書法基本常識

1、書法基本常識書法基本常識一、常用書法用具一、常用書法用具n文房四寶：文房四寶： 筆、墨、紙、硯。筆、墨、紙、硯。n輔助用品：輔助用品： 筆洗、鎮(zhèn)紙、筆架、筆筒、字氈等筆洗、鎮(zhèn)紙、筆架、筆筒、字氈等n其余用品：其余用品： 名章、閑章等。名章、閑章等。西洋畫西洋畫水粉筆水粉筆1 1、筆、筆n(1)毛筆的種類：毛筆的種類：從性能分：硬毫筆、軟毫筆、兼毫筆。從原料分：紫毫、狼毫、羊毫、兼毫從筆鋒分：長鋒、短鋒、中鋒對初學(xué)者而言，軟毫可以鍛煉腕力和筆力。對初學(xué)者而言，軟毫可以鍛煉腕力和筆力。冷水浸泡。清水洗凈。不套筆帽。懸掛晾干。冷水浸泡。清水洗凈。不套筆帽。懸掛晾干。（2）筆有）筆有“四德四德”尖、齊

2、、圓、健尖、齊、圓、健n尖：尖：n所謂尖或銳，是說筆鋒尖銳，不禿。n筆毫聚攏時(shí)，末端要尖銳。選購新筆時(shí)，毫毛有膠聚合，很容易分辨。在檢查舊筆時(shí)，先將筆潤濕，毫毛聚攏，便可分辨尖禿。n齊：n指筆尖潤開壓平后，毫尖n平齊。毫若齊則壓平時(shí)長n短相等，中無空隙，運(yùn)筆n時(shí)萬毫齊力。因?yàn)樾璋压P完全潤開，選購時(shí)就較無法檢查這一點(diǎn)。n圓： 指筆毫圓滿如棗核之 形，就是毫毛充足的 意思。如毫毛充足則 書寫時(shí)筆力完足，反之則身瘦，缺乏筆力。筆鋒圓滿，運(yùn)筆自能圓轉(zhuǎn)如意。選購時(shí)，毫毛有膠聚攏，是不是圓滿，仔細(xì)看看就知道了。n健：n即筆腰彈力；將筆毫n重壓后提起，隨即恢n復(fù)原狀。筆有彈力，n則能運(yùn)用自如；一般而言，兔毫

3、、狼毫彈力較羊毫強(qiáng)，書亦堅(jiān)挺峻拔。關(guān)於這點(diǎn)，潤開后將筆重按再提起，鋒直則健。2 2、墨：、墨：n（1）墨的主要原料）墨的主要原料 是煙料、膠以及中藥等。通過硯用水研磨可以產(chǎn)生用于毛筆書寫的墨水。n（2）墨的分類：）墨的分類： 墨分“松煙墨”和“油煙墨”兩種。松煙墨以松樹燒取的煙灰制成，特點(diǎn)是色烏，光澤度差，膠質(zhì)輕，只宜寫字。中國畫一般多用油煙n（3 3）墨的用法：）墨的用法：n古人論畫時(shí)講用墨有四個(gè)要素：n一是“活”，落筆爽利，講究墨色滋潤自然；n二是“鮮”，墨色要靈秀煥發(fā)、清新可人；n三是“變幻”，虛實(shí)結(jié)合，變化多樣；n四是“筆墨一致”，筆墨相互映發(fā)，調(diào)和一致。n墨的使用應(yīng)注意以下幾點(diǎn)n墨正

4、、力勻而急緩適中、濃度適中、隨磨隨用、儲(chǔ)放匣內(nèi)。墨墨 錠錠3 3、宣紙：、宣紙：n宣紙的原產(chǎn)地是安徽省的涇縣。當(dāng)時(shí)這些地區(qū)均屬宣州府管轄，所以這里生產(chǎn)的紙被稱為“宣紙” 。n我國三大宣紙產(chǎn)地：安徽，四川，浙江n宣紙品種按原料配比可分為棉料、凈皮、特凈三大類；n按加工方法分類，宣紙分為一般可分為生宣，熟宣、半熟宣三種。n按規(guī)格可分為四尺、五尺、六尺、八尺、丈二、丈六尺多種；4、硯臺(tái)n硯用于研墨，盛放磨好的墨汁和掭筆。n中國“四大名硯”：唐代時(shí)出產(chǎn)于廣東肇慶的端硯，晚唐時(shí)出產(chǎn)自安徽婺源的歙(sh)硯，東晉時(shí)產(chǎn)自山西絳州的澄泥硯，宋代時(shí)出產(chǎn)于甘肅臨潭的洮河硯。易水硯是中國著名古硯，有“南端北易”之稱

