電大《中國當代文學專題》形成性考核冊作業(yè)及參考答案

1、100分必過作業(yè)1答案一、單項選擇題（每題1分，共10分）1.在描寫輕松歡快的農(nóng)村新生活的情調(diào)的小說中趙樹理的作品是（C）A村歌B.禾場上C.登記D.耕耘機2.創(chuàng)業(yè)史中中間人物”的代表是（B）。A.糊涂涂”B.梁三老漢C.亭面糊”D.陳先晉3.十七年時期”描寫農(nóng)村合作化運動的主要作品有周立波的（D）等。A.三里灣B.鐵木前傳C.艷陽天D.山鄉(xiāng)巨變4.三里灣»中走社會主義集體化道路的代表是（C）。A.劉雨生B.梁生寶C.王金生D.李月輝5.奇襲奶頭山”、智取威虎山”等情節(jié)出自作品（A）。A.林海雪原B.紅旗譜C.皖南事變D.三家巷6.以農(nóng)民朱老忠、嚴志和兩家三代人與地主馮蘭池、馮貴堂父

2、子斗爭故事為線索的小說是（D）。A.林海雪原B.三家巷C.皖南事變D.紅旗譜7.90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有鄧一光的（A）等。A我是太陽B激情燃燒的歲月C.歷史的天空D.亮劍8老舍以其對舊時代底層市民的人文關懷、創(chuàng)新的戲劇結(jié)構(gòu)和精湛的舞臺語言取得巨大成功的作品是（C）等。A.考驗B.關漢卿C.茶館D.龍須溝9.第一批八個革命樣板戲”中的交響音樂是（C）。A.白毛女»B.紅色娘子軍C.沙家浜D.智取威虎山10.暗戀桃花源的作者是（B）。A.孟京輝B.賴聲川C.高行健D.何冀平二、多項選擇題（每題2分，共20分）1.以當時農(nóng)村合作化運動為題材的長篇小說，除趙樹理的三里灣、孫犁的

3、鐵木前傳外，還有周立波、柳青、浩然的ABD等。A山鄉(xiāng)巨變B.創(chuàng)業(yè)史C.It婦女代表D.艷陽天2.白洋淀派的主要作家有（ABCD）A.從維熙B.劉紹棠C.房樹民D.韓映山3.孫犁以描繪青年婦女的優(yōu)美形象而著稱，其中，主要有（ABD）等。A小滿兒B.雙眉C.范靈芝D.妞兒4.“十七年文學”中那些講述革命歷史的“紅色經(jīng)典”主要有（BCD）等。A.三里灣B.林海雪原C.紅旗譜D.紅巖5.三家巷圍繞著周炳的成長，作家再現(xiàn)的重大歷史事件主要有ABD等。A.沙基慘案B.省港大罷工C.南昌起義D.廣州起義.6.90年代以后，重寫革命歷史的作品主要有（ABC）等。A鄧一光的我是太陽B都梁的亮劍C.徐貴祥的歷史的

4、天空D吳強的紅日7.石榮光，李云龍梁大牙等形象出自長篇小說（BCD）A.英雄無語B.激情燃燒的歲月C.亮劍D.歷史的天空8.茶館中三個主要人物是（BCD）。A.松二爺B.王利發(fā)C.常四爺D,秦仲義9.絕對信號描寫的主要人物是（ABC）。A.黑子B.蜜蜂C.小號D.狗熊10.沙家浜智斗”一場的主要人物是（ABD）。A.阿慶嫂B.胡傳魁C,沙奶奶D.刁德一三、填空題（每空1分，共20分）1所謂“十七年”文學，是指_1949_年至“文革”前的文學。2趙樹理的登記、谷峪的新事新辦、孫犁的村歌、周立波的山那邊人家、李舉的李雙雙小傳都表現(xiàn)出一種輕松歡快的“農(nóng)村新生活的情調(diào)”。3趙樹理的三里灣、孫犁的鐵木前

