歷史必修三人教版第22課文學(xué)的繁榮(共43張PPT)

1、 本單元介紹了本單元介紹了1818世紀(jì)末至世紀(jì)末至1919世紀(jì)以來(lái)文學(xué)藝術(shù)特別是西方文世紀(jì)以來(lái)文學(xué)藝術(shù)特別是西方文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展軌跡，點(diǎn)明其中的內(nèi)學(xué)藝術(shù)的發(fā)展軌跡，點(diǎn)明其中的內(nèi)在邏輯。在邏輯。1818世紀(jì)末世紀(jì)末1919世紀(jì)初，受啟世紀(jì)初，受啟蒙運(yùn)動(dòng)影響，理想主義盛行歐洲，蒙運(yùn)動(dòng)影響，理想主義盛行歐洲，崇尚理性的新古典主義藝術(shù)流派出崇尚理性的新古典主義藝術(shù)流派出現(xiàn)。但是法國(guó)大革命后，社會(huì)動(dòng)蕩、現(xiàn)。但是法國(guó)大革命后，社會(huì)動(dòng)蕩、政治腐敗、戰(zhàn)爭(zhēng)不斷，使啟蒙思想政治腐敗、戰(zhàn)爭(zhēng)不斷，使啟蒙思想家曾經(jīng)渴望的家曾經(jīng)渴望的“理性王國(guó)理性王國(guó)”一時(shí)幻一時(shí)幻滅。人們轉(zhuǎn)而關(guān)注和表現(xiàn)人的內(nèi)心滅。人們轉(zhuǎn)而關(guān)注和表現(xiàn)人的內(nèi)

2、心情感世界，于是，情感世界，于是，浪漫主義浪漫主義流派在流派在文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域盛行文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域盛行1919世紀(jì)中葉以后，世紀(jì)中葉以后，隨著工業(yè)革命的完成，資本主義迅隨著工業(yè)革命的完成，資本主義迅速發(fā)展，但社會(huì)矛盾也日益尖銳，速發(fā)展，但社會(huì)矛盾也日益尖銳，在此期間，很多有作為有社會(huì)責(zé)任在此期間，很多有作為有社會(huì)責(zé)任感的知識(shí)分子紛紛批判和揭露感的知識(shí)分子紛紛批判和揭露文學(xué)的繁榮文學(xué)的繁榮第第 22 課課一一. .浪漫主義文學(xué)浪漫主義文學(xué)（1818世紀(jì)末至世紀(jì)末至1919世紀(jì)世紀(jì)3030年代）年代）（一）定義（一）定義浪漫主義，浪漫主義，romanticism，是文藝的基本創(chuàng)作方，是文藝的基本創(chuàng)作方法之

3、一，作為一種主要的文藝思潮，盛行于歐洲法之一，作為一種主要的文藝思潮，盛行于歐洲18世紀(jì)末至世紀(jì)末至19世紀(jì)世紀(jì)30年代。年代。浪漫主義文學(xué)浪漫主義文學(xué)是一種強(qiáng)調(diào)是一種強(qiáng)調(diào)主觀情感主觀情感和想像，和想像，用熱情奔放的語(yǔ)言、瑰麗的用熱情奔放的語(yǔ)言、瑰麗的想像想像和和夸張夸張的的手法表現(xiàn)理想世界的文學(xué)風(fēng)格和表現(xiàn)形式。手法表現(xiàn)理想世界的文學(xué)風(fēng)格和表現(xiàn)形式。（二）背景（二）背景1. 18世紀(jì)末至世紀(jì)末至19世紀(jì)世紀(jì)30年代年代的歐洲，的歐洲，革命革命和戰(zhàn)爭(zhēng)和戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍，頻仍，動(dòng)亂不已動(dòng)亂不已；2. 社會(huì)各階層特別是知識(shí)分子社會(huì)各階層特別是知識(shí)分子對(duì)對(duì)啟蒙思想啟蒙思想家設(shè)想的家設(shè)想的“理性王國(guó)理性王國(guó)”深

4、感失望深感失望，努力尋，努力尋找新的精神寄托。找新的精神寄托。（三）浪漫主義文學(xué)特征（三）浪漫主義文學(xué)特征：創(chuàng)作風(fēng)格：創(chuàng)作風(fēng)格：想像力豐富的想像力豐富的構(gòu)思構(gòu)思、情節(jié)情節(jié)跌宕起伏跌宕起伏通過(guò)瑰麗通過(guò)瑰麗的的想象想象和和夸張夸張的手法塑造特點(diǎn)鮮明的人物形象。的手法塑造特點(diǎn)鮮明的人物形象。思想感情：思想感情：不再刻意突出理性不再刻意突出理性，歌頌人的本能感情。，歌頌人的本能感情。 反對(duì)封建制度，憧憬未來(lái)。反對(duì)封建制度，憧憬未來(lái)。 作者作者國(guó)家國(guó)家作品作品主要內(nèi)容主要內(nèi)容鼓勵(lì)人們?yōu)闋?zhēng)取自由和鼓勵(lì)人們?yōu)闋?zhēng)取自由和理想而斗爭(zhēng)理想而斗爭(zhēng)揭露了宗教的虛偽，宣告揭露了宗教的虛偽，宣告禁欲主義的破產(chǎn)，歌頌了禁欲

5、主義的破產(chǎn)，歌頌了人世間的美、善和光明，人世間的美、善和光明，鞭撻了丑、惡和黑暗。鞭撻了丑、惡和黑暗。英國(guó)英國(guó)德意志德意志法國(guó)法國(guó)雪萊雪萊海涅海涅雨果雨果解放了的普解放了的普羅米修斯羅米修斯西風(fēng)頌西風(fēng)頌德國(guó)，一德國(guó)，一個(gè)冬天的童個(gè)冬天的童話話巴黎圣巴黎圣母院母院（四）浪漫主義文學(xué)代表作（四）浪漫主義文學(xué)代表作（18世紀(jì)末世紀(jì)末19世紀(jì)世紀(jì)30年代年代）抨擊國(guó)家的分裂和落后抨擊國(guó)家的分裂和落后、君主專制的腐敗和資、君主專制的腐敗和資產(chǎn)階級(jí)的軟弱，抒發(fā)強(qiáng)產(chǎn)階級(jí)的軟弱，抒發(fā)強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情懷烈的愛(ài)國(guó)情懷雪萊（雪萊（1792182217921822）是英國(guó)）是英國(guó)詩(shī)人。生于貴族家庭，曾在詩(shī)人。生于貴族家庭