5、。 5 5、輔助用品：、輔助用品：筆筆 洗洗筆筆 架架二、書法藝術(shù)的基本技法二、書法藝術(shù)的基本技法n（1）執(zhí)筆執(zhí)筆五指執(zhí)筆法五指執(zhí)筆法 n擫擫，用大拇指的指肚按住筆管，向右前方與食指相對用力。n押押，食指彎屈下傾，用第一關(guān)節(jié)靠大拇指的邊側(cè)用力將筆固定。n勾勾，中指彎曲，指尖斜向內(nèi)，用羅紋心緊觸筆管，勾住筆管的外側(cè)向掌心方向用力。n格格，無名指彎屈，用指背的指甲與肉的交際處抵住筆管，向外向上用力，即與中指的用力方向相反。勾與格主要是在運(yùn)筆時(shí)能對筆的回環(huán)使轉(zhuǎn)起作用。n抵抵，小指彎屈如無名指并緊貼無名指，對無名指起到輔助作用。 （2 2）運(yùn)腕運(yùn)腕：所謂所謂“運(yùn)腕運(yùn)腕”就是在用毛筆書寫時(shí)，如就是在用毛

6、筆書寫時(shí)，如何正確使用手指、手腕、手臂力量的方法。何正確使用手指、手腕、手臂力量的方法。 分為分為“枕腕枕腕”和和“懸腕懸腕”。（3）書寫姿勢：書寫姿勢：所謂所謂“正確的書寫姿勢正確的書寫姿勢”分為坐分為坐姿和站姿兩種類型。姿和站姿兩種類型。 n三、書法作品鑒賞要素：三、書法作品鑒賞要素：n筆法筆法n結(jié)體結(jié)體n章法章法n墨色墨色1 1、筆法：、筆法：所謂筆法，就是書法藝術(shù)創(chuàng)作中使用所謂筆法，就是書法藝術(shù)創(chuàng)作中使用毛筆的規(guī)律、方法和技巧的總和。毛筆的規(guī)律、方法和技巧的總和。 （1 1）藏鋒、露鋒：）藏鋒、露鋒：n藏鋒的寫法。藏鋒的寫法。n起筆，先向左上進(jìn)行，然后跪筆，也就是令筆鋒向左上稍微一走便

7、按筆下去，使筆腹著紙，筆毫跪下，向右下方行筆，壓下鋪開筆毫，然后翻轉(zhuǎn)筆鋒向右行進(jìn)，這就是所謂藏鋒。 n露鋒的寫法。露鋒的寫法。n與藏鋒相反。與藏鋒相反。n其起筆是筆鋒著紙后其起筆是筆鋒著紙后向右下，然后抑住筆向右下，然后抑住筆毫的轉(zhuǎn)動(dòng)，直接轉(zhuǎn)折毫的轉(zhuǎn)動(dòng)，直接轉(zhuǎn)折角度而向右行筆。角度而向右行筆。（2 2）正鋒、側(cè)鋒：）正鋒、側(cè)鋒：n正鋒也稱中鋒，其用筆是以主毫在點(diǎn)畫之中為特征。 n側(cè)鋒是書寫水平高低的一個(gè)標(biāo)志。需要我們在學(xué)習(xí)的過程中仔細(xì)體味。 （3 3）調(diào)鋒：）調(diào)鋒：（4 4）方筆、圓筆：）方筆、圓筆：方筆、圓筆是筆畫起止處由于運(yùn)筆的轉(zhuǎn)、折方法不同而形成的不同形狀 n所謂調(diào)鋒就是在運(yùn)筆的過程中不

