演員的誕生節(jié)目熱播現(xiàn)象研究

1、演員的誕生節(jié)目熱播現(xiàn)象研究學(xué)生：孫雷雨，人文學(xué)院指導(dǎo)教師：張貞，江漢大學(xué)摘要演員的誕生節(jié)目的熱播絕不是偶然。在綜藝化節(jié)目熱度持續(xù)上升的今天，演員身價與自身“演技”并不成正比，一直是行業(yè)的詬病。于是，這檔重視演技本身的節(jié)目迎合熱點(diǎn)應(yīng)運(yùn)而生，并獲得大眾的持續(xù)關(guān)注。作為國內(nèi)首檔演技競演類的明星真人秀節(jié)目，演員的誕生節(jié)目具有原創(chuàng)性、多樣性等優(yōu)勢，但也有著制作周期短、評委點(diǎn)評不當(dāng)、惡意引導(dǎo)輿論等不足。從節(jié)目效果來看，演員的誕生節(jié)目的熱播得益于其節(jié)目定位角度的多元化、節(jié)目本身的強(qiáng)互動性、受眾心理的多重滿足以及大量的前期儲備。關(guān)鍵詞：演員的誕生；明星真人秀節(jié)目；演技；熱播Abstract"The

2、birth of the actor" was no accident.As the popularity of variety shows continues to rise, the actor's value is not directly proportional to his "acting", which has always been criticized by the industry.Therefore, this attention to the performance of the show itself to cater to th

3、e hot spots, the emergence, and the public's continued attention.As a domestic first class acting skills competition of star reality show, "the birth of the actor" show originality, diversity, but also has a short production cycle, the judges inappropriate comments, malicious guide pub

4、lic opinion, etc.From the show effect, "the birth of the actor" program of popular thanks to the diversity of its program orientation Angle, shows itself strong interactivity, multiple satisfy the audience's psychology and the large upfront reserves.Keywords: The birth of an actor;Real

5、ity TV show;Acting skills;hit目錄緒論1一、 節(jié)目定位角度多元化1 （一）嘉賓具有專業(yè)性2 （二）演員自帶流量2 （三）劇本具有經(jīng)典性4 （四）強(qiáng)話題設(shè)置4二、節(jié)目傳播互動性強(qiáng)4（一）全媒體融合5（二）話題具有共鳴性5（三）營銷策略與品牌效應(yīng)6三、受眾心理的多重滿足6（一）視聽享受6（二）追星心理7（三）吐槽心理8（四）自我滿足8結(jié)論9致謝10參考文獻(xiàn)11緒論在新媒體飛速發(fā)展的時代，電視娛樂節(jié)目不斷更迭，真人秀類節(jié)目熱度卻不減反增，日益成為我國電視娛樂界的領(lǐng)軍節(jié)目。具不完全統(tǒng)計(jì)，全國各大衛(wèi)視黃金時間段播出的綜藝節(jié)目中，明星真人秀節(jié)目的覆蓋率達(dá)到95%。真人秀又稱“真

6、實(shí)電視”，是指普通人在規(guī)定的情境中按照指定規(guī)則為了明確目標(biāo)而做出的具體行動，同時記錄下來，經(jīng)過后期加工做成的電視節(jié)目。隨著其不斷的發(fā)展，參與者也發(fā)生了轉(zhuǎn)變，豐富的內(nèi)容、新穎的形式、多元化的情景，使其在眾多類型的節(jié)目中得到越來越多觀眾的認(rèn)可。明星真人秀節(jié)目作為一種新興的電視娛樂節(jié)目，迅速侵占電視節(jié)目市場，于2012年迎來中國電視真人秀節(jié)目的元年。我國真人秀節(jié)目成長速度雖快，但抄襲借鑒較多、同質(zhì)化嚴(yán)重，泛娛樂化問題突出，缺乏人文內(nèi)涵和創(chuàng)新精神。在日趨泛濫的真人秀節(jié)目中，“大量購買國外電視節(jié)目版權(quán)、缺乏創(chuàng)新”成為我國真人秀節(jié)目的主要問題，2018年，我國真人秀節(jié)目迎來瓶頸期。浙江衛(wèi)視適時推出了演技競

