的形態(tài)顯現(xiàn)在審美主體面前。體面

23、前。 攝影是減法，要達(dá)到的目的是攝影是減法，要達(dá)到的目的是“照一個很美照一個很美的人或物的人或物”而不是而不是“很美的照一個人或物很美的照一個人或物”。我們可以從以下角度和方面來欣賞攝影作品的美：我們可以從以下角度和方面來欣賞攝影作品的美： 攝影美存在的形式可以從內(nèi)容（包含題材、攝影美存在的形式可以從內(nèi)容（包含題材、主題）和形式（形線美、影調(diào)美、色彩美、對稱、主題）和形式（形線美、影調(diào)美、色彩美、對稱、均衡、整齊一律）來體現(xiàn)，而攝影美的內(nèi)容存在均衡、整齊一律）來體現(xiàn)，而攝影美的內(nèi)容存在的形式又分為的形式又分為反映自然美的景觀美反映自然美的景觀美和和反映社會生反映社會生活的藝術(shù)形象美活的藝術(shù)形象

24、美兩方面來體現(xiàn)。兩方面來體現(xiàn)。攝影審美的內(nèi)容攝影審美的內(nèi)容 反映自然美的景觀美（包括對自然景觀美的反映：對完全反映自然美的景觀美（包括對自然景觀美的反映：對完全天然的沒有經(jīng)過人工雕鑿痕跡的自然界中的壯觀、奇觀和天然的沒有經(jīng)過人工雕鑿痕跡的自然界中的壯觀、奇觀和幽美的反映；對人文景觀美的反映：對自然美經(jīng)過人工藝幽美的反映；對人文景觀美的反映：對自然美經(jīng)過人工藝術(shù)加工后表現(xiàn)出人類文明程度的景觀的反映）。術(shù)加工后表現(xiàn)出人類文明程度的景觀的反映）。 Max Riv Max Riv ( (荷蘭荷蘭) )特別擅于特別擅于拍攝山嶺風(fēng)景的拍攝山嶺風(fēng)景的攝影師，充滿魄攝影師，充滿魄力、熱血、創(chuàng)意力、熱血、創(chuàng)意與

25、冒險(xiǎn)感的作品。與冒險(xiǎn)感的作品。 Max Riv (荷蘭荷蘭) Max Riv (荷蘭荷蘭) Kilian Schnberger (德國德國)他雖然是色盲，卻極為擅于他雖然是色盲，卻極為擅于捕捉風(fēng)景里的光影、氣氛、捕捉風(fēng)景里的光影、氣氛、質(zhì)感與紋理，也因此作品相質(zhì)感與紋理，也因此作品相當(dāng)受歡迎。當(dāng)受歡迎。 Lars van de Goor (荷蘭荷蘭)攝影師自攝影師自20072007年開始專業(yè)風(fēng)景攝影，曾年開始專業(yè)風(fēng)景攝影，曾于哈蘇大師賽的風(fēng)景于哈蘇大師賽的風(fēng)景/ /自然類入選自然類入選1010大大名單，其目標(biāo)在于拍攝到自然里如魔法、名單，其目標(biāo)在于拍攝到自然里如魔法、令人驚喜的影像。令人驚喜的

26、影像。 Vincent Favre (Vincent Favre (法國法國) ) 他希望透過捕捉自然界的他希望透過捕捉自然界的美景，讓人們更懂得欣賞與美景，讓人們更懂得欣賞與尊重我們的世界，涉及的風(fēng)尊重我們的世界，涉及的風(fēng)景也很多樣，包括山嶺、海景也很多樣，包括山嶺、海岸與各種自然景觀。岸與各種自然景觀。 Evgeni Dinev Evgeni Dinev ( (保加利亞保加利亞) ) 不斷探求壯不斷探求壯麗新景觀的攝影麗新景觀的攝影師，其耐心是重師，其耐心是重要的特點(diǎn)，以等要的特點(diǎn)，以等待自然界里隱秘待自然界里隱秘的風(fēng)光。的風(fēng)光。 Trey Ratcliff (Trey Ratcliff

27、(新西蘭新西蘭) ) 其作品有如繪畫般艷美，也有相當(dāng)多城市、建筑攝影，而且其作品有如繪畫般艷美，也有相當(dāng)多城市、建筑攝影，而且經(jīng)常在其網(wǎng)站分享拍攝心得，甚至推出了自家設(shè)計(jì)的相機(jī)袋，還經(jīng)常在其網(wǎng)站分享拍攝心得，甚至推出了自家設(shè)計(jì)的相機(jī)袋，還大受歡迎，是個多才多藝的優(yōu)秀攝影師大受歡迎，是個多才多藝的優(yōu)秀攝影師。人文景觀人文景觀安第斯山脈叢林下的安第斯山脈叢林下的馬丘比丘馬丘比丘在安第斯山在安第斯山脈茂密的叢林下深埋脈茂密的叢林下深埋了了400400多年之后，馬丘多年之后，馬丘比丘的魔力在探險(xiǎn)家比丘的魔力在探險(xiǎn)家HiramHiramBinghamBingham19111911年發(fā)現(xiàn)它的那一年發(fā)現(xiàn)它的

