八年級(jí)音樂下冊第8單元舞劇擷英課件2.

1、第八單元第八單元 舞劇擷英舞劇擷英女戰(zhàn)士和炊事班女戰(zhàn)士和炊事班長的舞蹈長的舞蹈紅色娘子軍 芭蕾舞劇 紅色娘子軍紅色娘子軍這部經(jīng)典的芭蕾舞劇已經(jīng)這部經(jīng)典的芭蕾舞劇已經(jīng)伴隨幾代人成長的歷史記憶，如今對于伴隨幾代人成長的歷史記憶，如今對于紅紅色娘子軍色娘子軍，人們早已超越對它藝術(shù)價(jià)值的，人們早已超越對它藝術(shù)價(jià)值的懷念，而是作為一代人將往日的記憶喚醒，懷念，而是作為一代人將往日的記憶喚醒，在藝術(shù)的風(fēng)雅中感受革命的艱苦與勝利的喜在藝術(shù)的風(fēng)雅中感受革命的艱苦與勝利的喜悅；重新解讀和品位歷史的悠久與輝煌！悅；重新解讀和品位歷史的悠久與輝煌！芭蕾舞劇表現(xiàn)的是國內(nèi)戰(zhàn)芭蕾舞劇表現(xiàn)的是國內(nèi)戰(zhàn)爭時(shí)期，海南島椰林寨的爭

2、時(shí)期，海南島椰林寨的貧農(nóng)女兒吳清華不甘忍受貧農(nóng)女兒吳清華不甘忍受惡霸地主南霸天的殘酷壓惡霸地主南霸天的殘酷壓迫，冒死逃出地主莊園，迫，冒死逃出地主莊園，投奔了紅色娘子軍。在黨投奔了紅色娘子軍。在黨組織的幫助下，清華成長組織的幫助下，清華成長為一名勇敢的紅軍戰(zhàn)士，為一名勇敢的紅軍戰(zhàn)士，帶領(lǐng)紅色娘子軍配合紅軍帶領(lǐng)紅色娘子軍配合紅軍主力攻占了椰林寨，消滅主力攻占了椰林寨，消滅了南霸天匪徒。了南霸天匪徒。在國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時(shí)期，海南有一支由婦女組成的革命在國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時(shí)期，海南有一支由婦女組成的革命隊(duì)伍隊(duì)伍中國工農(nóng)紅軍第二獨(dú)立師女子特務(wù)連，大家稱中國工農(nóng)紅軍第二獨(dú)立師女子特務(wù)連，大家稱她們?yōu)樗齻優(yōu)椤凹t色娘

3、子軍紅色娘子軍”。她們在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，出色的。她們在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，出色的完成了保衛(wèi)領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)，宣傳發(fā)動(dòng)群眾等任務(wù)，并配合完成了保衛(wèi)領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)，宣傳發(fā)動(dòng)群眾等任務(wù)，并配合主力部隊(duì)作戰(zhàn)，不怕犧牲，英勇殺敵。主力部隊(duì)作戰(zhàn)，不怕犧牲，英勇殺敵。隨著這段輕快地節(jié)奏樂曲加之富有情趣的滑音，配以女戰(zhàn)士以小腿動(dòng)作跳躍和足尖快速移動(dòng)的輕盈舞姿，使舞蹈表演情緒既熱情明朗又輕松幽默。女戰(zhàn)士和炊事班長的舞蹈女戰(zhàn)士和炊事班長的舞蹈這是舞劇中一段情節(jié)性的小群舞。萬泉河邊，幾位女戰(zhàn)士歡快地追逐嬉鬧著，她們發(fā)現(xiàn)炊事班長挑著水桶走來，幾個(gè)人活潑地涌上前去攔他，一位女戰(zhàn)士調(diào)皮地舉起老班長的旱煙袋，四位女戰(zhàn)士搭臂吸跳步、碎移步，設(shè)法搶了老

