《唐詩(shī)宋詞選讀》課內(nèi)知識(shí)點(diǎn)練習(xí)用.

1、唐詩(shī)宋詞選讀（唐詩(shī)部分復(fù)習(xí)匯總1 .下列詞語中加點(diǎn)的字的讀音，完全正確的一組是（A.綺.筵（q旌旅.（p i式闕.（qu A渚.（zh檻.外長(zhǎng)江空自流（k an8 .稽.首（q JR. （xi n 疝T.上白沙（t i ng.塵（xi a扁.舟（pi anC.砧.聲（zh a浣.女（hu m朔.漠（s塞草腓.（f i歪箸.（zh uD.草檄.（x為姥.（m 祿.水（l歐謔.（nu啾.啾（ji u2.下列句子中，錯(cuò)別字最少的一項(xiàng)是（A.人生代代無窮己，江月年年只相似。不知江月代何人，但見長(zhǎng)江送流水B.玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華留照君。C.戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌

2、舞。大漠窮秋寒草腓，孤城落日斗兵稀。D.熊咆龍吟殷巖泉，瞟深林兮驚層顛。云青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。3 .下列名句中，加點(diǎn)的字詞解釋不正確的一項(xiàng)是（A.驚風(fēng)亂蜓.芙蓉水（吹動(dòng)B.搗衣.游（忘情.春風(fēng)面（略識(shí)，不識(shí)D.永結(jié)無情.砧上拂還來（洗衣C.畫圖省識(shí)4 .下列各句加點(diǎn)字詞的用法與其他三項(xiàng)不同的是（A.山形依舊枕.寒流B.王溶樓船下.益州C.雪擁藍(lán)關(guān)馬不前.D.枳花明.驛墻5 .下列關(guān)于文學(xué)常識(shí)的說明，正確的一項(xiàng)是（A.盛唐山水田園詩(shī)派的代表人是王維和孟浩然，此外還有常建、祖詠、裴迪等 人。他們專寫山水田園詩(shī)，以寄托自己的政治理想。B.盛唐邊塞詩(shī)派的代表人是高逾和岑參。因?yàn)樗麄兌加羞吶畹?/p>

3、實(shí)際體驗(yàn)，所以,其邊塞詩(shī)成就最高。C.王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王并稱 初唐四杰”張若虛、劉希夷、包融、張 旭并稱吳中四士”。到盛唐時(shí)，高適、岑參的邊塞詩(shī)，王維、孟浩然的山水田園詩(shī)，開 拓了唐詩(shī)題材。D.李白，號(hào)青蓮居士，有 詩(shī)仙”之譽(yù)。他的詩(shī)境界闊大，想落天外，既有奇異瑰麗的 浪漫筆調(diào)，又有真摯質(zhì)樸的人情味。白居易曾經(jīng)贊美他筆落驚風(fēng)雨，詩(shī)成泣鬼神”。6 .詩(shī)人常用 力”為意象來渲染環(huán)境氣氛，表達(dá)感情色彩。下面四句中的 月”的情 感思想的指向不同于其他三項(xiàng)的一項(xiàng)是A.明月松間照，清泉石上流B.楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)翪.故國(guó)不堪回首月明中D.繞船月明江水寒7 .下列句子中沒有通假字的一項(xiàng)是（A.耶娘妻子

4、走相送B.忱驚起而后長(zhǎng)嗟C.魚龍潛躍水成文D.落月?lián)u情滿江樹8 .下列句子中有特殊句式的一項(xiàng)是（A.閣中帝子今何在B.歸思欲沾巾C.銀燭吐青煙D.生長(zhǎng)明妃尚有村9 .下列選項(xiàng)中，對(duì)加點(diǎn)的詞語的解釋全都正確的一項(xiàng)是（A.獨(dú)有宦游.人皚家做官偏驚物候新（自然現(xiàn)象的變化反映出的氣候不同B.云霞出海曙（傍晚淑氣催黃鳥（美好C.滕王高閣臨江渚（臨，面臨，正對(duì)著;江渚，江邊雪暗凋旗畫（凋落，萎靡D.牙璋辭鳳闕（古代出兵用的兵符，借指將帥寧為百夫長(zhǎng)（軍隊(duì)中的高級(jí)軍官10 .下面對(duì)和晉陵路丞早春游望理解有誤的是 （A獨(dú)有宦游人，偏驚物候新”在這獨(dú)有“偏驚”的強(qiáng)調(diào)語氣中，生動(dòng)表現(xiàn)出詩(shī)人宦 游江南的矛盾心情。B云

