淺探《紅樓夢(mèng)》中歇后語(yǔ)及其衍生歇后語(yǔ)

1、題 目:淺探紅樓夢(mèng)中歇后語(yǔ)及其 衍生歇后語(yǔ) 目 錄參考文獻(xiàn)9摘要2 引言3一、紅樓夢(mèng)中的歇后語(yǔ).3(一)數(shù)量及分布4(二)形式多樣4(三)總體特點(diǎn).51、來(lái)源的廣泛性5.2、修辭手法的多樣性63、凸現(xiàn)鮮明的性格特點(diǎn)6.4、深化了思想內(nèi)容7二、紅樓夢(mèng)衍生的歇后語(yǔ)7（一）數(shù)量及分布.7（二）形式的單一.8（三）總體特點(diǎn).81、概括性強(qiáng).82、幽默風(fēng)趣83、寓意深刻.84、語(yǔ)意理解上對(duì)作品有較大的依賴性.8結(jié)束語(yǔ).9參考文獻(xiàn)9 摘 要“開談不說(shuō)紅樓夢(mèng)，縱讀詩(shī)書也枉然?！辈苎┣圻\(yùn)用他驚人的藝術(shù)才華，縝密的設(shè)計(jì)構(gòu)思，寫出了這部浸透作者的血和淚，具有巨大的社會(huì)價(jià)值和審美價(jià)值的巨作。紅樓夢(mèng)代表著我國(guó)古典小說(shuō)

2、的高峰，是一部思想成就、藝術(shù)成就高度統(tǒng)一的傳世之作，是一部集詩(shī)詞歌賦、俚言俗語(yǔ)于一體的雅俗共賞的偉大之作。本文試圖從俗語(yǔ)中的歇后語(yǔ)這一角度出發(fā)來(lái)研究紅樓夢(mèng)。紅樓夢(mèng)中的歇后語(yǔ)有機(jī)地滲透在其人物性格、主題思想、情節(jié)結(jié)構(gòu)之中，成為完成紅樓夢(mèng)這一傳世之作的重要組成部分。本文以大量的語(yǔ)言材料為基礎(chǔ)，淺要分析了紅樓夢(mèng)中使用的歇后語(yǔ)和由它衍生出來(lái)的歇后語(yǔ)的數(shù)量、分布、形式、特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：紅樓夢(mèng) 歇后語(yǔ) 衍生歇后語(yǔ) 數(shù)量 分布 形式 特點(diǎn) 引 言歇后語(yǔ)是熟語(yǔ)的一種，其結(jié)構(gòu)類似謎語(yǔ)，分前后兩部分，類似于謎語(yǔ)的“謎面”和“謎底”。前部分用事或物構(gòu)成眼光形象的比喻，后部分用判斷、評(píng)議、推理等對(duì)前部分加以解釋、說(shuō)明，

3、指出含義，是歇后語(yǔ)的本義所在。歇后語(yǔ)又被稱為俏皮話、諧虐語(yǔ)、引語(yǔ)等，它鮮明、生動(dòng)、活潑、形象、又更加幾分幽默，耐人尋味，是現(xiàn)代漢語(yǔ)中極富表現(xiàn)力的一種語(yǔ)言形式。歇后語(yǔ)產(chǎn)生并傳播于民間，深受人民群眾的喜愛。唐宋以來(lái)，歇后語(yǔ)開始進(jìn)入通俗文學(xué)作品。至明清，中國(guó)古典名著紅樓夢(mèng)更是成功地運(yùn)用了這一語(yǔ)言形式。紅樓夢(mèng)自問(wèn)世以來(lái)就深受人們的喜愛，在此后一個(gè)多世紀(jì)的世紀(jì)里，民間出現(xiàn)了大量與紅樓夢(mèng)的人物、情節(jié)等內(nèi)容相關(guān)的歇后語(yǔ)。本文將分兩部分，就紅樓夢(mèng)中的歇后語(yǔ)和由它衍生出來(lái)的歇后語(yǔ)作淺要的探析。 一紅樓夢(mèng)中的歇后語(yǔ) （一）數(shù)量及分布 紅樓夢(mèng)里運(yùn)用了大量歇后語(yǔ)，據(jù)統(tǒng)計(jì)，共有一百八十三條，而這一百八十三條歇后語(yǔ)又主要

