新城道中(其一)完美（課堂PPT）

1、12 ，眉山 (今四川眉山縣) 人。是北宋時(shí)詩(shī)壇成就卓越的大家，他既反對(duì)王安石比較急進(jìn)的改革措施，也不同意司馬光盡廢新法，因而在新舊兩黨間均受排斥，仕途生涯十分坎坷。蘇軾詩(shī)中數(shù)量最多，對(duì)后人影響也最大的是抒發(fā)人生感慨和歌詠?zhàn)匀痪拔锏脑?shī)篇。蘇軾的詩(shī)今存 2700多首，有著豐富多彩的風(fēng)格，或，或，或。他善于運(yùn)用來(lái)描繪景物，闡發(fā)哲理。尤其是長(zhǎng)篇古詩(shī)大多博用比喻，聯(lián)想無(wú)窮，語(yǔ)言流暢，氣勢(shì)奔放。他還善于，隨時(shí)生發(fā)，令人耳目一新。這都表現(xiàn)出宋詩(shī)重理趣，好議論的特征。他的詩(shī)詞沖破了晚唐，五代以來(lái)詞為“艷科”的舊框框。他的散文、書(shū)、畫(huà)等成就都很高。為。3 新城道中二首（其一）是蘇軾于宋神宗熙寧六年（1073）

2、二月視察杭州屬縣，自富陽(yáng)經(jīng)過(guò)新城（今富陽(yáng)新登鎮(zhèn)）時(shí)所作。45東風(fēng)/知我/欲山行，吹斷/檐間/積雨聲。 嶺上/晴云/披絮帽，樹(shù)頭/初日/掛銅鉦。 野桃/含笑/竹籬短，溪柳/自搖/沙水清。 西崦/人家/應(yīng)最樂(lè)，煮芹/燒筍/餉春耕。 6東風(fēng)像是知道我要到山里行，吹斷了檐間連日東風(fēng)像是知道我要到山里行，吹斷了檐間連日不斷的積雨聲。不斷的積雨聲。 首聯(lián)巧妙的運(yùn)用了擬人的修辭手法首聯(lián)巧妙的運(yùn)用了擬人的修辭手法,擬人擬人,東風(fēng)似乎知東風(fēng)似乎知道我要出行道我要出行,于是吹走了連綿不斷的陰雨天氣，新穎于是吹走了連綿不斷的陰雨天氣，新穎別致，饒有詩(shī)意，有領(lǐng)起下文描寫(xiě)春晴之日山村風(fēng)物、別致，饒有詩(shī)意，有領(lǐng)起下文描寫(xiě)

3、春晴之日山村風(fēng)物、山人生活的作用，也為全詩(shī)寫(xiě)景抒情山人生活的作用，也為全詩(shī)寫(xiě)景抒情奠定了輕松活潑奠定了輕松活潑的基調(diào)的基調(diào)。7 抒發(fā)了作者旅途中的愉悅心情和樂(lè)觀豁達(dá)的情懷。作用：“欲山行”領(lǐng)起下文，引出下面六句對(duì)春晴之日山村風(fēng)物、山人生活的具體描寫(xiě)；“東風(fēng)知”“吹斷積雨”流露出清新、快樂(lè)之意，為全詩(shī)奠定了輕松愉快的感情基調(diào)；“東風(fēng)知”運(yùn)用了擬人手法，使人感到親切，為下文表現(xiàn)詩(shī)人內(nèi)心舒暢營(yíng)造了氛圍；點(diǎn)明了季節(jié)氣候和出行環(huán)境，為下文設(shè)置背景。 8頷聯(lián)：嶺上晴云披絮帽， 樹(shù)頭初日掛銅鉦。嶺上浮著的晴云似披著絲棉帽，樹(shù)頭升起的初日像嶺上浮著的晴云似披著絲棉帽，樹(shù)頭升起的初日像掛著銅鉦掛著銅鉦。頷聯(lián)描寫(xiě)

4、春晨山村晴景：運(yùn)用頷聯(lián)描寫(xiě)春晨山村晴景：運(yùn)用比喻比喻修辭手法，修辭手法，“嶺上晴云披嶺上晴云披絮帽，樹(shù)頭初日掛銅鉦。絮帽，樹(shù)頭初日掛銅鉦?！痹?shī)人選擇了山頭、白云、樹(shù)梢、詩(shī)人選擇了山頭、白云、樹(shù)梢、初升的太陽(yáng)等四種自然景物來(lái)加以描繪，并以初升的太陽(yáng)等四種自然景物來(lái)加以描繪，并以“披絮帽披絮帽”（戴棉絮制成的帽子）與（戴棉絮制成的帽子）與“掛銅鉦掛銅鉦”（掛銅盤(pán)）分別比喻（掛銅盤(pán)）分別比喻“嶺上晴云嶺上晴云”與與“樹(shù)頭初日樹(shù)頭初日”。以絮喻白云并非蘇軾首創(chuàng)，此前韓愈就有以絮喻白云并非蘇軾首創(chuàng)，此前韓愈就有“晴云如擘絮晴云如擘絮”的的詩(shī)句（見(jiàn)詩(shī)句（見(jiàn)晚寄張十八助教、周郎博士晚寄張十八助教、周郎博士）

