北京市三十一中2016~2017學(xué)年度第一學(xué)期高三語文期中試卷

1、北京市三十一中高三語文期中試卷一、本大題共8小題，共27分。閱讀下面材料，完成18題。材料一毫無疑問，山河故人不是一部晦澀的藝術(shù)片，而是一部大多數(shù)人都能看懂的情感電影。導(dǎo)演賈樟柯并沒有像以往那樣一味客觀地展現(xiàn)中國社會的尷尬和悲愴，而是在片中寄予了時(shí)代感。影片選取了1999年、2014年、2025年三個(gè)時(shí)間點(diǎn)，講述晉生、濤、梁子等人，或因?yàn)楦星?，或?yàn)榱松?，彼此由相聚到最終離別的故事。影片以人物的離合為主線，片中“離別”的場景隨處可見，無論是好友為爭奪愛人反目、夫妻因感情失和而離異，還是年邁的老父突然因病逝世、親生骨肉遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，小人物的悲歡離合都被逐漸放大，引發(fā)觀眾共鳴?！懊總€(gè)人只能陪你走一段路

2、”，這句印在電影山河故人宣傳海報(bào)上的臺詞，將影片中所有突兀的歡聚與離別凝聚起來，展現(xiàn)在觀眾眼前。影片中的情感動人心弦，讓眾多觀影者開始反思自己與父母和家庭的關(guān)系：“越是關(guān)系親近的人越容易彼此傷害，比如父母、愛人”，“離開了山河的人，不知是否也會與故人越來越遠(yuǎn)”，“每個(gè)人都要有一把回家的鑰匙”除了關(guān)注小人物的故事，對這三個(gè)時(shí)間點(diǎn)的生活狀態(tài)描繪，也暗含著對中國社會過去、當(dāng)下、未來的對比、想象及思考。山河故人是一部完全著重表現(xiàn)內(nèi)在情感的電影。拍的也是賈樟柯一直迷戀并堅(jiān)守的主題中國社會的巨大變動帶給人的生存危機(jī)和情感困惑。賈樟柯通過結(jié)構(gòu)、剪輯和視覺語言的探索，用了大量時(shí)空留白和抒情特寫長鏡頭來豐富人物

3、的個(gè)性。（取材于陳彥蓉山河故人，歲月呼嘯而珍重在心）1根據(jù)“材料一”，下列說法不符合文意的一項(xiàng)是（3分）A山河故人以小人物的悲歡離合為主線，用三段式的結(jié)構(gòu)講述了跨度幾十年的故事。B宣傳海報(bào)上的臺詞“每個(gè)人只能陪你走一段路”特別能引起觀眾情感的共鳴和反思。C山河故人是著重表現(xiàn)內(nèi)在情感的電影，親情、友情、愛情交織在一起，動人心弦。D雖然影片中用了大量時(shí)空留白和抒情特寫長鏡頭，但山河故人并不是一部藝術(shù)片。2電影山河故人中的“時(shí)代感”是如何體現(xiàn)的？請根據(jù)“材料一”簡要概括。（4分）材料二北青藝評：我看完影片后最突出的感受就是有種揮之不去的“鄉(xiāng)愁”。從早期的“故鄉(xiāng)三部曲”到世界三峽好人海上傳奇，“鄉(xiāng)愁”

4、可以說是您電影一以貫之的主題。山河故人的創(chuàng)作初衷也是有意追求“鄉(xiāng)愁”的表達(dá)嗎？賈樟柯： 拍攝山河故人一開始捕捉到的是漂泊，是移動。因?yàn)槲易约壕褪且粋€(gè)漂泊者，最初在汾陽這個(gè)縣城，然后喜歡上電影，開始進(jìn)入到大城市學(xué)習(xí)工作。這種背井離鄉(xiāng)尋找生活可能性的命運(yùn)是具有普遍性的。最近這兩年，移民的情況又特別多，我身邊很多朋友都移民出國了。所以漂泊感是縈繞在我的創(chuàng)作初衷里面的。我們?yōu)槭裁磿羞@種漂泊感？是因?yàn)槲覀兌加懈畹俟痰泥l(xiāng)土觀念。我覺得這個(gè)故事應(yīng)該從故鄉(xiāng)講起，這樣就把故事的開端放在20世紀(jì)90年代的山西。北青藝評：和您的上一部電影天注定相比，山河故人的風(fēng)格截然不同，一個(gè)是尖銳地描寫個(gè)體的生存困境，一個(gè)是