7、演類勵志綜藝演員的誕生，引起網(wǎng)友的極大關(guān)注，熱度持續(xù)飆升。那么，是什么導(dǎo)致演員的誕生節(jié)目持續(xù)火熱？演員的誕生節(jié)目的熱播給當(dāng)前眾多真人秀節(jié)目帶來哪些啟示？怎樣才能使現(xiàn)有的明星真人秀節(jié)目傳播正確的價值導(dǎo)向？本文將從節(jié)目的定位、節(jié)目的傳播以及受眾心理等多個角度入手，分析研究演員的誕生節(jié)目熱播現(xiàn)象，從而給其他明星真人秀節(jié)目的生產(chǎn)、創(chuàng)新提供一定的借鑒。1、 節(jié)目定位角度多元化演員的誕生節(jié)目在前期籌備的過程中做了多方面的籌劃，參演節(jié)目的明星和演員，要么就是有超高的人氣，要么就是有過硬的專業(yè)素質(zhì)。每位評委老師定位鮮明，每期一個話題亮點(diǎn)。與傳統(tǒng)的舞臺表演不同，節(jié)目采取棚拍+紀(jì)實(shí)的拍攝手法，不論是戲里戲外都為觀

8、眾展示了演員的真實(shí)生活。在現(xiàn)有劇本的基礎(chǔ)上，演員可以再次進(jìn)行創(chuàng)作升華。演員的誕生從嘉賓、劇本、話題多方面入手對節(jié)目進(jìn)行了精準(zhǔn)定位，精準(zhǔn)的受眾定位使得該節(jié)目迅速占有市場，贏得受眾，形成輿論。（一）嘉賓具有專業(yè)性節(jié)目的參演嘉賓以演技為唯一標(biāo)準(zhǔn)，邀請了當(dāng)今中國的實(shí)力戲骨章子怡、宋丹丹和劉燁坐陣導(dǎo)師席。點(diǎn)評嘉賓是近幾年大火的編劇于正，以及中央戲劇學(xué)院表演系老師劉天池，推薦人張國立。節(jié)目有特色有價值，重要的在于嘉賓參與和表現(xiàn)。例如，在第一期的的拍攝中，流量小生任嘉倫和流量小花鄭爽PK，上演我的父親母親。節(jié)目中鄭爽裝扮清純，獲得導(dǎo)師的贊許。但是在后續(xù)增設(shè)的即興表演環(huán)節(jié)，鄭爽頻頻笑場、講話含糊無邏輯，作為搭

9、檔的任嘉倫表演舞臺感強(qiáng)、認(rèn)真嚴(yán)肅，反倒是鄭爽成功晉級。導(dǎo)師章子怡在點(diǎn)評時，直言反問對鄭爽贊不絕口導(dǎo)師劉燁：“鄭爽一直在笑場，你滿意什么？”，并指出鄭爽演技不足。第三期節(jié)目中，面對曾與章子怡導(dǎo)師演過對手戲的演員鄭昊，章子怡毫不徇私的說：“演得不好！”由此可見，演員的誕生節(jié)目意為有實(shí)力的演員搭建一個可以和一線大咖切磋演技的平臺，為流量小生提供一個向前輩學(xué)習(xí)演技的機(jī)會，他們在舞臺上的每一個眼神、每一個演繹細(xì)節(jié)的把握，都在導(dǎo)師和觀眾的審視之中。在演員的誕生節(jié)目正式播出之前，很多網(wǎng)友都有疑問：一線大咖真的會真槍實(shí)戰(zhàn)的比拼演技嗎？估計(jì)又是一場“有噱頭、有劇本”的作秀罷了。但是，該節(jié)目從首播開始，不論是一線

10、老戲骨，還是新生代流量小生，或是默默無聞的配角，都是憑演技說話。節(jié)目組每期都邀請六位競演嘉賓，進(jìn)行同臺PK之后，勝出的嘉賓將和導(dǎo)師聯(lián)袂再現(xiàn)經(jīng)典，實(shí)現(xiàn)了實(shí)力派和流量派的創(chuàng)新性融合。（二）演員自帶流量演員的誕生節(jié)目的參演嘉賓一部分是當(dāng)下的流量小生，另外一部分是低調(diào)、有演技的實(shí)力演員，不論是哪一種都具有極高的討論度。在第三期節(jié)目中，參演嘉賓是中國內(nèi)地流行男歌手王俊凱，擁有超高的人氣。他的微博粉絲超過四千兩百萬，單條微博轉(zhuǎn)發(fā)量曾達(dá)到42,776,438次，獲得吉尼斯世界紀(jì)錄“轉(zhuǎn)發(fā)最多的一條微博TM信息”的稱號。僅與章子怡導(dǎo)師互動的微博，點(diǎn)贊數(shù)量就達(dá)到了62萬，為該節(jié)目帶來了可觀的收視率。第五期節(jié)目中，

