數(shù)字媒體藝術(shù)概論第四章教案

1、第四章 數(shù)字媒體藝術(shù)簡史l 教學(xué)目的： （1） 了解數(shù)字媒體發(fā)展歷程和重大事件；（2） 掌握重要科學(xué)家和藝術(shù)家的貢獻；（3） 理解一個技術(shù)和藝術(shù)相互融合的歷史；（4） 理解數(shù)字藝術(shù)、媒介與需求的關(guān)系；（5） 新媒介對藝術(shù)發(fā)展的影響。l 教學(xué)重點：（1） 掌握重要科學(xué)家和藝術(shù)家的貢獻；（2） 理解一個技術(shù)和藝術(shù)相互融合的歷史；（3） 理解數(shù)字藝術(shù)、媒介與需求的關(guān)系；（4） 新媒介對藝術(shù)發(fā)展的影響。l 教學(xué)難點：（1） 理解一個技術(shù)和藝術(shù)相互融合的歷史；（2） 理解數(shù)字藝術(shù)、媒介與需求的關(guān)系。l 教學(xué)計劃： 使用8課時完成本節(jié)教學(xué)任務(wù)。其中理論教學(xué)4課時，實踐教學(xué)4課時。l 教學(xué)方法與手段： 講授

2、法，教案；理論聯(lián)系實際，以專題的方式安排學(xué)生分組進行課堂討論。l 教學(xué)內(nèi)容：引言：計算機與藝術(shù)聯(lián)姻的歷史可以追溯到19世紀。隨著1946年 “愛尼亞克”（ENIAC）計算機的誕生，計算機開始在人類藝術(shù)活動中扮演角色。1952年，美國愛荷華數(shù)學(xué)家本拉波斯基首創(chuàng)了名為電子抽象的黑白電腦圖像，形成了世界上第一幅計算機“藝術(shù)”作品。80年代中期蘋果公司推出的帶有視窗和鼠標的Macintosh 電腦風(fēng)靡一時。Macintosh電腦和Adobe公司PostScript版的激光打印機成為印刷出版業(yè)革命的先鋒。數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展歷程大致可以劃分為以下幾個時期。5060年代：計算機藝術(shù)的啟蒙時代；70年代：計算

3、機藝術(shù)的探索時代；80年代：數(shù)字媒體藝術(shù)的興起和蓬勃發(fā)展時代；90年代：數(shù)字媒體藝術(shù)的繁榮時期。今天是數(shù)字媒體藝術(shù)的多元化深入時期。其“多元化”在于其獨特的跨媒體表現(xiàn)形式和藝術(shù)風(fēng)格多樣性和個性化。“深入”則意味著技術(shù)與藝術(shù)創(chuàng)新有著更廣闊的表現(xiàn)空間?！吧钊搿币搀w現(xiàn)媒體和網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)新形式美學(xué)的新一輪的探索。馬克思曾說過：資本主義一百年的發(fā)展創(chuàng)造了比人類有史以來一切經(jīng)濟活動而創(chuàng)造的還要多的物質(zhì)財富。而二十世紀后半葉人類文明歷史上最輝煌的成就就是計算機的發(fā)明和因特網(wǎng)、數(shù)字媒體的誕生。資本論指出：社會生產(chǎn)工具的變革勢必將影響整個社會的文化形態(tài)和人們的生活行為。數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展歷程恰恰反映了一種文化形態(tài)伴

4、隨著技術(shù)而成長的曲折歷程本章具體回顧了50余年計算機與藝術(shù)聯(lián)姻的歷史；特別是從早期的科學(xué)家孤獨的“藝術(shù)之夢”到世紀末的“數(shù)字藝術(shù)大餐”的演變歷程；本章還特別從二十世紀先鋒藝術(shù)家對“技術(shù)藝術(shù)”的追求歷史來追溯“數(shù)字媒體藝術(shù)”的淵源。本章也提供了中國數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展簡史供讀者參考。前言：觀察與思考：生長與進化的歷史進程自達爾文創(chuàng)立了進化論的學(xué)說，人類開始對歷史有了新的認識和感覺。數(shù)字媒體藝術(shù)的發(fā)展史如同樹的生長，根植于科學(xué)技術(shù)的沃土，吸收藝術(shù)的陽光雨露，在無數(shù)人的精心呵護下，從一株小苗成長為今日枝繁葉茂的參天大樹 諾伯特維納與控制論1947年,美國數(shù)理哲學(xué)家諾伯特維納發(fā)表了控制論。他從理論上率先