5、傳、浩然的艷陽天，都不約而同地把目光對準了當時農(nóng)村的合作化運動。41953年，李舉發(fā)表的短篇小說不能走那條路，率先在農(nóng)村題材創(chuàng)作中引入了兩條道路”斗爭的觀念，被稱作“當代小說中第一篇觸及農(nóng)村兩條道路斗爭的作品”。5以趙樹理、孫犁、周立波為代表的“山藥蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”等都具有鮮明地域文化特點。61962年8月召開的“農(nóng)村題材短篇小說座談會”，史稱“大連會議”。7鐵木前傳從第6章開始，一個叫小滿兒的姑娘出現(xiàn)后，便悄悄地取代了鐵匠和木匠，甚至取代他們的后代六兒和九兒，成為了故事的主角。8暴風驟雨和山鄉(xiāng)巨變是周立波最為人稱道的兩部作品，表現(xiàn)了中國農(nóng)村兩次巨大變革。前者表現(xiàn)的是東北解放

6、區(qū)的土改運動，后者表現(xiàn)的是湖南山鄉(xiāng)的農(nóng)業(yè)合作化運動。9“十七年時期”描寫農(nóng)村合作化運動的主要作品有趙樹理的三里灣、孫犁的鐵木前傳、周立波的山鄉(xiāng)巨變，還是稍晚出現(xiàn)的柳青的創(chuàng)業(yè)史等。10記錄現(xiàn)代革命歷史的小說主要有杜鵬程的保衛(wèi)延安、梁斌的紅旗譜、吳強的紅日、知俠的鐵道游擊隊、楊沫的青春之歌等。11古劃的長篇小說芙蓉鎮(zhèn)和張煒的長篇小說古船都是80年代“反思文學”的重要收獲。12組織部新來的青年人的情節(jié)和主題模式，讓人想起丁玲在延安寫的在醫(yī)院中。13王蒙筆下的青年革命者形象主要有組織部新來的青年人中的林震、布禮中的鐘亦成、“季節(jié)系列”中的錢文等。14陳忠實的白鹿原和王安憶的長恨歌，一部是鄉(xiāng)土文學的經(jīng)典

7、，一部是都市文學的名篇。15在中國當代戲劇文學的第一個高潮期中，涌現(xiàn)出了夏衍的考驗、安波的春風吹到諾敏河、海默的洞簫橫吹、楊履方的布谷鳥又叫了等優(yōu)秀作品。16在60年代初出現(xiàn)的當代戲劇文學創(chuàng)作第二個高潮中，京劇現(xiàn)代戲的主要收獲有紅燈記、蘆蕩火種、智取威虎山、奇襲白虎團等。17京劇智取威虎山取材于曲波的長篇小說林海雪原。1880年代初期的實驗戲?。ɑ蚍Q“試驗性話劇”）主要有馬中駿等的屋外有熱流、高行健的車站、馬中駿等的路、劉樹綱的十五樁離婚案的調(diào)查等。1990年代以后的優(yōu)秀劇作主要有孟京輝的思凡、戀愛的犀牛，牟森的彼岸，林兆華等的哈姆雷特、三姊妹等待戈多，以及李龍云的正紅旗下、過士行的鳥人等。2

8、0天下第一樓描寫的是民國初年京城老字號烤鴨店福聚德”的一段興衰史。四、簡答題（每題10分，共20分）1.“山藥蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”各自的主要特點是什么？各說出兩位代表作家及其作品。答案要點：A“山藥蛋派”堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，十分注重作品的社會功效，在作品中表現(xiàn)出鮮明的民間色彩和濃厚的民族風格，他們的作品既具有“問題小說”的特點，也具有大眾化、民間化的特點?！吧剿幍芭伞钡拇碜骷矣汹w樹理、馬烽、西戎、束為等。B“白洋淀派”的作品多取材于冀中平原地區(qū)的鄉(xiāng)村生活，以詩的意境和散文的筆法為主要特征，歌頌勞動人民的純凈樸實的美好品德，或記錄清新秀美的水鄉(xiāng)風光和民風民俗，表現(xiàn)了具有新時代