5、霞出海曙，梅柳渡江春”這兩聯(lián)寫江南新春伊始至仲春二月的物候變化特點(diǎn) 表現(xiàn)出江南春光明媚，鳥語花香的水鄉(xiāng)景色，表達(dá)出作者對(duì)江南風(fēng)光的無限熱愛之 情。C淑氣催黃鳥”以一個(gè) 耀”字，突出了江南二月春鳥更具歡鳴的特點(diǎn)。D忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾"用 忽聞”以示意外語氣，巧妙地表現(xiàn)出陸丞的詩(shī)在無 意中觸到詩(shī)人心中思鄉(xiāng)之痛。因而感傷流淚。這個(gè)結(jié)尾 ，既點(diǎn)明歸思，又點(diǎn)出和意，結(jié) 構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。11 .對(duì)滕王閣文句的解說不正確的一項(xiàng)是 （A.第一句寫出滕王閣的居高臨江之勢(shì)，第二句寫出了滕王閣意興闌珊的現(xiàn)狀。B.三、四句運(yùn)用了比喻的手法進(jìn)一步寫出了滕王閣的高遠(yuǎn)之勢(shì)，也寫出了今天 滕王閣冷落寂寞的情形。C.五、

6、六旬由空間轉(zhuǎn)入時(shí)間，詩(shī)人生發(fā)了光陰流逝的感慨。D.七、八旬的意思是：高閣中的滕王如今在哪里呢？只有那欄桿外的長(zhǎng)江空自流 淌不息12 .下列作品中，使用白描手法的一篇是（A.李頑送魏萬之京B劉禹錫西塞山懷古 C王維山居秋暝D.趙嘏 長(zhǎng)安晚秋13 .對(duì)從軍行文句的解說不正確的一項(xiàng)是（A烽火照西京，心中自不平”寫邊報(bào)傳來，激起了志士的愛國(guó)熱情。B牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城”描寫軍隊(duì)辭京出師的情景，并形象地寫出了唐軍包 圍敵人的軍事態(tài)勢(shì)。C雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲”從正面著筆，寫出了激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。D寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書生”直抒月臆，抒發(fā)從戎書生保邊衛(wèi)國(guó)的壯志豪情。14 .下面各組句子中，加點(diǎn)詞的意義和用法

7、相同的一項(xiàng)是（A、我欲因.之夢(mèng)吳越善戰(zhàn)者因.其勢(shì)而利導(dǎo)之B、云霞明滅或.可睹人固有一死，或.重于泰山，或輕于鴻毛C、大姥連天向.大橫失向.來之煙霞D、且.放白鹿青崖間北山愚公者，年且.九十15、下列各組中加點(diǎn)詞用法和意義不相同的一組是（A、人生得意須.盡歡徑須.潔取對(duì)君酌B、千金散盡還復(fù).來但愿長(zhǎng)醉不復(fù).醒C、請(qǐng)君為.我側(cè)耳聽主人何為.言少錢D將.進(jìn)酒，杯莫停呼兒將.出換美酒16、下列各句中，使用修辭手法與其他三項(xiàng)不同的一項(xiàng)是（A、朝如青絲暮成雪B、會(huì)須一飲三百杯C、鐘鼓饌玉不足貴D、與爾同銷萬古愁17、下列句子中加點(diǎn)的詞解釋錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（A.金樽對(duì)綺筵綺：華麗B.青楓浦上不勝愁勝：承擔(dān)，承受