5、提出了將人和動物的生態(tài)系統(tǒng)中呈現(xiàn)的結(jié)構(gòu)用于機械工學(xué)的概念。自動化信息管理系統(tǒng)和工業(yè)機器人等體系均采納了“控制論”的概念。克勞德香農(nóng)與信息論1948年克勞德香農(nóng)發(fā)表了信息論。在其中,他論述了信息將取代能源等其他物質(zhì)成為現(xiàn)代社會和產(chǎn)業(yè)的中心的觀點。香農(nóng)的理論預(yù)示了未來社會的趨勢將從機械技術(shù)逐漸轉(zhuǎn)向能源和信息為中心。展覽: 機器-機械時代的終結(jié)1968年秋天,紐約現(xiàn)代藝術(shù)館(MOMA)迎來了展覽機器-機械時代的終結(jié)。這次展覽展示了從19年之后第一機械時代結(jié)束后出現(xiàn)的與現(xiàn)代藝術(shù)中的機械概念相關(guān)的各種作品。這次展覽是20世紀藝術(shù)從機械裝置時代轉(zhuǎn)向電子裝置時代的一次標志性活動。追本溯源：計算機技術(shù)發(fā)展的回

6、顧詩人拜倫之女的夢想：計算機與藝術(shù)聯(lián)姻的歷史科學(xué)家的藝術(shù)之夢：計算機藝術(shù)的搖籃曲星球大戰(zhàn)和ILM：數(shù)字藝術(shù)的成長之路 星火燎原的十年：蘋果電腦、Adobe與河口洋一郎從恐龍復(fù)活到冰海沉船：數(shù)字藝術(shù)的大眾盛宴20 世紀：一個技術(shù)和藝術(shù)相互融合的歷史1. 計算機、電訊和大眾傳播：數(shù)字媒體發(fā)展歷程2. 60年代波普藝術(shù)家們的科學(xué)實踐3. 科技成果的轉(zhuǎn)換: 光效應(yīng)藝術(shù)和動力藝術(shù)4. 偶發(fā)藝術(shù)(Happening Art)5. 視頻藝術(shù)和視頻裝置藝術(shù)6.計算機藝術(shù)與軟件藝術(shù)一、1960年代的計算機與軟件藝術(shù)巴貝奇差分機(現(xiàn)代計算機鼻祖）1822年，英國數(shù)學(xué)家巴貝奇發(fā)明差分機，巴貝奇分析機采用了三個具有現(xiàn)

7、代意義的裝置：保存數(shù)據(jù)的寄存器（齒輪式裝置）；從寄存器取出數(shù)據(jù)進行運算的裝置，并且機器的乘法以累次加法來實現(xiàn)；控制操作順序、選擇所需處理的數(shù)據(jù)以及輸出結(jié)果的裝置。著名英國詩人拜倫（Geroge Byron)之女埃達·奧格斯塔 拜倫（Ada Augusta Byron 1815-1852）是世界上第一位“軟件程序員”和 第一個看到計算機作為藝術(shù)工具的潛能的人。她在協(xié)助英國劍橋大學(xué)科學(xué)家巴貝奇建造差分機（Analytical Engine）的過程中，她指出：差分機的操作機制可以對數(shù)字以外的其他東西起作用，如果對象之間的本質(zhì)關(guān)系可以按計算科學(xué)的要求來表達的話。根據(jù)和聲學(xué)與作曲學(xué)來定調(diào)的聲音

