隸書書法（課堂PPT）

1、隸 書 隸書起源于戰(zhàn)國后期，秦初多獄，獄吏稱徒隸， 程邈受命整理文字。 東漢達(dá)到鼎盛成熟 隸書上承篆書，下開草、楷、行，從象形古文字轉(zhuǎn)變?yōu)椴煌耆蜗蠼裎淖帧Ｓ伞爱嬜帧鞭D(zhuǎn)為寫字，是今文字之祖。也是當(dāng)今主要書體 。 它在篆書直、曲筆畫上增加撇捺鉤挑點(diǎn)形成漢字的八種基本筆畫。被譽(yù)為古今文字的分水嶺。 學(xué)習(xí)隸書學(xué)習(xí)隸書： 1、理解書體變革，及規(guī)矩的形成。 2、增加對字的主筆及對結(jié)構(gòu)美感認(rèn)識， 3、掌握裝飾性、實(shí)用性書體，拓寬書寫技能、 4、磨練沉穩(wěn)的性格。漢漢 碑碑 欣欣 賞賞 可大體分為三類 1 1、摩崖刻石系列、摩崖刻石系列 早期隸書字，刻在山崖上，結(jié)構(gòu)自由，雖以篆法入隸，但打破了小篆的嚴(yán)謹(jǐn)對稱結(jié)

2、構(gòu)。 石門頌疏朗、樸厚、敦實(shí)往往與其所處的莽莽山嶺形成統(tǒng)一的美感。 如超過兩個(gè)字長度的高祖授命的“命”字。2 2 融古意系列融古意系列 已形成了隸書獨(dú)特風(fēng)格，普遍用了波磔燕尾。字體基本一致。 張遷碑用筆方起方收，蒼勁有力。形成生澀的氣韻。 折筆多呈直角，毫不修飾，點(diǎn)畫奇絕 多呈三角點(diǎn)。3 3、法度嚴(yán)謹(jǐn)系列、法度嚴(yán)謹(jǐn)系列 形成非常完備的規(guī)范。一筆一劃有力凝固的法度，易學(xué)越學(xué)越像。 乙瑛碑處在漢隸鼎盛時(shí)期，且是廟堂類碑刻，嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范。不見俗體字變體字，體現(xiàn)出書者對孔夫子畢恭畢敬的形神。 用筆方中見圓，介于禮器的凌厲和史晨的圓渾之間。禮器碑 有“漢隸第一碑”之稱，特點(diǎn)是瘦勁絕倫，線條堅(jiān)韌，靈動。用筆以

3、園筆為主，寫時(shí)要高捉管，運(yùn)轉(zhuǎn)筆鋒要干脆， 其結(jié)體寬博，爽朗。橫畫常平中帶右上翹，似開魏唐楷書之先河，對后代影響頗深。史晨碑史晨碑 是關(guān)于如何祭祀孔子的奏章，屬于典型的廟堂類（山野平獷類），橫平豎直，整齊如一，蠶雁分明，布白均勻 ，法度森嚴(yán)。 其中鋒用筆，起收渾圓，一般不見棱角，撇畫有上翹，雁尾末端尖銳但下角圓潤。曹全碑 屬于秀麗一格，平和靜穆，柔中有剛，結(jié)體勻整， 體態(tài)扁平，間有狹長之筆，撇捺極為舒展 通篇章法清麗婉暢，與禮器前后輝映 漢碑至寶。 且保存完好，字口清晰，易于學(xué)習(xí)。 二、隸書的特點(diǎn) 字型扁方，左右舒展。節(jié)約簡編，把字型壓扁。左右分勢，對稱展開，形成內(nèi)緊外松的結(jié)體。 蠶頭雁尾，一波

4、三折。最能代表隸書特征，但在結(jié)構(gòu)規(guī)則上要求“雁不雙飛”， 變圓為方，變連為斷。將篆書中大量的圓筆轉(zhuǎn)折變?yōu)榉焦P轉(zhuǎn)折，不但去掉了篆書的彎弧筆畫，還將篆書多處的連筆寫為斷筆。 筆增提頓、畫有粗細(xì)。在篆書點(diǎn)、直、弧筆畫的基礎(chǔ)上，派生和變化了多種基本筆畫。且有粗細(xì)變化，節(jié)奏感明顯加強(qiáng)。 從結(jié)構(gòu)來看，隸書取橫勢、端莊、安詳、收放自然，小橫小橫隸書典型筆法隸書典型筆法一、行筆以“遲澀”為主，追求力透紙背的厚重感，表現(xiàn)出古拙、蒼勁，安穩(wěn)、平和的陽剛之美 起筆一般為逆鋒，行筆為中鋒，收筆或露鋒或回鋒。 基本筆畫基本筆畫（繁于篆，簡于楷） 1 1、橫畫、橫畫 （最基本筆畫）（最基本筆畫） 隸書橫畫有平畫與波畫兩種

