影視拍攝中如何構(gòu)圖

1、影視拍攝中如何構(gòu)圖構(gòu)圖是指將視覺元素加以組織、構(gòu)成畫面的方法。比如拍攝記者采訪兩位人物，則三位 人物的安排（誰靠近攝像機，誰遠離攝像機，三人之間處于怎樣的幾何位置關(guān)系）、人物坐 勢的動態(tài)處理，周圍道具如何安放，取何機位、從何角度拍攝，使各視覺元素位于畫面的什 么位置等等，都包括在構(gòu)圖范疇內(nèi)。取景構(gòu)圖藝術(shù)對于攝取電視畫面、創(chuàng)造視覺空間是十分 重要的。要攝下優(yōu)美的畫面，必須要對畫面視覺元素加以組織，必須選擇機位、恰當(dāng)取景。 取景與構(gòu)圖很自然地緊密聯(lián)系、相得益彰。構(gòu)圖是將視覺元素合理組織，進行選擇、加工和處理，使之構(gòu)成整幅畫面中既合乎主 題表現(xiàn)的需要，也合乎造型審美的要求，成為一個優(yōu)美的視覺空間或畫

2、面的方法。它具有五 個方面的要素即：形狀、線條、色彩、質(zhì)感和立體感。不同的要素對畫面的構(gòu)成有著不同的 影響，如物體的形狀在畫面中所處的位置、面積大小和方向發(fā)生變化時，會帶來不同的構(gòu)圖 變化，產(chǎn)生不同的視覺效果；線條可用來引導(dǎo)觀眾的視線，以加深對主體的印象；色彩能對 視覺產(chǎn)生刺激，可吸引人的注意力等等下面我們從 選擇實體、處理形態(tài)、確定范圍 等幾 個方面，簡略地分析一下畫面構(gòu)圖的技巧和要求。一 .構(gòu)成畫面的實體因素構(gòu)成畫面的實體因素包括主體、陪體、前景、背景、空白5個方面，它們在構(gòu)成畫面整體中具有不同的作用。在實際拍攝中，這5種實體因素并不是同時存在、缺一不可的，常常根據(jù)具體需要 選擇實體因素，

3、盡量使畫面簡潔鮮明。同時，由于電視攝像往往在運動中進行構(gòu)圖，實體問 的相互位置也處在流動、變化之中，其含義也是相對的。主體主體的含義有兩點：一是它是畫面中主題思想的主要體現(xiàn)者，是畫面內(nèi)容的中心。例如，我們經(jīng)常在電視上看到的那段在天安門廣場上， 隨著緩緩流動的“小平您好”的畫面， 它的主體就是那幅標(biāo)語，它所體現(xiàn)的是人民對鄧小平的愛戴。二是主體又常常是畫面造型構(gòu) 圖的支點，它統(tǒng)帥著整個布局。如我們拍攝銀屏牡丹或是巢湖中的姥山，通常是圍繞牡丹或 是姥山進行畫面的取舍，從而使畫面達到主次分明、完整和諧的效果。在攝像構(gòu)圖中，我們?nèi)绾蝸磉x擇、處理主體呢？1 .要把主體放在畫面的最恰當(dāng)?shù)奈恢?。主體是畫面中最

4、重要的部分，它的布局安排 對整個畫面的構(gòu)圖舉足輕重。初學(xué)攝像的人，在構(gòu)圖時常把主要目標(biāo)放在畫面的正中，使主 體占有較大的畫面面積，或?qū)⒅黧w至于畫面的視覺中心認為這樣就突出了主體。實踐證明，畫面正中非但不是視線的焦點，而且是視覺感受的薄弱區(qū)域。主體置于畫面的中心常顯得呆 板，缺少變化。人們通過對人眼觀察畫面的視線運動規(guī)律及運用黃金分割比例進行研究，發(fā)現(xiàn)在電 視屏幕4: 3的畫幅區(qū)域內(nèi)，有幾個視覺強點，這些地方都是安排主體的理想位置。2 .在體積、色彩、影調(diào)等方面使主體與其它實體因素形成鮮明對比，從而達到突出 和強調(diào)的目的。體積的對比往往靠改變拍攝角度來實現(xiàn)，例如用仰拍可使主體變得高大，俯 拍又可