4、出現(xiàn)在由曹雪芹完成的前八十回中，后四十回中只有接近二十條！由此可見，曹雪芹的紅樓夢(mèng)對(duì)歇后語(yǔ)的運(yùn)用已達(dá)到了爐火純青的境界。 對(duì)于紅樓夢(mèng)中的歇后語(yǔ)的分布，可以從兩方面探析。1、 歇后語(yǔ)在這部作品里主要出現(xiàn)在人物的對(duì)話中。紅樓夢(mèng)中出現(xiàn)的一百八十三條歇后語(yǔ)，用于作者敘述的僅有五條，而其他的全在于人物的對(duì)話中。即使是敘述語(yǔ)中的歇后語(yǔ)，也大多寫的是人物心理活動(dòng)，如夏金桂急于制服薛蟠。想著“趁熱灶一氣炮制熟爛”（79回），這種內(nèi)心獨(dú)白也可認(rèn)為是人物對(duì)話。由此可看出，紅樓夢(mèng)中的歇后語(yǔ)出現(xiàn)在人物對(duì)話中的比例是極大的 。2、 歇后語(yǔ)在人物對(duì)話中的分布也是因人而異的。學(xué)識(shí)修養(yǎng)、身份、性格等，使不同的人物使用的歇后語(yǔ)

5、的數(shù)量和層次都有很大的差異。紅樓夢(mèng)中的寶玉以及黛玉，寶釵等金陵十二釵等人物都有較高的文化修養(yǎng)，言談舉止文雅，才華橫溢，他們的對(duì)話較多，但是用到的歇后語(yǔ)卻很少，且多為引用，如林黛玉說(shuō)“人是地行仙一日不見走三千”（89回），寶釵引用的“司馬牛之嘆”（45回，省去了“無(wú)兄無(wú)弟”）既增添了文章的情趣，又不失身份。賈母、王夫人等因?yàn)槭羌议L(zhǎng)，加之年紀(jì)相對(duì)較大，文化修養(yǎng)不是太高，因此偶爾在對(duì)話之中會(huì)用歇后語(yǔ)，如王夫人“臨陣磨槍也不中用”（70回）來(lái)形容寶玉，賈母“一個(gè)富貴心，兩只體面眼”（71回），用來(lái)妥帖，極其符合人物的性格語(yǔ)地位。春燕、彩霞、芳官等作為賈府的奴婢，身處底層。讀書很少，就更談不上文識(shí)修養(yǎng)，

6、因此在她們并不多的對(duì)話之卻能見到她們信手拈來(lái)的歇后語(yǔ)，且多為通俗易懂，不含太多的文學(xué)色彩成分，如春燕“沒(méi)燒糊洗臉?biāo)惺裁床皇?？”?9回）。在此，最值得一提的當(dāng)屬賈府的管家王熙鳳。王熙鳳是紅樓夢(mèng)中運(yùn)用歇后語(yǔ)最多的人。作為賈府的管家，她既要討好老太太 ，又要安撫下人，這一切要求她的語(yǔ)言要幽默，詼諧，更要通俗易懂，因此歇后語(yǔ)就成為了她博取眾人歡心的誘餌，傷害他人的利劍。如54回，為了逗賈母等開心，她在講了聾子放炮仗的故事后巧妙地建議：“咱們呀該聾子放炮仗散了罷？”逗得眾人前仰后合。而面對(duì)不敢告狀的張華她罵“癲狗扶不上墻的種子”（68回） （二） 形式多樣 紅樓夢(mèng)成功地運(yùn)用了歇后語(yǔ)這一獨(dú)特的語(yǔ)言形式