5、溫情地表現(xiàn)個(gè)體的情感狀態(tài)，為什么會有這樣的創(chuàng)作變化？賈樟柯： 我覺得寫感情的時(shí)候很難不溫情。不過情感之間的暴力性在山河故人里還是存在的。比如影片中濤和兒子的感情，他們之間有一種互相冷戰(zhàn)、抵觸、折磨的關(guān)系，這種感情關(guān)系里面不順暢的東西也延續(xù)到了未來。在現(xiàn)在這個(gè)社會，打一個(gè)電話、買一張飛機(jī)票是多容易的事情，但兩人處于情感冷戰(zhàn)里，誰先去邁出這一步，反而是很難很難的。從這個(gè)角度來說，這是一部挺冷的電影。北青藝評：山河故人中出現(xiàn)了汾陽話、上海話、普通話、英語等各色語言，可見影片非常注重表達(dá)語言與身份認(rèn)同之間的關(guān)聯(lián)。您為何如此強(qiáng)調(diào)語言問題？賈樟柯： 這兩年方言的沒落是讓我挺吃驚的事情。我現(xiàn)在回太原，遇到好

6、多年輕人都不會講太原話。方言其實(shí)是一種非常獨(dú)特的表達(dá)。例如我老家山西汾陽的方言稱“走路”為“簸顛”，“扔”叫“搏力”，多形象呀，這里面醞釀了更細(xì)膩的情感色彩和含義。但最近這兩年方言的消失非常快。另外，我到國外的移民家庭做資料收集的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)很多孩子講中文張不開嘴。這個(gè)問題今天也許還沒有那么突出和明顯，但絕對是一個(gè)值得關(guān)注的趨勢。北青藝評：影片里的懷舊情緒似乎契合了當(dāng)下中國彌漫的“集體懷舊”的社會情緒?，F(xiàn)在像同桌的你港囧等電影中懷舊敘事大行其道，您怎么看這種懷舊風(fēng)潮？賈樟柯： 我有時(shí)和朋友開玩笑，說等我老了寫回憶錄，分上半部和下半部，上半部叫“互聯(lián)網(wǎng)之前”，下半部叫“互聯(lián)網(wǎng)之后”?；ヂ?lián)網(wǎng)之后，傳

7、統(tǒng)的生活方法形態(tài)確實(shí)改變得很厲害，它消解了我們情感相處的方式，比如思念帶來的想象。我小時(shí)候覺得思念這個(gè)東西是很濃烈的，你只要隔了50公里，真是就像千山萬水，只能通過寫信交流了。而現(xiàn)在，交流的簡單化卻讓人的情感反而淡了許多。北青藝評：所以說山河故人根本上表現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)和科技時(shí)代個(gè)體的孤獨(dú)感以及個(gè)體之間的情感疏離。賈樟柯： 是的。我自己開始有這種感覺是坐車行走在高速公路上的時(shí)候。從高速公路上看村莊和城市，好像一切都冷下來了。小武表現(xiàn)的那個(gè)年代，人和人之間充滿抱怨、矛盾，但是人際關(guān)系是熱的?？?1世紀(jì)以后，你會發(fā)現(xiàn)人與人之間逐漸有一種疏離。這種感受是從那時(shí)候開始的，這幾年互聯(lián)網(wǎng)全面滲透之后，感觸就更深

8、了。（取材于北青藝評對賈樟柯的采訪）3下列詞語中加點(diǎn)的“一”，與“一以貫之”的“一”，意思最接近的一項(xiàng)是（2分）A一心一意 B一敗涂地 C一技之長 D一失足成千古恨4文中畫線的句子“從這個(gè)角度來說，這是一部挺冷的電影”，“這個(gè)角度”指的是什么？請簡要概括。（3分）5賈樟柯說“方言其實(shí)是一種非常獨(dú)特的表達(dá)”。請結(jié)合“材料二”中所舉的例子，并另舉一個(gè)你知道的方言例子，談?wù)勀銓@句話的理解。（5分）6下面是電影山河故人中多次播放的主題曲中的一段歌詞。根據(jù)“材料一”“材料二”，簡要概括電影通過這首主題曲表達(dá)的情感。（4分）他鄉(xiāng)天氣漸涼，前途或有白雪飛。假如能，不想別離你，不肯不可不忍不舍失去你。珍重，

9、珍重，即使山河有分離，縱在兩地，一生也等你。材料三山河故人肯定是賈樟柯最有野心的電影，他幾乎是用更大的投資、更完美的技術(shù)、更新鮮的影像語言重拍了自己的成名作站臺，并試圖囊括當(dāng)代中國過去、現(xiàn)在到未來的所有情感。從三峽好人開始，賈樟柯就變成了兩個(gè)賈樟柯，一個(gè)是外國媒體還大喊“Bravo”（精彩）的賈樟柯，一個(gè)是被國內(nèi)媒體指責(zé)太過迎合西方人胃口，并且已經(jīng)才華逝去的賈樟柯。這一次，這種分裂注定更為明顯。一直以來，賈樟柯最善于捕捉并且描述當(dāng)代中國，從站臺走出來以后，這似乎就是賈樟柯每一部電影樂此不疲要干的事情。可是在山河故人中，我們卻“只見山河，未見故人”?；蛟S迷失是種必然，因?yàn)檎l有能力描述這個(gè)被現(xiàn)代化