8、斷調(diào)整筆鋒的方向和位置使筆鋒始終處于正鋒，不然在行筆的過程中，就會(huì)出現(xiàn)一系列的別扭，甚至是錯(cuò)誤的偏鋒。 （5 5）“永永”字八法字八法n側(cè)點(diǎn)n勒橫n弩豎n趯挑鉤n策仰橫n掠長撇n啄短撇n磔捺2 2、結(jié)體、結(jié)體n所謂所謂“結(jié)字結(jié)字”就是漢字的結(jié)構(gòu)，也就是每就是漢字的結(jié)構(gòu)，也就是每一個(gè)字中的點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間的搭配方法。一個(gè)字中的點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間的搭配方法。 n其中的基本原則有三條其中的基本原則有三條n“重心平穩(wěn)重心平穩(wěn)”n“點(diǎn)畫呼應(yīng)點(diǎn)畫呼應(yīng)”n“疏密得當(dāng)疏密得當(dāng)”（1 1）、重心平穩(wěn)）、重心平穩(wěn) 歐歐 顏顏 柳柳所謂所謂“穩(wěn)穩(wěn)”就是要有效地控制形體平衡，不至于產(chǎn)生跌倒傾斜，就是要有效地控制形體平衡，不

9、至于產(chǎn)生跌倒傾斜，其結(jié)構(gòu)一般通過點(diǎn)畫粗細(xì)長短的形態(tài)變化來實(shí)現(xiàn)其結(jié)構(gòu)的藝術(shù)其結(jié)構(gòu)一般通過點(diǎn)畫粗細(xì)長短的形態(tài)變化來實(shí)現(xiàn)其結(jié)構(gòu)的藝術(shù)變化。變化。 （2 2）點(diǎn)畫呼應(yīng)）點(diǎn)畫呼應(yīng)n點(diǎn)畫之間的呼應(yīng)點(diǎn)畫之間的呼應(yīng)是在有形與之間，是在有形與之間，古人也有稱為貫古人也有稱為貫氣的。氣的。n其作用就是把原其作用就是把原來各自獨(dú)立的筆來各自獨(dú)立的筆畫，貫穿為一個(gè)畫，貫穿為一個(gè)有機(jī)的整體。有機(jī)的整體。 （3 3）疏密得當(dāng)）疏密得當(dāng) 疏密得當(dāng)?shù)目臻g布白可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，有疏密得當(dāng)?shù)目臻g布白可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，有時(shí)可以改變字型的視覺形象。時(shí)可以改變字型的視覺形象。 3 3、章法、章法n所謂章法就是通過對于局部剪

10、裁調(diào)整使得所謂章法就是通過對于局部剪裁調(diào)整使得字群達(dá)到一種有序的和諧的狀態(tài)，從而形字群達(dá)到一種有序的和諧的狀態(tài)，從而形成一種藝術(shù)美。成一種藝術(shù)美?；蝻@示為茂密，或顯示為疏朗；或?yàn)槌列?，或?yàn)榍逍?；或?yàn)榈?，或?yàn)榉v麗；或?yàn)樽匀?，或?yàn)榈褡吝@些審美境界都來源于書家對于章法的處理藝術(shù)。自古以來，章法藝術(shù)及其法則是每個(gè)書法藝術(shù)所追尋的終極目標(biāo)。 （一）、排列有序的字群：（一）、排列有序的字群：一幅書法藝術(shù)作品是由漢字組成的，每個(gè)漢字的排列組合要遵循一定的法則規(guī)律，并且始終如一地貫徹這個(gè)規(guī)律，從而形成一定的空間分割。 n1、橫成列豎成行、橫成列豎成行字距與行距相等字距與行距相等n這條原則基本適用這條原則基本

11、適用于正書和行楷書的于正書和行楷書的創(chuàng)作。創(chuàng)作。 始平公造像始平公造像 龍門石窟龍門石窟n1、橫成列豎成行、橫成列豎成行字距大行距小。字距大行距小。n以隸書創(chuàng)作為主以隸書創(chuàng)作為主n如如曹全碑曹全碑、東、東漢漢 n1、橫成列豎成、橫成列豎成行行字距小字距小行距大行距大 n如趙孟頫書蘇如趙孟頫書蘇東坡東坡后赤壁后赤壁賦賦2、橫有列，豎無行：、橫有列，豎無行：顯得活潑自由3、橫無列豎無行、橫無列豎無行唐唐 張旭張旭 古詩四首古詩四首（二）、整幅格調(diào)一致的原則（二）、整幅格調(diào)一致的原則n同一幅作品應(yīng)該再用筆、結(jié)字、章法、墨法和風(fēng)同一幅作品應(yīng)該再用筆、結(jié)字、章法、墨法和風(fēng)格都保持格調(diào)一致，這樣一幅作品才