9、特點的人情美、人性美，形成了共同的樸素自然、清新柔美的藝術風格。其代表作家主要有孫犁、劉紹棠、從維熙的、韓映山、房樹民等。C“茶子花派”是一個鄉(xiāng)土化與詩意化相結(jié)合的文學流派，既強調(diào)對時代風云和社會變革的記錄，更強調(diào)對自然風光、歷史傳統(tǒng)，特別是南方農(nóng)村的婚喪嫁娶、節(jié)令習俗、迷信禁忌等民俗風情的表現(xiàn)，努力追求一種風俗畫和田園詩的風格。其代表作家主要有周立波、周健明、謝璞、孫健忠、古華、葉蔚林、韓少功、譚談、彭見明等。2簡要說明茶館新穎而獨特的戲劇結(jié)構(gòu)。中國當代文學專題研究P50茶館巧妙地采用了人像展覽式”的戲劇結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出高超的藝術概括力。其特點在于（1）不以故事情節(jié)為結(jié)構(gòu)線索，而以人物活動為結(jié)構(gòu)

10、要素，主要人物從中年到老年貫穿全劇、次要人物兩代相承；每個角色自說其事，在時代大背景下事事相連、龍?zhí)组e人根據(jù)劇情需要來去自由。（2）“人像展覽式”戲劇結(jié)構(gòu)的好處是主次分明，線索清晰，拓寬了所表現(xiàn)的生活范圍，便于在紛紜變換的時代大背景下凸現(xiàn)出鮮明的人物個性和他們的性格命運，成功地表現(xiàn)了重大主題。五、分析題（30分）要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應做到：論述清晰明確，舉例具體恰當，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內(nèi)容，必須有自己的體會和見解。1.茶館既沒有一以貫之的矛盾沖突，也沒有首尾相連的完整故事，它是如何通過三幕相對獨立的戲

11、表現(xiàn)“葬送三個時代”的主題的？試結(jié)合作品主人公王利發(fā)的形象塑造加以說明。中國當代文學專題研究P50-51茶館只是一出三幕劇可是它所反映的年代卻長達半個世紀。上下50年的風云變幻、世態(tài)人事老舍通過短短的一出三幕劇來完成。王利發(fā)是“裕泰大茶館”老板是一個生活在社會下層的小業(yè)主。他既是誠信、恭順謹慎的“順民”也是處世圓滑精明強干的商人既有買賣人的自私也有善良正義的一面。雖然一生苦心經(jīng)營結(jié)果還是每況愈下最后被逼走上絕路。他的命運反映了時代的變遷和沒落趨勢。茶館老板王利發(fā)這一典型的成功之處就是通過戲劇的三幕結(jié)構(gòu)來充分體現(xiàn)的深刻揭示了他的思想和性格的發(fā)展。在第一幕里青年時代的茶館老板信奉的就是這一條“我按

12、著我父親遺留下來的老辦法多說好話多請安討人人的喜歡就不會出大岔子”幾十年里他就是按“討人人喜歡”的人生哲學辦事的。他不僅僅在權大勢大壓人一頭的太監(jiān)、官差和地痞面前是一副買賣人的左右逢源、八面玲瓏的姿態(tài)就是對那個落魄江湖、身價頗賤的算命先生唐鐵嘴在發(fā)自心底的輕蔑討厭的同時也寧愿送“一碗茶喝”。劇本中就有這樣一針見血的筆墨作為一個充滿發(fā)家致富欲望的小商人苦心經(jīng)營多方聚財本是他生活中的天經(jīng)地義的法則?？墒峭趵l(fā)在有錢有勢的房主人秦仲義面前居然可以毫無怨言地、心甘情愿地表示同意漲房租吃了虧受了氣還要樂呵呵、熱呼呼地賠禮奉承這是多么惟妙惟肖、活靈活現(xiàn)的性格啊但是這是王利發(fā)對強者、對有勢力和靠近有勢力的人