10、裹挾前進(jìn)的瞬息變化的中國？誰能說得清，這個(gè)國家13億人當(dāng)下的愛恨是什么，更遑論未來？時(shí)代跑得太快，我們沒趕上，賈樟柯也沒趕上。于是在這個(gè)中國電影的光輝盛世里，賈樟柯在自己的電影中，把自己弄丟了。用電影拍攝一個(gè)當(dāng)代中國的現(xiàn)實(shí)寓言當(dāng)然沒有問題，可是當(dāng)電影里的一切都淪為符號與棋子，都在為這個(gè)寓言服務(wù)，甚至被寓言的寓意所擺布時(shí)，這個(gè)寓言就是荒誕的，那么電影當(dāng)然也是站不住腳的。我們能夠理解賈樟柯為什么拍這部電影，他自己說得很明白：“社會發(fā)展已經(jīng)那么快了，我們在匆匆趕路的時(shí)候，不應(yīng)該忽視了生活中最基礎(chǔ)的情感。”可是當(dāng)他試圖用三種不同的畫幅展示1999年、2014年和2025年時(shí)，創(chuàng)作野心和形式感卻蓋過了一

11、切，以致于電影人物更加符號化、映射的社會議題更多、故事的連續(xù)性更強(qiáng)，可是比起同樣是講述縣城小人物志的電影站臺，山河故人卻失去了原本的穿透力。（取材于非羅別了山河，哪有故人）7根據(jù)“材料三”，下列說法符合文意的一項(xiàng)是（3分）A由于影片囊括了當(dāng)代中國過去、現(xiàn)在到未來的所有情感，山河故人贏得了外國媒體的一致好評。B賈樟柯的所有電影都是描述當(dāng)代中國社會現(xiàn)實(shí)和人的情感的，但山河故人卻沒有表現(xiàn)這一主題。C若電影的形式遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于內(nèi)容，即便有再大的投資、再完美的技術(shù)和藝術(shù)手法，也無法成為上乘佳作。D作者認(rèn)為，人物符號化、映射的社會議題多、故事連續(xù)性強(qiáng)，是導(dǎo)致山河故人失敗的主要原因。8根據(jù)以上三個(gè)材料，下列說法不

12、正確的一項(xiàng)是（3分）A電影山河故人著力表現(xiàn)了中國社會中人與人、人與故鄉(xiāng)的情感與距離之間的復(fù)雜糾葛。B有評論者認(rèn)為，電影山河故人里，人物使用的語言標(biāo)志著人物身份和情感的文化認(rèn)同。C山河故人中流露出的濃濃懷舊情緒，源于互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代生命個(gè)體的孤獨(dú)感和情感的疏離。D賈樟柯試圖在山河故人中捕捉并描述當(dāng)代中國以迎合西方人胃口，注定了電影的失敗。二、本大題共6小題，共24分。閱讀下面的文言文，完成9-14題。蓄養(yǎng)禽魚 鳥之悅?cè)艘月曊?，畫眉、鸚鵡二種。而鸚鵡之聲價(jià)，高出畫眉上，人多癖之，以其能作人言耳。予則大違是論，謂鸚鵡所長止在羽毛，其聲則一無可取。鳥聲之可聽者，以其異于人聲也。鳥聲異于人聲之可聽者，以出于人

13、者為人籟，出于鳥者為天籟也。使我欲聽人言，則盈耳皆是，何必假口籠中？況最善說話之鸚鵡，其舌本之強(qiáng)，猶甚于不善說話之人，而所言者，又不過口頭數(shù)語。是鸚鵡之見重于人，與人之所以重鸚鵡者，皆不可詮解之事。至于畫眉之巧，以一口而代眾舌，每效一種，無不酷似，而復(fù)纖婉過之，誠鳥中慧物也。予好與此物作緣，而獨(dú)怪其易死。既善病而復(fù)招尤，非歿于己，即傷于物，總無三年不壞者。殆亦多技多能所致歟？ 家常所蓄之物，雞犬而外，又復(fù)有貓。雞司晨，犬守夜，貓捕鼠，皆有功于人而自食其力者也。乃貓為主人所親昵，每食與俱，尚有聽其搴帷入室、伴寢隨眠者。雞棲于塒，犬宿于外，居處飲食皆不及焉。而從來敘禽獸之功，談治平之象者，則止言雞

14、犬而并不及貓。親之者是，則略之者非；親之者非，則略之者是；不能不惑于二者之間矣。曰：有說焉昵貓而賤雞犬者猶癖諧臣媚子以其不呼能來聞叱不去因其親而親之非有可親之道也。雞犬二物，則以職業(yè)為心，一到司晨守夜之時(shí)，則各司其事，雖豢以美食，處以曲房，使不即彼而就此，二物亦守死弗至；人之處此，亦因其遠(yuǎn)而遠(yuǎn)之，非有可遠(yuǎn)之道也。即其司晨守夜之功，與捕鼠之功亦有間焉。雞之司晨，犬之守夜，忍饑寒而盡瘁，無所利而為之，純公無私者也；貓之捕鼠，因去害而得食，有所利而為之，公私相半者也。清勤自處，不屑媚人者，遠(yuǎn)身之道；假公自為，密邇其君者，固寵之方。是三物之親疏，皆自取之也。然以我司職業(yè)于人間，亦必效雞犬之行，而以貓之