12、能風(fēng)格統(tǒng)一。格都保持格調(diào)一致，這樣一幅作品才能風(fēng)格統(tǒng)一。n如果一幅作品出現(xiàn)多種的筆法、章法、墨法、字如果一幅作品出現(xiàn)多種的筆法、章法、墨法、字形，就大大破壞整幅作品的風(fēng)格，降低了其藝術(shù)形，就大大破壞整幅作品的風(fēng)格，降低了其藝術(shù)價(jià)值。價(jià)值。 （三）、連貫呼應(yīng)的行氣（三）、連貫呼應(yīng)的行氣n 連貫呼應(yīng)的行氣與運(yùn)筆的連貫呼應(yīng)有關(guān)，這連貫呼應(yīng)的行氣與運(yùn)筆的連貫呼應(yīng)有關(guān)，這就是說行筆應(yīng)該注意上下承啟，連帶統(tǒng)一，相互就是說行筆應(yīng)該注意上下承啟，連帶統(tǒng)一，相互顧盼，從而形成整篇的氣韻生動(dòng)。顧盼，從而形成整篇的氣韻生動(dòng)。 n 王羲之的眾多的書法作品都是行氣連貫的經(jīng)王羲之的眾多的書法作品都是行氣連貫的經(jīng)典之作，如

13、典之作，如得示帖得示帖是以牽絲引帶的經(jīng)典，是以牽絲引帶的經(jīng)典，孔侍中帖孔侍中帖是以字形姿態(tài)的揖讓顧盼為特點(diǎn)的。是以字形姿態(tài)的揖讓顧盼為特點(diǎn)的。不一而足。就難度而言，后者顯然比前者難，故不一而足。就難度而言，后者顯然比前者難，故此，所謂此，所謂“斷比連難斷比連難” 孔侍中帖 研究古代優(yōu)秀的書法經(jīng)典，研究古代優(yōu)秀的書法經(jīng)典，“連貫呼應(yīng)連貫呼應(yīng)”的的方法大約有以下三種基本技巧：方法大約有以下三種基本技巧： n中軸線連貫的技巧。中軸線連貫的技巧。n 把每個(gè)漢字的中心連在一起形成一條把每個(gè)漢字的中心連在一起形成一條無形的豎線，只要每個(gè)字的重心都落在這無形的豎線，只要每個(gè)字的重心都落在這條線上，那么，這條

14、紅線就把字群、句群條線上，那么，這條紅線就把字群、句群和篇章貫通在一起。和篇章貫通在一起。n 王獻(xiàn)之、李邕、米芾、董其昌等都在王獻(xiàn)之、李邕、米芾、董其昌等都在創(chuàng)作中使用了這種技巧。創(chuàng)作中使用了這種技巧。 米芾米芾 張都大帖張都大帖n字形輪廓連貫的技巧。字形輪廓連貫的技巧。n 在一行字形的輪廓外形大致相同時(shí)，在一行字形的輪廓外形大致相同時(shí)，將字的兩側(cè)的輪廓線基本對整齊就可以了，將字的兩側(cè)的輪廓線基本對整齊就可以了，再輔之以撇、捺、豎等縱筆的穿插就會(huì)形再輔之以撇、捺、豎等縱筆的穿插就會(huì)形成一種自然靈動(dòng)的行氣。成一種自然靈動(dòng)的行氣。n 顏真卿、趙孟頫都慣用此技巧。顏真卿、趙孟頫都慣用此技巧。趙孟頫書趙孟頫書n平衡連貫的技巧。平衡連貫的技巧。n 每個(gè)漢字重心的連線不是一條直線，每個(gè)漢字重心的連線不是一條直線，而是故意左右飄乎擺動(dòng)，單個(gè)漢字形體或而是故意左右飄乎擺動(dòng)，單個(gè)漢字形體或每個(gè)字群看似每個(gè)字群看似“欹側(cè)跌宕欹側(cè)跌宕”