4、班長的水桶歡快地幫他挑水去了。是第四場中的第五首舞曲。這首舞曲為再現(xiàn)的三段式，是第四場中的第五首舞曲。這首舞曲為再現(xiàn)的三段式，宮調(diào)式，宮調(diào)式，4/4、2/4拍子。拍子。思考：舞蹈音樂給你有怎樣的感受？刻畫了女戰(zhàn)士和思考：舞蹈音樂給你有怎樣的感受？刻畫了女戰(zhàn)士和炊事班長怎樣的精神面貌？炊事班長怎樣的精神面貌？女戰(zhàn)士和炊事班長的舞蹈女戰(zhàn)士和炊事班長的舞蹈旋律輕快活潑，優(yōu)美抒情，表現(xiàn)了紅軍女戰(zhàn)士的樂觀主義精神，旋律輕快活潑，優(yōu)美抒情，表現(xiàn)了紅軍女戰(zhàn)士的樂觀主義精神，刻畫了她們活潑熱情充滿朝氣的形象以及炊事班長幽默風(fēng)趣的刻畫了她們活潑熱情充滿朝氣的形象以及炊事班長幽默風(fēng)趣的形象。形象。軍民團(tuán)結(jié)一家親軍

5、民團(tuán)結(jié)一家親歌曲的節(jié)拍與旋律特點(diǎn)：2/4拍，優(yōu)美抒情地。軍民團(tuán)結(jié)一家親是芭蕾舞劇紅色娘子軍第四場中的插曲，歌曲運(yùn)用了海南島黎族民歌五指山哥的音調(diào)，具有濃郁的民族風(fēng)格。歌曲的出處及創(chuàng)作背景：歌曲的出處及創(chuàng)作背景：軍民團(tuán)結(jié)一家親五指山歌紅色娘子軍舞劇及舞劇音樂的發(fā)展簡舞劇及舞劇音樂的發(fā)展簡況況 芭蕾舞芭蕾舞劇劇 芭蕾舞芭蕾舞?。▌。╞allet，意）由舞蹈演員身著，意）由舞蹈演員身著劇裝在音樂伴奏下表演的戲劇。起源于文藝復(fù)劇裝在音樂伴奏下表演的戲劇。起源于文藝復(fù)興時(shí)期的意大利，后傳入法國獲得極大發(fā)展。興時(shí)期的意大利，后傳入法國獲得極大發(fā)展。最初的法國最初的法國芭蕾舞芭蕾舞劇音樂不僅有器樂，還有歌劇

6、音樂不僅有器樂，還有歌唱和朗誦，因此可看作是唱和朗誦，因此可看作是歌劇歌劇的前身（當(dāng)時(shí)的的前身（當(dāng)時(shí)的歌劇中也有芭蕾舞，此傳統(tǒng)一直延續(xù)到歌劇中也有芭蕾舞，此傳統(tǒng)一直延續(xù)到19世紀(jì)世紀(jì)末，并影響到意大利歌劇）。末，并影響到意大利歌劇）。19世紀(jì)中葉以后世紀(jì)中葉以后出現(xiàn)大量優(yōu)秀的出現(xiàn)大量優(yōu)秀的芭蕾舞芭蕾舞劇音樂，如柴可夫斯基劇音樂，如柴可夫斯基的的天鵝湖天鵝湖、斯特拉文斯基的、斯特拉文斯基的火鳥火鳥等等舞劇音樂 舞劇音樂舞劇音樂 （music in dance-drama） 作曲家為各種類作曲家為各種類型的舞劇所寫的音樂。在西歐，主要的舞劇音樂是芭蕾型的舞劇所寫的音樂。在西歐，主要的舞劇音樂是芭蕾