11、節(jié)目組再次請到了當(dāng)下炙手可熱的“小鮮肉”、“小花”們，曾舜晞、毛曉彤、馬可、譚松韻等眾多明星參演。雖然演員譚松韻最終未能晉級，但以“如何評價譚松韻在演員的誕生里的表現(xiàn)”為題的帖子在貼吧上瘋轉(zhuǎn)，隨之增長的還有各大視頻網(wǎng)站的播放量?！傲髁垦輪T”擁有數(shù)以萬計(jì)的粉絲群，能夠在這個信息化的時代制造話題、引起關(guān)注、引發(fā)討論。流量演員帶來的“流量經(jīng)濟(jì)”，使得節(jié)目獲得更高的收視率和更大的名氣。演員的誕生節(jié)目官方微博定期發(fā)送臺前、幕后小視頻，將大節(jié)目分割成一個個小節(jié)目，方便受眾各取所需，選擇自己最感興趣的內(nèi)容。同時，相應(yīng)的“粉絲經(jīng)濟(jì)”為了擴(kuò)大偶像影響力的自發(fā)宣傳，也為節(jié)目宣傳助力。（三）劇本具有經(jīng)典性演員的誕生

12、節(jié)目組做了大量的前期準(zhǔn)備工作，為參演嘉賓準(zhǔn)備了300多個經(jīng)典劇本，演員一方面以這些題材為原型，一方面將劇本展開進(jìn)行二次創(chuàng)作或采用原創(chuàng)的劇本。不論是舞臺劇還是影視表演，呈現(xiàn)的表演都是經(jīng)典中經(jīng)典。在節(jié)目中，三位大咖級導(dǎo)師帶來了各自的經(jīng)典作品片段展示。宋丹丹導(dǎo)師選擇經(jīng)典再現(xiàn)的劇本，是曾獲得中國人口文化獎“最佳女主角”獎和第五屆中國話劇金獅獎“金獅表演獎”的話劇作品萬家燈火。從宋丹丹導(dǎo)師眼里飽含淚水的喃語中，我們了解到底層人物生活的艱辛與詼諧。在第一期節(jié)目中，余少群和翟天臨選擇的劇本改編自電影繡春刀，原片曾獲得第十五屆華語電影傳媒大獎最受矚目電影，票房、口碑雙豐收，二人將劇中的經(jīng)典矛盾沖突演繹得淋漓盡

13、致，獲得導(dǎo)師的一直好評?？梢?，好的舞臺表演離不開優(yōu)秀的劇本創(chuàng)作，而經(jīng)典片段再現(xiàn)的表演形式也體現(xiàn)了演員的誕生節(jié)目的專業(yè)性。（四）強(qiáng)話題設(shè)置 演員的誕生自開播以來從不缺少話題，被網(wǎng)友戲稱為“戲精”的誕生。每一期擬定一個話題，進(jìn)行大量的網(wǎng)絡(luò)宣傳，話題選定的角度充分滿足大眾的八卦心理。第一期的話題是“國際章怒撕流量明星鄭爽”，讓鄭爽的演技飽受爭議。第二期的話題是“宋丹丹投票給舒暢之后公然在微博上給辛芷蕾道歉”，將節(jié)目推到風(fēng)口浪尖。第三期所播放預(yù)告片的話題是“王俊凱懟章子怡”，正片播出后發(fā)現(xiàn)只是“愛護(hù)新生代演員的章子怡老師和虛心求教前輩的王俊凱同學(xué)”。短短的幾期節(jié)目里，觀眾見識到了演員與演員的互撕、演員