28、那一刻復(fù)燃，馬丘比丘由刻復(fù)燃，馬丘比丘由此步入了現(xiàn)代世界。此步入了現(xiàn)代世界。 一個世紀(jì)過去了，馬丘比丘依然令人驚嘆，它喚醒了關(guān)于印加一個世紀(jì)過去了，馬丘比丘依然令人驚嘆，它喚醒了關(guān)于印加帝國的神話和他們建于高山之上華麗的避難所的傳奇，這座避難所帝國的神話和他們建于高山之上華麗的避難所的傳奇，這座避難所被群山深谷環(huán)繞，周圍是從未散去過的厚重云層。即使是美洲駝似被群山深谷環(huán)繞，周圍是從未散去過的厚重云層。即使是美洲駝似乎也能聽見印加人靈魂的呼喚。石砌的房屋和大道，廣場和宗教場乎也能聽見印加人靈魂的呼喚。石砌的房屋和大道，廣場和宗教場所似乎都在向我們訴說著那些我們看不見卻鮮活存在著的生命。所似乎都在

29、向我們訴說著那些我們看不見卻鮮活存在著的生命。 巴布亞新幾內(nèi)亞部落身處巴布亞新幾內(nèi)亞的高原地區(qū)，我們得以與我們被現(xiàn)代巴布亞新幾內(nèi)亞部落身處巴布亞新幾內(nèi)亞的高原地區(qū)，我們得以與我們被現(xiàn)代世界所隱藏的部分面對面交流。在巴布亞新幾內(nèi)亞的各個地方，每一個部落都驕傲世界所隱藏的部分面對面交流。在巴布亞新幾內(nèi)亞的各個地方，每一個部落都驕傲地展示著他們自己的本性和內(nèi)在。地展示著他們自己的本性和內(nèi)在。 edouard boubat法法國人文攝影師國人文攝影師 在二戰(zhàn)后成為攝影師在二戰(zhàn)后成為攝影師, ,他的作品沒他的作品沒有過多時(shí)代的惆悵，反而是嶄露著有過多時(shí)代的惆悵，反而是嶄露著過去那些曾經(jīng)美好的時(shí)光，正因?yàn)?/p>

30、過去那些曾經(jīng)美好的時(shí)光，正因?yàn)檫@些讓人幸福的時(shí)刻，法國詩人這些讓人幸福的時(shí)刻，法國詩人Jacques PrvertJacques Prvert便稱他為便稱他為“和平和平的記者的記者”。 攝影作品中形式美的表現(xiàn)途徑攝影作品中形式美的表現(xiàn)途徑 形線美：客觀存在的，依靠作者去發(fā)現(xiàn)、提煉、重形線美：客觀存在的，依靠作者去發(fā)現(xiàn)、提煉、重新組合，獲得對大自然形體的再現(xiàn)，成為作品視覺新組合，獲得對大自然形體的再現(xiàn)，成為作品視覺要素之一，與觀者的心理相呼應(yīng)引出觀者的審美特要素之一，與觀者的心理相呼應(yīng)引出觀者的審美特征。征。 該幅照片取自該幅照片取自20122012年央視春晚?xiàng)铥惼嫉奈璧改暄胍暣和項(xiàng)铥惼嫉奈璧溉?/p>

31、之戀雀之戀，楊麗萍以，楊麗萍以其靈動的舞姿與其搭檔為全國觀眾奉上了一場視覺的饕餮盛宴。圖上兩其靈動的舞姿與其搭檔為全國觀眾奉上了一場視覺的饕餮盛宴。圖上兩位舞蹈家以舒展的姿態(tài)表現(xiàn)了兩只孔雀相戀的情景。圖上的線條屬于有位舞蹈家以舒展的姿態(tài)表現(xiàn)了兩只孔雀相戀的情景。圖上的線條屬于有形線條，曲線靈動優(yōu)美。線條能夠形成畫面節(jié)奏，舒展的線條展現(xiàn)了舞形線條，曲線靈動優(yōu)美。線條能夠形成畫面節(jié)奏，舒展的線條展現(xiàn)了舞蹈的舒緩的節(jié)奏感，凸顯了音樂的韻律感，形成了有生命力的畫面節(jié)奏。蹈的舒緩的節(jié)奏感，凸顯了音樂的韻律感，形成了有生命力的畫面節(jié)奏。 圖中是幾只鶴棲息在傍晚的濕地中，逆光拍攝，透過夕陽的照圖中是幾只鶴棲