7、，而且運(yùn)用形式也是多種多樣。在其他關(guān)于紅樓夢(mèng)歇后語(yǔ)的著作或文章中，通常是把歇后語(yǔ)的形式多樣歸屬于下文將探究的歇后語(yǔ)特點(diǎn)這一類，而我認(rèn)為歇后語(yǔ)的形式有其自身很高的藝術(shù)價(jià)值，因此，本文在此將其作為專門的一類，詳細(xì)講述，由此更可突顯它的藝術(shù)魅力以及文化價(jià)值。 歇后語(yǔ)一般由兩部分組成，結(jié)構(gòu)形式為“比喻說(shuō)明”。何仲英在<紅樓夢(mèng)>的歇后語(yǔ)中總結(jié)出歇后語(yǔ)有六種形式，即只有比喻沒(méi)有說(shuō)明、先比喻后說(shuō)明、先說(shuō)明后比喻、下半截比喻解釋上半截比喻、幾個(gè)歇后語(yǔ)連用以及和其他俗語(yǔ)混用。而在此，本文將對(duì)歇后語(yǔ)的形式重新歸納，分類為七種。1、 既有比喻又有說(shuō)明 賈珍笑道；“所以他們莊家老實(shí)人，外明不知里暗的事，黃

8、柏木磐子外頭體面里頭苦?！保?3回） 芳官一行哭，一行說(shuō)；“姨奶奶犯不著來(lái)罵我，我又不是姨奶奶家買的。梅香拜把子都是奴兒呢?！保?0回）2、 只有比喻沒(méi)有說(shuō)明 鳳姐道：“你要我收下的東西，須先和我說(shuō)明白了。要是這么含著骨頭露著肉（吞吞吐吐）的，我倒不收。”（88回） 眾人道；“大凡做個(gè)人，原要厚道些?？带P姑娘仗著老太太這樣厲害。如今焦了尾巴稍子（絕后），只剩了一個(gè)姐兒，只怕也要現(xiàn)世報(bào)呢。”（117回） 周通道:“賊去了關(guān)門?！笔∪チ苏f(shuō)明部分“遲了” 這是人物極熟悉的語(yǔ)言，省略了后一部分后，與前一部分的銜接更為密切，自然。3、 只有說(shuō)明沒(méi)有比喻婆子:“難怪有人說(shuō)他家寶玉是外相好里頭糊涂，中看不中

9、吃的果然有些呆氣。”(35回)省去的是“墻上畫大餅。王夫人道:“這話倒是。若不如此，斷不能清的清白的白?！保?4回）省去比喻“小蔥拌豆腐”這類歇后語(yǔ)所省的，多為常人熟知的，既不累贅，也可發(fā)人深思。4、 比喻說(shuō)明倒置使用平兒指責(zé)賈璉：“沒(méi)良心的東西過(guò)了河就拆橋。”（21回）鳳姐責(zé)備尤氏“你又沒(méi)才干。又沒(méi)口齒，鋸了嘴子的葫蘆”（回）即先說(shuō)明，后比喻，強(qiáng)調(diào)了前半部分。5、 不拘泥結(jié)構(gòu)的使用周中明在藝術(shù)皇冠上的明珠談<紅樓夢(mèng)>中對(duì)俗語(yǔ)的運(yùn)用中指出歇后語(yǔ)雖不及成語(yǔ)，然而也基本有型。紅樓夢(mèng)取其基本之型，又因人因時(shí)因境而變，是又一靈活之處。” 在文章中，這類歇后語(yǔ)的使用可分為兩類。 (1)把一條