14、與節(jié)目的互撕、宋丹丹的道歉、章子怡的扔鞋、黃圣依的復(fù)出等，這些話題的設(shè)置，不論是正面的宣傳，還是讓人聯(lián)想到負(fù)面的“黑幕”，該節(jié)目都做到了讓每一期都有一個核心的看點(diǎn)，牢牢吸引觀眾的眼球。二、節(jié)目傳播互動性強(qiáng)真人秀節(jié)目是現(xiàn)階段觀眾參與程度最高的電視節(jié)目。自播出起，演員的誕生節(jié)目每周六晚上正式與觀眾見面，一經(jīng)開播收視再創(chuàng)衛(wèi)視佳績。在節(jié)目開播之前，演員的誕生充分利用新舊媒體，在電視臺、報紙、微博、微信等多個媒介反復(fù)宣傳，引起受眾興趣，增強(qiáng)與觀眾的互動，用話題打開流量入口。節(jié)目開播前，在貼吧、知乎上就有了相當(dāng)高的討論度。從這個角度來說，演員的誕生在節(jié)目傳播方面具備了鮮明的互動性特征。（一）全媒體融合 數(shù)

15、字化信息時代的到來，新媒體對傳統(tǒng)媒體產(chǎn)生劇烈沖擊，使得傳統(tǒng)媒體受眾大量流失，廣告收入大幅度下滑，人才流失，大大削弱了傳統(tǒng)媒體核心競爭力，陷入惡性循環(huán)，傳統(tǒng)媒體被迫轉(zhuǎn)型。極具互動性的網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等新媒體憑借其分眾化、個性化特點(diǎn)，使得受眾獲得更多的自主選擇權(quán)。但是，新媒體也存在著一定程度的弊端。相較于傳統(tǒng)媒體而言，新媒體的信息泛濫、入門門檻低，導(dǎo)致其缺乏專業(yè)性與公信力。媒體是黨政的喉舌，在國家的把控下，傳統(tǒng)媒體仍然占據(jù)著主流地位。所以，在新媒體巨大沖擊下，傳統(tǒng)媒體與新媒體的融合是大勢所趨。演員的誕生利用新媒體互聯(lián)、互通、互動的特點(diǎn)，通過微信公眾號和微博客戶端實(shí)現(xiàn)與節(jié)目觀眾互動交流，整合傳播平臺，成為

16、面向廣大受眾的信息入口，形成巨大的傳播力和影響力。同樣是在第一期節(jié)目中，鄭爽在表演我的父親母親時，章子怡還在持續(xù)觀望。但是后面即興表演的即興表演中，鄭爽笑場讓章子怡覺得她沒有作為演員的舞臺儀式感，而劉燁的本意是激勵演員，所以笑稱章子怡對待年輕演員的評價太苛刻。但是，剪輯后微博熱搜上的視頻片段我們看到的是章子怡痛批鄭爽。節(jié)目組配合話題，利用微信、微博、百度等新媒體的即時性進(jìn)行傳播。雖然起初節(jié)目的播出目的并非是想要通過此類途徑讓節(jié)目受到受眾關(guān)注，但通過新媒體平臺，使得觀眾切實(shí)參與其中。在活動的現(xiàn)場，會讓觀眾參與到投票環(huán)節(jié)，對演員進(jìn)行篩選。網(wǎng)友也可以通過網(wǎng)上報名去參與到現(xiàn)場節(jié)目的錄制，讓觀眾的參與度

17、大大提高。演員的誕生與浙江衛(wèi)視強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，結(jié)合不同的場景為受眾提供個性化、定制化、精準(zhǔn)化的服務(wù)。在這檔節(jié)目中，每期都為觀眾呈現(xiàn)了不同的場景和故事，有古裝場景、老上海風(fēng)格等等，且根據(jù)受眾的不同年齡段，邀請不同時期當(dāng)紅的明星。在表演過程中并沒有只固定在一種場景之中，全方位滿足受眾的喜好。在傳統(tǒng)觀念下，演員離大眾都是比較遙遠(yuǎn)的，是屬于只能觀望的類型。在這檔節(jié)目中，打破了傳統(tǒng)觀念對受眾的束縛。觀眾可以用自己的標(biāo)準(zhǔn)對一個演員的好壞做出一個評定，同時也可以將真正的演員素養(yǎng)展現(xiàn)在受眾的面前。(二)話題具有共鳴性在演員的誕生中，精選的劇本與演員再創(chuàng)作的完美結(jié)合，產(chǎn)生了一部部優(yōu)秀的作品。例如，第八期節(jié)目，演員的凌