6、，曾在牛津大學(xué)學(xué)習(xí)，因宣傳無(wú)神牛津大學(xué)學(xué)習(xí)，因宣傳無(wú)神論思想而被開(kāi)除。論思想而被開(kāi)除。政治上支政治上支持愛(ài)爾蘭民族獨(dú)立，贊揚(yáng)法持愛(ài)爾蘭民族獨(dú)立，贊揚(yáng)法國(guó)大革命。國(guó)大革命。他的詩(shī)音調(diào)優(yōu)美，他的詩(shī)音調(diào)優(yōu)美，節(jié)奏明快，想像豐富。節(jié)奏明快，想像豐富。西風(fēng)頌西風(fēng)頌、致云雀致云雀等等舉世聞名。詩(shī)劇舉世聞名。詩(shī)劇解放了的解放了的普羅米修斯普羅米修斯是一部積極浪是一部積極浪漫主義的典型作品。漫主義的典型作品。 請(qǐng)把我枯死的思想向世界吹落，請(qǐng)把我枯死的思想向世界吹落，讓它像枯葉一樣促成新的生命！讓它像枯葉一樣促成新的生命！哦，請(qǐng)聽(tīng)從這一篇符咒似的詩(shī)歌，哦，請(qǐng)聽(tīng)從這一篇符咒似的詩(shī)歌，就把我的話語(yǔ)，像是灰燼和火星就

7、把我的話語(yǔ)，像是灰燼和火星從還未熄滅的爐火向人間播散！從還未熄滅的爐火向人間播散！讓預(yù)言的喇叭通過(guò)我的嘴唇讓預(yù)言的喇叭通過(guò)我的嘴唇把昏睡的大地喚醒吧！西風(fēng)呵，把昏睡的大地喚醒吧！西風(fēng)呵，如果冬天已經(jīng)來(lái)臨如果冬天已經(jīng)來(lái)臨, ,春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？雪萊雪萊西風(fēng)頌西風(fēng)頌 記敘了記敘了普羅米修斯普羅米修斯為了解除人類為了解除人類沒(méi)有火種的困苦，不惜觸犯天規(guī)，勇沒(méi)有火種的困苦，不惜觸犯天規(guī)，勇敢地盜取天火，從而給人類帶來(lái)光明敢地盜取天火，從而給人類帶來(lái)光明和智慧，并與宙斯進(jìn)行不屈不撓斗爭(zhēng)和智慧，并與宙斯進(jìn)行不屈不撓斗爭(zhēng)的動(dòng)人傳說(shuō)，頌揚(yáng)了普羅米修斯不畏的動(dòng)人傳說(shuō)，頌揚(yáng)了普羅米修斯不畏強(qiáng)暴、為民造福

8、不惜犧牲一切的偉大強(qiáng)暴、為民造福不惜犧牲一切的偉大精神。熱情洋溢地鼓勵(lì)人們?yōu)闋?zhēng)取自精神。熱情洋溢地鼓勵(lì)人們?yōu)闋?zhēng)取自由和理想而抗?fàn)?。由和理想而抗?fàn)?。雪萊雪萊解放了的普羅米修斯解放了的普羅米修斯雪萊雪萊（1792-1822）人類從此不再有皇權(quán)統(tǒng)治，人類從此不再有皇權(quán)統(tǒng)治，無(wú)拘無(wú)束，自由自在，人類從此無(wú)拘無(wú)束，自由自在，人類從此一律平等，一律平等，沒(méi)有階級(jí)、民族和國(guó)家的區(qū)別，沒(méi)有階級(jí)、民族和國(guó)家的區(qū)別，也不再需要畏懼、崇拜、分別高也不再需要畏懼、崇拜、分別高低；低；每個(gè)人就是管理他自己的皇帝，每個(gè)人就是管理他自己的皇帝， 每個(gè)人都公平、溫柔和聰明。每個(gè)人都公平、溫柔和聰明。 解放了的普羅米修斯解放了

9、的普羅米修斯拜倫拜倫唐璜唐璜海涅（海涅（1797-1856）德國(guó)德國(guó)一個(gè)冬天的童話一個(gè)冬天的童話o長(zhǎng)詩(shī)德國(guó)長(zhǎng)詩(shī)德國(guó)一個(gè)冬天的童話是海涅詩(shī)歌創(chuàng)作的一個(gè)冬天的童話是海涅詩(shī)歌創(chuàng)作的桂冠，共分桂冠，共分27章。寫(xiě)的是他從巴黎返回祖國(guó)探望病章。寫(xiě)的是他從巴黎返回祖國(guó)探望病中的母親時(shí)，沿途的所見(jiàn)所聞和主觀感受。中的母親時(shí)，沿途的所見(jiàn)所聞和主觀感受。詩(shī)人用冬詩(shī)人用冬天的嚴(yán)寒、荒涼、昏暗來(lái)比喻德國(guó)的現(xiàn)實(shí)，對(duì)普魯士天的嚴(yán)寒、荒涼、昏暗來(lái)比喻德國(guó)的現(xiàn)實(shí)，對(duì)普魯士反動(dòng)政府的黑暗統(tǒng)治，教會(huì)的偽善，資產(chǎn)階級(jí)市儈的反動(dòng)政府的黑暗統(tǒng)治，教會(huì)的偽善，資產(chǎn)階級(jí)市儈的自私貪婪、爾虞我詐給予無(wú)情的嘲諷和鞭撻，同時(shí)以自私貪婪、爾虞我

10、詐給予無(wú)情的嘲諷和鞭撻，同時(shí)以堅(jiān)定的信念預(yù)示著美好生活的到來(lái)。堅(jiān)定的信念預(yù)示著美好生活的到來(lái)。o詩(shī)人采用浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的手法，將歷史詩(shī)人采用浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的手法，將歷史事件、民間傳說(shuō)、童話、夢(mèng)境融入到對(duì)現(xiàn)實(shí)的描繪之事件、民間傳說(shuō)、童話、夢(mèng)境融入到對(duì)現(xiàn)實(shí)的描繪之中，從而構(gòu)成了長(zhǎng)詩(shī)獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。比喻、夸張、中，從而構(gòu)成了長(zhǎng)詩(shī)獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。比喻、夸張、象征、夢(mèng)幻等手法的運(yùn)用，增強(qiáng)了長(zhǎng)詩(shī)的諷刺力度。象征、夢(mèng)幻等手法的運(yùn)用，增強(qiáng)了長(zhǎng)詩(shī)的諷刺力度。我們要在地上得到幸福，我們要在地上得到幸福， 再不愿老是饑腸轆轆，再不愿老是饑腸轆轆， 再不愿把勤勞的兩手獲得的東西，再不愿把勤勞的兩手