7、音樂。此外，還包括民族舞劇與現(xiàn)代舞劇所用的音樂。音樂。此外，還包括民族舞劇與現(xiàn)代舞劇所用的音樂。著名舞樂有著名舞樂有火鳥火鳥、彼得魯什卡彼得魯什卡等等 舞劇音樂是舞劇的重要組成部分。它在表現(xiàn)思想內(nèi)容、舞劇音樂是舞劇的重要組成部分。它在表現(xiàn)思想內(nèi)容、發(fā)展戲劇情節(jié)、塑造人物形象及性格上發(fā)揮著重要作用。發(fā)展戲劇情節(jié)、塑造人物形象及性格上發(fā)揮著重要作用。音樂不但擔(dān)任舞蹈的器樂伴奏，而且音樂本身具有揭示音樂不但擔(dān)任舞蹈的器樂伴奏，而且音樂本身具有揭示劇情和刻畫角色內(nèi)心感情的作用，具有較強(qiáng)的獨(dú)立性。劇情和刻畫角色內(nèi)心感情的作用，具有較強(qiáng)的獨(dú)立性。正如人們曾說：正如人們曾說：“音樂是舞蹈的靈魂。音樂是舞蹈的

8、靈魂。 20世紀(jì)歐美的舞劇音樂發(fā)展具有與世紀(jì)歐美的舞劇音樂發(fā)展具有與1819世紀(jì)不同的特世紀(jì)不同的特點(diǎn)。參與舞劇音樂創(chuàng)作的名家多，舞劇點(diǎn)。參與舞劇音樂創(chuàng)作的名家多，舞劇音樂作品音樂作品成為經(jīng)成為經(jīng)典之作的亦不少。舞劇題材的廣泛性、音樂內(nèi)涵的豐富典之作的亦不少。舞劇題材的廣泛性、音樂內(nèi)涵的豐富性、音樂表現(xiàn)形式的多樣性都是前所未有的。舞劇音樂性、音樂表現(xiàn)形式的多樣性都是前所未有的。舞劇音樂功能的拓展，使欣賞者獲得視聽互補(bǔ)、總體把握的綜合功能的拓展，使欣賞者獲得視聽互補(bǔ)、總體把握的綜合感受與更豐富的審美體驗(yàn)。感受與更豐富的審美體驗(yàn)。簡簡介介 芭蕾，歐洲古典舞蹈，芭蕾，歐洲古典舞蹈，由法語由法語bal

9、letballet音譯而來。芭蕾音譯而來。芭蕾舞孕育于意大利文藝復(fù)興時(shí)期，舞孕育于意大利文藝復(fù)興時(shí)期，十七世紀(jì)后半葉開始在法國發(fā)十七世紀(jì)后半葉開始在法國發(fā)展流行并逐漸職業(yè)化，在不斷展流行并逐漸職業(yè)化，在不斷革新中風(fēng)靡世界。芭蕾舞最重革新中風(fēng)靡世界。芭蕾舞最重要的一個(gè)特征即女演員表演時(shí)要的一個(gè)特征即女演員表演時(shí)以腳尖點(diǎn)地，故又稱腳尖舞。以腳尖點(diǎn)地，故又稱腳尖舞。其代表作品有其代表作品有天鵝湖天鵝湖、仙女仙女、胡桃夾子胡桃夾子等。等。作為一門綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，作為一門綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，芭蕾芭蕾1717世紀(jì)在法國宮廷形成。世紀(jì)在法國宮廷形成。16611661年，法國國王路易十四下年，法國國王路易十四

10、下令在巴黎創(chuàng)辦了世界第一所皇令在巴黎創(chuàng)辦了世界第一所皇家舞蹈學(xué)校，確立了芭蕾的五家舞蹈學(xué)校，確立了芭蕾的五個(gè)基本腳位和七個(gè)手位，使芭個(gè)基本腳位和七個(gè)手位，使芭蕾有了一套完整的動(dòng)作和體系。蕾有了一套完整的動(dòng)作和體系。這五個(gè)基本腳位一直沿用至今。這五個(gè)基本腳位一直沿用至今。 胡桃夾子胡桃夾子簡介簡介 芭蕾舞劇芭蕾舞劇胡桃夾子胡桃夾子是世界是世界 上最優(yōu)秀的芭蕾舞劇之一，有上最優(yōu)秀的芭蕾舞劇之一，有“圣圣誕芭蕾誕芭蕾”的美譽(yù)。它之所以能吸引的美譽(yù)。它之所以能吸引千千萬萬的觀眾，一方面是由于它千千萬萬的觀眾，一方面是由于它華麗壯觀的場面、詼諧有趣的表演，華麗壯觀的場面、詼諧有趣的表演，但更重要的原因是