5、隸書橫畫有平畫與波畫兩種，平畫兩頭要圓、中間要豐實(shí)，要寫的平正勁直。不像楷書有斜勢，收、起筆處不露頓挫痕跡。 2 2 波畫：即帶蠶頭雁尾的橫畫，往往處在主筆位置。波畫重起重收，左右舒展， 注意：筆畫兩端在一條水平線上 （最基本筆畫）（最基本筆畫） 3 3、豎畫：、豎畫： 起筆藏鋒起筆藏鋒 收筆有露鋒或回鋒。豎一般較橫粗壯，豎收筆有露鋒或回鋒。豎一般較橫粗壯，豎 的上下的上下往往要有輕重變化，不露頓挫感往往要有輕重變化，不露頓挫感 不然呆板。不然呆板。例字 3 3、撇畫（最基本筆畫）、撇畫（最基本筆畫） 撇畫起、收筆均要藏鋒，再轉(zhuǎn)筆調(diào)鋒，行筆時(shí)要自始至終保持中鋒，收筆是可向上或向下回鋒收筆。 4

6、、捺畫 往往是主筆，與波畫寫法同，只是整體下斜， 捺要寫的大氣、飄逸、雄渾、蒼勁，一波三折，不能一掠而過。（撇和捺對稱，稱為“八分書”）。 5 5、點(diǎn)畫、點(diǎn)畫是其他筆畫的濃縮，包括：平點(diǎn)、豎點(diǎn)、撇點(diǎn)、捺點(diǎn)等。起筆大都是藏鋒逆入，要寫的生動靈巧、彼此呼應(yīng)， 注意：“三點(diǎn)水”的特殊寫法。 6 6、鉤畫、鉤畫 隸書中沒有真正意義上的鉤，多為似鉤的彎曲形態(tài)，鉤畫行至彎處，要轉(zhuǎn)動筆峰，保證中鋒行筆，末端向左上或下回鋒收筆。 7 豎折鉤 是豎折與波畫的組合，即有行到轉(zhuǎn)折處不提筆，直接逆時(shí)針轉(zhuǎn)動筆桿邊轉(zhuǎn)便行，接寫波畫，還有在轉(zhuǎn)折處提筆向左逆入后再續(xù)寫波畫的寫法，折筆處明顯呈兩筆銜接狀。 注意： 轉(zhuǎn)折處忌過大

7、。8 8、折畫、折畫 （橫折豎）（橫折豎）折畫不同于楷書那樣上帶圭角，橫畫收筆不下壓，轉(zhuǎn)向上過橫后在轉(zhuǎn)向下，連豎畫。豎畫短時(shí)略向左斜。 隸書的筆畫變化 在基本筆畫的基礎(chǔ)上 變化豐富多彩，大致有三種類型 1 首尾的變化，方筆起 圓筆起 ， 回鋒收、出鋒收 如：首（方頭波）存（垂頭波）位（尖頭撇、豎） 主、（橫點(diǎn)）功（尖尾撇）丞（圓尾撇） 氏（斜鉤）志心鉤） 2曲直、方向的變化 行筆中段有不同的彎曲、傾斜程度 如：不（曲橫） 、無（直橫） 馬（園折）、安 （折彎） 3組合變化 表現(xiàn)在筆畫的連接方法與大小比例 如：州（豎撇）郎（橫折點(diǎn)） 紀(jì)（豎彎波）亡豎折波） 隸書用筆的原則：隸書用筆的原則： 落筆