10、歇后語(yǔ)分拆使用。例如在30回，寶玉、黛玉、寶釵三人各懷心事，彼此說(shuō)話都是話中帶刺，王熙鳳發(fā)現(xiàn)后，不動(dòng)聲色地笑道：“你們大暑天的，誰(shuí)還吃生姜呢？”眾人不解其意，便說(shuō)道：“沒(méi)有吃生姜?！蓖跷貘P故意摸著腮，詫異道：“既沒(méi)人吃生姜，怎么這么辣辣的？”她把“暑天吃生姜辣辣的”這條歇后語(yǔ)巧妙地拆成兩部分，融入情景之中。 （2）改變?cè)瓉?lái)形式隨意使用。如“胳膊折了往袖子里藏自掩苦處”這條歇后語(yǔ)，在紅樓夢(mèng)中就又三種說(shuō)法。焦大“胳膊折了往袖里藏”（7回）；賈蓉“胳膊“折在袖子里”（68回）。又如，黛玉得知寶玉將成親的消息時(shí)，“此時(shí)心里竟是油兒醬兒糖兒醋兒倒在一處的一般，甜苦酸咸竟說(shuō)不上什么味兒來(lái)了。”心里渲染的效

11、果，比用“打翻了五味瓶什么味兒都有”的感覺強(qiáng)烈具體很多。6、 幾個(gè)歇后語(yǔ)連用王熙鳳在16回對(duì)賈璉說(shuō)的一段話可謂此類的范例。 鳳姐道：“你是知道的，咱們家所有這些管家奶奶們，哪一位是好纏的？錯(cuò)一點(diǎn)他們就笑話打趣。偏一點(diǎn)他們就指桑說(shuō)槐地抱怨。坐山觀虎斗，借劍殺人，引風(fēng)吹火，站干岸兒，推倒油瓶不扶，都是全掛子的武藝。五條歇后語(yǔ)連用，省去的是 ：坐 收其利、不露痕跡、費(fèi)力不多、不沾事（濕）、懶到家了，生動(dòng)形象得描述出寧府的人的難纏，但即使難纏，仍然被她打理好，言外的得意之情都被淋漓盡致得表現(xiàn)了出來(lái)。 而另一歇后語(yǔ)連用的突出例子則是尤三姐對(duì)賈璉說(shuō)的一席話。 賈珍、賈璉寡廉鮮恥，偷取了尤二姐，又打尤三姐的

12、主意。剛烈的尤三姐面斥他二人“油蒙了心”，心懷鬼胎，劣跡敗行，明知“偷來(lái)的鑼兒敲不得”，又想瞞天過(guò)海，“提著影戲人上場(chǎng)你好歹別戳破了這層紙兒”，其實(shí)一切正是“清水下雜面你吃我看見”（65回）。作者連用四個(gè)歇后語(yǔ)使尤三姐的伶牙俐齒，潑辣膽大的性格及咄咄逼人的神態(tài)躍然紙上。同時(shí)，也生動(dòng)有力得揭露了一肚子男盜女娼的封建偽君子嘴臉。7、 歇后語(yǔ)與其他詞語(yǔ)連用，自然成句 鳳姐道：“不是這么說(shuō)。你手里窄，我很知道，我何苦白白兒使你的？你要我收下 這個(gè)東西，須先和我說(shuō)明白了。要是這么含著骨頭露著肉（吞吞吐吐）的，我倒不收。” （88回）歇后語(yǔ)與其他常用的話語(yǔ)交錯(cuò)使用，渾然一體，這種形式在書中使用非常普遍，在

13、 此只粗略地舉一例進(jìn)行簡(jiǎn)要說(shuō)明。 何仲英在<紅樓夢(mèng)>的歇后語(yǔ)中談到：紅樓夢(mèng)的歇后語(yǔ)善于變化，不拘一格, 要怎樣說(shuō)得好就怎樣說(shuō)，不因襲，也不捏造，不淺露，也不含 糊，它的一切構(gòu)成規(guī)律總符合于民族語(yǔ)言的傳統(tǒng)性，而又不可捉摸，極變化之能事，具有創(chuàng)造性和獨(dú)特的風(fēng)格。 （三）特點(diǎn) 紅樓夢(mèng)成功地運(yùn)用了歇后語(yǔ)這一獨(dú)特的語(yǔ)言形式，眾多的歇后語(yǔ)在作品中各司其職，各盡其妙，增強(qiáng)了語(yǔ)言的表現(xiàn)力，總體上呈現(xiàn)出以下幾個(gè)特點(diǎn)。1、 來(lái)源的廣泛性紅樓夢(mèng)中的歇后語(yǔ)的來(lái)源多種多樣，十分廣泛。（1） 來(lái)源于日常生活的歇后語(yǔ)“那寶玉是個(gè)丈八的臺(tái)子照見人家，照不見自家。只知嫌人家臟，這是他的屋子，由著你們?cè)闾?，越不成體統(tǒng)