15、舉動為戒。噫！親疏可言也，禍福不可言也。貓得自終其天年，而雞犬之死，皆不免于刀鋸鼎鑊之罰。觀于三者之得失，而悟居官守職之難。其不冠進(jìn)賢，而脫然于宦海浮沉之累者，幸也。（節(jié)選自李漁閑情偶寄）【注釋】進(jìn)賢：進(jìn)賢冠，是古代官員貴人戴的帽子的一種。9下列句中加點(diǎn)詞的解釋，不正確的一項(xiàng)是（3分）A. 何必假口籠中 假:借助 B. 殆亦多技多能所致歟 殆:大概 C. 雞司晨，犬守夜 司:主管，負(fù)責(zé) D. 尚有聽其搴帷入室 聽:聽從，服從10下列各組句子中，加點(diǎn)的詞意義和用法都相同的一組是（3分）A. 予則大違是論 使我欲聽人言，則盈耳皆是B以其異于人聲也 雖豢以美食C是鸚鵡之見重于人 貓之捕鼠，因去害而得

16、食D皆有功于人而自食其力者也 然以我司職業(yè)于人間11下列有關(guān)文章內(nèi)容的理解，有誤的一項(xiàng)是（3分）A.作者從畫眉“多技多能”卻短命的遭遇中悟出的道理是，應(yīng)精于一項(xiàng)技能，而不能貪多不精，以至于勞累而死。B.作者認(rèn)為鸚鵡舌根僵硬甚于不善言語之人，鸚鵡學(xué)舌之聲也毫無可取，人們對它偏愛有加，實(shí)在不可理解。C.作者從貓和雞犬的不同遭遇中悟出的道理是，人們對他人的喜愛與否，常常不以其貢獻(xiàn)大小而以與己親疏來定。D.忍饑耐寒、鞠躬盡瘁的雞犬遭宰殺，假公自為、親主固寵的貓卻盡享天年，作者由此聯(lián)想到為官盡職盡責(zé)之難。12翻譯文中畫線的句子。（5分）既善病而復(fù)招尤，非歿于己，即傷于物。（3分）是三物之親疏，皆自取之也

17、。（2分）13請用“/”給選文中畫波浪線的句子斷句。（3分）有 說 焉 昵 貓 而 賤 雞 犬 者 猶 癖 諧 臣 媚 子 以 其 不 呼 能 來聞 叱 不 去 因 其 親 而 親 之 非 有 可 親 之 道 也14作者以物喻人，形象地表達(dá)了自己的人生價(jià)值觀。你如何看待文中雞犬貓的行為？你又如何評判作者對雞犬貓的態(tài)度？（7分）三、本大題共3小題，共17分。閱讀下面這首詞，完成1517題。念奴嬌 題鎮(zhèn)江多景樓，用坡仙韻 白樸江山信美，快平生，一覽南州風(fēng)物。落日金焦，浮紺宇，鐵甕獨(dú)殘城壁。云擁潮來，水隨天去，幾點(diǎn)沙鷗雪。消磨不盡，古今天寶人杰。 遙望石冢巉然，參軍此葬，萬劫誰能發(fā)？桑梓龍荒，驚嘆后

18、，幾度生靈埋滅。往事休論，酒杯才近，照見星星發(fā)。一聲長嘯，海門飛上明月。注：采用蘇東坡念奴嬌赤壁懷古原韻。 金焦：金山，焦山。紺（gn）宇：寺廟。鐵甕：北固山前的一座古城。三國時(shí)孫權(quán)所筑。石冢：東晉高官王敦的參軍郭璞之墓，在金山下。15下列對本詞的理解，不正確的一項(xiàng)是（3分）A“落日”三句既展示出鎮(zhèn)江山川的雄偉，又表現(xiàn)了它的歷史滄桑感。B“遙望”三句是說石冢歷經(jīng)千年，遭遇無數(shù)次劫難，任人隨意挖掘。C“桑梓”三句驚嘆家國的滄桑變遷，心中涌起悲涼之情和無奈之嘆。D“一聲”兩句傾吐滿腔愁怨，以景結(jié)情，給讀者留下很大想象空間。16在橫線處按要求填空。（8分）蘇軾念奴嬌赤壁懷古中，與這首詞“落日金焦，浮

19、紺宇，鐵甕獨(dú)殘城壁”位置對應(yīng)的詞句是 ， ， 。本詞中“消磨不盡，古今天寶人杰”一句由王勃滕王閣序中“物華天寶， ；人杰地靈， ”一句化用而來。竇娥冤的作者 與白樸同于屬“元曲四大家”。竇娥冤中的主人公在幻想破滅后，將天地鬼神一起咒罵：“地也， ！天也， !”這驚天動地的呼喊是對整個(gè)封建社會的憤怒聲討。17. 辛棄疾的永遇樂京口北固亭懷古與白樸的這首詞，都從“江山”寫起，分別描繪登臨鎮(zhèn)江北固山上的北固亭、多景樓所見景象，抒發(fā)感慨。試比較分析兩詞上片所抒發(fā)的感慨有何不同。（6分）四、本大題共5小題，共22分。閱讀下面的作品，完成18-22題。 白鹿原奏響一支老腔我第一次看老腔演出，是前兩三年的事