8、的本質(zhì)關(guān)系同樣如此。因此，差分機有可能譜寫和制作音樂。埃達·奧格斯塔關(guān)于計算機與藝術(shù)創(chuàng)作之關(guān)系的預(yù)見，已經(jīng)被歷史證明是英明的。1946年2月15日，世界上第一臺通用數(shù)字電子計算機ENIAC研制成功.1888年，美國人赫爾曼·霍勒斯發(fā)明了制表機，它采用穿孔卡片進行數(shù)據(jù)處理，并用電氣控制技術(shù)取代了純機械裝置。1890年，美國人口普查全部采用了霍勒斯制表機?；衾账褂?896年創(chuàng)立了制表機公司，1911年該公司并入IBM公司的前身CTR公司。1924年，托馬斯·沃森一世把CTR更名為IBM。計算機藝術(shù)的起源可以被追溯至1952年。美國愛荷華數(shù)學(xué)家兼藝術(shù)家本·拉波

9、斯基（Ben F. Laposky，19142000）使用早期的計算機和電子陰極管示波器創(chuàng)作了他的名為電子抽象的黑白電腦圖像作品。他使用受控制的電子束照射到示波器CRT的熒光屏上，產(chǎn)生出各種數(shù)學(xué)曲線，并且使用高速膠片將獲取的圖像拍攝下來，這就形成了世界上第一幅計算機“藝術(shù)”作品。使藝術(shù)不再神秘化是在藝術(shù)中使用電腦后所產(chǎn)生的意義最為深遠的一個結(jié)果。一旦承認藝術(shù)創(chuàng)作可以形式化，可以編成電腦程序，可以用數(shù)字方法處理，那么那些把藝術(shù)隱藏起來的奧秘都將消失殆盡。至于藝術(shù)的感受力也同樣如此：用理性的語言來描述現(xiàn)實，必然會使我們遠離非理性的思維方式，例如我們就無法接受這樣一種思想，即藝術(shù)的效果是無法用科學(xué)加

10、以描述的，或者說，藝術(shù)家傳遞給大眾的信息是無法用其他方式表達的。這樣藝術(shù)就失去了它替代信仰的功能而現(xiàn)在藝術(shù)還在到處履行著這種職責(zé)。赫伯特·弗蘭克（Herbert W. Franke）新視覺語言論計算機圖形學(xué)對社會和藝術(shù)的影響（1985年，Leonardo雜志）約翰·惠特尼（John Whitney Sr. 1918- 1996）最早開始了對計算機圖形圖像系統(tǒng)的研究和開發(fā)。他是將計算機圖像引入電影工業(yè)的第一人。他在20世紀50年代后期開始進行實驗，將控制防空武器的電腦化機械裝置轉(zhuǎn)用于控制照相機的運動，制作了不少動畫短片與電視廣告節(jié)目。因此，他被許多人尊稱為“計算機圖像之父”。

11、1964年美國科學(xué)家道格拉斯·恩格爾巴特（Douglas Englebart）制作了第一只鼠標器只有一個按鍵，外殼用木頭精心雕刻而成，底部有金屬滾輪。1979年12月，施樂PRAC研究中心的科學(xué)家拉瑞·泰斯勒（L.Tesler）演示了窗口、圖標、菜單，還有隨著鼠標移動的光標，鼠標的重大歷史意義在這一刻才真正得到顯示。恩格爾巴特因此獲1997年ACM圖靈獎。 1960年代的其他知名數(shù)字藝術(shù)家1960年代的數(shù)字藝術(shù)先鋒除了前面提到的本·拉波斯基（Ben F. Laposky）、赫伯特·弗蘭克（Herbert W. Franke）和老約翰·惠特尼（J

12、ohn Whitney Sr）外，包括邁克爾·諾爾（A Michael Noll）、查爾斯·蘇瑞（Charles Csuri ）、愛德華·茲杰克（Edward Zajec）、莉蓮·施瓦茨（Lillian Schwartz）、肯尼斯·諾爾頓（Kenneth Knowlton）和弗瑞德·納克（Frieder Nake）等著名科學(xué)家和藝術(shù)家也作出了杰出的貢獻。貝爾實驗室的工程師、美國賽瑞克斯（Syracuse）大學(xué)的藝術(shù)和設(shè)計的學(xué)院的教授德華·茲杰克（Edward Zajec）在1961年創(chuàng)作了第一個計算機動畫電影，自從1968年