8、C.竟夕起相思竟夕：通宵D.人生代代無窮已已：已經(jīng)18、下列對(duì)春夜別友人二首（其一詩(shī)文內(nèi)容判斷錯(cuò)誤的一項(xiàng)（A、首聯(lián)寫別筵將盡，分手在即的撩人心緒和寂靜狀態(tài)，頷聯(lián)寫離情的纏綿，頸聯(lián) 從室內(nèi)轉(zhuǎn)到戶外所見，尾聯(lián)寫友人遠(yuǎn)去盼望再相聚。B、首聯(lián)用了比喻的手法。 旺”對(duì)“分別寫出了離別的筵席將結(jié)束，分手在即的 撩人心緒和寂靜狀態(tài)。 旺”字使人想到親人相對(duì)無言、悵然無緒、目光凝滯青煙出 神的神情，對(duì)”字寫除了舉杯勸酒之外沒有什么可以勉強(qiáng)相慰的話了 ，此時(shí)無聲勝有 聲,千言萬語盡在不言中，于沉靜之中更見別意的深沉。C、頸聯(lián)兩句寫的是黎明時(shí)分。工于煉字，巧用襯托。 隱”字寫出高高的樹陰遮 住了西沉的明月：沒”字

9、寫出了銀河淹沒在破曉的曙光中，襯托出時(shí)光催人離別，難舍 難分的心緒。D、這首詩(shī)歌的頷聯(lián)運(yùn)用典故。 琴瑟”語出小雅攤鳴：我有嘉賓,鼓瑟鼓 琴。”是借用絲弦樂器演奏時(shí)音韻諧調(diào)來比擬情誼深厚。詩(shī)人在別離之際思琴瑟”可見友情之深。19、下列對(duì)春江花月夜詩(shī)文內(nèi)容判斷錯(cuò)誤的一項(xiàng) (A人生代代無窮已，江月年年只相似。”個(gè)人的生命是短暫即逝的，而人類的存 在則是綿延久長(zhǎng)的，因之 代代無窮已”的人生就和 年年只相似”的明月得以共存。 這是詩(shī)人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。詩(shī)人雖有對(duì)人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對(duì)人生的追求與熱愛。全詩(shī)的基調(diào)是 裒怨感傷”使我們 得以聆聽到初盛唐時(shí)代之音的回響。

10、B白云”四句總寫在春江花月夜中思婦與游子的兩地思念之情。白云”青楓浦”托物寓情。白云”飄忽，象征 扁舟子”的行蹤不定。青楓浦”為地名，但 楓”浦” 在詩(shī)中又常用為感別的景物、處所。堆家”何處”二句互文見義，正因不止一家、一處有離愁別恨，詩(shī)人才提出這樣的設(shè)問，一種相思，牽出兩地離愁，一往一復(fù)，詩(shī)情蕩 漾，曲折有致。C、可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來”詩(shī) 篇把月”擬人化，徘徊”二字極其傳神，月光懷著對(duì)思婦的憐憫之情，在樓上徘徊不忍 去。它要和思婦作伴，為她解愁，因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺(tái)上、玉戶簾上、搗衣 砧上。豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月色，

11、可是月色 卷不 去“拂還來”真誠(chéng)地依戀著她。這里 卷”和 拂”兩個(gè)癡情的動(dòng)作，生動(dòng)地表現(xiàn)出思婦 內(nèi)心的惆悵和迷惘。D落月?lián)u情滿江樹”一句 搖情”一-不絕如縷的思念之情、將月光之情、游子 之情,詩(shī)人之情交織成一片，灑落在江樹上，也灑落在讀者心上，情韻裊裊，搖曳生姿，令 人心醉神迷。20、下列對(duì)望月懷遠(yuǎn)詩(shī)文內(nèi)容判斷錯(cuò)誤的一項(xiàng) (A海上生明月，天涯共此時(shí)”。即景抒情，由望月而生懷遠(yuǎn)之情；虛實(shí)結(jié)合,望月是 實(shí)景，懷遠(yuǎn)是設(shè)想遠(yuǎn)在天涯的友人也面對(duì)這輪明月在懷念自己 ，深化了懷遠(yuǎn)的深情，也 留下了聯(lián)想和想象的空間。B海上生明月”中若用 開”字，明月共潮水而開，乃平時(shí)習(xí)見之景，淡而無味，只是 把意思表達(dá)清楚而