5、，但蘇詩(shī)用），但蘇詩(shī)用“披披絮帽絮帽”來(lái)比喻籠罩在山頭上的白云，在前人的基礎(chǔ)上是有所來(lái)比喻籠罩在山頭上的白云，在前人的基礎(chǔ)上是有所突破，較為貼切、形象、生動(dòng)。詩(shī)人以突破，較為貼切、形象、生動(dòng)。詩(shī)人以“掛銅鉦掛銅鉦”喻喻“樹(shù)頭樹(shù)頭初日初日”也基本上達(dá)到了也基本上達(dá)到了“形似形似”。9頸聯(lián)：野桃頸聯(lián)：野桃含笑含笑竹籬短，溪柳竹籬短，溪柳自搖自搖沙水清。沙水清。矮矮竹籬旁野桃花點(diǎn)頭含笑，清清的沙溪邊柳條輕舞多情。矮矮竹籬旁野桃花點(diǎn)頭含笑，清清的沙溪邊柳條輕舞多情。 擬人手法：山桃花倚籬而笑，楊柳枝無(wú)風(fēng)自搖，自然景物被賦擬人手法：山桃花倚籬而笑，楊柳枝無(wú)風(fēng)自搖，自然景物被賦予人的神態(tài)舉止，真是嫵媚至極

6、予人的神態(tài)舉止，真是嫵媚至極頸聯(lián)繼續(xù)描寫(xiě)山村的自然景物，語(yǔ)言生動(dòng)，詩(shī)意盎然。運(yùn)用頸聯(lián)繼續(xù)描寫(xiě)山村的自然景物，語(yǔ)言生動(dòng)，詩(shī)意盎然。運(yùn)用擬人擬人修辭修辭手法，出句手法，出句“野桃含笑竹籬短野桃含笑竹籬短”重在描寫(xiě)重在描寫(xiě)“野桃野桃”，對(duì)句，對(duì)句“溪柳自搖溪柳自搖沙水清沙水清”主要是刻畫(huà)主要是刻畫(huà)“溪柳溪柳”。前者以。前者以“野桃含笑野桃含笑”這擬人化的詩(shī)語(yǔ)這擬人化的詩(shī)語(yǔ)形象生動(dòng)地反映出野生的桃樹(shù)鮮花綻開(kāi)；而以形象生動(dòng)地反映出野生的桃樹(shù)鮮花綻開(kāi)；而以“竹籬短竹籬短”三字側(cè)面烘三字側(cè)面烘托托“野桃野桃”高過(guò)竹籬。后者寫(xiě)溪邊柳的枝條在春風(fēng)吹拂下?lián)u曳多姿、高過(guò)竹籬。后者寫(xiě)溪邊柳的枝條在春風(fēng)吹拂下?lián)u曳多姿、

7、翩翩起舞。寫(xiě)活了翩翩起舞。寫(xiě)活了“野桃野桃”、“溪柳溪柳”，使山村自然景物充滿(mǎn)了勃勃，使山村自然景物充滿(mǎn)了勃勃生機(jī)，洋溢著歡快的氣氛。同時(shí)詩(shī)人寓情于景，表達(dá)了山行之樂(lè)。生機(jī)，洋溢著歡快的氣氛。同時(shí)詩(shī)人寓情于景，表達(dá)了山行之樂(lè)。10生活在西山一帶的人家應(yīng)最樂(lè)，煮芹燒筍吃了好鬧春耕生活在西山一帶的人家應(yīng)最樂(lè)，煮芹燒筍吃了好鬧春耕。 由自然景物的描寫(xiě)轉(zhuǎn)入對(duì)山人及其生活的反映，更增添了這種喜情。由自然景物的描寫(xiě)轉(zhuǎn)入對(duì)山人及其生活的反映，更增添了這種喜情。本聯(lián)緊扣一個(gè)本聯(lián)緊扣一個(gè)“樂(lè)樂(lè)”字。雨過(guò)天晴，春暖花開(kāi)，景致優(yōu)美，令人心曠神字。雨過(guò)天晴，春暖花開(kāi)，景致優(yōu)美，令人心曠神怡，何況這又是鬧春耕的大好時(shí)光

