西方服裝史文藝復(fù)興

1、 服裝更新期，當(dāng)然意味著服裝文化的更新。這一輝煌的時代，標志著服裝向完善階段又邁進了一步。這一階段正值公元15世紀和16世紀，也就是說正相當(dāng)于歐洲文藝復(fù)興時期。 在服裝更新期，突出表現(xiàn)為服裝向文化靠近與傾斜。第一節(jié) 文化的復(fù)興與服裝的更新文化意義上的復(fù)興文化意義上的復(fù)興所謂文藝復(fù)興，就是人們認為這是古希臘、羅馬藝術(shù)的復(fù)興，借以向中世紀的神學(xué)挑戰(zhàn)。 在文藝復(fù)興期間起最主要作用的是人文主義。人文主義者不接受研究神學(xué)和邏輯學(xué)的經(jīng)院哲學(xué)。他們追求一種流暢而優(yōu)美的風(fēng)格，這種風(fēng)格能更多地吸引人性中的美感，而不是人性中的理智。 文藝復(fù)興時期的名畫文藝復(fù)興時期的名畫蒙蒙娜麗莎娜麗莎達達芬奇作芬奇作在文藝復(fù)興時

2、期的美學(xué)思想中，認為對直觀的美的向往是人的天性，無法加以遏制。人文主義者是按照美的客觀性和藝術(shù)規(guī)律的客觀性觀點來解決藝術(shù)同現(xiàn)實的關(guān)系這一美學(xué)基本問題的。而且認為，美是各個組成部分各在其位的和諧與協(xié)調(diào)，它存在于事物本性之中。 服裝意義上的更新服裝意義上的更新文藝復(fù)興期間的服裝，空前地受到人們的關(guān)注，而且著裝者也大有將個人理想在服裝上變?yōu)楝F(xiàn)實的氣魄。于是，服裝款式上屢屢更易，色彩、面料上極度考究，紋飾圖案和立體裝飾極盡奢華與富麗，這就形成文藝復(fù)興時期的服裝特色。文藝復(fù)興時期西文藝復(fù)興時期西班牙流行女裝班牙流行女裝 在制作和發(fā)展這一時期華麗的服裝方面，紡織工匠和金銀首飾工匠所做出的不朽貢獻確實是不應(yīng)

3、埋沒的。紡織品和刺繡作品早已達到相當(dāng)完美的地步，手工藝人的技巧十分嫻熟，他們生產(chǎn)出色彩絢麗的上等紡織布料，為貴族成員及富有商人提供了多種選擇的機會。文藝復(fù)興時期的文藝復(fù)興時期的紗質(zhì)女裝紗質(zhì)女裝 文藝復(fù)興時期帶股帶的男裝文藝復(fù)興時期帶股帶的男裝 文藝復(fù)興時期，王室成員和貴族們十分注意完善自我服飾形象上所佩戴的飾品，常在高級的天鵝絨衣上鑲綴各類晶瑩的寶石與珍珠，而且以貴重的山貓皮、黑貂皮、水獺皮等裝飾在衣服上，以作為富有的標志。文藝復(fù)興時期的文藝復(fù)興時期的珍珠飾件珍珠飾件 專門織制的花紋系帶與高超技藝制作的透雕刺繡相得益彰。那些被精心繡制的透孔網(wǎng)眼以及五彩斑斕的花紋系帶，將服裝的裝飾性進一步推向高

4、峰。亨利八世華美的衣裝亨利八世華美的衣裝 第二節(jié) 文藝復(fù)興早期的服裝意大利的服裝意大利的服裝文藝復(fù)興時期，意大利的服裝面料的生產(chǎn)與經(jīng)營行業(yè)十分重要并興旺。文藝復(fù)興早期意大利人的服裝樣式：寬松系帶外衣，是一種長及小腿肚的服式，早期袖口肥大，袖筒像個袋子，衣領(lǐng)略低。 文藝復(fù)興早期意文藝復(fù)興早期意大利人的服裝大利人的服裝 在15世紀末葉的意大利，傳統(tǒng)緊身長衣又一度流行，并在年輕人那里將衣身逐步縮短，有些簡直與褲子幾乎成相接的趨勢了。文藝復(fù)興時期意大文藝復(fù)興時期意大利男女服裝之一利男女服裝之一 意大利的婦女不僅講究豪華，而且講究高雅。文藝復(fù)興時期意大文藝復(fù)興時期意大利男女服裝之二利男女服裝之二 法國服

5、裝法國服裝寬松系帶長衣依然流行。寬身系帶長衣的變化是雙肩部位更加寬大，內(nèi)裝填充物，雙肩至腰部都是呈斜向的皺裙。文藝復(fù)興時期法國男女服裝之一 這一時期法國女服中最引人注目的是頭飾。 最普通的頭飾可能要數(shù)發(fā)網(wǎng)。發(fā)網(wǎng)的質(zhì)料和裝飾不同，借以區(qū)分出著裝者的身份和富有程度。 文藝復(fù)興時期法國男女服裝之二 勃艮第公國與佛蘭德勃艮第公國與佛蘭德公國服裝公國服裝勃艮第公國與佛蘭德公國服裝的最大特點就是追求服裝的華麗壯觀，極力顯示自己的權(quán)威、尊嚴和闊綽。勃艮第人的尖頭鞋是以其鞋尖長度驚人而聞名于世的。文藝復(fù)興時期勃文藝復(fù)興時期勃艮第男子服裝艮第男子服裝 由于勃艮第幾任大公酷愛服裝和大肆揮霍，還曾導(dǎo)致了一種新式服裝