12、已；而用了生”字，就別有情趣了。因?yàn)樗鼭B入了詩(shī)人的主觀想象 那一輪明月好像是伴隨著潮水一起生長(zhǎng)的，明月和潮水均擁有了生命和活力。所以，一個(gè)生”字就把整句詩(shī)寫活了，詩(shī)歌的親和力、感染力也就隨之產(chǎn)生。C本詩(shī)明寫望月，實(shí)為懷人。以 遙夜”與 競(jìng)夕”相應(yīng)，寫出了詩(shī)人因相思而徹夜 難眠之苦，以怨”和憐”寫出了詩(shī)人內(nèi)心因相思所帶來的煩悶。七、八旬形象地再 現(xiàn)了詩(shī)人如癡如醉的相思之情。D望月懷遠(yuǎn)是月夜懷人之作，情深意永，細(xì)膩入微。全詩(shī)以 望”、懷”著眼， 把月”和 遠(yuǎn)”作為抒情對(duì)象。所以詩(shī)中處處不離明月 句句不離懷遠(yuǎn)，這首詩(shī)表現(xiàn)的 情意是沉著纏綿而不見感傷，語言是自然渾成而不露痕跡。這種風(fēng)格對(duì)以后的高 適、

13、岑參等詩(shī)人有著深遠(yuǎn)的影響。21、下列加點(diǎn)詞語解釋不正確的一項(xiàng)是(A.鴻雁不堪愁里聽堪：能，可以B.人事有代謝代謝：更替變化C.御苑砧聲向晚多向：接近D.空令歲月易蹉跪蹉跪：虛度光陰22.下面有關(guān)送魏萬之京的分析，不正確的一項(xiàng)是（A.朝聞?dòng)巫映x歌”先說朋友要走，再說 昨夜微霜初渡河”點(diǎn)明昨晚的景象，是 一種倒敘的筆法。將深秋時(shí)節(jié)朋友告別的蕭瑟?dú)夥珍秩镜脴O為凄清，敘事中有景、 有情。B.頷聯(lián)兩句用了倒裝的手法，加深了描寫。 鴻雁”、云山”是感官接觸到的物 象,但出以 愁里聽”和 客中過”即是由事見景、由景生情。C.頸聯(lián)的 關(guān)城樹色”和 御苑砧聲”是設(shè)想中的形象，聯(lián)系氣候、時(shí)刻等環(huán)境條 件，有聲有

14、色，非常自然。催寒近”、同晚多”六個(gè)字相對(duì)，暗含著歲月不待，年華易老 之意，順勢(shì)引出了結(jié)尾二句。D.尾聯(lián)直抒胸臆，以長(zhǎng)者的口吻表達(dá)了對(duì)魏萬的勸勉：莫把長(zhǎng)安當(dāng)作行樂之地而 虛度大好時(shí)光。23、下面有關(guān)與諸子登覘山的分析，不正確的一項(xiàng)是（A.詩(shī)首聯(lián)以一種籠罩古今的豪情和筆力，既寫出無限的傷感情緒，也包含積極的 用世思想。B.頸聯(lián)寫遠(yuǎn)眺所見，以景寫情，寓有凄清冷落之意。C.這首詩(shī)辭藻華麗，用典貼切，意蘊(yùn)豐厚，韻致深婉，體現(xiàn)孟浩然詩(shī)古澹清遠(yuǎn)的風(fēng)D.這首詩(shī)歌先虛后實(shí)，先議論后寫景感慨，打破了傳統(tǒng)觸景生情”的寫法24、下列對(duì)山居秋暝的賞析不正確的一項(xiàng)是 （A.詩(shī)中明明寫有浣女漁舟，但首聯(lián)卻說是 空山”。詩(shī)