8、峻落，收筆干脆。尤其要中鋒行筆， 筆勢開張，鋒毫不亂，隨勢變化，不使扭絞 講求筆畫的“遲滯”效應(yīng)，技法要領(lǐng) 橫長豎短、橫細(xì)豎粗，波必三折，蠶頭雁尾不雙飛。 第二節(jié)曹全碑帖簡要分析第二節(jié)曹全碑帖簡要分析 全稱漢陽令曹全碑東漢中平二年。內(nèi)容是曹全屬下為他歌功頌德的內(nèi)容。 結(jié)構(gòu)上，字形扁平穩(wěn)重，撇捺開張，左右舒展，以橫畫為主筆的字，橫畫特長，突出向外伸。 章法上 字距疏朗、行間緊縮，與行書的章法相反，字距大于行距。 一、偏旁部首一、偏旁部首 偏旁部首特點(diǎn)顯著，通過學(xué)習(xí)可清楚的看到漢字的流變。 1 1、雙立人、提手、示字、雙立人、提手、示字 雙立人首筆為小短橫或點(diǎn)； 提手可先寫兩筆橫畫，再寫豎彎鉤；

9、示部首筆為短橫。 2、三點(diǎn)水、豎心、豎心、女字、絞絲 三點(diǎn)水的三點(diǎn)收筆所指方向偏右上方。豎心有篆法痕跡。 女字旁左右兩筆取弧形，上面可對應(yīng)碰住。 絞絲絞絲有篆法痕跡，轉(zhuǎn)折處裹鋒用筆。 3、言字、弓字、金字、立刀 言字旁筆畫為橫畫，右靠齊，均勻分布。 弓字旁上緊下松，豎彎鉤向左伸展，有環(huán)抱之勢。 金字旁有篆法痕跡，撇伸捺縮。 立刀旁短豎作橫狀，收筆可出鋒或回鋒。 4、見字、易字、老字頭 見字旁上窄下寬，豎折鉤向右開放。 易字旁上收下放明顯，多撇斜向平行分布 左耳刀，上耳大、下耳小。 老字頭：典型隸書形態(tài)，撇分為兩部分寫。 寶蓋頭：兩垂豎點(diǎn)與橫斷開，寶蓋距字中 5 5、下四點(diǎn)、心字底、走之旁、門字

10、框、下四點(diǎn)、心字底、走之旁、門字框 下四點(diǎn)分布均勻，方向有變化。 心字底捺畫勢平舒展厚重。 走之旁是典型隸書形態(tài)，連續(xù)小短撇，排列均衡，可由里 向外或反之。 門字框橫畫均勻、稍緊密。 補(bǔ)充：其他帶有篆書筆意的偏旁寫法 隸書間架結(jié)構(gòu)隸書間架結(jié)構(gòu) 改篆書的長方為扁方，橫畫密集、豎畫寬松，橫平豎直，主筆突出。 同時(shí)保留了篆書字型結(jié)構(gòu)的因素，（尤其是部首），在避讓、穿插、錯(cuò)落方面更為靈活。組成字形的各個(gè)部分既獨(dú)立存在，互不侵?jǐn)_，又相互依存、相互呼應(yīng)。 注意：由于隸書與篆書有繼承關(guān)系，不要處處堅(jiān)持用楷書的筆法和結(jié)構(gòu)為標(biāo)準(zhǔn)去寫隸書。 結(jié)構(gòu)原則 1、均衡穩(wěn)定 均衡 是隸書結(jié)構(gòu)的普遍原則，隸書整體上產(chǎn)生停勻、

11、齊整的視覺效果。 穩(wěn)定 重心平穩(wěn)是關(guān)鍵。要求“字字?jǐn)[得正”。字形中正者,重心明顯，或豎畫居中,或呈左右對稱之態(tài)；字形偏倚者，要求偏中求正，多以斜筆、彎筆或折筆等作支撐,以達(dá)到整體的平穩(wěn)。2 2、收放和諧、收放和諧 主要點(diǎn)畫如：撇、捺、波畫等都特別舒展，具體可分為上收下放、左收右放、內(nèi)收外放等。 字內(nèi)的空間較緊密，字外空間較空曠，這是曹全碑顯著的特征。3、筆斷意連 可明顯感受到字中撇掠波磔筆勢往來和流暢的筆意。4、穿插避讓點(diǎn)畫或部件之間常有穿插、避讓的處理，可顯出結(jié)構(gòu)的巧妙與和諧。5、增減替換 有約定俗成地增加或減少點(diǎn)畫的現(xiàn)象，多為增減橫畫與豎畫，此外由于隸書繼篆書而來，某些筆畫也常保留篆書筆意