11、獲得的東西， 拿去填飽那些吃閑飯的肚腹。拿去填飽那些吃閑飯的肚腹。 為著一切的人們，為著一切的人們， 這地上有足夠的面包產(chǎn)生。這地上有足夠的面包產(chǎn)生。 玫瑰花呀，常春樹(shù)呀，美呀，樂(lè)呀，玫瑰花呀，常春樹(shù)呀，美呀，樂(lè)呀， 甜豌豆呀，也同樣能孳生。甜豌豆呀，也同樣能孳生。海涅海涅（1797-1856）德國(guó)，一個(gè)冬天的童話德國(guó)，一個(gè)冬天的童話 雨果（雨果（1802188218021882）是法國(guó)）是法國(guó)作家，作家，浪漫主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)的浪漫主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖領(lǐng)袖，被稱為，被稱為“法蘭西的莎法蘭西的莎士比亞士比亞”在詩(shī)歌、戲劇、小在詩(shī)歌、戲劇、小說(shuō)、文藝?yán)碚摰确矫婢薪ㄕf(shuō)、文藝?yán)碚摰确矫婢薪?shù)。樹(shù)。183

12、11831年，他完成了著名的浪年，他完成了著名的浪漫主義長(zhǎng)篇小說(shuō)漫主義長(zhǎng)篇小說(shuō)巴黎圣母巴黎圣母院院。它以離奇、緊張的故。它以離奇、緊張的故事情節(jié)，鮮明夸張的人物、事情節(jié)，鮮明夸張的人物、絢爛多彩的場(chǎng)面和濃郁的抒絢爛多彩的場(chǎng)面和濃郁的抒情氣氛而成為浪漫主義小說(shuō)情氣氛而成為浪漫主義小說(shuō)的代表作。的代表作。 雨果雨果巴黎圣母院巴黎圣母院劇照劇照丑在美的旁邊，丑在美的旁邊，畸形靠近著優(yōu)美，畸形靠近著優(yōu)美，丑怪藏在崇高背丑怪藏在崇高背后，美與丑并存，后，美與丑并存，光明與黑暗相關(guān)。光明與黑暗相關(guān)。 作為一種意識(shí)形態(tài)，文學(xué)藝術(shù)對(duì)社會(huì)生活的作用作為一種意識(shí)形態(tài)，文學(xué)藝術(shù)對(duì)社會(huì)生活的作用不是直接的，而是通過(guò)對(duì)

13、人們的思想感情和精神面貌不是直接的，而是通過(guò)對(duì)人們的思想感情和精神面貌起潛移默化的作用，從而鼓舞人們?nèi)ジ脑熳约汉妥约浩饾撘颇淖饔?，從而鼓舞人們?nèi)ジ脑熳约汉妥约褐車沫h(huán)境，影響社會(huì)生活的發(fā)展。周圍的環(huán)境，影響社會(huì)生活的發(fā)展。有利于掃蕩封建殘余勢(shì)力，有利于掃蕩封建殘余勢(shì)力，鼓勵(lì)人們?yōu)闋?zhēng)取自由和理想而斗爭(zhēng)。鼓勵(lì)人們?yōu)闋?zhēng)取自由和理想而斗爭(zhēng)。二、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)二、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)（19世紀(jì)世紀(jì)30年代以后）年代以后）（一）定義（一）定義現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)實(shí)主義，realism，是文藝的基本創(chuàng)作方法，是文藝的基本創(chuàng)作方法之一，作為一種主要的文藝思潮，盛行于之一，作為一種主要的文藝思潮，盛行于19世世紀(jì)紀(jì)30年代以后

14、。年代以后?，F(xiàn)實(shí)主義文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)是一種是一種側(cè)重如實(shí)反映現(xiàn)實(shí)側(cè)重如實(shí)反映現(xiàn)實(shí)生生活，活，揭露批判社會(huì)黑暗揭露批判社會(huì)黑暗的文學(xué)風(fēng)格和表現(xiàn)的文學(xué)風(fēng)格和表現(xiàn)形式。形式。（二）背景（二）背景 19世紀(jì)世紀(jì)30年代以后年代以后，工業(yè)革命使，工業(yè)革命使資本主義進(jìn)一步發(fā)展，但歐美資本主資本主義進(jìn)一步發(fā)展，但歐美資本主義國(guó)家的義國(guó)家的社會(huì)矛盾社會(huì)矛盾也日趨尖銳。也日趨尖銳。（三）特點(diǎn)：（三）特點(diǎn)：（1）關(guān)注社會(huì)問(wèn)題，真實(shí)反映）關(guān)注社會(huì)問(wèn)題，真實(shí)反映現(xiàn)實(shí)生活現(xiàn)實(shí)生活，剖析和揭露剖析和揭露社會(huì)矛盾社會(huì)矛盾。-批判現(xiàn)實(shí)主義批判現(xiàn)實(shí)主義（2）塑造和贊揚(yáng)）塑造和贊揚(yáng)英雄人物英雄人物（四）現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表作（四）

15、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表作國(guó)別國(guó)別作家作家作品作品法國(guó)法國(guó)巴爾扎克巴爾扎克英國(guó)英國(guó)狄更斯狄更斯俄國(guó)俄國(guó)普希金普希金列夫列夫托爾斯泰托爾斯泰丹麥丹麥安徒生安徒生挪威挪威易卜生易卜生美國(guó)美國(guó)馬克馬克吐溫吐溫英國(guó)英國(guó)蕭伯納蕭伯納法國(guó)法國(guó)羅曼羅曼羅蘭羅蘭人間喜劇人間喜劇大衛(wèi)大衛(wèi)科波菲爾科波菲爾葉甫蓋尼葉甫蓋尼奧涅金奧涅金安娜安娜卡列尼娜卡列尼娜安徒生童話安徒生童話玩偶之家玩偶之家哈克貝利哈克貝利費(fèi)恩歷險(xiǎn)記費(fèi)恩歷險(xiǎn)記蘋(píng)果車蘋(píng)果車約翰約翰克里斯朵夫克里斯朵夫由由91部小說(shuō)組成部小說(shuō)組成,展現(xiàn)展現(xiàn)19世紀(jì)上世紀(jì)上半期法國(guó)的全部社會(huì)生活半期法國(guó)的全部社會(huì)生活,堪稱堪稱資資本主義的本主義的“社會(huì)百科書(shū)社會(huì)百科書(shū)”巴爾