11、柴科夫斯基的音但更重要的原因是柴科夫斯基的音樂賦予舞劇以強(qiáng)烈的感染力，充滿樂賦予舞劇以強(qiáng)烈的感染力，充滿了單純而神秘的神話色彩，具有強(qiáng)了單純而神秘的神話色彩，具有強(qiáng)烈的兒童音樂特色。烈的兒童音樂特色。胡桃夾子胡桃夾子的劇本是根據(jù)霍夫曼的童話的劇本是根據(jù)霍夫曼的童話胡桃胡桃夾子和鼠王夾子和鼠王改編的，全劇共分兩改編的，全劇共分兩幕，描繪了兒童的獨(dú)特天地。劇情幕，描繪了兒童的獨(dú)特天地。劇情大致為：圣誕節(jié)，女孩瑪麗得到一大致為：圣誕節(jié)，女孩瑪麗得到一只胡桃夾子。夜晚，她夢見這胡桃只胡桃夾子。夜晚，她夢見這胡桃夾子變成了一位王子，領(lǐng)著她的一夾子變成了一位王子，領(lǐng)著她的一群玩具同老鼠兵作戰(zhàn)。后來又把她群

12、玩具同老鼠兵作戰(zhàn)。后來又把她帶到果醬山，受到糖果仙子的歡迎，帶到果醬山，受到糖果仙子的歡迎，享受了一次玩具、舞蹈和盛宴的快享受了一次玩具、舞蹈和盛宴的快樂。樂。天鵝湖天鵝湖簡介簡介 天鵝湖天鵝湖原為柴科夫斯基原為柴科夫斯基于于18751875年年-1876-1876年間為莫斯科帝國歌劇年間為莫斯科帝國歌劇院所作的芭蕾舞劇，在莫斯科大劇院院所作的芭蕾舞劇，在莫斯科大劇院首演后，作曲家將原作改編成了在音首演后，作曲家將原作改編成了在音樂會(huì)上演奏的樂會(huì)上演奏的天鵝湖天鵝湖組曲，組曲組曲，組曲出版于出版于19001900年年1111月。月。天鵝湖天鵝湖是世是世界上最出名的芭蕾舞劇，也是所有古界上最出名

13、的芭蕾舞劇，也是所有古典芭蕾舞團(tuán)的保留劇目。典芭蕾舞團(tuán)的保留劇目。 在在天鵝湖天鵝湖里，劇本可以里，劇本可以說是舉足輕重的。本來有兩個(gè)差別很說是舉足輕重的。本來有兩個(gè)差別很大的版本。但通常它們會(huì)被混合著上大的版本。但通常它們會(huì)被混合著上演。它們的不同在于對結(jié)局的處理。演。它們的不同在于對結(jié)局的處理。第一個(gè)版本中，王子齊格弗里德被幻第一個(gè)版本中，王子齊格弗里德被幻象所惑，結(jié)局是悲劇式的。但在著名象所惑，結(jié)局是悲劇式的。但在著名的圣彼得堡版本里，盡管結(jié)尾音樂是的圣彼得堡版本里，盡管結(jié)尾音樂是悲愁，最后的結(jié)局卻是大團(tuán)圓。悲愁，最后的結(jié)局卻是大團(tuán)圓。 芭蕾結(jié)構(gòu)形式有：獨(dú)舞、雙芭蕾結(jié)構(gòu)形式有：獨(dú)舞、雙人