18、瀟肅和于月仙上演了父女情，故事圍繞著病房溫馨展開，看得現(xiàn)場每一位觀眾都淚流滿面。圍繞著“親情”的話題深入人心，配合著演員天衣無縫的演技，著實(shí)加分。在官方微博推送的視頻節(jié)目推拿中，流量與實(shí)力并存的90后小將張迎雪、楊玏為觀眾帶來一段以“盲人”為話題的愛情故事，從中我們不難看出他們內(nèi)心的渴望與善良，感動的同時也被他們積極向上的生活態(tài)度吸引。在第十一節(jié)目，辛芷蕾在改編舞臺劇風(fēng)聲中飾演的顧曉夢，讓觀眾看到了一代共產(chǎn)黨人為了國家、為了人民不顧生命的堅(jiān)貞與信仰，備受鼓舞。藝術(shù)是生活的一面鏡子，節(jié)目所選擇的的話題源于生活，但高于生活。通過舞臺表演藝術(shù)呈現(xiàn)出生活細(xì)節(jié)、情感元素，代入感強(qiáng)，激發(fā)了觀眾的強(qiáng)烈共鳴。

19、（三）營銷策略和品牌效應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)時代的到來宣告著精準(zhǔn)營銷的來臨，不論是在市場經(jīng)濟(jì)還是電視經(jīng)濟(jì)，營銷的目的都是要把自己生產(chǎn)的產(chǎn)品和服務(wù)推銷出去。在以前，想要把產(chǎn)品和服務(wù)推送給真正有需求的客戶是很難的。如今，隨著技術(shù)的更新?lián)Q代，運(yùn)用新媒體技術(shù)能更精準(zhǔn)的定位受眾群體，傳播方式由面到點(diǎn)。近年來，浙江衛(wèi)視勇往直前、大膽創(chuàng)新，用“中國夢”和“正能量”統(tǒng)領(lǐng)超級矩陣，在保證綜藝節(jié)目的觀賞性的同時又弘揚(yáng)正確的價值觀，浙江衛(wèi)視一舉挺進(jìn)頭號衛(wèi)視陣營。浙江衛(wèi)視綜藝矩陣初心不改，在每一個門類上都做到極致。無論是浙江衛(wèi)視這個整體，還是細(xì)小的節(jié)目分支，受眾定位的總體原則是同一的，在多元化的社會中，媒介必須細(xì)分受眾群，認(rèn)真斟酌

20、與權(quán)衡，不忘初心。奔跑吧兄弟中國新歌聲鋒味2018開心俱樂部2等優(yōu)秀的綜藝節(jié)目形成大劇陣營，成為市場和觀眾追逐的焦點(diǎn)。浙江衛(wèi)視高質(zhì)量的綜藝節(jié)目眾多，但原創(chuàng)的節(jié)目少，引進(jìn)的節(jié)目多。在宣傳時突出演員的誕生是一檔中國原創(chuàng)的表演類真人秀節(jié)目，播出之前便用這種“饑餓營銷”的手段吸引了極大一群受眾，這也成為了其受到觀眾熱捧的一大賣點(diǎn)。同時，也突出該節(jié)目的特點(diǎn)，給觀眾一種先入為主的心理，其地位已經(jīng)在觀眾心里形成，為后期節(jié)目的播出帶來了積極效應(yīng)。節(jié)目通過設(shè)置爭議性的話題的方式來進(jìn)行營銷，增加節(jié)目的熱度。在第三期中，通過剪輯所呈現(xiàn)的預(yù)告片內(nèi)容是“王俊凱與章子怡互懟”，而在正片播出后所呈現(xiàn)給觀眾的卻是“導(dǎo)師和學(xué)員