16、扎克巴爾扎克 人間喜劇人間喜劇共包括共包括90多部長(zhǎng)篇、中篇、短篇多部長(zhǎng)篇、中篇、短篇小說(shuō)，出現(xiàn)了小說(shuō)，出現(xiàn)了2400多個(gè)人物，觸及到社會(huì)各階多個(gè)人物，觸及到社會(huì)各階層，包括資產(chǎn)者、貴族、野心家、政治家層，包括資產(chǎn)者、貴族、野心家、政治家 、司、司法人員法人員 、軍人、軍人 、教士、藝術(shù)家、農(nóng)民、工人、教士、藝術(shù)家、農(nóng)民、工人、科學(xué)家、職員、警探等，為世界文學(xué)史所罕見(jiàn)?？茖W(xué)家、職員、警探等，為世界文學(xué)史所罕見(jiàn)。 真實(shí)展現(xiàn)了真實(shí)展現(xiàn)了19世紀(jì)上半期法國(guó)社會(huì)生活的方世紀(jì)上半期法國(guó)社會(huì)生活的方方面面，堪稱資本主義的方面面，堪稱資本主義的“百科全書(shū)百科全書(shū)”。為什么為什么人間喜劇人間喜劇是一部法國(guó)社會(huì)

17、的百科全書(shū)？是一部法國(guó)社會(huì)的百科全書(shū)？ 法國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)之父法國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)之父巴爾扎克巴爾扎克 巴爾扎克是巴爾扎克是19世紀(jì)法國(guó)世紀(jì)法國(guó)偉大的偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家批判現(xiàn)實(shí)主義作家，歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人和杰出代表。一生創(chuàng)作基人和杰出代表。一生創(chuàng)作96部長(zhǎng)、中、短篇小說(shuō)和隨部長(zhǎng)、中、短篇小說(shuō)和隨筆，總名為筆，總名為人間喜劇人間喜劇，堪稱堪稱資本主義的資本主義的“社會(huì)百科社會(huì)百科全書(shū)全書(shū)”。馬克思、恩格斯稱馬克思、恩格斯稱贊他贊他巴爾扎克巴爾扎克巴爾扎克高老頭o一個(gè)富翁叫高里奧，他愛(ài)女如一個(gè)富翁叫高里奧，他愛(ài)女如命，把一生積攢的幾百萬(wàn)財(cái)富，命，把一生積攢的幾百萬(wàn)財(cái)富，統(tǒng)統(tǒng)

18、用在滿足兩個(gè)千金難填的欲統(tǒng)統(tǒng)用在滿足兩個(gè)千金難填的欲壑上。盲目的父愛(ài)導(dǎo)致他自食苦壑上。盲目的父愛(ài)導(dǎo)致他自食苦果，被兩個(gè)女婿攆出了家門，像果，被兩個(gè)女婿攆出了家門，像一只喪家犬悲慘地死在一家寒酸一只喪家犬悲慘地死在一家寒酸的公寓里。死的時(shí)候沒(méi)有一個(gè)女的公寓里。死的時(shí)候沒(méi)有一個(gè)女兒前來(lái)照料，沒(méi)有一個(gè)親友前來(lái)兒前來(lái)照料，沒(méi)有一個(gè)親友前來(lái)吊唁，沒(méi)有一個(gè)親屬前來(lái)送葬。吊唁，沒(méi)有一個(gè)親屬前來(lái)送葬。他的后事全靠?jī)蓚€(gè)在讀的窮學(xué)生他的后事全靠?jī)蓚€(gè)在讀的窮學(xué)生幫忙草草操辦。高老頭會(huì)賺錢，幫忙草草操辦。高老頭會(huì)賺錢，但他不會(huì)用錢，錢花光了，父女但他不會(huì)用錢，錢花光了，父女之情也徹底斷了。之情也徹底斷了。o天真美麗的

19、歐也妮是慳吝精明的百萬(wàn)富翁天真美麗的歐也妮是慳吝精明的百萬(wàn)富翁的獨(dú)生女兒，她愛(ài)上了破產(chǎn)的表哥，并不惜的獨(dú)生女兒，她愛(ài)上了破產(chǎn)的表哥，并不惜激怒愛(ài)財(cái)如命的父親，傾盡全部私蓄資助他激怒愛(ài)財(cái)如命的父親，傾盡全部私蓄資助他闖天下。至此，父女關(guān)系破裂，母親嚇得一闖天下。至此，父女關(guān)系破裂，母親嚇得一病不起。在苦苦的期待中喪失了父親、損耗病不起。在苦苦的期待中喪失了父親、損耗了青春的姑娘，最終等到的卻是發(fā)財(cái)歸來(lái)的了青春的姑娘，最終等到的卻是發(fā)財(cái)歸來(lái)的負(fù)心漢。負(fù)心漢。o歐也妮歐也妮葛朗臺(tái)的最大成就是成功地葛朗臺(tái)的最大成就是成功地刻畫(huà)了一個(gè)貪婪、吝嗇、狡詐的資產(chǎn)階級(jí)暴刻畫(huà)了一個(gè)貪婪、吝嗇、狡詐的資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶

20、葛朗臺(tái)的形象。葛朗臺(tái)是歐洲文學(xué)史上發(fā)戶葛朗臺(tái)的形象。葛朗臺(tái)是歐洲文學(xué)史上吝嗇鬼的典型，他一生以追求金錢為目的，吝嗇鬼的典型，他一生以追求金錢為目的，只要看到金子，只要看到金子，“連眼睛都是黃澄澄的，染連眼睛都是黃澄澄的，染上了金子的光彩上了金子的光彩”。臨死前還交代女兒把錢。臨死前還交代女兒把錢財(cái)保管好，將來(lái)到陰間向他交賬。他一年四財(cái)保管好，將來(lái)到陰間向他交賬。他一年四季都穿一雙呢襪，手套要用一年零八個(gè)月，季都穿一雙呢襪，手套要用一年零八個(gè)月，領(lǐng)帶永遠(yuǎn)是黑的；晚上一家人只點(diǎn)一支蠟燭，領(lǐng)帶永遠(yuǎn)是黑的；晚上一家人只點(diǎn)一支蠟燭，嚴(yán)冬只許在規(guī)定的時(shí)間生火，甚至妻子病了嚴(yán)冬只許在規(guī)定的時(shí)間生火，甚至妻子

21、病了也怕出錢找醫(yī)生也怕出錢找醫(yī)生他把他把“他所有的情感都他所有的情感都集中在吝嗇的樂(lè)趣上集中在吝嗇的樂(lè)趣上”。巴爾扎克通過(guò)這個(gè)。巴爾扎克通過(guò)這個(gè)形象寫(xiě)出了形象寫(xiě)出了資產(chǎn)階級(jí)罪惡發(fā)家史和金錢關(guān)系資產(chǎn)階級(jí)罪惡發(fā)家史和金錢關(guān)系的罪惡。的罪惡。 材料材料 我的作品有它的地理，有它的譜系和家我的作品有它的地理，有它的譜系和家族，它的場(chǎng)所和它的特產(chǎn)，它的人物和它的事件，正族，它的場(chǎng)所和它的特產(chǎn)，它的人物和它的事件，正如法國(guó)有它的盾徽，有它的貴族和貧民，有它的手藝如法國(guó)有它的盾徽，有它的貴族和貧民，有它的手藝者和農(nóng)民，有它的政治家和花花公子，有它的軍隊(duì)一者和農(nóng)民，有它的政治家和花花公子，有它的軍隊(duì)一樣，總之

22、，有它的整個(gè)社會(huì)！樣，總之，有它的整個(gè)社會(huì)！ 巴爾扎克巴爾扎克人間喜劇人間喜劇巴爾扎克自稱是法國(guó)社會(huì)的巴爾扎克自稱是法國(guó)社會(huì)的“書(shū)記員書(shū)記員”，這主要是指，這主要是指 他的作品（他的作品（ ）A A描寫(xiě)了法國(guó)人民反抗侵略的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景描寫(xiě)了法國(guó)人民反抗侵略的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景B B表達(dá)了現(xiàn)代資本主義文明中人民的失望表達(dá)了現(xiàn)代資本主義文明中人民的失望C C體現(xiàn)了真正的樂(lè)觀主義精神體現(xiàn)了真正的樂(lè)觀主義精神D D用小說(shuō)的形式展示了用小說(shuō)的形式展示了1919世紀(jì)前期整個(gè)法國(guó)的社會(huì)生活世紀(jì)前期整個(gè)法國(guó)的社會(huì)生活 普希金：(1799-1837)，俄國(guó)偉大的詩(shī)人、小說(shuō)家，19世紀(jì)俄國(guó)浪漫主義文學(xué)主要代表，同時(shí)也是現(xiàn)實(shí)主義

23、文學(xué)的奠基人，現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)俄語(yǔ)的創(chuàng)始人，被譽(yù)為“俄國(guó)文學(xué)之父俄國(guó)文學(xué)之父”、“俄國(guó)詩(shī)歌的太陽(yáng)俄國(guó)詩(shī)歌的太陽(yáng)”，被高爾基譽(yù)為“一切開(kāi)端的一切開(kāi)端的開(kāi)端開(kāi)端 ”。普希金俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)奠基人假如生活欺騙了你 假如生活欺騙了你， 不要悲傷、也不要?dú)鈶崳?在愁苦的日子里要心平氣和， 相信吧，快樂(lè)的日子會(huì)來(lái)臨。 心兒為將來(lái)而熱烈地跳動(dòng)， 眼前的事情雖叫人悲戚， 但一切轉(zhuǎn)眼就會(huì)消逝， 事情一過(guò)去便成為歡愉。列夫托爾斯泰俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)最偉大的代表o列夫列夫托爾斯泰（托爾斯泰（1828-1910），俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義），俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)最偉大的代表。他創(chuàng)文學(xué)最偉大的代表。他創(chuàng)作了作了“世界文學(xué)中第一流世界文學(xué)中第一流

24、的作品的作品”，因此被稱頌為，因此被稱頌為具有具有“最清醒的現(xiàn)實(shí)主義最清醒的現(xiàn)實(shí)主義”的的“天才藝術(shù)家天才藝術(shù)家”。主要。主要作品作品戰(zhàn)爭(zhēng)與和平戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、安娜安娜卡列尼娜卡列尼娜、復(fù)活復(fù)活等。等。安娜 卡列尼娜安娜安娜卡列尼娜作于卡列尼娜作于1875187518771877年。安娜年。安娜卡列尼娜卡列尼娜是是1919世紀(jì)俄國(guó)上流社會(huì)貴婦人，住在彼得堡。丈夫世紀(jì)俄國(guó)上流社會(huì)貴婦人，住在彼得堡。丈夫卡列寧卡列寧比比她大她大2020歲，是位宮廷高官。由于丈夫整天忙于公務(wù)，安娜每歲，是位宮廷高官。由于丈夫整天忙于公務(wù)，安娜每天只有同兒子在一起打發(fā)時(shí)間。由于家庭不和，安娜來(lái)到莫天只有同兒子在一起打發(fā)時(shí)

25、間。由于家庭不和，安娜來(lái)到莫斯科，在車站遇到了斯科，在車站遇到了“花花公子花花公子”渥倫斯基渥倫斯基。渥倫斯基立即。渥倫斯基立即被安娜的美貌吸引住了，開(kāi)始追求安娜。在渥倫斯基的猛烈被安娜的美貌吸引住了，開(kāi)始追求安娜。在渥倫斯基的猛烈進(jìn)攻下，安娜墜入愛(ài)河，還跟渥倫斯基有了孩子。安娜未經(jīng)進(jìn)攻下，安娜墜入愛(ài)河，還跟渥倫斯基有了孩子。安娜未經(jīng)丈夫同意便和他離婚，然后同渥倫斯基去歐洲旅游。三個(gè)月丈夫同意便和他離婚，然后同渥倫斯基去歐洲旅游。三個(gè)月后，他們回到了俄國(guó)。安娜去見(jiàn)和卡列寧生的兒子后，他們回到了俄國(guó)。安娜去見(jiàn)和卡列寧生的兒子謝遼沙謝遼沙，險(xiǎn)些與卡列寧遭遇。安娜和渥倫斯基回國(guó)后，住在莫斯科。險(xiǎn)些與