15、的一開頭就表明了詩(shī)人對(duì) 官場(chǎng)生活的厭惡，對(duì) 精“靜"如世外桃源一樣生活的向往。B.頷聯(lián)、頸聯(lián)兩兩對(duì)仗，但兩聯(lián)側(cè)重又不同，頷聯(lián)側(cè)重寫物，頸聯(lián)側(cè)重寫人，兩聯(lián) 又互為補(bǔ)充，都為表現(xiàn)詩(shī)人理想境界的環(huán)境作烘托。C.蘇軾說王維 詩(shī)中有畫”這首詩(shī)便是證明。詩(shī)人僅淡淡幾筆就勾畫出一幅雨 后山林的晚景圖，清新、寧?kù)o而又洋溢著和平安樂的氣氛。D.尾聯(lián)反用楚辭翎隱土生孫兮歸來，山中兮不可以久留”表明詩(shī)人認(rèn)為山 中比朝中好，要遠(yuǎn)離官場(chǎng)，決心歸隱的愿望。25、下列選項(xiàng)解釋不正確的一項(xiàng)是（A、推金伐鼓下榆關(guān)（推金彳鼓:行軍時(shí)的金鼓和鳴旌旅逶迤碣石問（旌旅:旗幟B、胡騎憑陵雜風(fēng)雨（憑陵:是指仗勢(shì)侵犯大漠窮秋寒草腓

16、（窮秋:深秋;腓:病，枯萎 的意思C、邊庭飄搖那可度（邊庭飄搖:邊地動(dòng)蕩不安死節(jié)從來豈顧勛（豈顧勛:難道不顧 及自己的功勛D、勢(shì)拔五岳掩赤城（超出云霞明滅或可睹（有時(shí)天姥連天向天橫（遮斷迷花倚石 忽已暝（大黑、夜晚。熊咆龍吟殷巖泉（震響26、下列對(duì)燕歌行詩(shī)意理解錯(cuò)誤的一項(xiàng)是 （A、燕歌行中 搬金伐鼓下榆關(guān)，旌旅逶迤碣石問”透過這金鼓震大、大搖大 擺前進(jìn)的場(chǎng)面，可以揣知將軍臨戰(zhàn)前不可一世的驕態(tài)，也為下文作正襯B、戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”運(yùn)用鮮明的對(duì)比，將戰(zhàn)士的為國(guó)死戰(zhàn)和 將領(lǐng)的尋歡作樂對(duì)照來寫，雖無任何議論，但情感和觀點(diǎn)卻得以顯露，充滿了憤怒和諷 刺。C、大漠“窮秋"寒草“孤城

17、“落日“斗兵”六個(gè)意象營(yíng)造荒蕪、衰敗、冷落、 凄涼的意境，有著鮮明的邊塞特點(diǎn)的陰慘景色，烘托出殘兵敗卒心境的凄涼。D、燕歌行這首詩(shī)具有豐富的思想內(nèi)涵 概括了開元年間唐軍將士戍邊生活 的多個(gè)方面。重點(diǎn)在于揭露軍中官兵苦樂懸殊，抨擊將帥腐敗無能且不恤士卒，對(duì)浴 血苦戰(zhàn)的士兵寄予深切同情。27、下列對(duì)走馬川行奉送出師西征詩(shī)意理解不正確的一項(xiàng)是(A、走馬川行奉送出師西征為了表現(xiàn)邊防將士高昂的愛國(guó)精神 ，詩(shī)人用了反 襯手法，抓住有邊地特征的景物來狀寫環(huán)境的艱險(xiǎn)，極力渲染、夸張環(huán)境的惡劣，來突 出人物不畏艱險(xiǎn)的精神。B、輪臺(tái)九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走”是岑參走馬川行奉 送出師西征大膽運(yùn)用夸