13、們的態(tài)度是他性格的一個方面。他還有另一方面那就是對弱者對一無所有的窮人的態(tài)度當一場賣女兒的悲劇就在他這家茶館演出時他絲毫沒有憐憫和同情還冷冰冰地規(guī)勸一位好心的茶客說“這路事兒太多了太多了誰也管不了”這平淡的沒有一點熱情的寥寥數(shù)語真實地入木三分地暴露了他身上的剝削階級的烙印。這里老舍先生并沒有采用濃重強烈的筆觸、突兀變化的戲劇性情節(jié)來塑造王利發(fā)。相反他透過一些日常生活中看來瑣碎的活動一層層地、細致入微地揭示了王利發(fā)的思想性格、風貌神態(tài)和內(nèi)心情感使這一人物形象產(chǎn)生著耐人尋味的藝術魅力給人留下深刻的印象。王利發(fā)在茶館中第二幕再出場時已是中年了。我們看到這一人物和這家茶館的種種變化在劇本中互為一體地融

14、合在一起。一開幕老舍先生就采取了以景物烘托人物的戲劇手法人物尚未登場周圍的情景已展示著十多年來人物思想的發(fā)展和命運的變化。茶館地點未變只是前半部分賣茶后半部分卻改成了出租的公寓茶座也今非昔比一律是小桌和藤椅桌上還鋪著漂亮的桌布。此外那時裝美人的外國香煙的廣告畫已經(jīng)取代了前清時代醉八仙畫軸和財神龕這一切都顯示出茶館主人力圖通過“改良”來振興茶館的愿望。即使只是“茶館”中的一桌一椅一物一飾都是精心選擇考慮再三都有著鮮明的生活特色、地方特色和時代特色都有助于揭示王利發(fā)的命運和思想性格的發(fā)展。王利發(fā)在茶館第二幕中登場恰恰是在茶館大加改良后即將開張的跋A羅月過去了一二十年王利發(fā)早不是當年的小伙子了。不過

15、我們從王利發(fā)忙里忙外、專心張羅的神態(tài)中清楚地看到這個茶館老板依然保持著甚至是發(fā)展著當年那種旺盛的、不可抑制的、發(fā)家致富的心理。但使王利發(fā)大為苦惱的是他夢寐以求的發(fā)家意愿卻和軍閥混戰(zhàn)的黑暗時局發(fā)生了尖銳的矛盾。盡管在茶館里王利發(fā)把“莫談國事”的字條寫得越來越大“國事”卻如無情的潮水一樣涌來軍閥開戰(zhàn)軍警橫行饑民逃難這一切把茶館日益逼入窘境。他對“改良”充滿希望以為這會像救苦救難的菩薩一樣給他帶來錢財和運氣。民國的動人稱號更讓王利發(fā)癡心妄想。然而這些不過是一場令人哭笑不得的好夢。當然王利發(fā)不是乳臭未干的小毛孩子不是一推就倒的泥人兒而是從動亂紛爭中熬煉出來的一位精悍的茶館老板為了保住這份祖?zhèn)骷覙I(yè)他使出

16、了渾身解數(shù)加緊剝削克扣自己的幫工千方百計地在房客身上打主意、刮油水他學時髦趕潮流力圖在“改良”中找出路?？傊褚粋€落水者那樣進行掙扎。他仍然膽小怕事自私保命。但在受了洋人、軍閥和兵痞的壓迫欺詐之后表面上仍然和過去一樣滿面笑容低聲下氣和這幫家伙周旋可是內(nèi)心上卻產(chǎn)生了不平、懊惱和憤慨。他仍然是滿腦子的發(fā)財思想對生活在底層的勞苦大眾一貫抱有階級偏見從不憐憫和同情。雖然是民國了在茶館這方小小的天地里照舊是人口買賣特務抓人王利發(fā)從來是熟視無睹毫無所動。不過他在軍閥混戰(zhàn)民族危亡的關頭還有中國人的良心不甘心作亡國奴發(fā)出了“想想主意”“別叫大家作亡國奴”的呼吁。和第一幕一樣王利發(fā)的階級本性、生活哲學、處世態(tài)