26、卡列寧遭遇。安娜和渥倫斯基回國(guó)后，住在莫斯科。上層社會(huì)的社交界不歡迎她，由于卡列寧的拒絕，她又無(wú)法上層社會(huì)的社交界不歡迎她，由于卡列寧的拒絕，她又無(wú)法正式離婚。她的朋友很少，于是懷疑渥倫斯基對(duì)自己的愛(ài)情，正式離婚。她的朋友很少，于是懷疑渥倫斯基對(duì)自己的愛(ài)情，但渥倫斯基不理解。有一天，渥倫斯基沒(méi)有及時(shí)回來(lái)，她去但渥倫斯基不理解。有一天，渥倫斯基沒(méi)有及時(shí)回來(lái)，她去車站接渥倫斯基，等了好長(zhǎng)時(shí)間也沒(méi)等到渥倫斯基，她感到車站接渥倫斯基，等了好長(zhǎng)時(shí)間也沒(méi)等到渥倫斯基，她感到非常絕望，跳下月臺(tái)非常絕望，跳下月臺(tái)臥軌自殺。臥軌自殺。o安娜安娜卡列尼娜是托爾斯卡列尼娜是托爾斯泰的一部既美不勝收而又博大泰的一部既

27、美不勝收而又博大精深的巨著。通過(guò)這個(gè)故事托精深的巨著。通過(guò)這個(gè)故事托爾斯泰揭示了俄國(guó)社會(huì)中婦女爾斯泰揭示了俄國(guó)社會(huì)中婦女的地位，并由此來(lái)鞭撻它的不的地位，并由此來(lái)鞭撻它的不合理性。作品描寫(xiě)了個(gè)人感情合理性。作品描寫(xiě)了個(gè)人感情需要與社會(huì)道德之間的沖突。需要與社會(huì)道德之間的沖突。1877年，小說(shuō)首版發(fā)行。據(jù)同年，小說(shuō)首版發(fā)行。據(jù)同代人稱，它不啻是引起了代人稱，它不啻是引起了“一一場(chǎng)真正的社會(huì)大爆炸場(chǎng)真正的社會(huì)大爆炸”。戰(zhàn)爭(zhēng)與和平戰(zhàn)爭(zhēng)與和平羅曼羅蘭羅曼羅蘭贊譽(yù)贊譽(yù)此書(shū)是此書(shū)是“我們時(shí)我們時(shí)代里最偉大的史代里最偉大的史詩(shī)，是近代的詩(shī)，是近代的伊利亞特伊利亞特”蘇聯(lián)電影蘇聯(lián)電影戰(zhàn)爭(zhēng)與和平戰(zhàn)爭(zhēng)與和平劇照劇

28、照 19 19世紀(jì)世紀(jì)挪威挪威最偉大的戲劇最偉大的戲劇家家亨利克亨利克易卜生易卜生，一生中創(chuàng)，一生中創(chuàng)作了作了2525部戲劇，被譽(yù)為與莎部戲劇，被譽(yù)為與莎士比亞齊名士比亞齊名 。被稱為。被稱為“現(xiàn)代現(xiàn)代戲劇之父戲劇之父”。 代表作：代表作：玩偶之家玩偶之家三、現(xiàn)代主義文學(xué)三、現(xiàn)代主義文學(xué)（20世紀(jì)中期以后）世紀(jì)中期以后）（一）定義（一）定義現(xiàn)代主義（現(xiàn)代主義（ modernism ）文學(xué)）文學(xué)是一種以是一種以非理性主義非理性主義為基礎(chǔ)，表現(xiàn)出為基礎(chǔ)，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的強(qiáng)烈的反傳統(tǒng)反傳統(tǒng)傾向的文學(xué)風(fēng)格和表現(xiàn)傾向的文學(xué)風(fēng)格和表現(xiàn)形式。形式。其流派包括象征主義、荒誕派、黑色其流派包括象征主義、荒誕派、黑色

29、幽默派、魔幻現(xiàn)實(shí)主義、意象主義幽默派、魔幻現(xiàn)實(shí)主義、意象主義 、意識(shí)流、意識(shí)流、超現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)等超現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)等（二）背景（二）背景 兩次世界大戰(zhàn)、席卷資本主義世兩次世界大戰(zhàn)、席卷資本主義世界的界的經(jīng)濟(jì)危機(jī)經(jīng)濟(jì)危機(jī)和嚴(yán)重的和嚴(yán)重的社會(huì)問(wèn)題社會(huì)問(wèn)題造成造成了西方社會(huì)的了西方社會(huì)的精神危機(jī)。精神危機(jī)。（三）特點(diǎn)（三）特點(diǎn) 反映現(xiàn)代西方人反映現(xiàn)代西方人心靈的迷惘和痛苦心靈的迷惘和痛苦，集，集中中表現(xiàn)自我表現(xiàn)自我； 手法比較手法比較怪誕怪誕，故事的開(kāi)頭和結(jié)尾沒(méi)有，故事的開(kāi)頭和結(jié)尾沒(méi)有明顯的理由；明顯的理由； 故事背景模糊不清，因果關(guān)系不明，語(yǔ)故事背景模糊不清，因果關(guān)系不明，語(yǔ)言風(fēng)格言風(fēng)格悖離傳統(tǒng)悖離傳

30、統(tǒng)。（四）代表作（四）代表作國(guó)別國(guó)別作家作家作品作品美國(guó)美國(guó)海明威海明威老人與海老人與海法國(guó)法國(guó)貝克特貝克特等待戈多等待戈多老人與海老人與海的主題思的主題思想是人要勇敢地面對(duì)失想是人要勇敢地面對(duì)失敗。小說(shuō)中的漁夫桑提敗。小說(shuō)中的漁夫桑提亞哥在同象征著厄運(yùn)的亞哥在同象征著厄運(yùn)的鯊魚(yú)的斗爭(zhēng)中雖然失敗，鯊魚(yú)的斗爭(zhēng)中雖然失敗，但他堅(jiān)忍不拔，在對(duì)待但他堅(jiān)忍不拔，在對(duì)待失敗的風(fēng)度上取得了勝失敗的風(fēng)度上取得了勝利。小說(shuō)中有一句名言：利。小說(shuō)中有一句名言：“一個(gè)人并不是生來(lái)要一個(gè)人并不是生來(lái)要給打敗的給打敗的，你盡可以把，你盡可以把他消滅掉，可就是打不他消滅掉，可就是打不敗他。敗他?！焙Ｃ魍Ｃ魍?8991

