壽陽(yáng)曲遠(yuǎn)浦帆歸介紹剖析學(xué)習(xí)教案

1、會(huì)計(jì)學(xué)1壽陽(yáng)曲遠(yuǎn)浦帆歸介紹壽陽(yáng)曲遠(yuǎn)浦帆歸介紹(jisho)剖析剖析第一頁(yè)，共17頁(yè)。 壽陽(yáng)曲壽陽(yáng)曲遠(yuǎn)浦歸帆遠(yuǎn)浦歸帆 馬致遠(yuǎn)馬致遠(yuǎn) 夕陽(yáng)下，酒旆閑，兩三航未曾夕陽(yáng)下，酒旆閑，兩三航未曾(wicng)著岸著岸。落花水香茅舍晚，斷橋頭賣(mài)魚(yú)人散。落花水香茅舍晚，斷橋頭賣(mài)魚(yú)人散。第1頁(yè)/共17頁(yè)第二頁(yè)，共17頁(yè)。元曲元曲(yunq)簡(jiǎn)簡(jiǎn)介：介：繼唐朝詩(shī)、宋詞之后蔚為一文學(xué)之盛的元曲繼唐朝詩(shī)、宋詞之后蔚為一文學(xué)之盛的元曲有著它獨(dú)特的魅力：有著它獨(dú)特的魅力： 一方面，元曲繼承了詩(shī)詞一方面，元曲繼承了詩(shī)詞(sh c)的的清麗婉轉(zhuǎn)；清麗婉轉(zhuǎn)； 一方面，元代社會(huì)使讀書(shū)人位于一方面，元代社會(huì)使讀書(shū)人位于“八八娼九儒

2、十丐娼九儒十丐”的地位，政治專(zhuān)權(quán)，社會(huì)黑暗的地位，政治專(zhuān)權(quán)，社會(huì)黑暗，因而使元曲放射出極為奪目的戰(zhàn)斗的光采，因而使元曲放射出極為奪目的戰(zhàn)斗的光采，透出反抗的情緒；鋒芒直指社會(huì)弊端，直，透出反抗的情緒；鋒芒直指社會(huì)弊端，直斥斥“不讀書(shū)最高，不識(shí)字最好，不曉事倒有不讀書(shū)最高，不識(shí)字最好，不曉事倒有人夸俏人夸俏”的社會(huì)，直指的社會(huì)，直指“人皆嫌命窘，誰(shuí)不人皆嫌命窘，誰(shuí)不見(jiàn)錢(qián)親見(jiàn)錢(qián)親”的世風(fēng)。的世風(fēng)。 元曲中描寫(xiě)愛(ài)情的作品也比歷代詩(shī)詞元曲中描寫(xiě)愛(ài)情的作品也比歷代詩(shī)詞(sh c)來(lái)得潑辣，大膽。這些均足以使元曲永葆來(lái)得潑辣，大膽。這些均足以使元曲永葆其藝術(shù)魅力。其藝術(shù)魅力。 第2頁(yè)/共17頁(yè)第三頁(yè)，共1

3、7頁(yè)。元曲有雜劇、散曲之分。元曲有雜劇、散曲之分。 散曲又有套數(shù)散曲又有套數(shù)(tosh)(tosh)，小令帶過(guò)曲之別，小令帶過(guò)曲之別。 我國(guó)古代音樂(lè)把調(diào)節(jié)器式叫保重宮調(diào)。我國(guó)古代音樂(lè)把調(diào)節(jié)器式叫保重宮調(diào)。 曲的宮調(diào)出曲的宮調(diào)出于隋唐燕樂(lè)于隋唐燕樂(lè)(yn l)(yn l)，以琵琶四弦定為宮、商、角、羽，以琵琶四弦定為宮、商、角、羽四聲，每弦上構(gòu)成七調(diào)，宮聲的七調(diào)叫四聲，每弦上構(gòu)成七調(diào)，宮聲的七調(diào)叫“宮宮”，其他的，其他的都調(diào)，共得二十八宮調(diào)。都調(diào)，共得二十八宮調(diào)。 但在元曲中常用的，只有仙呂宮、南呂宮、黃鐘但在元曲中常用的，只有仙呂宮、南呂宮、黃鐘宮、正宮、大石調(diào)、小石調(diào)、般涉調(diào)、商調(diào)、商角宮、