17、度還是祖?zhèn)靼倌昀系甑哪且惶?。但是時代不同了王利發(fā)的命運變化了他的性格中也出現(xiàn)了新的東西。老舍先生正是緊緊抓住王利發(fā)的這條思想脈絡來寫的真實地再現(xiàn)了典型環(huán)境中的典型人物使一、二幕之間達到了年代長而戲不斷地點不變而吸引人的效果。這看來是一個藝術結(jié)構(gòu)的問題實際是老舍對人物看得深、抓得準的結(jié)果。茶館的第三幕王利發(fā)已老態(tài)龍鐘在茶館里出頭露面的其他人也都是子繼父業(yè)的下一輩人了。操心一輩子的王利發(fā)從清末掙扎到民國從民國又掙扎到了美軍和國民黨特務橫行的年代。這些年里北京城有許多家茶館破產(chǎn)了、歇業(yè)了。他卻奇跡般地堅持下來成了一個“不倒翁”。在這一幕里王利發(fā)還未登場時劇作者通過他兒子小掌柜的埋怨點出了王利發(fā)一個新

18、的“改良”計劃用女招待招徠顧客?？墒鞘赖罒o情王利發(fā)的“改良”計劃盡管如萬花筒似地變幻多端終于一個個在現(xiàn)實生活中被撞得粉碎。茶館是王小二過年一年不如一年以致連喝茶都不得不先收款為的是“茶葉、煤球兒都一會兒一個價錢”。最后王利發(fā)終于掙扎不下去了舊社會張開了血盆大口全部吞噬了他的祖?zhèn)骷覙I(yè)王利發(fā)只能絕望、沉痛地呼喊“我呢作了一輩子順民見誰都請安、鞠躬、作揖?！薄案牧嘉依蠜]忘了改良總不肯落在人家后頭。賣茶不行啊開公寓。公寓沒啦添評書評書也不叫座兒呀好不怕丟人想添女招待人總得活著吧我變盡了方法不過是為活下去。”“我可沒做過缺德的事傷天害理的事為什么就不叫我活著呢”這段發(fā)自肺腑的自白正是對王利發(fā)這個人物悲慘

19、命運的一個生動概括。在舊中國有這種命運的無疑不是個別人千千萬萬的小商人、小資產(chǎn)者都有著這種共同遭遇。小商人的命運尚且如此廣大勞動人民的命運就更是不堪設想了2說明“樣板戲”與“京劇現(xiàn)代戲”的辯證關系，并結(jié)合沙家浜的樣板化過程，談談你對樣板戲藝術價值的看法。中國當代文學專題研究P52-53，56-57“樣板戲”主要來源于“京劇現(xiàn)代戲”。京劇現(xiàn)代戲最初的萌芽，始于1942年的解放區(qū)文藝運動時期，而成規(guī)模型的創(chuàng)編和排演始于1958年，其興盛則以1964年的“全國京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會”為標志。這個時期正是不斷強化階級斗爭的時期，此后長期指導“無產(chǎn)階級文學藝術”創(chuàng)作的“兩革”理論也是在這個時期明確確立的

20、。從創(chuàng)作“無產(chǎn)階級文學藝術”的理想出發(fā)，毛澤東十分注意擁有大量收眾群體的戲劇創(chuàng)作及演出，表達了對戲曲在內(nèi)的文藝狀況的不滿。這種激進主義的思想被江青、康生等奉若尚方寶劍，直接插手文藝創(chuàng)作，推出違反藝術創(chuàng)作規(guī)律的“三結(jié)合”原則，即“領導出思想，專家出技巧，群眾出生活”，抽掉了藝術創(chuàng)作中寶貴的真實性、創(chuàng)作個性和獨特體驗。京劇現(xiàn)代戲也不可避免地染上這種時代文化色彩，在為戲曲藝術現(xiàn)代化做出努力的同時，也具有強調(diào)階級斗爭、注重道德教化和政治說教、正面人物塑造高大完美的特點。其中一些劇目其后被江青看重并根據(jù)“無產(chǎn)階級文學藝術”原則進行了修改后，成為宣傳和強化某種政治理念的“符號”，也就是“革命樣板戲”。京劇