14、了。”（19回） 鴛鴦：“牛不喝水強(qiáng)按頭”（46回）（2） 來(lái)源于歷史人物，典故的歇后語(yǔ) “你快夾著嘴離了這里，好多著呢！什么好話，宋徽宗的鷹，趙子昂的馬，都是好畫兒。”（46回）宋徽宗的鷹，指北宋皇帝趙佶擅書畫，工花鳥，以畫鷹著稱。趙子昂的馬，趙子昂，元代的畫家，擅畫鞍馬，“好畫兒”諧音“好話兒”。這里事鴛鴦對(duì)其嫂子把勸她做賈郝的小老婆的話說(shuō)成是“橫豎有好話兒”一語(yǔ)的嘲弄。 這一類的歇后語(yǔ)取材于當(dāng)時(shí)人們熟悉的歷史人物、典故，頗具故事性和趣味性，數(shù)量不多。(3) 來(lái)自民間對(duì)動(dòng)物的寓言、故事等 柳氏啐道：“可是你舅母姨娘兩三個(gè)親戚都管著，怎不和他們要的，到和我來(lái)要,這可是倉(cāng)老鼠和老鴇去借糧守著沒(méi)

15、有的，飛著的有。”（61回） 平兒取笑賈瑞：“癩蛤蟆想吃天鵝肉。”（16回）2、 修辭手法的多樣性歇后語(yǔ)多通過(guò)各種修辭手法構(gòu)成，紅樓夢(mèng)中的歇后語(yǔ)使用了多種修辭手法，出現(xiàn)出多樣性。下面分別舉例說(shuō)明。（1） 比喻黃鷹抓住了鷂子的腳兩個(gè)都扣了環(huán)（30回，王熙鳳）瘦死的駱駝比馬大（61回，劉姥姥）（2） 比擬羊群里跑出駱駝來(lái)就只你大（88回，賈母）（3） 夸張千里搭長(zhǎng)棚沒(méi)有個(gè)不散的宴席（26回，紅玉）（4） 反語(yǔ)倉(cāng)老鼠和老鴇去借糧守著的沒(méi)有，飛著的有（61回，柳氏）（5） 引申焦了尾巴梢子絕后（107回，眾人）（6） 借代誰(shuí)家沒(méi)個(gè)碟大碗小磕著碰著的？(83回，小丫頭)（7） 對(duì)偶搖車?yán)锏臓敔?，拄拐的孫

16、孫輩分在那兒（24回，賈云）（8） 反詰沒(méi)燒糊洗臉?biāo)惺裁床皇?？?9回，春燕）（9）成語(yǔ)兔死狐悲物傷其類（57回，黛玉）(10) 諧音宋徽宗的鷹，趙子昂的馬都是好畫兒？（46回，鴛鴦）有的歇后語(yǔ)是幾種修辭手法兼用的。如“倉(cāng)老鼠和老鴇借糧守著的沒(méi)有，飛著的有”一條，既是反語(yǔ)，又是比喻。 3、凸現(xiàn)鮮明性格特點(diǎn)紅樓夢(mèng)中的歇后語(yǔ)是作者根據(jù)人物特點(diǎn)精心選用的，是作者塑造人物性格的一種手段，具有凸現(xiàn)鮮明的人物性格的作用。它借用歇后語(yǔ)，主要通過(guò)兩條途徑：一是正面描寫，在人物談話中恰到好處地運(yùn)用歇后語(yǔ)；二是側(cè)面描寫，借用他人口中的歇后語(yǔ)來(lái)凸現(xiàn)。（1） 正面描寫五十六歲的大老爺賈郝要納鴛鴦為妾，鴛鴦決意不從，