18、張來表現(xiàn)邊塞風(fēng)大的句子，揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。C、馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰”詩(shī)人抓住了馬身上那凝而又化、化而又 凝的汗水進(jìn)行細(xì)致的刻畫，充分渲染了天氣的嚴(yán)寒，環(huán)境的艱苦和臨戰(zhàn)的緊張氣氛。 寫馬的斗風(fēng)傲雪是為了襯托戰(zhàn)士的意氣風(fēng)華，斗志昂揚(yáng)。D、幕中草檄硯水凝”詩(shī)人巧妙地抓住了起草檄文時(shí)硯水凍結(jié)這個(gè)細(xì)節(jié)，酣暢淋 漓地表現(xiàn)出將士們斗風(fēng)傲雪的戰(zhàn)斗豪情，塑造了英勇無畏的英雄形象。28、下列對(duì)夢(mèng)游天姥吟留別判斷不正確的一項(xiàng)是 (A.天臺(tái)四萬八千丈，對(duì)此欲倒東南傾”并非實(shí)指,只是極言其高；詩(shī)人并不直接說 天姥山多高，即用比較和襯托的手法，把那高聳入云的樣子寫得淋漓盡致。B.詩(shī)人完全擺脫了詩(shī)律的束縛，隨著夢(mèng)

19、境的變化、情感的運(yùn)行而遣詞造句。這 種句法、韻法適應(yīng)了李白狂放的性格，奇絕的想象，忽高忽低的情感流程，達(dá)到了內(nèi)容 和藝術(shù)形式的高度統(tǒng)一。C.詩(shī)中特意提到南朝詩(shī)人謝靈運(yùn)，是因?yàn)橹x靈運(yùn)在政治失意后游山玩水，曾在劊 溪住過，李白有意仿效之。D.這是一首記夢(mèng)詩(shī)，也是一首游仙詩(shī)。所寫的夢(mèng)游，也許并非完全是虛托的。雖 然詩(shī)末有不卑不亢的氣概，但作者逃避現(xiàn)實(shí)，消極頹廢，不免給人一定的消沉之感。29、下列詞語字形及解釋全都正確的一項(xiàng)是（A、孤篷萬里征（遠(yuǎn)行的朋友蕭蕭斑馬鳴（離群之馬B、暫伴月將影（和永結(jié)無情游，相期邈云漢（忘情;約定;高遠(yuǎn)C.高堂明鏡悲白發(fā)（父母會(huì)需一飲三百杯（會(huì)當(dāng)應(yīng)該D.徑須潔取對(duì)君酌（毫不

20、猶豫;買斗酒十千恣歡謔（放縱，無拘束;玩笑與爾同消萬 古愁消，消除30、對(duì)送友人賞析錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（A.青山橫北郭，白水繞東城”既點(diǎn)出告別的地點(diǎn)，又飽含著綿綿的離情。 橫”字 寫出了青山的靜，繞”字寫出了白水的動(dòng)。B.孤蓬萬里征”中詩(shī)人用隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的蓬草比喻遠(yuǎn)行的友人。C.揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴”借馬的鳴聲來烘托詩(shī)人和友人的離別之情，既然離 別已成定局，那就用瀟灑一揮手來對(duì)待吧。D.整首詩(shī)自然美與人情美交織在一起，節(jié)奏明快,感情真摯樂觀，毫無纏綿俳惻的 哀傷情調(diào)。31、對(duì)月下獨(dú)酌賞析不正確的一項(xiàng)是（A、詩(shī)人運(yùn)用豐富的想象，展現(xiàn)了一種由獨(dú)而不獨(dú)，由不獨(dú)而獨(dú)，以不獨(dú)反襯內(nèi)心 獨(dú)的復(fù)雜的情感歷程.寓 獨(dú)