21、現(xiàn)代戲在稱為“樣板戲”之前，已經(jīng)經(jīng)過富有藝術創(chuàng)作經(jīng)驗的專家和行家精益求精的藝術打磨，有比較成熟的故事框架和人物設置、唱腔臺詞。由于戲劇所具有的直接交流的舞臺演出機制、觀眾接受和欣賞藝術的自身規(guī)律等復雜因素，在樣板化的過程中極大限制了江青們完全無視藝術效果的胡作非為，保留了自己原有的藝術特征，如詞才斐然的唱詞，富有動作性的念白，在“情節(jié)的整一性”方面較之傳統(tǒng)京劇的隨意性有了很大進步；另外，一些來自生活，經(jīng)過反復演出獲得觀眾認可的經(jīng)典情節(jié)、唱段，在復雜的情勢下得以保留，滿足了觀眾潛在的“娛樂”需求。uPkvi:e以沙家浜為例，可以看到樣板戲的藝術價值。故事發(fā)生在江蘇常熟?？箲?zhàn)時期，中共地下聯(lián)絡員、

22、鎮(zhèn)黨支部書記阿慶嫂以“春來茶館老板娘的身份作掩護，巧妙利用敵人的內(nèi)部矛盾，帶領群眾千方百計保護郭建光帶隊的新四軍傷員，最后配合主力部隊殲滅敵人，收復了沙家浜抗日根據(jù)地。沙家浜最突出的成就，是塑造了阿慶嫂這樣一個圓熟機敏、口齒伶俐、智勇雙全、處變不驚的女地下工作者形象。即使在樣板化過程中，為了突出武裝斗爭，加強軍民關系，生硬地強化郭建光的戲份，為郭建光加了唱段，損壞了劇作的藝術完整性，卻并不能從戲劇邏輯上抽掉該戲的筋骨，也無法抹殺阿慶嫂的光彩。這樣的人物設計，是因為故事原本就以阿慶嫂為中心展開，但是，以一個茶館老板娘的身份作為戲中的主要人物，在只能歌頌“工農(nóng)兵”的時代，明顯“異類”，在創(chuàng)作上更具

23、有新鮮感和挑戰(zhàn)性，也更有難度。因為她既不能像李玉和般在敵人面前直接表現(xiàn)英勇無畏的革命精神，也不能像楊子榮那樣痛快淋漓地直抒革命豪情，更多時候只能靠巧舌善言、隨機應變變、一語雙關等手法來完成，在這方面，編劇體現(xiàn)了高度的文學智慧。他們在創(chuàng)作上堅持戲曲創(chuàng)作規(guī)律，通過阿慶嫂在智斗中巧妙利用敵人明爭暗斗的矛盾和自身優(yōu)勢占據(jù)主動，在敵人眼皮底下巧妙送出情報，組織鄉(xiāng)親掩護新四軍戰(zhàn)士，在敵人以鄉(xiāng)親沙奶奶的生命來要挾時變被動為主動，配合新四軍一舉殲敵取得勝利這樣的險象環(huán)生而又引人入勝的情節(jié)，通過文采斐然而又合乎身份和劇情的唱腔設計，通過精心提煉、精彩紛呈的臺詞，凸顯了阿慶嫂獨特而豐滿的人物個性特征，使其在劇中煥發(fā)出特殊的魅力。沙家浜的語言藝術同樣達到較高水準。如“智斗”一場，阿慶嫂的臺詞和唱詞富含機智，聲東擊西，左提右擋，以十分符合特定身份的言辭周旋于胡傳魁和刁德一之間。三人的語言很生活化又有個性，既給演員創(chuàng)作表演留下很大空問，也使觀眾獲得智性的滿足。但單純從藝術創(chuàng)作角度來看，樣板戲沙家浜的缺陷也是明顯的，主要表現(xiàn)為政治性的主題強行介入帶來戲劇完整性的缺憾。為突出武裝斗爭的主線，生硬地將郭建光定為一號人物，但由于沒有足夠的戲劇故事和沖突讓他充分表演，因而顯得個性蒼白，性格單一。而且，