20、。朋友跟我說老腔如何如何，我卻很難產(chǎn)生驚詫之類的反應(yīng)。因?yàn)槲以陉P(guān)中地區(qū)生活了幾十年，卻從來沒聽說過老腔這個(gè)劇種，可見其影響的寬窄了。開幕演出前的等待中，作曲家趙季平也來了，打過招呼握過手，他在我旁邊落座。屁股剛挨著椅子，他忽然站起，匆匆離席趕到舞臺左側(cè)的臺下，和蹲在那兒的一位白頭發(fā)白眉毛的老漢握手拍肩，異常熱乎，又與白發(fā)白眉老漢周圍的一群人逐個(gè)握手問好，想必是打過交道的熟人了。我在入座時(shí)也看見了白發(fā)白眉老漢和他跟前的十多個(gè)人，一眼就能看出他們都是地道的關(guān)中鄉(xiāng)村人，也就能想到他們是某個(gè)劇種的民間演出班社，也未太注意，趙季平重新歸位坐定，便很鄭重地對我介紹說，這是華陰縣的老腔演出班社，老腔是了不得

21、的一種唱法，尤其是那個(gè)白眉老漢老腔能得到趙季平的賞識，我對老腔便刮目相看了，再看白發(fā)白眉老漢，安靜地在臺角下坐著，我突然生出神秘感來。輪到老腔登臺了，大約八九個(gè)演員剛一從舞臺左邊走出來，臺下觀眾便響起一陣哄笑聲。我也忍不住笑了。笑聲是由他們上臺的舉動引發(fā)的。他們一只手抱著各自的樂器，另一只手提著一只小木凳，木凳有方形有條形的，還有一位肩頭架著一條可以坐兩三個(gè)人的長條板凳。這些家什在關(guān)中鄉(xiāng)村每一家農(nóng)戶的院子里，鍋灶間都是常見的必備之物，卻被他們提著扛著登上了西安的大戲臺。他們沒有任何舞臺動作，用如同在村巷或自家院子里隨意走動的腳步，走到戲臺中心，各自選一個(gè)位置，放下條凳或方凳坐下來，開始調(diào)試各自

22、的琴弦。鑼鼓敲響，間以兩聲喇叭嘶鳴，板胡、二胡和月琴便合奏起來，似無太多特點(diǎn)。而當(dāng)另一位抱著月琴的中年漢子開口剛唱了兩句，臺下觀眾便爆出牚聲；白毛老漢也是剛剛接唱了兩聲，那掌聲又驟然爆響，有人接連用關(guān)中土語高聲喝彩，“美得很！”“太斬勁了！”我也是這種感受，也拍著手，只是沒喊出來，他們遵照事先的演出安排，唱了兩段折子戲，幾乎牚聲連著掌聲，喝彩連著喝彩，無疑成為演出的一個(gè)高潮。然而，令人驚訝的一幕出現(xiàn)了，站在最后的一位穿著粗布對門襟的半大老漢找著長條板凳走到臺前，左手拎起長凳一頭，另一頭支在舞臺上，用右手握著的一塊木磚，隨著樂器的節(jié)奏和演員的合唱連續(xù)敲擊長條板凳，任誰也意料不及的這種舉動，竟然把

23、臺下的掌聲和叫好聲震啞了，出現(xiàn)了鴉雀無聲的靜場，短暫的靜默之后，掌聲和歡呼聲驟然爆響，經(jīng)久不息我在這腔調(diào)里沉迷且陷入遐想，這是發(fā)自雄渾的關(guān)中大地深處的聲響，抑或是渭水波浪的濤聲，也像是驟雨拍擊無邊秋禾的嘯響，亦不無知時(shí)節(jié)的好雨潤澤秦川初春返青麥苗的細(xì)近于無的柔聲，甚至讓我想到柴煙彌漫的村巷里牛哞馬叫的聲音我能想到的這些語言，似乎還是難以表述老腔撼人胸腑的神韻；聽來酣暢淋漓，久久難以平復(fù)，我卻生出相見恨晚的不無懊喪自責(zé)的心緒。這樣富于藝術(shù)魅力的老腔，此前卻從未聽說過，也就缺失了老腔旋律的熏陶，設(shè)想心底如若有老腔的旋律不進(jìn)響動，肯定會影響到我對關(guān)中鄉(xiāng)村生活的感受和體味，也會影響到筆下文字的色調(diào)和質(zhì)