21、”于不獨(dú)中。B、第一二兩句點(diǎn)出 獨(dú)”自斟自飲,沒有相親相近之人。C、3、4兩句一掃冷落孤單，但5、6兩句又接著感嘆月亮與身影不盡如人意，但 行樂須及春”詩(shī)人調(diào)整好心態(tài)，達(dá)到自得其樂的忘我境界，不再孤獨(dú)。D、最后,運(yùn)用擬人手法，詩(shī)人發(fā)誓要和影子、月亮結(jié)為忘情的朋友，相約在銀河 游樂。這種把人生的大孤獨(dú)升華為于天地為友的大歡喜 ，更反襯出詩(shī)人在人世間的 孤獨(dú)苦悶。32、下列對(duì)將進(jìn)酒的分析不正確的一項(xiàng)是 （A.這是一首勸酒詩(shī)，詩(shī)人借題發(fā)揮，盡吐郁積在胸中的不平之氣，也流露了施展抱 負(fù)的愿望，鐘鼓饌玉不足貴，但愿長(zhǎng)醉不復(fù)醒”是全詩(shī)主旨，有統(tǒng)攝全詩(shī)作用。B.基調(diào)指的是一篇作品整體上的感情色彩或氛圍，基調(diào)

22、往往可以憑直觀被感 知。這首詩(shī)寫黃河、寫盡歡、寫飲酒，豪氣十足，可見基調(diào)是豪放。C.本詩(shī)顯著的藝術(shù)特點(diǎn)是夸張。為了突出黃河的奔流氣勢(shì) ，用了夸張；為了強(qiáng)調(diào) 歲月易逝、人生易老，用了夸張；為了突出愁情，用了萬古愁”的夸張。這些夸張的詩(shī) 句有力地表現(xiàn)了詩(shī)人豪放飄逸的詩(shī)風(fēng)。D.陳王”即陳思王曹植。詩(shī)人用這一典故，贊揚(yáng)曹植的豪華酒宴，其實(shí)是為曹植 的懷才不遇抱恨終生而嘆惋，兼以自況，這就加深了詩(shī)人的憤激之情。33、下列詞語解釋正確的一項(xiàng)（A、武皇開邊意未已（此指唐玄宗分明怨恨曲中論（議論B、信知生男惡（厭惡危橘獨(dú)夜舟（高高的桅桿C、竟日淹留佳客坐（久留盤夕食市遠(yuǎn)無兼味（熟食D、漫勞車馬駐江干（岸邊花徑

23、不曾緣客掃（緣故34、選出下列對(duì)兵車行解析不正確的一項(xiàng) （A、詩(shī)的開頭描寫了父母妻子兒女哭送親人出征的場(chǎng)面 ，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭 惡之情。一個(gè)走”字,說明隊(duì)伍出發(fā)得急迫，只能邊走邊說，也說明送行的人的依依不 舍之情。B、牽衣”而泣，頓足”而呼，運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫渲染了極其凄慘的氣氛，表達(dá)了人民 對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的怨憤。C、：戈行頻”把一切痛苦的根源輕輕點(diǎn)出，卻已經(jīng)概括了征人無盡的悲哀。D、這首詩(shī)是諷世傷時(shí)之作，邊庭流血成海水，武皇開邊意未已”指出了苦難的 根源，表達(dá)了詩(shī)人怒不可遏的悲憤之情，是全詩(shī)的詩(shī)眼。35、下列對(duì)旅夜書懷一詩(shī)的賞析，不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是（A.前兩聯(lián)對(duì)仗工整，由遠(yuǎn)及近，由下及上，描繪了一幅旅夜孤舟夜泊江上廣闊立體 的月夜畫面。B.此詩(shī)寫了遼闊的平野，浩蕩的大江，燦爛的星月。景的雄渾闊大反襯出了詩(shī)人 的孤苦憐仃。C.后兩聯(lián)含蓄地寫出詩(shī)人的不幸與當(dāng)時(shí)的處境，吐露出詩(shī)人不得志的牢騷與失 意悲涼之情。D.尾聯(lián),詩(shī)人用設(shè)問的方式引出自己的處境：像天地間的一只沙鷗，四處漂泊