13、開始，他的工作重點是設(shè)計實時的數(shù)字藝術(shù)繪畫和動畫作品。和約翰·惠特尼類似，他的數(shù)字藝術(shù)作品以不同的算法或規(guī)則為基礎(chǔ)，最終能夠產(chǎn)生一些能夠特別有趣的畫面和圖案。同樣，他的作品在過去幾十年間被廣泛收藏。數(shù)字藝術(shù)家、工程師邁克爾·諾爾（A. M. Noll）博士自1961年開始，在新澤西州的貝爾實驗室度（Bell Laboratories）過了將近十五年的電腦圖像研究生涯。期間還擔(dān)任了美國南加州大學(xué)傳播學(xué)院教授。他也是最早在視覺藝術(shù)中使用計算機的先鋒之一，早在1965 年4月，他在紐約市Howard Wise畫廊的計算機藝術(shù)的展覽可以說是在美國及世界上最早的數(shù)字藝術(shù)展覽之一。美國

14、新澤西州貝爾實驗室計算機科學(xué)家肯尼思·諾爾頓(Kenneth Knowlton)開發(fā)了在線條打印機上疊印字母和標志的技術(shù)，能模擬出照片上明暗的大致灰度差別，使用這種方法，諾爾頓于1966年創(chuàng)作了著名的“計算機裸體” 。此外，諾爾頓在80年代還創(chuàng)作了“自由女神”并編寫了名為 BEFLIX的計算機動畫語言并和其他藝術(shù)家一起制作了許多計算機動畫電影。數(shù)字藝術(shù)家弗瑞德·納克（Frieder Nake）是德國不來梅（Bremen）大學(xué)的教授，主要研究計算機圖形和交互系統(tǒng)。納克長期以來對數(shù)字藝術(shù)有濃厚的興趣并從事了許多創(chuàng)作實踐。在60年代中期，他和其他兩位同時代的數(shù)字先鋒邁克爾

15、3;諾爾（A. M. Noll）和格奧·尼斯（Georg Nees ）幾乎同時公開在德國斯圖加特藝術(shù)畫廊、美國紐約Howard Wise 藝術(shù)畫廊等地向公眾展示其數(shù)字藝術(shù)作品，這就是歷史上首次數(shù)字藝術(shù)展。另一位六十年代計算機藝術(shù)領(lǐng)域的重要代表人物是數(shù)字藝術(shù)家查爾斯·蘇瑞（Charles Csuri ）。蘇瑞任教于美國俄亥俄州大學(xué)，是藝術(shù)家和計算機圖形教授。從1955年到1965年10年間，他在紐約市陸續(xù)展示了他的計算機繪畫作品，其中包括一些計算機模擬“鋼筆”繪畫作品和“蜂鳥”動畫。在 1964 年，他開始進行計算機圖形實驗并在1965年就開始計算機動畫電影的研究。在1967

16、年比利時布魯塞爾舉辦的“第四屆國際的實驗電影節(jié)”上他的作品獲得動畫獎。1968年，他的作品在英國倫敦當代藝術(shù)研究所舉辦的電子藝術(shù)展覽中被廣泛關(guān)注。此外，蘇瑞的計算機電影也被收藏在紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館中。60年代末由美國電影大師斯坦利·庫布里克（Stanley Kubric）花費巨資導(dǎo)演的2001年：太空漫游記（2001：A Space Odyssey）是電影史上最偉大的影片之一。該片其中有一個段落描寫了一艘太空船在一個軌道空間站?？康漠嬅?，其中飛行甲板上的控制臺就是由計算機動畫完成的。雖然只是很短的一個鏡頭，但卻是CG技術(shù)在電影中最早的應(yīng)用之一。2001太空漫游標志著計算機首次介入商