24、地。后來，有作家朋友看過老腔的演出，不無遺憾地對我說過這樣的話，你的小說白鹿原是寫關(guān)中大地的，要是有一筆老腔的畫面就好了。我卻想到，不單是一筆或幾筆畫面，而是整個(gè)敘述的文字里如果有老腔的氣韻彌漫。直到后來小說白鹿原改變成話劇，導(dǎo)演林兆華在其中加入了老腔的演唱，讓我有了一種釋然的感覺。從此老腔借助話劇白鹿原登上了北京人民藝術(shù)劇院的舞臺。后來還想再聽老腔，卻難得如愿。不過兩年之后，我竟然在中山音樂堂再次過足了老腔的癮。那天，無論白毛老漢，還是其他演員，都是盡興盡情完全投入地演唱，把老腔的獨(dú)特魅力發(fā)揮到最好的程度，臺下觀眾一陣強(qiáng)過一陣的掌聲，當(dāng)屬一種心靈的應(yīng)和、純正的觀眾東府地方的發(fā)音，觀眾能聽懂多

25、少內(nèi)容可想而知，何以會有如此強(qiáng)力的呼應(yīng)和感染力？我想到的是旋律，一種發(fā)自久遠(yuǎn)時(shí)空的絕響，又飽含著關(guān)中大地深厚的神韻，把當(dāng)代人潛存在心靈底層的那一根尚未被各種或高雅或通俗的音律所淹沒的神經(jīng)撞響了，這幾乎是本能地呼應(yīng)著這種堪為大妹的民間原生形態(tài)的心靈旋律。我在那一刻頗為感慨，他們-無論秦腔或老腔-原本就這么唱著，也許從宋代就唱著，無論元、明、清，以至民國到解放，直到現(xiàn)在，一直在鄉(xiāng)野在村舍在廟會就這么唱著，直到今晚，在中山音樂堂演唱，我想和臺上的鄉(xiāng)黨拉開更大的距離，便從前排座位離開，在劇場最后找到一個(gè)空位，遠(yuǎn)距離欣賞這些鄉(xiāng)黨的演唱，企圖排除因鄉(xiāng)黨鄉(xiāng)情而生出的難以避免的偏愛。這似乎還有一定的效應(yīng)，確鑿

26、是那腔自身所產(chǎn)生的震撼人的心靈的藝術(shù)魅力在我陷入那種拉開間距的純粹品嘗的意境時(shí)，節(jié)目主持人濮存昕卻做出了一個(gè)令全場嘩然的非常舉動，他由臺角的主持人位置快步走到臺前，從正在吼唱的演員手中奪下長條板凳，又從他高舉著的右手中奪取木磚，自己在長條板凳上猛砸起來，接著揚(yáng)起木磚，高聲吼唱。觀眾頓時(shí)沸騰起來。這位聲名顯赫的濮存昕已經(jīng)和老腔融合了，我頓然意識到自己拉開間距，尋求客觀欣賞的舉措是多余的。18. 下列對文章內(nèi)容的理解，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（3分）A. 作者產(chǎn)生神秘感的原因是看見演唱老腔的是白發(fā)白眉老漢等一群關(guān)中農(nóng)民。B. 演員以木磚連續(xù)敲擊長條板凳發(fā)出的響聲經(jīng)常掩蓋了觀眾的掌聲與叫好聲。C. 朋友為小說

27、白鹿原沒有寫老腔的筆墨而感到遺憾，作者對此深有同感。D. 老腔從宋代唱到現(xiàn)在，從鄉(xiāng)野唱到音樂廳，說明這種表演形式一直很流行。19. 作者對老腔的認(rèn)識經(jīng)歷了怎樣的變化過程？請結(jié)合全文作簡要說明。（4分）20.文中運(yùn)用了側(cè)面描寫的手法來表現(xiàn)老腔的藝術(shù)魅力。請舉兩例并加以分析。（4分）21. 作者在小說白鹿原中并沒有寫到老腔，為什么本文題目卻是“白鹿原上奏響一支老腔”？（5分）22. 文章第四段運(yùn)用了多種手法，表達(dá)了作者對老腔的感受。請結(jié)合具體語句加以賞析。（6分）五、微寫作（10分）23.從下面三個(gè)題目中任選一題，按要求作答。高中階段的學(xué)習(xí)最需要注意什么？請給即將進(jìn)入高中學(xué)習(xí)的同學(xué)提一兩條建議，要

28、求條理清楚，言之有物。150字左右。微信朋友圈已經(jīng)成為人們生活的一部分。有人喜歡在“圈”里曬曬照片，吐吐槽，也有人不想再被其“綁架”，甚至退出了微信。對此，你有何思考？請寫一段文字，表達(dá)你的觀點(diǎn)和理由。150字左右。請以“青春是一本太倉促的書”為首句，寫一段抒情文字。不超過150字。六、作文（50分）從下面兩個(gè)題目中任選一題，按要求作答，不少于700字。路遙在平凡的世界中說：“每個(gè)人的生活同樣也是一個(gè)世界，即使最平凡的人，也得要為他那個(gè)世界的存在而戰(zhàn)斗。從這個(gè)意義上說，在這些平凡的世界里，也沒有一天是平靜的。”你為保有自己的“世界”作出過怎樣的努力和奮斗呢？請以“平凡世界中的一場戰(zhàn)斗”為題，寫