4、正宮、大石調(diào)、小石調(diào)、般涉調(diào)、商調(diào)、商角調(diào)、雙調(diào)、越調(diào)十二種。每一種宮調(diào)均有其音律風(fēng)調(diào)、雙調(diào)、越調(diào)十二種。每一種宮調(diào)均有其音律風(fēng)格格(fngg)(fngg)，故對(duì)于調(diào)子的選擇，往往有一定的習(xí)，故對(duì)于調(diào)子的選擇，往往有一定的習(xí)慣。慣。 元曲簡(jiǎn)介：元曲簡(jiǎn)介：第3頁(yè)/共17頁(yè)第四頁(yè)，共17頁(yè)?！驹驹?yunq)四大家】四大家】 簡(jiǎn)介簡(jiǎn)介(jin ji)元曲四大家元曲四大家(dji)(dji)指關(guān)漢指關(guān)漢卿、卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖四位元代雜劇作家。四位元代雜劇作家。 關(guān)漢卿代表作是關(guān)漢卿代表作是- 竇娥冤竇娥冤白樸代表作是白樸代表作是- 墻頭馬上墻頭馬上 馬致遠(yuǎn)代表作是馬致

5、遠(yuǎn)代表作是- 漢宮秋漢宮秋 鄭光祖代表作是鄭光祖代表作是- 倩女離魂倩女離魂 第4頁(yè)/共17頁(yè)第五頁(yè)，共17頁(yè)。元曲四大悲劇元曲四大悲劇(bij)與四大戲劇與四大戲劇元曲四大悲劇元曲四大悲劇(bij)：竇娥冤關(guān)漢卿竇娥冤關(guān)漢卿梧桐雨白樸梧桐雨白樸漢宮秋馬致遠(yuǎn)漢宮秋馬致遠(yuǎn)趙氏孤兒紀(jì)君祥趙氏孤兒紀(jì)君祥元曲四大愛(ài)情元曲四大愛(ài)情(iqng)?。簞。喊菰峦りP(guān)漢卿拜月亭關(guān)漢卿西廂記王實(shí)甫西廂記王實(shí)甫墻頭馬上白樸墻頭馬上白樸倩女離魂鄭光祖倩女離魂鄭光祖第5頁(yè)/共17頁(yè)第六頁(yè)，共17頁(yè)。作者簡(jiǎn)介：作者簡(jiǎn)介： 馬致遠(yuǎn)（約馬致遠(yuǎn)（約12501321以后），字千里，號(hào)東籬，（一以后），字千里，號(hào)東籬，（一說(shuō)名不詳，

6、字致遠(yuǎn)，晚號(hào)說(shuō)名不詳，字致遠(yuǎn)，晚號(hào)“東籬東籬”），與關(guān)漢卿、鄭光祖、白），與關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸并稱(chēng)樸并稱(chēng)“元曲四大家。元曲四大家?！?馬致遠(yuǎn)是元代著名雜劇作家，大都（現(xiàn)今北京）人。因馬致遠(yuǎn)是元代著名雜劇作家，大都（現(xiàn)今北京）人。因天凈沙天凈沙秋思而被稱(chēng)為秋思之祖。所做雜劇今知有秋思而被稱(chēng)為秋思之祖。所做雜劇今知有15種種，漢宮秋是其代表作；散曲，漢宮秋是其代表作；散曲120多首，有輯本東籬樂(lè)多首，有輯本東籬樂(lè)府。青年時(shí)期仕途坎坷，中年中進(jìn)士，曾任浙江省官吏府。青年時(shí)期仕途坎坷，中年中進(jìn)士，曾任浙江省官吏(gunl)，后在大都（今北京）任工部主事。馬致遠(yuǎn)晚年不，后在大都（今北京）任工部主事。馬