21、之間的切磋”。諸如此類，演員的誕生節(jié)目收獲了高收視率和高點(diǎn)擊量。在第七期中，通過編導(dǎo)的巧妙剪輯制造演員袁立與導(dǎo)師之間的沖突，迎合了“吃瓜群眾”看熱鬧不嫌事大的心理。在輿論四起的時候推波助瀾，借助廣大受眾之手，使得該節(jié)目受到更多人的關(guān)注，借助這種“議程設(shè)置”作為一種營銷節(jié)目的手段不失為一種好方法。但需要注意的是，通過設(shè)置爭議性話題來進(jìn)行營銷的這種方式雖然會增加節(jié)目熱度，但絕不是長久之計(jì)。如何更積極更有效地提升節(jié)目的品牌效應(yīng)，才是演員的誕生以及此類節(jié)目需要深入探討的話題。三、受眾心理的多重滿足“使用與滿足”理論起源于20世紀(jì)40年代，該理論把研究成員看作是具有特定“需求”的個人，把他們的媒介接觸活

22、動看做基于特定的需求動機(jī)來“使用”媒介，從而使這些需求得到“滿足”的過程。（一） 視聽享受明星真人秀節(jié)目為大家構(gòu)建的是一個外部世界擬真的電視形態(tài)，戲里戲外以第一人稱的視角跟蹤拍攝。明星真人秀最典型的特征就是參與比賽的選手本身就是具有一定知名度的明星，而他們必然懂得如何去面對鏡頭。其展現(xiàn)的畫面讓大家覺得十分真實(shí)、近在咫尺。演員的誕生節(jié)目打破了傳統(tǒng)綜藝節(jié)目的局限，以“主棚競技選秀、副棚實(shí)景挑戰(zhàn)”的AB棚孵化對戰(zhàn)形式，擴(kuò)充、延展了綜藝空間。演員的誕生節(jié)目著力打造“綜藝”+“小劇場”融合的創(chuàng)新演繹形式，強(qiáng)化“小劇場”另電視前的觀眾獲得更優(yōu)秀的畫面體驗(yàn)。節(jié)目的燈光是由國內(nèi)知名舞美團(tuán)隊(duì)EYE show s

23、tudio團(tuán)隊(duì)中的田為鈞、于洋和盧曉偉打造。電視效果的呈現(xiàn)、電視燈光的打造和舞臺劇的演出造景相融合。這種戲劇的燈光展現(xiàn)手法，使得演員的表演更加生動，塑造的人物更加立體。在第一期節(jié)目中，劉蕓和黃璐合作上演的親愛的片段讓所有的觀眾都被帶入到了情景當(dāng)中，音樂的起伏和LED背景的渲染，使得背景畫面真實(shí)、震撼，更是讓觀眾身臨其境，隨著演員的表演而感動。在節(jié)目的第二期中，舒暢和辛芷蕾在戲中的勾心斗角，為我們展現(xiàn)了女人之間的對決，緊緊牽動觀眾的心弦。兩個人在戲中有著人物角色的對換。在兩位演員演到“靈魂交換”時，面部表情和肢體語言的表達(dá)顯得格外重要，而燈光側(cè)影的加強(qiáng)、柔光的減弱，使得演員的神情更加突出。演員的

24、誕生中有很多作品畫面震撼人心，節(jié)目的舞美是按照電影級別打造的專業(yè)化綜藝效果，而且可以讓觀眾可以通過平板電腦、手機(jī)等移動端點(diǎn)感受到國內(nèi)一流的視聽效果。盡管節(jié)目爭議不斷，還是有很多流量小生想要“擠進(jìn)”這個門檻，來證明自身的實(shí)力。演技好不好，我們暫且不談?？梢钥隙ǖ氖?，優(yōu)秀的舞臺表演，除了純熟的演技之外，精良的舞臺效果能夠讓演員的表演如虎添翼。（二） 追星心理在我國改革開放以來，隨著“追星一族”的出現(xiàn)，各種關(guān)于追星的負(fù)面報道接踵而至：如“60位少女因追星被騙財(cái)騙色”、“小女孩模仿還珠格格小燕子上吊身亡”、“女童用10萬壓歲錢買車送羅志祥”等等，各大媒體對“追星”這一行為進(jìn)行了批判。人類本性喜歡追逐快