6、的出現(xiàn)切口裝飾的服裝。 切口裝飾的服裝一直流行到16世紀，而且得到新的發(fā)展（這種切口裝在20世紀，男夾克上，黑、藍面料切后內(nèi)襯紅布料的款式仍然在流行著）。 文藝復(fù)興時期帶文藝復(fù)興時期帶切口的戎裝切口的戎裝德國服裝德國服裝德國人在這一時期中的著裝，與法國人大體相像，但是佩劍是德國人的獨特習(xí)慣。勃艮第服裝風(fēng)格影響到德國以后，德國人繼承了勃艮第人的尖頭鞋，并且將切口服裝發(fā)展到令人難以想像的地步。 文藝復(fù)興時期勃文藝復(fù)興時期勃艮第男子服裝艮第男子服裝 德國女性的服裝追求也有一些是有自己特點的。如腰間不系帶，任其寬大的裙身和臂肘以下放寬的衣袖垂落在地上，同時還在領(lǐng)型上做了大的改進。即將前襟領(lǐng)口做成圓形，

7、位置很低，而將雞心式領(lǐng)型用在了后背，這種前后都向下延伸的領(lǐng)型導(dǎo)致了后代女子晚禮服樣式的興起。英國服裝英國服裝英國人的服裝趨新在相當(dāng)程度上是受到各國宮廷聯(lián)姻的影響而促成的。但在更長的時間里，英國人穩(wěn)定地保持著自己的風(fēng)格。文藝復(fù)興時期英文藝復(fù)興時期英國男女服裝之一國男女服裝之一 文藝復(fù)興時期英國男女服裝之一文藝復(fù)興時期英國男女服裝之一 西班牙服裝西班牙服裝撐箍裙起源于西班牙，開始時是用木質(zhì)或藤條一類易彎曲帶彈性的物品做成。它們最初附在裙衣外面，16世紀時轉(zhuǎn)為附在裙衣里面。 文藝復(fù)興時期西文藝復(fù)興時期西班牙木質(zhì)裙撐班牙木質(zhì)裙撐 第三節(jié) 文藝復(fù)興盛期的服裝男子服裝男子服裝切口裝流行（流行時間在公元15

8、201535年間），切口的形式變化多樣。文藝文藝復(fù)興復(fù)興時期時期滿是滿是切口切口的男的男子服子服裝裝 領(lǐng)型的皺褶形成環(huán)狀，圍在脖子上，是這一時期的流行裝束。拉夫領(lǐng)結(jié)構(gòu)示意圖拉夫領(lǐng)結(jié)構(gòu)示意圖 以拉夫領(lǐng)為裝飾的男子服飾以拉夫領(lǐng)為裝飾的男子服飾 不僅領(lǐng)型使用皺褶形式，服裝上也非常時興皺褶。荷爾拜因荷爾拜因亨利八世像亨利八世像16世紀后半葉，在緊身衣逐漸膨脹的基礎(chǔ)上，各種以填充物使其局部凸起的服裝時髦款式愈益走向高峰。穿肩部有填充物服裝的男子穿肩部有填充物服裝的男子 到了16世紀末，南瓜褲的外形已由凸起的弧線形一變而為整齊規(guī)律的斜線外形，有的是在褲管下端加添一些填充物，使其定型。再以后，上衣衣袖邊也以

9、填充物使其固定成某種造型。 以拉夫領(lǐng)、切口裝、南以拉夫領(lǐng)、切口裝、南瓜褲組成的男子戎裝瓜褲組成的男子戎裝 西班牙貴族男子的著裝西班牙貴族男子的著裝 男服下裝的長筒襪在文藝復(fù)興盛期，幾經(jīng)變化，當(dāng)然，萬變不離其宗，它始終緊緊地貼在腿上。特別是當(dāng)膝蓋上或膝蓋下起至腰間以填充物使其膨脹時，膝蓋下的部位也還是緊貼腿部的。 男襪的變遷男襪的變遷 中產(chǎn)階級男子的著裝中產(chǎn)階級男子的著裝 女子服裝女子服裝文藝復(fù)興盛期的女子服裝中最有特色的就是廣泛流行的撐箍裙。它由西班牙而首先傳至英國，從此名聲大振，一直延續(xù)了近4個世紀。 1616世世紀內(nèi)紀內(nèi)穿緊穿緊身衣、身衣、撐箍撐箍裙的裙的王后王后畫像畫像 1616世紀王后的華麗服裝世紀王后的華麗服裝 女性們?yōu)榱耸寡兊酶永w細，使用了各式各樣的緊身衣。內(nèi)穿緊身衣的女孩畫像內(nèi)穿緊身衣的女孩畫像 除了細腰豐臀以外，文藝復(fù)興盛期的女士們還曾無限大地夸張袖子的立體感。以填充物使袖子呈羊腿形、燈籠形、葫蘆形等。戴羽毛飾、穿羊腿戴羽毛飾、穿羊腿袖切口服裝的女子袖切口服裝的女子 王后鑲綴著豪華鉆石的服裝王后鑲綴著豪華鉆石的服裝 在這時期女服配套中，足服和手套、手帕等也是精心設(shè)計，并得到