8、呢？如此美景良辰怎不使山人倍感歡怡，何況這又是鬧春耕的大好時(shí)光呢？如此美景良辰怎不使山人倍感歡欣呢？西山人家煮芹燒筍嬉鬧春耕，一片繁忙景象。詩(shī)意盎然，散發(fā)著欣呢？西山人家煮芹燒筍嬉鬧春耕，一片繁忙景象。詩(shī)意盎然，散發(fā)著泥土的馨香、生活的氣息。是作者當(dāng)時(shí)快樂(lè)心情的反映，也表現(xiàn)了他厭泥土的馨香、生活的氣息。是作者當(dāng)時(shí)快樂(lè)心情的反映，也表現(xiàn)了他厭惡俗務(wù)、熱愛(ài)自然的情趣惡俗務(wù)、熱愛(ài)自然的情趣 詩(shī)人這個(gè)想法并不合乎那個(gè)時(shí)代的社會(huì)實(shí)際，但從中可以領(lǐng)會(huì)，他在這詩(shī)人這個(gè)想法并不合乎那個(gè)時(shí)代的社會(huì)實(shí)際，但從中可以領(lǐng)會(huì)，他在這次山行中確實(shí)感受到了極大的樂(lè)趣。次山行中確實(shí)感受到了極大的樂(lè)趣。 尾聯(lián)尾聯(lián):想象鄉(xiāng)野人家

9、的美好和閑適想象鄉(xiāng)野人家的美好和閑適. 11 12 這首詩(shī)首先以“東風(fēng)多情、雨聲有意”寫(xiě)出行時(shí)的愉悅心情，隨后詩(shī)人描寫(xiě)了山行途中的所見(jiàn)之景，出得門(mén)來(lái)，最先映入眼簾的是那迷人的晨景（“嶺上晴云”“樹(shù)頭初日”），穿山越嶺，再往前行，一路上更是春光明媚、春意盎然。鮮艷的桃花，矮矮的竹籬，裊娜的垂柳，清澈的小溪，這些景物都帶上了主觀色彩（野桃會(huì)“含笑”點(diǎn)頭，“溪柳”會(huì)搖擺起舞，好不快活自在!），充滿(mǎn)著歡樂(lè)和生意，再加上那正在田地里忙于春耕的農(nóng)民，有物有人，有動(dòng)有靜，有紅有綠，構(gòu)成了一幅清新、明麗、活潑、閑適的農(nóng)家春景圖。雨后的山村景色如此清新秀麗，使得詩(shī)人出發(fā)時(shí)的愉悅心情有增無(wú)減。而詩(shī)人想象中的“西崦

10、人家”更是其樂(lè)無(wú)比：日出而作，日落而息；田間小憩婦童餉耕；春種秋收，自食其力，不異桃源佳境!這些景致和人物的描寫(xiě)是作者當(dāng)時(shí)快樂(lè)心情的反映，也表現(xiàn)了他厭惡俗務(wù)、熱愛(ài)自然的情趣。 13此詩(shī)描寫(xiě)作者出巡時(shí)途中所見(jiàn)的美麗景色，色調(diào)明麗清新，愉此詩(shī)描寫(xiě)作者出巡時(shí)途中所見(jiàn)的美麗景色，色調(diào)明麗清新，愉快地贊美了山村人家和平的勞動(dòng)生活?？斓刭澝懒松酱迦思液推降膭趧?dòng)生活。 這些景致和人物的描寫(xiě)是作者當(dāng)時(shí)快樂(lè)心情的反映，也表這些景致和人物的描寫(xiě)是作者當(dāng)時(shí)快樂(lè)心情的反映，也表現(xiàn)了他厭惡俗務(wù)、熱愛(ài)自然的情趣現(xiàn)了他厭惡俗務(wù)、熱愛(ài)自然的情趣14 1079年7月，蘇軾在湖州任上，因?yàn)跖_(tái)詩(shī)案獲罪入獄，次年元月，被流放至黃州。

11、詩(shī)案之前，自1071年任杭州通判以來(lái)，蘇軾歷任密州知州、徐州太守和湖州太守，政績(jī)卓著。其詩(shī)詞作品在整體風(fēng)格上是大漠長(zhǎng)天揮灑自如，內(nèi)容上則多指向仕宦人生以抒政治豪情。而詩(shī)案之后，雖然有一段時(shí)間官至翰林學(xué)士，但其作品中卻少有致君堯舜的豪放超逸，相反卻越來(lái)越轉(zhuǎn)向大自然、轉(zhuǎn)向人生體悟。至于晚年謫居惠州儋州，其淡泊曠達(dá)的心境就更加顯露出來(lái)，一承黃州時(shí)期作品的風(fēng)格，收斂平生心，我運(yùn)物自閑，以達(dá)豁然恬淡之境。 ，蘇軾的詩(shī)詞作品在創(chuàng)作上有繼承也有明顯的差異。在貫穿始終的“歸去”情結(jié)背后，我們看到詩(shī)人的筆觸由少年般的無(wú)端喟嘆，漸漸轉(zhuǎn)向中年由少年般的無(wú)端喟嘆，漸漸轉(zhuǎn)向中年的無(wú)奈和老年的曠達(dá)的無(wú)奈和老年的曠達(dá)漸老漸熟，乃造平淡漸老漸熟，乃造平淡。15 沁園春 蘇軾 孤館燈青，野店雞號(hào)，旅枕夢(mèng)殘。 漸月華收練，晨霜耿耿， 云山摛（ch） 錦，朝露漙漙（zhun ） 世路無(wú)窮，勞生有限，似此區(qū)區(qū)長(zhǎng)鮮歡。 微吟罷，憑征鞍無(wú)語(yǔ)，往事千端。