7、致遠(yuǎn)晚年不滿時(shí)政，隱居田園，以銜杯擊缶自?shī)?。滿時(shí)政，隱居田園，以銜杯擊缶自?shī)?。這首曲是他所作的瀟湘八景（平沙落雁、遠(yuǎn)浦帆歸、山這首曲是他所作的瀟湘八景（平沙落雁、遠(yuǎn)浦帆歸、山市晴嵐、江天暮雪、洞庭秋月、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村市晴嵐、江天暮雪、洞庭秋月、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村夕照）組曲中的一首。夕照）組曲中的一首。第6頁(yè)/共17頁(yè)第七頁(yè)，共17頁(yè)。 用凝煉的語(yǔ)言，鋪排了用凝煉的語(yǔ)言，鋪排了“天空的夕陽(yáng)，江面上歸航的漁舟天空的夕陽(yáng)，江面上歸航的漁舟，岸上酒家的酒旗，岸上酒家的酒旗”這些景物，寫(xiě)得清晰明白而有致，像一個(gè)這些景物，寫(xiě)得清晰明白而有致，像一個(gè)個(gè)鏡頭，把水村鎮(zhèn)上的風(fēng)光個(gè)鏡頭，把水村鎮(zhèn)上

8、的風(fēng)光(fnggung)綴成組組畫(huà)面，極富綴成組組畫(huà)面，極富動(dòng)感。那夕陽(yáng)西下，流動(dòng)的江水，歸航漁船的劃槳拍打著江水動(dòng)感。那夕陽(yáng)西下，流動(dòng)的江水，歸航漁船的劃槳拍打著江水，像悅耳的音符響起，流動(dòng)著伸延著，還有那漁夫，使人感到，像悅耳的音符響起，流動(dòng)著伸延著，還有那漁夫，使人感到仿佛他在唱著漁歌。仿佛他在唱著漁歌。 “兩三航未曾著岸兩三航未曾著岸”，將景物境界由小鎮(zhèn)擴(kuò)展到江濱。江，將景物境界由小鎮(zhèn)擴(kuò)展到江濱。江上只有兩三只未曾靠岸的小船，進(jìn)一步突出了小鎮(zhèn)的寧?kù)o。上只有兩三只未曾靠岸的小船，進(jìn)一步突出了小鎮(zhèn)的寧?kù)o?！拔丛段丛丁彼淖蛛[含著四字隱含著“帆歸帆歸”之意。之意。 “閑閑”字，寫(xiě)出水村

9、小鎮(zhèn)傍晚時(shí)分寧?kù)o的氣氛，令人如置字，寫(xiě)出水村小鎮(zhèn)傍晚時(shí)分寧?kù)o的氣氛，令人如置身于其中，體味到江邊恬靜的飄香的世界。寫(xiě)景不刻意濃墨重身于其中，體味到江邊恬靜的飄香的世界。寫(xiě)景不刻意濃墨重彩去鋪陳，而是淡描勾畫(huà)，才會(huì)取得自然樸實(shí)的效果。彩去鋪陳，而是淡描勾畫(huà)，才會(huì)取得自然樸實(shí)的效果。第7頁(yè)/共17頁(yè)第八頁(yè)，共17頁(yè)。 是對(duì)漁船靠岸后的情景描寫(xiě)。是對(duì)漁船靠岸后的情景描寫(xiě)。 這轉(zhuǎn)入另一個(gè)層次，寫(xiě)帆歸。此曲略去這轉(zhuǎn)入另一個(gè)層次，寫(xiě)帆歸。此曲略去了漁船靠岸后，漁民們忙乎的勞動(dòng)場(chǎng)面，直了漁船靠岸后，漁民們忙乎的勞動(dòng)場(chǎng)面，直接寫(xiě)橋頭漁市結(jié)束和漁人各自回家休憩的生接寫(xiě)橋頭漁市結(jié)束和漁人各自回家休憩的生活場(chǎng)面。作