12、。（書法中的異體字問題）三、結(jié)構(gòu)類型1 1、獨(dú)體結(jié)構(gòu)、獨(dú)體結(jié)構(gòu) 主筆突出，有些點(diǎn)畫可適當(dāng)粗壯些。中正者造型基本對稱，多有豎畫居中。偏正者應(yīng)多把握主筆的斜度和弧度?？蚶咦中伪苊鈱懘?，寫呆板。2 2、上下結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu) 要注意橫向之間要適當(dāng)壓縮距離，以避免字形過長。天覆者要蓋住下方， 地載者下部要承載住上方。 上下均衡者適當(dāng)穿插， 上中下結(jié)構(gòu)者，可寫得稍修長一些，但橫畫要寫細(xì)，不然字型易偏大。 3 3、左右結(jié)構(gòu)、左右結(jié)構(gòu) 注意勿使字寫得過寬，左右部分要有穿插、呼應(yīng)關(guān)系。一般上部齊平，位置錯(cuò)落不可過度。左中右結(jié)構(gòu)者，橫畫短縮些，以避免字型過扁，而某些筆畫還要舒展些，以求精神。 4 4、包圍結(jié)構(gòu)、包

13、圍結(jié)構(gòu) 勿使字過大或悶塞。要考慮高低寬窄關(guān)系，務(wù)使內(nèi)外相稱。 我們在練習(xí)曹全碑時(shí)要注意： 力求骨力，其筆畫有的雖細(xì)如毫發(fā)，但確有千鈞力，不隨意浮華。講 求飄逸中的含蓄圓渾中的骨力， 。 以勢為先，臨帖時(shí)不必過于計(jì)較點(diǎn)畫得失。 字不宜太大 用力不可過重，不宜刻意追求扁長。 起筆后要調(diào)正筆鋒 盡量減少偏鋒運(yùn)筆 偏旁補(bǔ)充： 下面，把一些篆書部首演化到隸書時(shí)的寫法列出，可 從中體會漢字的起源和篆書到隸書的演變與繼承。 以上可見隸書： 1、寫法要有篆意 不能學(xué)楷，有安詳、古拙感。 2、結(jié)構(gòu)遠(yuǎn)沒楷書嚴(yán)格 允許變化、美化。 3、可用來解決硬筆字的不穩(wěn)定和主筆不明顯問題， 課堂作業(yè)： 在報(bào)紙上（四分之一大），

14、選寫你熟悉的八個(gè)字，下課時(shí)交作業(yè)、老師點(diǎn)評，不認(rèn)真的重寫。 漢 碑 欣 賞 可大體分為三類 1摩崖刻石 早期隸書字，刻在山崖上，結(jié)構(gòu)自由，雖以篆法入隸，但打破了小篆的嚴(yán)謹(jǐn)對稱結(jié)構(gòu)。 石門頌疏朗、樸厚、敦實(shí)往往與其所處的莽莽山嶺形成統(tǒng)一的美感。 如超過兩個(gè)字長度的高祖授命的“命”字。 融古意碑 已形成了隸書獨(dú)特風(fēng)格，普遍用了波磔燕尾。字體基本一致， 張遷碑，用筆方起方收，蒼勁有力。形成生澀的氣韻。 折筆多呈直角，毫不修飾，點(diǎn)畫奇絕 多呈三角點(diǎn)。法度嚴(yán)謹(jǐn)系列 形成非常完備的規(guī)范。一筆一劃有力凝固的法度，易學(xué)越學(xué)越像。 乙瑛碑處在漢隸鼎盛時(shí)期，且是廟堂類碑刻，嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范。不見俗體字變體字，體現(xiàn)出書者對孔夫子畢恭畢敬的形神。 用筆方中見圓，介于禮器的凌厲和史晨的圓渾之間。禮器碑 有“漢隸第一碑”之稱，特點(diǎn)是瘦勁絕倫，線條堅(jiān)韌，靈動。用筆以園筆為主，寫時(shí)要高捉管，運(yùn)轉(zhuǎn)筆鋒要干脆， 其結(jié)體寬博，爽朗。橫畫常平中帶右上翹，似開魏唐楷書之先河，對后代影響頗深。 史晨碑 是關(guān)于如何祭祀孔子的奏章，屬于典型的廟堂類（山野平獷類），橫平豎直，整齊如一，蠶雁分明，布白均勻 ，法度森嚴(yán)。 其中鋒用筆，起收渾圓，一般不見棱角，撇畫有上翹，雁尾末端尖銳但下角圓潤。 曹全碑 屬于秀麗一格，平和靜穆，柔中有剛，