25、樂和崇拜英雄，人們把自己的欲望甚至夢想寄托在明星身上，隨著明星的成功，自己似乎也實(shí)現(xiàn)了人生價值。為避免公眾盲目的隨波逐流，這就要求著公眾人物約束自身的行為習(xí)慣，樹立良好的公眾形象。隨著教育的普及，隨著人們的受教育程度普遍提高，分辨的能力也隨之增強(qiáng)，追星變得更加理智，而追星這一行為也更為人們所普遍接受。人們總是習(xí)慣將現(xiàn)實(shí)當(dāng)中難以表達(dá)的情感，寄托在他人身上，我們把這種現(xiàn)象稱作“移情”。在傳播活動中，傳播者和受眾存在著相互依賴的關(guān)系。通過觀看演員的誕生節(jié)目，受眾從中理解角色的情感變化以及行為方式，并結(jié)合自身融入到情景當(dāng)中，這可以反應(yīng)到他們的日常生活和人際交往。受眾可以通過各位演員演繹的生動角色獲得自

26、我認(rèn)知，演員將角色刻畫的越生動，受眾對自我認(rèn)知越清晰。演員的誕生欄目組邀請鄭爽、曾舜晞、王俊凱、柳巖等流量大咖為該節(jié)目帶來了大量收視人群的同時，也反作用于受眾。王俊凱的粉絲或許是喜歡他的歌聲，或許是喜歡他的外表和為人，亦或都有，不能否認(rèn)的是，追星心理作為一種心理暗示，有著積極向上的一面，可以幫助人們不斷進(jìn)步和提高自我價值。（三）吐槽心理在消費(fèi)社會中，人們的消費(fèi)已經(jīng)不僅僅局限于物質(zhì)上的消費(fèi)，而是更加注重精神上的消費(fèi)，即消費(fèi)意義。消費(fèi)文化是人們在直接從事消費(fèi)活動或者是與之相關(guān)的活動時所產(chǎn)生的結(jié)果以及結(jié)果所帶來的影響的總稱，它受到周圍環(huán)境影響的同時又反作用于周圍環(huán)境。面對生活和工作中的焦慮情緒，通過

27、觀看綜藝娛樂節(jié)目轉(zhuǎn)換情緒、放松身心，并發(fā)送彈幕吐槽或是成為飯后談資其實(shí)都是一種宣泄情緒的方式。在演員的誕生中，觀眾把更多的注意力聚焦在“明星”與“演員”的區(qū)別上，雖然真人秀節(jié)目并不完全的真實(shí)，甚至?xí)性O(shè)計(jì)好的情節(jié)或者“劇本”，但是該節(jié)目放大了倆者之間的差距，讓我們不得不反思，而巨大的反差給觀眾帶來了吐槽的欲望，甚至有些人觀看節(jié)目是為了噴而噴。第七期的節(jié)目中，張彤、袁立演繹了經(jīng)典作品超生游擊隊(duì)。袁立的實(shí)力觀眾有目共睹，真實(shí)、不做作，收獲了在場所有人的好評，但在表演結(jié)束互動時，袁立一直與推薦老師張國立交談，忽略了和現(xiàn)場導(dǎo)師的互動混亂的剪輯使得袁立老師站在了輿論的風(fēng)口浪尖，一時間抨擊袁立的網(wǎng)友和相信

28、支持袁立的網(wǎng)友展開了口水戰(zhàn)。后期，真相逐漸浮出水面，但粉絲和黑粉的罵戰(zhàn)并沒有停止。由此可見，在此次事件中觀眾在乎的并不僅是事情的真相，還有在參與事件談?wù)摰倪^程中，尋找一個發(fā)泄的出口。事實(shí)上，當(dāng)某一個電視節(jié)目不能完全符合受眾期待時，受眾通常會選擇吐槽的方式來作為發(fā)泄和寄托。第六期的節(jié)目中，復(fù)出的黃圣依與于明加、柴碧云出演我和春天有個約會，許久沒有走進(jìn)觀眾視野的黃圣依演技發(fā)揮失常、略顯夸張，讓各位導(dǎo)師措手不及。但與黃圣依的演技相比，大家更愿意探討的是導(dǎo)師劉燁現(xiàn)場的反應(yīng)。觀眾紛紛吐槽導(dǎo)師劉燁，演員都在認(rèn)真演戲、評委都在認(rèn)真觀看，他居然開小差。而劉燁忍笑的視頻也被制作成表情包，讓人忍俊不禁?？梢?，不論