10、者不用人群熙攘來(lái)形容小鎮(zhèn)，而活場(chǎng)面。作者不用人群熙攘來(lái)形容小鎮(zhèn)，而用斷橋頭來(lái)代指小鎮(zhèn)，是有意突出小鎮(zhèn)的幽用斷橋頭來(lái)代指小鎮(zhèn)，是有意突出小鎮(zhèn)的幽寂。傍晚時(shí)分，斷橋頭旁曾有過(guò)短暫的魚(yú)市寂。傍晚時(shí)分，斷橋頭旁曾有過(guò)短暫的魚(yú)市交易，但這種貿(mào)易很快結(jié)束，賣(mài)魚(yú)人散去，交易，但這種貿(mào)易很快結(jié)束，賣(mài)魚(yú)人散去，小鎮(zhèn)又重歸寧?kù)o。漁人居住的環(huán)境是小鎮(zhèn)又重歸寧?kù)o。漁人居住的環(huán)境是“落花水落花水香茅舍香茅舍”，因是晚上，家家亮起了燈光，燈光，因是晚上，家家亮起了燈光，燈光映照在水里，花、水、茅舍足說(shuō)明環(huán)境的優(yōu)映照在水里，花、水、茅舍足說(shuō)明環(huán)境的優(yōu)美，襯出漁人生活的悠閑自適。從斷橋到茅美，襯出漁人生活的悠閑自適。從斷橋到

11、茅舍，他們遠(yuǎn)隔塵囂，與世無(wú)爭(zhēng)舍，他們遠(yuǎn)隔塵囂，與世無(wú)爭(zhēng)(y sh w zhng)，怡然自得。，怡然自得。 第8頁(yè)/共17頁(yè)第九頁(yè)，共17頁(yè)。江村漁人江村漁人(y rn)晚歸圖晚歸圖清疏閑散清疏閑散(xinsn)恬靜幽美恬靜幽美向往向往(xingwng)寧?kù)o生活寧?kù)o生活第9頁(yè)/共17頁(yè)第十頁(yè)，共17頁(yè)。 這支小令，描繪出水村小鎮(zhèn)黃昏歸舟的美景，這支小令，描繪出水村小鎮(zhèn)黃昏歸舟的美景，畫(huà)面疏朗閑淡，頗為寧?kù)o，蘊(yùn)含著漁人勞作后的畫(huà)面疏朗閑淡，頗為寧?kù)o，蘊(yùn)含著漁人勞作后的輕松及喜悅之情。全曲僅用二十七個(gè)字便寫(xiě)出了輕松及喜悅之情。全曲僅用二十七個(gè)字便寫(xiě)出了江南漁村的閑適生活，描繪的是一幅江村漁人晚江南漁

12、村的閑適生活，描繪的是一幅江村漁人晚歸圖，表現(xiàn)出向往歸圖，表現(xiàn)出向往(xingwng)寧?kù)o生活的主題寧?kù)o生活的主題?？偨Y(jié)總結(jié)(zngji)：第10頁(yè)/共17頁(yè)第十一頁(yè)，共17頁(yè)。 天凈沙天凈沙 秋思秋思(qi s) 馬致遠(yuǎn)馬致遠(yuǎn)第11頁(yè)/共17頁(yè)第十二頁(yè)，共17頁(yè)。賞析賞析(shn x)：枯藤老樹(shù)昏鴉：枯藤老樹(shù)昏鴉：首句寫(xiě)旅人眼中所見(jiàn)。首句寫(xiě)旅人眼中所見(jiàn)。蒼老干枯的樹(shù)上，纏繞著蒼老蒼老干枯的樹(shù)上，纏繞著蒼老干枯的藤。黃昏干枯的藤。黃昏(hunghn)時(shí)的烏鴉哀鳴著，尋找著自己時(shí)的烏鴉哀鳴著，尋找著自己的窩巢。的窩巢。 詩(shī)人選擇了詩(shī)人選擇了“枯藤枯藤”“”“老樹(shù)老樹(shù)”“”“昏鴉昏鴉”這三個(gè)各自獨(dú)