5、使主體處在眾多陪襯中，形成視覺中心。色彩和影調(diào)的對比一方面取決于場面的組織 和布置，另一方面取決于光線的選擇和運用。3 .為了使畫面生動活潑、含蓄優(yōu)美，主體有時不是明顯地出現(xiàn)在畫面上，而是通過 線條導(dǎo)向、虛實變化、光影襯托等，使觀眾的視線最終落在主體身上。例如，有時利用搖攝 使主體隨著鏡頭慢慢出現(xiàn)，有的則采用虛實焦點的辦法使其它景深變虛，主體變實等。陪體陪體是畫面中主體的主要陪襯物，常常與主體形成一定情節(jié)或構(gòu)成依附關(guān)系，幫助 主體完整、準(zhǔn)確地表達思想，與主體構(gòu)成情節(jié)或形成對比，起烘托主體，美化畫面，平衡構(gòu) 圖和作為鏡頭轉(zhuǎn)換的依據(jù)。前景前景的作用主要有四點：第一，增加畫面的層次，表現(xiàn)空間透視。第

6、二，裝飾美化 畫面。第三，前景還有深化主題，交代環(huán)境，烘托情緒等作用。第四，前景還可以與主體形 成某種修辭關(guān)系，在揭示思想內(nèi)涵、深化主題方面起著重要的作用。構(gòu)圖時，前景的比例要 合適，要在面積、色調(diào)上服從、服務(wù)于主體的需要，避免造成人為的視覺障礙。止匕外，還要 注意與主體相呼應(yīng)，使畫面形成統(tǒng)一整體。背景背景是處在主體之后，是主體的活動環(huán)境。它的作用是：表明主體活動的地理位置 或環(huán)境氛圍，從內(nèi)容和形式上襯托、突出主體，達到增強氣氛和現(xiàn)場感，表達思想情緒的目 的。選擇和運用背景時，首先要從表現(xiàn)內(nèi)容和主題需要出發(fā)。其次，背景的運用要盡量簡潔， 避免雜亂?？瞻状蠹以趯懖牧献黜撁嬖O(shè)置時，都知道如何預(yù)留空

7、白，書法、繪畫也是這樣，那么， 電視畫面的構(gòu)圖更不例外?？瞻自跀z像構(gòu)圖中具有抒發(fā)感情、調(diào)整節(jié)奏、創(chuàng)造意境、展現(xiàn)動 勢等作用。就人物而言，畫面上部分空白（大頭空白）就是畫面中主要人物的頭頂與屏幕上 框之間的空白，這個空白過大過小都不好，最佳效果是使人物的眼睛位于屏幕橫向的黃金分（圖割線的第一條的上下（近景與特寫可低于此線，遠景可高于此線，中景可與此線持平）-6）在表現(xiàn)運動鏡頭時，更要留有足夠的空白展現(xiàn)動感，如動態(tài)中的人物，運動中的 汽車等。（圖-6）2 .畫面實體的表現(xiàn)畫面中的實體是靠自身的線條、影調(diào)和色彩來表現(xiàn)其形態(tài)的。在拍攝中我們應(yīng)盡可 能地調(diào)動一切手段，運用線條、影調(diào)和色彩的有利因素，來表

8、現(xiàn)事物的形態(tài)，抒發(fā)自己的情 感。1 .線條在構(gòu)圖中的作用。首先，是能更好地展現(xiàn)三維立體。近大遠小，近清楚，遠 模糊的透視規(guī)律告訴我們，盡管在平面上，只要我們能很好地運用線條，同樣也能塑造出立 體空間。其次，在統(tǒng)一中變化的線條，能形成節(jié)奏，構(gòu)成豐富意義的整體。如果畫面中線條 結(jié)構(gòu)缺少變化，就會使人感到單調(diào)、死板、乏味，缺少情趣。再次，線條可以達到表現(xiàn)某些 思想的目的。如直立的線條給人高大、挺拔之感；水平的線條給人以平靜、開闊、安逸之感。 等等，這些都是我們利用線條塑造形象的有利因素。2 .影調(diào)在構(gòu)圖中的作用。它可在主體與陪體、背景與主體之間形成影調(diào)對比；它可 從透視上產(chǎn)生出近深遠淺，近重遠輕的效