29、節(jié)目制作的水準(zhǔn)與演員演技如何，受眾都會一直在節(jié)目中尋找槽點(diǎn)進(jìn)行消遣，同時渴望和他人的交流過程中獲得認(rèn)同。這是一個全民吐槽的時代，受眾的吐槽又何嘗不是對于節(jié)目的另一種熱愛。（四）自我滿足受眾使用媒介的目的不盡相同，但在很大程度上掌握著主動權(quán)，在傳播的過程中逐漸占據(jù)重要位置。觀眾在收看節(jié)目過程中充分發(fā)揮主觀能動性，接受能夠滿足自身需求和社會需求的信息。演員的誕生節(jié)目不僅具有專業(yè)度、娛樂性，更能讓受眾從中獲得自我滿足。真人秀節(jié)目的意義是為了娛樂受眾，受眾希望從節(jié)目中獲得的快樂，舒緩在現(xiàn)實(shí)生活中的負(fù)面情緒和壓力，以積極放松的心態(tài)面對生活中的困難。通過觀看節(jié)目，可以暫時的忘掉煩惱、逃避現(xiàn)實(shí)。藝術(shù)源于生活

30、又高于生活，在舞臺表演中出現(xiàn)的各種問題以及狀況，均在生活中有所體現(xiàn)。受眾可以通過觀看節(jié)目，和自身行為進(jìn)行比較，從中吸取經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。第三期節(jié)目中，演員尹正和周一圍在刀鋒1937中飾演的角色，都刻畫的有情有義、入木三分。二人的表演備受導(dǎo)師和觀眾的好評，最終周一圍晉級。挑戰(zhàn)失敗的尹正非常誠懇的接受了這一決定，他在接受采訪時表示，這個決定很公平，他來是享受舞臺的。對待輸贏，尹正沒有任何抱怨和不服氣，讓觀眾感受到了他的真摯。也可以從尹正對待事情的態(tài)度上，學(xué)習(xí)到處事待人的坦然，給人滿滿的正能量。電視具有娛樂性是客觀事實(shí)，娛樂本身并不可怕，但如果僅僅具有娛樂價值，而不賦予其文化內(nèi)涵和價值觀念，節(jié)目就沒有生命

31、力。在電視節(jié)目中，尤其是在演員的誕生這樣一檔演技競技類節(jié)目中，演員高抄的演技把觀眾帶入到一個個小情景中去，情景中的人物、事件、狀況和各種矛盾沖突的解決方法，為觀眾生活、學(xué)習(xí)、情感等問題提供了參考和借鑒，潛移默化的給觀眾傳輸了正確的價值觀，引起觀眾的自我反省，然后不斷的修正自己的觀念和行為，從而達(dá)到自我滿足的目的。結(jié)語演員的誕生節(jié)目的熱播得益于其節(jié)目定位角度的多元化，節(jié)目本身的強(qiáng)互動性，受眾心理的多重滿足以及大量的前期儲備。演員的誕生節(jié)目的熱播是必然。如今，熒屏上充斥著太多毫無演技的流量藝人，只要有顏值、有人氣就可以參演電視節(jié)目。但在該節(jié)目中，來到舞臺上的人在導(dǎo)師心目中不只是明星，更是一位演員。大家各憑實(shí)力說話，演的好不好都在觀眾眼里。導(dǎo)師不吝嗇夸獎，演員不懼怕批評，給很多“流量演員”和“實(shí)力大咖”提供了一個交流、提升的機(jī)會。于是，這檔重視演技本身的節(jié)目迎合熱點(diǎn)、應(yīng)運(yùn)而生，并獲得大眾的持續(xù)關(guān)注。作為國內(nèi)首檔演技競演類的明星真人秀節(jié)目，演員的誕生節(jié)目也存在著制作周期短、評委點(diǎn)評不當(dāng)、惡意引導(dǎo)輿論等不足。雖有不成熟之處，但必須承認(rèn)的是，該節(jié)目觸碰了演員這一經(jīng)過多年積淀卻未被發(fā)掘的綜藝領(lǐng)域，這也為國內(nèi)綜藝市場的創(chuàng)新提供了新思路。致謝在本文的最后，要感謝在本次論文中幫助我的所有人。不得不說的，是我的導(dǎo)師張貞。在整個論文寫作的把控上，給予我很大的幫助。在張貞老師的要求指導(dǎo)下，我