14、舞、三人舞、四人舞、群舞人舞、三人舞、四人舞、群舞等，編導(dǎo)運(yùn)用古典舞、性格舞等，編導(dǎo)運(yùn)用古典舞、性格舞（舞臺(tái)化的民族舞蹈和民間舞（舞臺(tái)化的民族舞蹈和民間舞蹈）、現(xiàn)代舞等，按上述形式蹈）、現(xiàn)代舞等，按上述形式可以編出多幕芭蕾（分場或不可以編出多幕芭蕾（分場或不分場，如分場，如天鵝湖天鵝湖）、獨(dú)幕）、獨(dú)幕芭蕾（如芭蕾（如仙女們仙女們）、芭蕾）、芭蕾小品（如小品（如天鵝之死天鵝之死) )等。等。芭蕾的這種結(jié)構(gòu)形式在芭蕾的這種結(jié)構(gòu)形式在1919世紀(jì)世紀(jì)后期發(fā)展的高度規(guī)范化和程式后期發(fā)展的高度規(guī)范化和程式化，以致影響和限制了芭蕾的化，以致影響和限制了芭蕾的發(fā)展。在發(fā)展。在2020世紀(jì)編導(dǎo)創(chuàng)作的大世紀(jì)編導(dǎo)

15、創(chuàng)作的大量芭蕾作品量芭蕾作品 中，這些規(guī)范和中，這些規(guī)范和格式已被大大突破，不斷出現(xiàn)格式已被大大突破，不斷出現(xiàn)新的探索和創(chuàng)造新的探索和創(chuàng)造。舞劇舞劇柴可夫斯基柴可夫斯基浪漫時(shí)期著名作曲家，以歌劇、浪漫時(shí)期著名作曲家，以歌劇、舞劇、交響樂創(chuàng)作為主。舞劇、交響樂創(chuàng)作為主。代表作：代表作： 歌劇歌劇葉浦根尼葉浦根尼奧涅金奧涅金、黑桃皇后黑桃皇后舞?。何鑴。禾禊Z湖天鵝湖、胡桃夾胡桃夾子子、睡美人睡美人交響樂：交響樂：第五交響曲第五交響曲、 第六交響曲第六交響曲、降降b b小小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲、18121812序曲序曲、意大利隨意大利隨想曲想曲等等天鵝湖天鵝湖的劇情的劇情 美麗的公主奧杰

16、塔及其女友們在天鵝美麗的公主奧杰塔及其女友們在天鵝湖畔采摘鮮花，被惡魔洛特巴爾特施用魔湖畔采摘鮮花，被惡魔洛特巴爾特施用魔法變成一群白天鵝，她們只在夜晚才能恢法變成一群白天鵝，她們只在夜晚才能恢復(fù)人形。一日王子齊格弗里德打獵在天鵝復(fù)人形。一日王子齊格弗里德打獵在天鵝湖邊與奧杰塔相遇，他們互相傾慕，奧杰湖邊與奧杰塔相遇，他們互相傾慕，奧杰塔向王子述說了自己的不幸遭遇，并告訴塔向王子述說了自己的不幸遭遇，并告訴他只有真誠的愛情才能破除魔法。王子決他只有真誠的愛情才能破除魔法。王子決定在次日挑選新娘的舞會(huì)上宣布奧杰塔為定在次日挑選新娘的舞會(huì)上宣布奧杰塔為新娘。惡魔命其女兒黑天鵝化妝成奧杰塔新娘。惡魔

17、命其女兒黑天鵝化妝成奧杰塔參加舞會(huì)，欺騙王子，王子發(fā)覺受騙后，參加舞會(huì)，欺騙王子，王子發(fā)覺受騙后，立即奔向天鵝湖畔，追殺惡魔，一聲巨響，立即奔向天鵝湖畔，追殺惡魔，一聲巨響，惡魔殞滅。奧杰塔和她的女友們恢復(fù)了人惡魔殞滅。奧杰塔和她的女友們恢復(fù)了人形，公主和王子重逢，終于獲得了幸福。形，公主和王子重逢，終于獲得了幸福。 錄像版本：錄像版本：20022002年瑞士皇家芭年瑞士皇家芭蕾舞團(tuán)表演蕾舞團(tuán)表演 女主角：娜塔莉女主角：娜塔莉諾奎斯特諾奎斯特 男主角：安德爾斯男主角：安德爾斯諾茲特羅諾茲特羅姆姆序曲序曲（開幕場景）（開幕場景） 舞劇的序曲一開始，雙簧管吹出舞劇的序曲一開始，雙簧管吹出了柔和的曲