17、業(yè)電影特技的制作，意義十分重要。小結(jié)總的來說，的在60年代大多數(shù)時間內(nèi)，按大多數(shù)藝術(shù)家、評論家和觀察家的觀點，計算機太無感情、技術(shù)性太強、以及無法用于藝術(shù)工程的創(chuàng)作。60年代的人機界面大多是不透明的、秘密的、交互能力很差，或根本沒有交互功能。這一時期的圖形軟件都是在公司內(nèi)部開發(fā)的，沒有進入市場，而且很少編寫文檔。大多數(shù)程序以批處理方式運行，很少具有交互特征。用戶不得不從鍵盤輸入幾乎所有的數(shù)據(jù)，鼓勵藝術(shù)自由創(chuàng)作的輸入外設(shè)幾乎都沒有。僅有很少一些計算機系統(tǒng)有圖形屏幕；大多數(shù)計算機只有單色字符CRT屏幕，或電傳打字機，或點陣打印機。在這一時期，雖然開發(fā)了第一批動畫程序設(shè)計語言，但它們大多數(shù)只能用于編

18、制以非交互模式運行的程序。在這二十年內(nèi)，只有幾個商業(yè)公司涉足計算機圖形研究。這一時期的大多數(shù)技術(shù)開發(fā)都是由像MIT的林肯實驗室那樣的政府資助的學(xué)術(shù)研究實驗室進行的。由于使用早期的計算機系統(tǒng)創(chuàng)作動畫和圖像很不方便，許多早期的創(chuàng)作人員對創(chuàng)作作品的過程投入的努力要比對作品本身的內(nèi)容和形式投入的努力多。許多早期的數(shù)字媒體藝術(shù)家更關(guān)心基于計算機的圖像工具的開發(fā)，而不是他們作品的風(fēng)格。盡管有這些限制，但這些藝術(shù)先鋒們有效地使用了可用的技術(shù)。正是由于他們在科技和藝術(shù)領(lǐng)域的不倦探索和努力追求，才能有今日數(shù)字媒體藝術(shù)興盛繁榮的現(xiàn)實！20世紀50年代l 1956年 第一臺可記錄電視信號的錄像機(AMPEX VRl

19、000)誕生。l 1957年 第一張計算機掃描圖片在美國國家標準局露面。l 1958年 美國德州儀器的杰克·圣克萊爾·基爾比發(fā)明了第一個集成電路。l 1959年 韋斯利·克拉克在MIT建造的TX-2計算機帶有一個陰極射線管顯示屏，這是以后重要的計算機圖形發(fā)展的基礎(chǔ)，其中包括伊凡·薩瑟蘭所取得的成就。 20世紀60年代l 1960年 DigitaI Equipment Corporation向市場推出第一臺圖形、交互計算機DECPDP-1。l 1961年 約翰·惠特尼將Catalog搬上熒幕， Catalog是使用控制運動的活動照相機制作的抽象彩

20、色動畫。l 1962年 第一款計算機游戲星球大戰(zhàn)發(fā)行。 l 1963年 第一個計算機繪圖筆(Sketchpad)被發(fā)明。l 1964年 波音公司使用CG人形來設(shè)計符合人體工程學(xué)的客機飛行員座。l 1965年 第一屆計算機藝術(shù)展在德國斯圖加特應(yīng)用技術(shù)大學(xué)舉行。l 1966年 Mathematical Applications Group， Inc(MAGl)成立。l 1967年 第一部英國CG電影(Modern Mathematics)在IMAX展演。l 1968年 道格拉斯·特拉姆伯爾(Douglas Trumbu)為電影2001太空漫游設(shè)計了狹縫攝影機。l 1969年 美國計算機協(xié)

21、會計算機繪圖專業(yè)組(SIGGRAPH)成立。二、1970年代的數(shù)字藝術(shù)1、第三代計算機的小型化和智能化1976 年電腦神童史蒂夫·喬布斯和史蒂夫· 沃茲尼克共同創(chuàng)辦蘋果計算機公司，并推出其Apple計算機。這一領(lǐng)域的先鋒除蘋果外還有Commodore， Radio Shack公司等。70年代也開始出現(xiàn)了最早的計算機繪畫軟件。在1972年，由施樂公司的帕洛阿爾托研究中心 (Palo AltoResearch Center，PARC)的理查德·肖普（Richard G Shoup）博士編寫了世界上第一個8位的彩色電腦繪畫程序 SuperPaint。2、分形幾何學(xué)的誕生