9、果；它在基調(diào)方面給人帶來不同的心理感受（暗調(diào) 給人以昏暗、沉重等感覺，明調(diào)給人以優(yōu)雅、純潔的感覺等）3 .色彩在構(gòu)圖中的作用。它的作用在于為主題服務(wù)，烘托氛圍。在拍攝中我們應(yīng)該 注意運用色彩的感情（不同的色彩具有不同的表現(xiàn)情緒）；要善于運用物體的色彩進行構(gòu)圖 處理，力求和諧統(tǒng)一。3 .畫面元素分組布局將畫面元素分組布局的方法很多，主要有：均衡、非均衡布局法；三角布局法；前 后布局法。均衡、非均衡布局法畫面均衡并不是一定要將主體物置于畫面中心或使畫面絕對左右上下對稱，而是通 過畫面元素的組合使觀眾感覺畫面達到了均衡。均衡有對稱性與非對稱性均衡。達到均衡的 畫面，都給人一種穩(wěn)定感，產(chǎn)生一種平和安寧

10、的氣氛。（均衡有重量、質(zhì)地、大小、前后、 明暗、色彩等因素）有時為了強調(diào)動感，渲染緊張動蕩的氣氛，故意使畫面布局處于非均衡狀態(tài)。例如, 將主體物置于畫面的某一邊緣，而與之相對應(yīng)的一邊，沒有其它畫面元素與其相平衡，利用 畫面產(chǎn)生的視覺重量的傾斜，造成觀眾的不安心理（一般只用于運動畫面，而不用于靜止的回面）。三角布局法三角布局是將畫面元素組成三角形狀。三角布局的視覺中心常位于三角形的頂點。三角布局并不要求一定要用三個畫面元素來組成，任意多的畫面元素都可以組成三角布局。 它極富表現(xiàn)力，畫面元素組合緊湊，利于近景拍攝。外還有反三角布局，它具有不穩(wěn)定之感（通常表現(xiàn)不祥、陰謀）。前后景布局法前后景布局使畫

11、面元素至少處于兩個以上的縱深層面，利于畫面的立體效果的表現(xiàn)， 也宜于利用各種技巧引導(dǎo)觀眾的注意力。它可以通過調(diào)焦和變換機位，很自然地變換視覺中 心和切換畫面。常見的攝像技巧：常見的攝像技巧有推、拉、搖、移、跟、轉(zhuǎn)、虛、晃和甩。推推鏡頭是畫面的構(gòu)圖由大范圍景別向小范圍景別連續(xù)過渡的拍攝方法。推鏡頭具有一定的強制性。它引導(dǎo)觀眾去看什么，以引下文。推鏡頭的結(jié)束的畫面應(yīng)該是觀眾感 興趣的景物。拉 拉鏡頭與推鏡頭相反，是畫面的構(gòu)圖由小范圍景別向大范圍景別連續(xù)過渡的 拍攝方法。拉的技巧可用于從局部引出全局，由個別到整體，有總結(jié)收場，概括歸納的表達 功能，并有一種穩(wěn)定的趨向性。搖 搖鏡頭是保持?jǐn)z像機位固定不變，攝像機景別不變的情況下，改變攝像機拍 攝的軸線方向的一種拍攝技巧。分上下?lián)u、左右搖，以及上下左右相結(jié)合的復(fù)合搖攝。搖攝 方向要依畫面內(nèi)容、物體運動和相關(guān)鏡頭剪輯規(guī)律確定。運動速度要考慮觀眾是否可以看清 畫面內(nèi)容和內(nèi)容節(jié)奏確定。移 移就是邊移動邊拍攝的技巧。它又分橫移、縱移、垂直移和同步移。比較推、 拉、搖鏡頭，移更能有效地表現(xiàn)空間和靈活地進行場面調(diào)度。跟 跟是以攝像機鏡頭緊隨運動著的人或物進行拍攝，移動方向、幅度與被攝體始終保持一致，景別和角度都不作大的變化。轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的技巧形式有兩種，一種是拍攝時攝像機以鏡頭光軸為中心傾斜，得到畫面