18、調(diào)引出故事的線索，這了柔和的曲調(diào)引出故事的線索，這是天鵝主題的變體，它概略地勾劃是天鵝主題的變體，它概略地勾劃了被邪術(shù)變?yōu)樘禊Z的姑娘那動(dòng)人而了被邪術(shù)變?yōu)樘禊Z的姑娘那動(dòng)人而凄慘的圖景凄慘的圖景 ，也說明了老國王去世，也說明了老國王去世，舉國悲傷的故事背景。舉國悲傷的故事背景。天鵝主題天鵝主題 第一幕結(jié)束時(shí)，夜空出現(xiàn)一群天鵝，第一幕結(jié)束時(shí)，夜空出現(xiàn)一群天鵝，這是樂曲第一次出現(xiàn)天鵝的主題，它在這是樂曲第一次出現(xiàn)天鵝的主題，它在全劇中貫穿發(fā)展，起著主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的作用，全劇中貫穿發(fā)展，起著主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的作用，/4/4拍子拍子 ，小調(diào)式。，小調(diào)式。 旋律平穩(wěn)，情緒溫柔憂傷，表現(xiàn)了柔美旋律平穩(wěn)，情緒溫柔憂傷，表現(xiàn)了

19、柔美清純的天鵝形象。清純的天鵝形象。 旋律連續(xù)上行，情緒逐漸激動(dòng)，仿佛訴旋律連續(xù)上行，情緒逐漸激動(dòng)，仿佛訴說奧杰塔的不幸遭遇。說奧杰塔的不幸遭遇。 愛情主題 選自第二幕，是公主與王子初訴衷腸、選自第二幕，是公主與王子初訴衷腸、互表愛意時(shí)的互表愛意時(shí)的“愛情之歌愛情之歌” 這是個(gè)三段式的抒情場面，開這是個(gè)三段式的抒情場面，開頭的引子是豎琴的華彩段；第一段頭的引子是豎琴的華彩段；第一段是豎琴伴奏下的小提琴獨(dú)奏；中段是豎琴伴奏下的小提琴獨(dú)奏；中段交替著木管樂器的快速走句，和獨(dú)交替著木管樂器的快速走句，和獨(dú)奏小提琴在弦樂器撥弦伴奏下展開奏小提琴在弦樂器撥弦伴奏下展開主題的旋律；再現(xiàn)部由獨(dú)奏大提琴主題的旋律；再現(xiàn)部由獨(dú)奏大提琴和獨(dú)奏小提琴互相呼應(yīng)，并同時(shí)結(jié)和獨(dú)奏小提琴互相呼應(yīng)，并同時(shí)結(jié)合成為二重奏。合成為二重奏。 第二幕的結(jié)束舞蹈第二幕的結(jié)束舞蹈 在一段熱情、奔放的眾天鵝舞在一段熱情、奔放的眾天鵝舞曲中，時(shí)間已經(jīng)迫近奧杰塔和她的曲中，時(shí)間已經(jīng)迫近奧杰塔和她的同伴們要變?yōu)樘禊Z的時(shí)刻同伴們要變?yōu)樘禊Z的時(shí)刻 ，此時(shí)，此時(shí)出現(xiàn)了由雙簧管獨(dú)奏的天鵝主題出現(xiàn)了由雙簧管獨(dú)奏的天鵝主題 ，王子向奧杰塔告辭。奧杰塔在洛特王子向奧杰塔告辭。奧杰塔在洛特巴爾特的威脅下慢慢離開了王子的巴爾特的威脅下慢慢離開了王子的懷抱。當(dāng)曙光初現(xiàn)時(shí)，一群天鵝靜懷抱。當(dāng)曙光初現(xiàn)時(shí)，