22、70年代也是開發(fā)計算機圖像和三維計算機動畫很有意義的十年。如數(shù)學(xué)家曼德勃羅（Mandelbrot) 1975年出版了他的專著分形、機遇和維數(shù)，這是分形（Fractal）理論誕生的標志。如今分形已經(jīng)成為通過數(shù)學(xué)模擬大自然和表現(xiàn)抽象美的重要藝術(shù)形式。3、70年代后期對傳統(tǒng)二維動畫的計算機輔助生產(chǎn)系統(tǒng)的研究也取得了重要的進展。第一部獲大獎的數(shù)碼動畫短片是加拿大藝術(shù)家和動畫導(dǎo)演彼得·福德斯(Peter Foldes) 以關(guān)鍵幀技術(shù)為主制作的饑餓/反饑餓（Hunger/La Faim）的10分鐘數(shù)字動畫短片，主題是關(guān)于富國和窮國的矛盾和世界性饑荒的問題。該電影也是第一個被提名為奧斯卡獎最佳短片

23、獎的計算機動畫電影。同時，該短片也獲得了1974年的法國戛納電影節(jié)和其他國際電影節(jié)頒發(fā)的獎或榮譽證書。4、1970年代的知名數(shù)字藝術(shù)家在70年代到80年代的數(shù)字藝術(shù)家中，瓊崔肯布羅德（Joan Truckenbrod）是其中最為杰出的一位女性藝術(shù)家。她在美國芝加哥的藝術(shù)學(xué)院的藝術(shù)和技術(shù)部門擔(dān)任教授。是早期屈指可數(shù)的、具有完整藝術(shù)教育背景的計算機藝術(shù)開拓者之一。自從1976年開始，她已經(jīng)舉辦了20次個人藝術(shù)展，并參加了55次團體藝術(shù)展。因為她對數(shù)字藝術(shù)發(fā)展的杰出貢獻，美國計算機圖形圖像權(quán)威機構(gòu)Siggraph 1996年正式認定他為計算機圖形學(xué)的先驅(qū)者之一并在Siggraph官方網(wǎng)站為她設(shè)計了藝

24、術(shù)家介紹。她在 1998 年曾被邀請擔(dān)任SIGGRAPH 98 電子藝術(shù)展覽（Electronic Art Show）的主席。從風(fēng)格上看，瓊崔肯布羅德的電腦繪畫藝術(shù)已經(jīng)開始擺脫傳統(tǒng)數(shù)字藝術(shù)的抽象形式，并借助早期電腦圖像合成技術(shù)實現(xiàn)人臉的拼貼。使數(shù)字藝術(shù)開始從抽象轉(zhuǎn)向具象，并和立體主義、未來主義和在達達主義拼貼藝術(shù)相吻合。特別是瓊崔肯布羅德借助計算機圖像，將拼貼和數(shù)字攝影圖像結(jié)合而產(chǎn)生具有深遠意義的“數(shù)字蒙太奇”。通過數(shù)字切割、重組以及拼貼來產(chǎn)生矛盾空間和藝術(shù)情趣。七十年代的知名數(shù)字藝術(shù)家還包括大衛(wèi)·厄姆（David Em）。他最初是一個畫家，他從1974年開始進行計算機圖像的設(shè)計開發(fā)

25、工作。他在施樂公司的帕洛阿爾托研究中心(Palo Alto Research Center，PARC)進行計算機圖像和動畫的研究工作。大衛(wèi)·厄姆在那里和計算機數(shù)字藝術(shù)專家Alvy Ray、 Smith、Dick Shoup 和John Whitney Sr 等人一起工作并取得許多藝術(shù)成果。這里展示的是他在70年代創(chuàng)作的數(shù)字藝術(shù)作品和在8090年代創(chuàng)作的數(shù)字藝術(shù)作品。20世紀70年代重要數(shù)字藝術(shù)事件l 1970年 法國數(shù)學(xué)家皮埃爾·貝塞爾為雷諾公司的汽車設(shè)計描繪出了“貝塞爾曲線”。l 1971年 戈勞德陰影處理法由亨利·戈勞德在猶他大學(xué)發(fā)明。 l 1972年 諾蘭&