29、一篇記敘文。要求：細(xì)節(jié)真實(shí)、感情真摯，表達(dá)出對生活的態(tài)度和理解。將題目抄寫在答題卡上。電影山河故人宣傳海報(bào)上的臺詞是“每個(gè)人只能陪你走一段路”。在人生之路上，能陪伴我們的人、事、物大多如此，只能相伴一段，終將離你而去。哪些人、事、物曾經(jīng)陪伴過你？陪伴時(shí)是怎樣的情形？又為何分離？分離后你有怎樣的感受？對此，你有什么思考、感悟和聯(lián)想？請自選角度，自擬題目寫一篇文章。文體不限。 參考答案一、本大題共8小題，共27分。1（3分）D（“并不是一部藝術(shù)片”于文無據(jù)）2（4分）影片選取了1999年、2014年、2025年三個(gè)時(shí)間點(diǎn)的生活狀態(tài)描繪（1分），暗含著對中國社會過去、當(dāng)下、未來的對比、想象及思考（1

30、分）。影片反映的主題是中國社會的巨大變動帶給人的生存危機(jī)和情感困惑（2分）?！驹u分參考】意思對即可。3（2分）C（A表示專一，B表示整個(gè)，C數(shù)詞，D一旦）4（3分）山河故人中表現(xiàn)了情感之間的暴力性?！驹u分參考】意思對即可。5（5分）方言往往更形象，包含了更細(xì)膩的情感色彩和含義（1分）。例如，山西汾陽方言稱“走路”為“簸顛”，形象地表現(xiàn)出走路時(shí)上下起伏的樣子（或“稱扔為搏力，形象地表現(xiàn)出扔?xùn)|西時(shí)需要用力的樣子”）（2分）。（另舉一例略）（2分）【評分參考】意思對即可。6（4分）鄉(xiāng)愁（或“漂泊感”“移動感”）（2分），離情（或“惜別之情”“親情、友情、愛情”“人與人之間的溫情”）（2分）?！驹u分參

31、考】意思對即可。7（3分）C（A“由于”表示的因果關(guān)系于原文無據(jù)，“囊括了”與文意不符，原文是“試圖囊括”，“一致好評”于原文無據(jù)；B“沒有表現(xiàn)這一主題”與文意不符；D“是導(dǎo)致山河故人失敗的主要原因”與文意不符）。8（3分）D（“迎合西方人胃口”是評論者的觀點(diǎn)，不是賈樟柯的拍攝意圖，“注定了電影的失敗”因果不成立）。二、本題共6小題，共24分。9（3分）D 10（3分）C 11（3分）A12. （5分）【第一句有三個(gè)重點(diǎn)詞“尤”“歿”“于”，第二句著重考查能否根據(jù)上下文補(bǔ)出省略的部分】（1）（3分）畫眉既容易生病又容易招惹怨怪，不是自己病死，就是被別的東西傷害而死。（2）（2分）所以這三種動物

32、（跟人的）親近疏遠(yuǎn)，都是自己促成的。13（3分）曰：有說焉。昵貓而賤雞犬者，猶癖諧臣媚子，以其不呼能來，聞叱不去；因其親而親之，非有可親之道也。【共6處，標(biāo)出2處得1分】14（7分）【第一問，4分；第二問，4分；共8分；意思符合、言之成理即可】【答案示例】（1）貓雞犬“皆有功于人而自食其力”，都是值得肯定的（1分）。但雞犬“純公無私”而犧牲個(gè)體應(yīng)得利益，貓則“密邇其君”以“固寵”從而喪失個(gè)體尊嚴(yán)，都有個(gè)性自由的喪失。所以，應(yīng)該兼顧公益和私利，以保持個(gè)性尊嚴(yán)（3分）。（2）作者對三種動物得失的精彩點(diǎn)評，可以啟示我們：人可以有偏愛，但更應(yīng)該以平等公正的態(tài)度而非親疏遠(yuǎn)近的標(biāo)準(zhǔn)，以全面而非局部的視角，

33、來評判取舍人或物。（2分）至于他還從中領(lǐng)悟做官守職之難從而遠(yuǎn)離官場的感慨，在顯示出封建知識分子清高人格的同時(shí)，似乎也缺少了某種社會責(zé)任擔(dān)當(dāng)（1分）?！靖轿难晕膮⒖甲g文】蓄養(yǎng)禽魚靠聲音取悅?cè)说镍B，有鸚鵡、畫眉兩種。而鸚鵡的價(jià)格高過畫眉，人們大多喜歡它，因?yàn)樗軐W(xué)人說話。我就不大認(rèn)同這種觀點(diǎn)，我覺得鸚鵡的長處只有羽毛，它的聲音一點(diǎn)可取的地方也沒有。鳥的聲音之所以好聽，是因?yàn)樗说穆曇舨灰粯?。鳥的聲音跟人的聲音不一樣才更好聽，因?yàn)槿税l(fā)出的聲音就是人的聲音，鳥發(fā)出的聲音就是天籟。我要是想聽人說話，滿耳都是，為什么還要通過籠中的鳥呢？何況即使是最善于說話的鸚鵡，它的舌頭也要比不善于說話的人僵硬，它所說