13、這三個(gè)各自獨(dú)立的意象，把它們糅合在一起立的意象，把它們糅合在一起，著力渲染，突出它們的，著力渲染，突出它們的“枯枯”“”“老老”和和“昏昏”，烘托出一，烘托出一個(gè)完整的蕭瑟荒涼的意境。個(gè)完整的蕭瑟荒涼的意境。第12頁(yè)/共17頁(yè)第十三頁(yè)，共17頁(yè)。小橋流水人家：小橋流水人家： 詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，推出一幅幽遠(yuǎn)恬靜詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，推出一幅幽遠(yuǎn)恬靜(tinjng)的的畫(huà)面。潺潺的流水上，橫跨一座別致的小橋。水邊畫(huà)面。潺潺的流水上，橫跨一座別致的小橋。水邊橋邊的人家，一縷裊裊炊煙飄出屋外。這是伏筆，橋邊的人家，一縷裊裊炊煙飄出屋外。這是伏筆，與下面的三句相映照，起到強(qiáng)烈的反襯作用。如果與下面的三句相映照，起到

14、強(qiáng)烈的反襯作用。如果說(shuō)第一句是一幅濃郁凝重的油畫(huà)，那么，第二句則說(shuō)第一句是一幅濃郁凝重的油畫(huà)，那么，第二句則是一幅清新淡遠(yuǎn)的水彩畫(huà)。二者相得益彰。是一幅清新淡遠(yuǎn)的水彩畫(huà)。二者相得益彰。 第13頁(yè)/共17頁(yè)第十四頁(yè)，共17頁(yè)。古道西風(fēng)瘦馬：古道西風(fēng)瘦馬： “古道西風(fēng)瘦馬古道西風(fēng)瘦馬”，與前，與前二句相呼應(yīng)二句相呼應(yīng)(hyng)。 蕭瑟西風(fēng)，吹打著孤獨(dú)的蕭瑟西風(fēng)，吹打著孤獨(dú)的旅人，掀起他單薄的衣襟。旅人，掀起他單薄的衣襟。孤獨(dú)的旅人騎著孤獨(dú)的瘦馬孤獨(dú)的旅人騎著孤獨(dú)的瘦馬，蹣跚走在羊腸古道上。，蹣跚走在羊腸古道上。第14頁(yè)/共17頁(yè)第十五頁(yè)，共17頁(yè)。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯(t

15、iny)。 夕陽(yáng)正逐漸沉到地平線下去，此時(shí)，正夕陽(yáng)正逐漸沉到地平線下去，此時(shí)，正是人們停止勞作，從田間，從作坊歸家歇息是人們停止勞作，從田間，從作坊歸家歇息的時(shí)候。連烏鴉也在此時(shí)紛紛回飛，到枯藤的時(shí)候。連烏鴉也在此時(shí)紛紛回飛，到枯藤纏繞的老樹(shù)上，尋找自己的窩巢。小橋流水纏繞的老樹(shù)上，尋找自己的窩巢。小橋流水邊上的人家，也飄出了裊裊炊煙，等待勞累邊上的人家，也飄出了裊裊炊煙，等待勞累了一天的家人回到溫馨寧?kù)o的家。了一天的家人回到溫馨寧?kù)o的家。 最后兩句，作者直抒胸臆，道出天涯最后兩句，作者直抒胸臆，道出天涯(tiny)游子之悲。游子之悲。“夕陽(yáng)夕陽(yáng)”點(diǎn)出了時(shí)間，點(diǎn)出了時(shí)間，并照應(yīng)了上文的并照應(yīng)了上文的