17、堅(jiān)決表示：“牛不喝水強(qiáng)按頭”（省去了“辦不到”），當(dāng)她嫂子受托來(lái)勸說(shuō)她時(shí) ，鴛鴦啐道：“什么好話！宋徽宗的鷹，趙子昂的馬都是好畫兒。什么喜事！狀元痘兒灌的漿兒，又滿是喜事。”“我若不得臉呢，你們把王八的脖子一縮生死由我?！保?6回）一連串的歇后語(yǔ)，劈頭蓋臉，鏗鏘犀利，把一個(gè)頭腦清醒、自尊自重、不慕虛榮、寧折不彎、剛強(qiáng)潑辣的女子形象活生生地展現(xiàn)在我們讀者的眼前，仿佛感受得到這位女子的真實(shí)存在，令人肅然起敬。（2） 側(cè)面描寫借用他人口中的歇后語(yǔ)來(lái)烘托特定人物的性格特征，紅樓夢(mèng)在這一方面有令人叫絕的的范例。一個(gè)叫興兒的小廝向尤二姐介紹賈府姐妹時(shí)，可謂“巧語(yǔ)連珠”，引人入勝。他說(shuō)寡婦李紈是“大菩薩第一

18、個(gè)善德人”，二姑娘迎春是“二木頭戳一針也不知道哎喲一聲”，三姑娘探春是“玫瑰花又紅又香，無(wú)人不愛的，只是刺戳手”，“老鴿窩里出鳳凰”，簡(jiǎn)介生動(dòng)地抓住了每個(gè)人的特點(diǎn)。更精彩的是他對(duì)黛玉，寶釵的介紹。他說(shuō)黛玉“出來(lái)風(fēng)兒一吹就倒”，是個(gè)“多病西施”，寶釵“竟是雪堆出來(lái)的”，小廝們見了他們，“自己不敢出氣，是生怕這氣大了，吹倒了姓林的；吹暖了，吹化了姓薛的”。（65回）這種奇巧的構(gòu)思，絕妙的烘托，別致的描寫，真是神來(lái)之筆。其中歇后語(yǔ)的活用（多病西施風(fēng)一吹就倒；雪堆的人兒暖風(fēng)一吹就化）頗具匠心，不僅增添了感染力，而且是全書人物描寫的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，與前文對(duì)她二人的描述遙相呼應(yīng)（鳳姐說(shuō)黛玉和寶釵“一個(gè)是美人燈兒

19、風(fēng)吹吹就壞了”；一個(gè)是“不干己事不張口，一問(wèn)搖頭三不知”55回）。4、深化了思想內(nèi)容紅樓夢(mèng)中的歇后語(yǔ)，不僅具凸現(xiàn)人物性格特征的效用，還極深刻地起到了深化思想內(nèi)容的作用。 王熙鳳帶人抄撿大觀園時(shí)，探春痛心地看到“一家子親骨肉”爭(zhēng)權(quán)奪利，爾虞我詐：“一個(gè)個(gè)不像烏眼雞恨不得你吃了我我吃了你！”（76回）形象、深刻地勾畫出了封建家族內(nèi)部的冷酷無(wú)情。賈府中的人趨炎附勢(shì)，連賈母都一說(shuō)：“我知道咱們家的男男女女都是一個(gè)富貴心，兩只體面眼。”（71回，隱去了勢(shì)力）。柳湘蓮：正是“東府里除了那兩個(gè)石頭獅子干凈，只怕連貓兒狗兒都不干凈”（66回）。元宵節(jié)后，賈府響應(yīng)4元春，制作燈謎，賈母給了一個(gè)“猴子身輕站樹梢”