34、的又不過是人們口頭的幾句話。像這樣鸚鵝受人重視和人如此重視鸚鵝，都是不能理解的事情了。至于畫眉的靈巧，用一張嘴可以代替很多種鳥的鳴叫，每學(xué)一種鳥叫，都非常像，又更加婉轉(zhuǎn)，真是最聰慧的一種鳥。我喜歡和畫眉做伴，卻怪它容易死，畫眉既容易生病又容易招惹怨怪，不是自己病死，就是被別的東西傷害而死，總是沒有活過三年的?？赡苁且?yàn)樗寄芴鄬?dǎo)致的吧？ 家里日常畜養(yǎng)的動物，除了雞和狗之外，還有貓。雞鳴晨，狗守夜，貓捕老鼠，都是對人有功而且能自食其力的。貓卻受到主人的特別寵愛，總和人在一起吃飯，還有人允許貓掀開帳子到床上，與人一起睡覺。雞棲息在土墻上，狗睡在屋外，住所和飲食都比不上貓。然而人們講到禽獸的功勞，

35、談到家居安寧的景象時(shí)，就只說雞狗而不談貓。若親近它們對，那么疏遠(yuǎn)它們就錯；若親近它們錯，那么疏遠(yuǎn)它們就對。不能不在這二者之間迷惑。我認(rèn)為這其中是有一定道理的。親近貓而輕賤雞狗的人，就像寵幸奸臣和會諂媚的女子，因?yàn)樨埐挥煤魡咀约阂矔恚词惯沉R也不會離去。因?yàn)樗擞H近，人才會親近它，并不是它真的有什么值得親近的地方。雞和狗，則一心想著自己的職責(zé)，一到打鳴和守夜的時(shí)候，就各司其責(zé)，即使給它美食和好的棚廄，讓它放棄職責(zé)來享用，這兩種動物是寧死也不會來的。在這種情況下，人們因?yàn)樗鼈兏说氖柽h(yuǎn)而疏遠(yuǎn)它們，不是它們有什么該被疏遠(yuǎn)的理由。比較它們司晨和守夜的功勞，跟貓捕鼠的功勞是有差距的。雞司晨，狗守夜，

36、忍受饑寒盡職盡責(zé)，不是為了自己的利益，完全是大公無私的。而貓捕老鼠，在去除禍害的時(shí)候又得到食物，這是在有利益的情況下才這么做的，是公私參半。 以清廉勤勞自處，不屑取媚別人，是一種讓人疏遠(yuǎn)的方法。而假公濟(jì)私，親近主人，是鞏固自己受到的寵幸的方法，所以這三種動物跟人的親近疏遠(yuǎn)，都是自己促成的。但是我要在社會上從事什么職業(yè)，一定會效仿雞和狗，而以貓的行為為戒。唉！親近和疏遠(yuǎn)可以講論，而禍福卻說不清。貓能夠終其天年，而雞和狗的死，都免不了被人用刀宰和鍋煮?？吹竭@三種動物的得失，可以領(lǐng)悟做官守職的難處。我能夠棄官不做，遠(yuǎn)離官場沉浮的負(fù)累，真是幸運(yùn)。三、本題共3小題，共17分。15（3分）B（歷經(jīng)劫難，郭

37、璞墓都沒有被人發(fā)掘，至今完好無損）16（8分，每個(gè)橫線處全對得1分）故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁 龍光射牛斗之墟；徐孺下陳蕃之榻 關(guān)漢卿 ， 你不分好歹何為地 ， 你錯勘賢愚枉做天 。17（6分）【評分標(biāo)準(zhǔn)：分析每首詞各3分（說出每首詞的整體感慨1分，結(jié)合該詞具體內(nèi)容作簡析2分）；意思符合、言之成理即可；共6分】四、本題共5小題，共22分。18. （3分）C（A.作者產(chǎn)生神秘感是因?yàn)椤拔摇痹陉P(guān)中地區(qū)生活了幾十年卻并沒有看到過老腔；老腔和老腔演員得到了“我”的朋友的贊賞，所以我覺得很神秘。故A選項(xiàng)錯誤。B.并不是演奏聲遮住了鼓掌叫好聲，而是因?yàn)橐庀氩坏降谋硌?，讓全場震驚、“鴉雀無聲”。故B選項(xiàng)錯誤。C.在文章第段明確提出“有作家朋友看過老腔的演出，不無遺憾地對我說過這樣的話，你的小說白鹿原要是有一筆老腔的畫面就好了”“我”想到的是“不單是一筆或幾筆畫面、而是在整個(gè)敘述中老腔的氣韻彌漫”第段中，也提到過話劇白鹿原加入老腔的演唱后，讓“我”“釋然”了。故C選項(xiàng)正確。D.文中說老腔“也許從宋代