32、息在傍晚的濕地中，逆光拍攝，透過夕陽的照射，使得鶴的優(yōu)美頎長的身體線條展現(xiàn)的淋漓盡致，鶴的彎曲的脊射，使得鶴的優(yōu)美頎長的身體線條展現(xiàn)的淋漓盡致，鶴的彎曲的脊背屬于曲線線條，顯得窈窕自然，該幅圖的的畫面線條簡單，以鶴背屬于曲線線條，顯得窈窕自然，該幅圖的的畫面線條簡單，以鶴為主體，展現(xiàn)了鶴在大自然中的生活狀態(tài)，同時(shí)，鶴的身軀在池塘為主體，展現(xiàn)了鶴在大自然中的生活狀態(tài)，同時(shí)，鶴的身軀在池塘中的倒影與之相映成趣。中的倒影與之相映成趣。 這張圖片是電視劇這張圖片是電視劇山楂樹之戀山楂樹之戀的劇照，采用逆光的拍的劇照，采用逆光的拍攝手法，更有助于凸顯男女主人公人約黃昏后的浪漫情景。畫攝手法，更有助于凸顯

33、男女主人公人約黃昏后的浪漫情景。畫面中的那棵大樹的樹枝向四面八方伸展開來，樹枝的線條屬有面中的那棵大樹的樹枝向四面八方伸展開來，樹枝的線條屬有形線條，主人公兩兩相望，配合著山脈的優(yōu)美曲線，顯現(xiàn)出了形線條，主人公兩兩相望，配合著山脈的優(yōu)美曲線，顯現(xiàn)出了畫面的恬靜浪漫的基調(diào)。畫面的恬靜浪漫的基調(diào)。 這張圖片拍攝的是太陽從海上地平線升起的美妙情景，地平線屬這張圖片拍攝的是太陽從海上地平線升起的美妙情景，地平線屬直線線條，而海中若隱若現(xiàn)的礁石則以一種曲線的形態(tài)使得畫面增加直線線條，而海中若隱若現(xiàn)的礁石則以一種曲線的形態(tài)使得畫面增加了一種柔和之感，海水中的波浪此起彼伏，也為畫面增添了一種動態(tài)了一種柔和之

34、感，海水中的波浪此起彼伏，也為畫面增添了一種動態(tài)感，波狀線條體現(xiàn)出了畫面輕快流動之感，作為直線線條的地平線體感，波狀線條體現(xiàn)出了畫面輕快流動之感，作為直線線條的地平線體現(xiàn)出了畫面安靜寬廣之感。現(xiàn)出了畫面安靜寬廣之感。 該幅圖片是攝影該幅圖片是攝影大賽中的獲獎作品，大賽中的獲獎作品，與夏日生長的極為旺與夏日生長的極為旺盛的蓮藕不同，這是盛的蓮藕不同，這是兩個枯萎的蓮藕，莖兩個枯萎的蓮藕，莖彎曲生長，表現(xiàn)出了彎曲生長，表現(xiàn)出了極強(qiáng)的生命力，利用極強(qiáng)的生命力，利用曲線線條勾勒出了蓮曲線線條勾勒出了蓮藕的生長形態(tài)，再加藕的生長形態(tài)，再加上作品中的金屬質(zhì)感，上作品中的金屬質(zhì)感，凸顯出了蓮藕的不屈凸顯出了

35、蓮藕的不屈的生長毅力。的生長毅力。 這張圖片中的主這張圖片中的主體是彎曲伸向遠(yuǎn)方體是彎曲伸向遠(yuǎn)方的河流，的河流，S S形線條形線條表現(xiàn)出了河流的回表現(xiàn)出了河流的回轉(zhuǎn)曲折，也給畫面轉(zhuǎn)曲折，也給畫面制造出了抒情流暢制造出了抒情流暢的節(jié)奏感和畫面基的節(jié)奏感和畫面基調(diào)，伴隨著紫色晚調(diào)，伴隨著紫色晚霞的映照，河流蜿霞的映照，河流蜿蜒流轉(zhuǎn)，增加了畫蜒流轉(zhuǎn)，增加了畫面的延伸之感，以面的延伸之感，以及大地的廣袤無垠。及大地的廣袤無垠。遠(yuǎn)處若隱若現(xiàn)的地遠(yuǎn)處若隱若現(xiàn)的地平線更增添了畫面平線更增添了畫面的美感。的美感。 影調(diào)美：通過視覺刺激情影調(diào)美：通過視覺刺激情緒的重要因素之一，進(jìn)而緒的重要因素之一，進(jìn)而結(jié)合具體的畫面形象，直結(jié)合具體的畫面形象，直接影響審美主體的審美情接影響審美主體的審美情感。感。 澳大利亞藝術(shù)家澳大利亞藝術(shù)家和和攝影攝影師師 Alexia Alexia Si