26、#183;布什內(nèi)爾創(chuàng)立Atari。Atari的第一個家庭電視游戲PONG誕生。l 1973年 電影西部世界中的CGI成為第一部使用2D CG 的主流電影。l 1974年 戈登·摩爾闡述摩爾定律。SIGGRAPH舉辦第一次大會。l 1975年 為滿足電影星球大戰(zhàn)特效的需要，喬治·盧卡斯創(chuàng)立工業(yè)光魔。l 1976年 未來世界成為第一部使用3D CG，的主流電影。l 1977年 Apple II在個人電腦上首次使用彩色圖形。l 1978年 Taito的游戲設(shè)計師西角友宏制作了街機游戲太空入侵者。l 1979年 愛德·凱德莫爾和埃爾維·雷·史密斯創(chuàng)立皮

27、克斯動畫工作室。三、1980年代的數(shù)字媒體藝術(shù)1、1984年：個人電腦時代的來臨正是在80年代，計算機圖形技術(shù)從游戲玩具變成為被證實的具有藝術(shù)和商業(yè)潛力領(lǐng)域。80年代中期的Macintosh 系列帶有視窗界面和鼠標器的蘋果電腦風(fēng)靡一時，微軟在80年代末也不失時機的推出帶有視窗（Windows）界面的PC機。圖形圖像界面和多媒體設(shè)計成了小型商業(yè)電腦和個人電腦的發(fā)展方向；1984年：桌面出版（DTP）革命興起隨著計算機技術(shù)的普及和深入，特別是圖形圖像多媒體技術(shù)的發(fā)展和成熟。1984年開始，計算機技術(shù)開始大規(guī)模介入印刷和出版業(yè)，由此開始了桌面出版(DTP)領(lǐng)域的興起和繁榮。2、80年代的知名數(shù)字藝術(shù)

28、家電腦繪畫軟件的出現(xiàn)極大地幫助了藝術(shù)家從事數(shù)字媒體藝術(shù)創(chuàng)作和圖像處理工作。因此，在80年代末出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的電腦繪畫作品和電腦藝術(shù)插圖。藝術(shù)家們已不再需要具備高深的計算機編程技能來進行藝術(shù)創(chuàng)作。許多真正的藝術(shù)工作者開始投身到這一新的藝術(shù)媒體中。其中，早期計算機圖形藝術(shù)家莉蓮·施瓦茨（Lillian Schwartz）就是其中的佼佼者之一。數(shù)字藝術(shù)家和藝術(shù)史專家羅曼·維斯托（Roman Verostko）1929年出生于美國西海岸的賓夕法尼亞，在80年代早期，已經(jīng)有30年畫齡的他開始沉迷于通過繪圖儀打印的計算機算法繪圖藝術(shù)。到1987年通過將毛筆固定到繪圖儀上，他設(shè)計了世界上

29、第一個軟件驅(qū)動的“毛筆”繪畫作品。Verostko非常喜歡東方藝術(shù)，他是1993年第四屆國際電子藝術(shù)研討會主席。鑒于其20年的教學(xué)和研究成就，1995年美國大都會藝術(shù)和設(shè)計學(xué)院（Minneapolis College of Art and Design）授予他終身名譽教授稱號。他的作品多數(shù)蓋有中國印章，體現(xiàn)了他對東方文化的熱愛。數(shù)字藝術(shù)家勞倫斯蓋特（Laurence Gartel）也是其中最優(yōu)秀的一位。蓋特在1977年畢業(yè)于紐約視覺藝術(shù)學(xué)院，從七十年代后期就開始利用電腦進行數(shù)字拼貼藝術(shù)創(chuàng)作。早在1975年，他就嘗試過利用電腦進行圖像合成和數(shù)字繪畫。在80年代中期，當藝術(shù)創(chuàng)作的硬件環(huán)境能夠達到處