31、961），），1954年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。塞繆爾塞繆爾貝克特貝克特 等待戈多等待戈多寫(xiě)兩個(gè)流浪漢寫(xiě)兩個(gè)流浪漢在荒野路邊的一棵樹(shù)下等在荒野路邊的一棵樹(shù)下等待待戈多戈多，用各種無(wú)聊的動(dòng)，用各種無(wú)聊的動(dòng)作和對(duì)白來(lái)消磨時(shí)光。至作和對(duì)白來(lái)消磨時(shí)光。至于戈多是誰(shuí)，為什么要等于戈多是誰(shuí)，為什么要等他，劇中沒(méi)作交代，他，劇中沒(méi)作交代，唯一唯一的主題便是等待的主題便是等待。戈多與。戈多與其說(shuō)是個(gè)人，不如說(shuō)是一其說(shuō)是個(gè)人，不如說(shuō)是一種象征，是現(xiàn)代西方人的種象征，是現(xiàn)代西方人的精神寄托，是迷惑不安的精神寄托，是迷惑不安的人們對(duì)于未來(lái)若有若無(wú)的人們對(duì)于未來(lái)若有若無(wú)的期望。借兩個(gè)流浪漢之口期望。借兩

32、個(gè)流浪漢之口闡明闡明“在人類的荒誕處境在人類的荒誕處境中所感到的抽象的心理苦中所感到的抽象的心理苦悶悶”這一戲劇主題。這一戲劇主題。薩繆爾薩繆爾貝克特貝克特 等待戈多等待戈多愛(ài)斯特拉岡：咱們走吧。愛(ài)斯特拉岡：咱們走吧。弗拉季米爾：咱們不能。弗拉季米爾：咱們不能。愛(ài)斯特拉岡：為什么不能？愛(ài)斯特拉岡：為什么不能？弗拉季米爾：咱們?cè)诘却甓唷８ダ久谞枺涸蹅冊(cè)诘却甓唷?ài)：咱們干嗎不上吊呢？愛(ài)：咱們干嗎不上吊呢？弗：用什么？弗：用什么？愛(ài)：你身上沒(méi)帶繩子？愛(ài)：你身上沒(méi)帶繩子？弗：沒(méi)有。弗：沒(méi)有。愛(ài)：那么咱們沒(méi)法上吊了。愛(ài)：那么咱們沒(méi)法上吊了。弗：咱們走吧。弗：咱們走吧。愛(ài)：等一等，我這兒有褲帶。愛(ài)：

33、等一等，我這兒有褲帶。弗：太短啦。弗：太短啦。愛(ài)：你可以拉住我的腿。愛(ài)：你可以拉住我的腿。弗：可是誰(shuí)來(lái)拉住我的腿呢？弗：可是誰(shuí)來(lái)拉住我的腿呢？愛(ài)：不錯(cuò)。愛(ài)：不錯(cuò)。弗：拿出來(lái)我看看。弗：拿出來(lái)我看看。愛(ài)：咱們走吧。愛(ài)：咱們走吧。 弗：咱們不能。弗：咱們不能。 愛(ài)：為什么不能愛(ài)：為什么不能? 弗：咱們?cè)诘却甓喔ィ涸蹅冊(cè)诘却甓嘭惪颂刎惪颂氐却甓嗟却甓?等待戈多等待戈多于于1953年在巴黎初演時(shí)就獲得年在巴黎初演時(shí)就獲得了巨大的成功，僅在巴黎就連演了三百多場(chǎng)。該了巨大的成功，僅在巴黎就連演了三百多場(chǎng)。該劇的支持者與反對(duì)者曾因?qū)Υ藙ёu(yù)褒貶爭(zhēng)持不劇的支持者與反對(duì)者曾因?qū)Υ藙ёu(yù)褒貶爭(zhēng)持不下，在休

34、息廳里大打出手。下，在休息廳里大打出手。1957年，舊金山實(shí)驗(yàn)?zāi)?，舊金山實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)為圣昆廷監(jiān)獄的劇團(tuán)為圣昆廷監(jiān)獄的1400名罪犯演出時(shí)，僅幾分名罪犯演出時(shí)，僅幾分鐘，就吸引住了這些世界上最粗魯?shù)挠^眾，并且鐘，就吸引住了這些世界上最粗魯?shù)挠^眾，并且在心靈深處受到了震驚。據(jù)說(shuō)，從此以后，劇中在心靈深處受到了震驚。據(jù)說(shuō)，從此以后，劇中的臺(tái)詞、角色，都成了圣昆廷特有的語(yǔ)言。兩個(gè)的臺(tái)詞、角色，都成了圣昆廷特有的語(yǔ)言。兩個(gè)熟人見(jiàn)面打招呼，一個(gè)問(wèn)：熟人見(jiàn)面打招呼，一個(gè)問(wèn)：你在干什么你在干什么？另一個(gè)？另一個(gè)則回答：則回答：我在等待戈多我在等待戈多。 1969年，主要因?yàn)榇四?，主要因?yàn)榇藙?，貝克特獲得了諾貝爾文

35、學(xué)獎(jiǎng)。劇，貝克特獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。等待戈多等待戈多劇照劇照 劇中說(shuō)：劇中說(shuō)：“戈多是一個(gè)救星，戈多是一個(gè)救星，是一個(gè)希望是一個(gè)希望”，“他要是來(lái)了，咱們就得他要是來(lái)了，咱們就得救了救了”，“要是不來(lái)呢，咱們明天就上吊要是不來(lái)呢，咱們明天就上吊”。 戈多與其說(shuō)是個(gè)人，不如說(shuō)是一種物戈多與其說(shuō)是個(gè)人，不如說(shuō)是一種物質(zhì)、一種質(zhì)、一種渺不可見(jiàn)的希望渺不可見(jiàn)的希望，或者直接理解，或者直接理解為來(lái)了后叫人大失所望的明天。為來(lái)了后叫人大失所望的明天。 戈多實(shí)際上是一種象征，是現(xiàn)戈多實(shí)際上是一種象征，是現(xiàn)代西方人的精神寄托，是處于困境中的迷代西方人的精神寄托，是處于困境中的迷惑不安的人們惑不安的人們對(duì)于未來(lái)