20、，后半截是“立枝”諧“荔枝”的音，劉心武在紅樓望月中指出，這恐怕暗示著將來(lái)會(huì)“樹倒猢猻散”吧。類似的歇后語(yǔ)在其他人物的口中也時(shí)有出現(xiàn)，反復(fù)揭示了這個(gè)封建打家族內(nèi)部的陰暗、冷酷，以及封建社會(huì)末期黑暗的社會(huì)現(xiàn)象，表達(dá)了封建社會(huì)的黑暗本質(zhì)和必然走向衰敗、破亡的結(jié)局。 二紅樓夢(mèng)衍生出的歇后語(yǔ) 紅樓夢(mèng)自問(wèn)世以來(lái)，就受到人們空前的喜愛，到了家喻戶曉的地步。人們對(duì)小說(shuō)的人物和故事情節(jié)也十分熟悉。這部作品因其人物和事跡具有深刻的思想性而備受人們推崇。甚至成為他們?nèi)粘Ｉ畹慕梃b，于是，在一個(gè)多的世紀(jì)里，民間出現(xiàn)了從紅樓夢(mèng)取材的數(shù)量龐大的歇后語(yǔ)。紅樓夢(mèng)的歇后語(yǔ)這種獨(dú)特的語(yǔ)言形式走進(jìn)了大眾的語(yǔ)言當(dāng)中。下面本文將對(duì)由

21、紅樓夢(mèng)衍生出來(lái)的歇后語(yǔ)作淺要的分析！ （一）數(shù)量及分布 由于并沒(méi)有專門研究有關(guān)于紅樓夢(mèng)衍生出來(lái)的歇后語(yǔ)的資料與著作，因此不便于統(tǒng)計(jì)。但是可以得知這個(gè)數(shù)量是及其龐大的，而通過(guò)查閱漢語(yǔ)歇后語(yǔ)詞典，上面只記載之記載了一些比較常用的歇后語(yǔ)。 這些衍生的歇后語(yǔ)分布規(guī)律也是有規(guī)律可尋的，不同于紅樓夢(mèng)中的歇后語(yǔ)分布由各個(gè)群體特征決定，而衍生歇后語(yǔ)有四種類型。1、 由人名衍生出來(lái)，這一類的歇后語(yǔ)的有似于謎語(yǔ)，必須通過(guò)字面上對(duì)“謎語(yǔ)”的理解才可以得出正確的“謎底”，不需要通過(guò)對(duì)作品的理解。 爆竹除舊迎春 正月初一元春 大興安嶺林如海芝蘭其氣蕙香花香撲鼻襲人2、 對(duì)小說(shuō)中人物、情節(jié)的細(xì)致、全面反映 林黛玉進(jìn)賈府謹(jǐn)

22、小慎微大觀園里哭賈母各有各的傷心處3、大多的歇后語(yǔ)是根據(jù)小說(shuō)中的具體人物，故事情節(jié)創(chuàng)作出來(lái)的，如“黛玉葬花自嘆薄命”，“劉姥姥進(jìn)大觀園看啥啥都稀奇”4、還有一部分歇后語(yǔ)是以小說(shuō)為依托，根據(jù)表達(dá)的需要想象虛構(gòu)出來(lái)的，與原小說(shuō)著作中的人物、情節(jié)并沒(méi)有直接的關(guān)系。如“賈寶玉看西廂記戲中有戲”。（二）形式單一 因?yàn)榇祟愋笳Z(yǔ)是由紅樓夢(mèng)衍生出的，并未用于文章創(chuàng)作，更多的是對(duì)文中人物、情節(jié)的概述或創(chuàng)作，因此，此類歇后語(yǔ)是標(biāo)準(zhǔn)的“比喻說(shuō)明”的形式，在此一筆帶過(guò)，不做過(guò)多的分析。 （三）特點(diǎn) 與它們的形式相反，這類衍生出來(lái)的歇后語(yǔ)卻同樣具備了多樣的特點(diǎn)?？偨Y(jié)如下：1、概括性強(qiáng)林黛玉的性子多愁善感王熙鳳害死尤二姐心狠手辣王熙鳳管家大有大的難處 這類歇后語(yǔ)以簡(jiǎn)練的語(yǔ)言揭示作品中人物的基本特點(diǎn)，具有很強(qiáng)的概括性。2、幽默風(fēng)趣劉姥姥進(jìn)大觀園眼花繚亂劉姥姥出大觀園滿載而歸賈寶玉住