30、理圖像的美學(xué)表彰后，他的藝術(shù)創(chuàng)作顯示了數(shù)字媒體藝術(shù)的特殊魅力。美國數(shù)字藝術(shù)家勞倫斯蓋特在8090年代創(chuàng)作的藝術(shù)作品之一。他也是位于佛羅里達州的美國新藝術(shù)博物館（MoNA）的奠基人和藝術(shù)指導(dǎo)，9598期間電子設(shè)計協(xié)會（EDA）的主席。其作品被包括美國MOMA在內(nèi)的16家歐美藝術(shù)博物館收藏。美國數(shù)學(xué)家、藝術(shù)家和計算機算法專家簡·皮爾·赫伯特（Jean-Pierre Hébert）從1989開始創(chuàng)作了一系列圖案作品顯示了計算機編程所產(chǎn)生的令人眼花繚亂的精美圖案。他的作品主要是通過早期的繪圖儀、噴墨和激光打印機所產(chǎn)生的各種藝術(shù)圖案。圖為1995年的代表作。赫伯特的抽象數(shù)字

31、繪畫與藝術(shù)史上的荷蘭“風(fēng)格派”和前蘇聯(lián)的“抽象主義”繪畫有著一定的聯(lián)系。當年馬列維奇的至上主義思想影響了結(jié)構(gòu)主義，并對德國包豪斯的設(shè)計教學(xué)產(chǎn)生影響。他首創(chuàng)的幾何形繪畫預(yù)示了從達達主義到后來的極簡主義等多種藝術(shù)運動時代的來臨。而赫伯特的抽象數(shù)字藝術(shù)圖案從形式上看無疑深受蒙德里安、馬列維奇的作品風(fēng)格的影響。日本藝術(shù)家河口洋一郎（Yoichiro Kawaguchi）1952年生，1978年在日本東京教育大學(xué)獲得藝術(shù)碩士學(xué)位。目前是東京Nippon電子工程學(xué)院藝術(shù)系計算機圖形藝術(shù)教授、該校藝術(shù)和科學(xué)實驗室主任。在1975年他發(fā)表了第一幅數(shù)字藝術(shù)作品隨后在Siggraph 8289期間展出，在Sigg

32、raph 90和Siggraph 89的計算機圖形藝術(shù)展作為個人藝術(shù)展單獨展出。他的“生長”系列的計算機圖形和動畫作品在世界上得到廣泛好評。在80年代，河口洋一郎通過計算機動畫和視頻合成技術(shù)創(chuàng)造了一種來自海洋世界的五彩斑斕的視覺世界，它的光和它的運動，以及生活其中的生物永遠處于進化之中，合成物處于海洋植物和動物之間并持續(xù)地生長和變異。20世紀80年代重要數(shù)字媒體藝術(shù)事件l 1980年 太平洋數(shù)字影像公司(PDl)成立，創(chuàng)立了電視數(shù)碼動畫的基準軟件，最終加入夢工廠。l 1981年 英國Quantel公司發(fā)行Paintbox一款用于廣播電視制作的計算機圖形工具。l 1982年 主流電影中第一個CGI角色出現(xiàn)在電子世界爭霸戰(zhàn)中。l 1983年 唐·布魯斯為以激光唱片作載體的街機游戲龍穴歷險記制作游戲圖形。l SunMicrosystems公司發(fā)行Sun-1 WorkstatiOn。l 1984年 CGI在最后的星球斗士中得到更廣泛的應(yīng)用。Apple公司出品Macintosh。 l 1985年 第一個可行走的數(shù)字角色在主流故事片少年福爾摩斯中出現(xiàn)。l 1986年 Apple公司并購皮克斯公司，形成專業(yè)數(shù)碼動畫工廠與計算機公司的強強聯(lián)l 合。約翰·拉塞特將頑皮跳跳燈搬上銀幕，