36、若有若無(wú)的期望對(duì)于未來(lái)若有若無(wú)的期望。戈多到底是什么戈多到底是什么? ?戈多到底是什么呢戈多到底是什么呢? ? 有人認(rèn)為他是巴爾扎有人認(rèn)為他是巴爾扎克早期戲劇中的一位神秘克早期戲劇中的一位神秘人物。人物。 有人認(rèn)為他是上帝。有人認(rèn)為他是上帝。 還有人認(rèn)為他是還有人認(rèn)為他是“虛虛無(wú)無(wú)”或或“死亡死亡”。 有人曾就此問(wèn)貝克特有人曾就此問(wèn)貝克特本人，貝克特回答說(shuō)：本人，貝克特回答說(shuō)： “我要是知道，早在戲我要是知道，早在戲里說(shuō)出來(lái)了。里說(shuō)出來(lái)了?！?貝克特貝克特借借等待戈多等待戈多的兩個(gè)流浪漢之口闡明的兩個(gè)流浪漢之口闡明“在人在人類的荒誕處境中所感到的抽象的心理苦悶類的荒誕處境中所感到的抽象的心理苦

37、悶”這一戲劇主題。這一戲劇主題。 （二）代表作（二）代表作：（一）背景：（一）背景：十月革命的勝利和社會(huì)主義建設(shè)的開(kāi)始十月革命的勝利和社會(huì)主義建設(shè)的開(kāi)始四四. 20. 20世紀(jì)蘇聯(lián)文學(xué)世紀(jì)蘇聯(lián)文學(xué)奧斯特洛夫斯基：奧斯特洛夫斯基：鋼鐵是怎樣煉成的鋼鐵是怎樣煉成的高爾基：高爾基：母親母親( (奠定蘇聯(lián)社會(huì)主義文學(xué)基礎(chǔ)奠定蘇聯(lián)社會(huì)主義文學(xué)基礎(chǔ)) )1、20世紀(jì)上半期，社會(huì)主義文學(xué)繁榮世紀(jì)上半期，社會(huì)主義文學(xué)繁榮2、20世紀(jì)世紀(jì)50年代以后，年代以后，“解凍文學(xué)解凍文學(xué)”興興起起 愛(ài)倫堡：愛(ài)倫堡：解凍解凍保爾保爾 柯察金柯察金（二）代表作（二）代表作五、亞非拉美文學(xué)五、亞非拉美文學(xué)（一）特點(diǎn)（一）特點(diǎn)

38、反映了反帝反殖和愛(ài)國(guó)主義精神反映了反帝反殖和愛(ài)國(guó)主義精神國(guó)別國(guó)別作家作家作品作品印度印度泰戈?duì)柼└隊(duì)柛昀昀袊?guó)中國(guó)魯迅魯迅吶喊吶喊哥倫比亞哥倫比亞馬爾克斯馬爾克斯百年孤獨(dú)百年孤獨(dú)尼日利亞尼日利亞索卡因索卡因解釋者解釋者亞洲第一個(gè)諾亞洲第一個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者得者魔幻現(xiàn)實(shí)魔幻現(xiàn)實(shí)主義主義泰戈?duì)柼└隊(duì)枺?861186119411941）是）是印度現(xiàn)代偉大的詩(shī)人、小印度現(xiàn)代偉大的詩(shī)人、小說(shuō)家、音樂(lè)家和戲劇家。說(shuō)家、音樂(lè)家和戲劇家。亞洲第一個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)亞洲第一個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。獲得者。戈拉戈拉是泰戈?duì)柕拈L(zhǎng)篇是泰戈?duì)柕拈L(zhǎng)篇小說(shuō)代表作，是一部集中小說(shuō)代表作，是一部集中體現(xiàn)泰戈?duì)柗粗趁裰?/p>

39、義反體現(xiàn)泰戈?duì)柗粗趁裰髁x反封建主義思想傾向和愛(ài)國(guó)封建主義思想傾向和愛(ài)國(guó)主義精神的優(yōu)秀作品。主義精神的優(yōu)秀作品。他創(chuàng)作的他創(chuàng)作的人民的意志人民的意志是今天印度的國(guó)歌。是今天印度的國(guó)歌。泰戈?duì)柼└隊(duì)枺≧abindranath Rabindranath Tagore,1861-1941Tagore,1861-1941），印度作），印度作家，詩(shī)人，社會(huì)活動(dòng)家，生于家，詩(shī)人，社會(huì)活動(dòng)家，生于地主家庭。曾留學(xué)英國(guó)。地主家庭。曾留學(xué)英國(guó)。19211921年創(chuàng)辦國(guó)際大學(xué)。一生創(chuàng)作豐年創(chuàng)辦國(guó)際大學(xué)。一生創(chuàng)作豐富。富。19031903年起陸續(xù)發(fā)表長(zhǎng)篇小年起陸續(xù)發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)說(shuō)小沙子小沙子、沉船沉船、戈拉戈拉，劇本，劇本摩吉多塔摩吉多塔拉拉、郵局郵局、紅夾竹紅夾竹桃桃，詩(shī)集，詩(shī)集吉檀迦利吉檀迦利、新月集新月集、園丁集園丁集和許和許多中、短篇小說(shuō)。多中、短篇小說(shuō)。獲獲19131913年諾年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。 徐悲鴻畫(huà)的泰戈?duì)栂裥毂櫘?huà)的泰戈?duì)栂袂嗄陼r(shí)期的魯迅青年時(shí)期的魯迅百草園百草園戰(zhàn)斗時(shí)期的魯迅戰(zhàn)斗時(shí)期的魯迅魯迅在北師大演講魯迅在北師大演講魯迅書(shū)稿魯迅書(shū)稿百年孤獨(dú)百年孤獨(dú)書(shū)中充滿離書(shū)中充滿離奇怪誕的情奇怪誕的情節(jié)和人物，節(jié)和人物，帶有濃烈的帶有濃烈的神話色彩和神話色彩和象征