油畫(huà)課程 油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生課件

1、油油 畫(huà)畫(huà) 風(fēng)風(fēng) 景景 寫(xiě)寫(xiě) 生生2.什么是風(fēng)景畫(huà)什么是風(fēng)景畫(huà)3.風(fēng)景畫(huà)的演進(jìn)風(fēng)景畫(huà)的演進(jìn)4.油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生的意義油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生的意義5.油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生的分類(lèi)油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生的分類(lèi)11.關(guān)于油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生的幾種方法關(guān)于油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生的幾種方法6.工具與材料工具與材料8.關(guān)于構(gòu)圖關(guān)于構(gòu)圖9.關(guān)于色調(diào)關(guān)于色調(diào)7.關(guān)于觀察方法關(guān)于觀察方法10.關(guān)于油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中常見(jiàn)的毛病關(guān)于油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中常見(jiàn)的毛病12.關(guān)于油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生的步驟關(guān)于油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生的步驟目目 錄錄1.學(xué)習(xí)目的學(xué)習(xí)目的學(xué)習(xí)目的學(xué)習(xí)目的 通過(guò)學(xué)習(xí)風(fēng)景畫(huà)發(fā)展和演進(jìn)過(guò)程，了解不同時(shí)期的典通過(guò)學(xué)習(xí)風(fēng)景畫(huà)發(fā)展和演進(jìn)過(guò)程，了解不同時(shí)期的典型畫(huà)家及風(fēng)格特點(diǎn)。通過(guò)學(xué)習(xí)使

2、用油畫(huà)材料進(jìn)行風(fēng)景寫(xiě)生型畫(huà)家及風(fēng)格特點(diǎn)。通過(guò)學(xué)習(xí)使用油畫(huà)材料進(jìn)行風(fēng)景寫(xiě)生的相關(guān)知識(shí)，了解和掌握正確的觀察方法及表現(xiàn)手段，最的相關(guān)知識(shí)，了解和掌握正確的觀察方法及表現(xiàn)手段，最終能獨(dú)立進(jìn)行油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作。終能獨(dú)立進(jìn)行油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作。什么是風(fēng)景畫(huà)什么是風(fēng)景畫(huà) 凡指以室外自然界的景物為主要描寫(xiě)對(duì)象，以景抒情，凡指以室外自然界的景物為主要描寫(xiě)對(duì)象，以景抒情，以景言志的畫(huà)就叫風(fēng)景畫(huà)。以景言志的畫(huà)就叫風(fēng)景畫(huà)。 風(fēng)風(fēng) 景景 畫(huà)畫(huà) 的的 演演 進(jìn)進(jìn) 西方風(fēng)景畫(huà)從西方風(fēng)景畫(huà)從1414世紀(jì)文藝復(fù)興開(kāi)始，經(jīng)過(guò)了世紀(jì)文藝復(fù)興開(kāi)始，經(jīng)過(guò)了l7l7世紀(jì)巴世紀(jì)巴洛克風(fēng)格，洛克風(fēng)格，1818世紀(jì)羅可可風(fēng)格，世紀(jì)羅可可風(fēng)格，19

3、19世紀(jì)新古典主義、浪漫世紀(jì)新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象派、后印象派以及主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象派、后印象派以及2020世紀(jì)的現(xiàn)代派，世紀(jì)的現(xiàn)代派，歷時(shí)歷時(shí)600600余年，展示出一條以人文主義為基礎(chǔ)的演進(jìn)軌跡，余年，展示出一條以人文主義為基礎(chǔ)的演進(jìn)軌跡，呈現(xiàn)出藝術(shù)風(fēng)格豐富而又多變的藝術(shù)景觀。呈現(xiàn)出藝術(shù)風(fēng)格豐富而又多變的藝術(shù)景觀。 西方風(fēng)景畫(huà)始見(jiàn)于古羅馬龐貝城的裝飾壁畫(huà)，其次存西方風(fēng)景畫(huà)始見(jiàn)于古羅馬龐貝城的裝飾壁畫(huà)，其次存在于中世紀(jì)晚期細(xì)密畫(huà)的背景中。在于中世紀(jì)晚期細(xì)密畫(huà)的背景中。風(fēng)景風(fēng)景佚名佚名 意大利意大利二月二月林堡兄弟林堡兄弟 尼德蘭尼德蘭 1414世紀(jì)末至世紀(jì)末至1616世紀(jì)歐洲

4、文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)使得西方繪畫(huà)從世紀(jì)歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)使得西方繪畫(huà)從宗教藝術(shù)中獨(dú)立出來(lái)，風(fēng)景畫(huà)也隨之獨(dú)立出現(xiàn)。并在人文宗教藝術(shù)中獨(dú)立出來(lái)，風(fēng)景畫(huà)也隨之獨(dú)立出現(xiàn)。并在人文主義氛圍中呈現(xiàn)出整體面貌。主義氛圍中呈現(xiàn)出整體面貌。 17 17世紀(jì)的巴洛克繪畫(huà)將文藝復(fù)興的精神發(fā)揮到了極世紀(jì)的巴洛克繪畫(huà)將文藝復(fù)興的精神發(fā)揮到了極致，極力追求裝飾效果，作品氣勢(shì)宏大，富麗堂皇，極致，極力追求裝飾效果，作品氣勢(shì)宏大，富麗堂皇，極富動(dòng)感，表現(xiàn)出人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的滿(mǎn)足富動(dòng)感，表現(xiàn)出人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的滿(mǎn)足。暴風(fēng)雨暴風(fēng)雨 喬爾喬納喬爾喬納 意大利意大利 巴別塔巴別塔 勃魯蓋爾勃魯蓋爾 尼德蘭尼德蘭有城堡的景色有城堡的景色 阿爾特多弗

5、阿爾特多弗 德國(guó)德國(guó) 逃往埃及途中的明月美景逃往埃及途中的明月美景艾爾斯海默艾爾斯海默 意大利意大利 佛蘭德斯風(fēng)景佛蘭德斯風(fēng)景 魯本斯魯本斯 佛蘭德斯佛蘭德斯 風(fēng)景風(fēng)景 倫勃朗倫勃朗 荷蘭荷蘭 麥田麥田 雷斯達(dá)爾雷斯達(dá)爾 荷蘭荷蘭 風(fēng)景與阿波羅風(fēng)景與阿波羅 洛蘭洛蘭 法國(guó)法國(guó)托萊多景色托萊多景色 格列克格列克 西班牙西班牙 1818世紀(jì)是羅可可畫(huà)風(fēng)時(shí)代，以享樂(lè)與華貴的藝術(shù)時(shí)世紀(jì)是羅可可畫(huà)風(fēng)時(shí)代，以享樂(lè)與華貴的藝術(shù)時(shí)尚幾乎占據(jù)整個(gè)歐洲畫(huà)壇。尚幾乎占據(jù)整個(gè)歐洲畫(huà)壇。風(fēng)景風(fēng)景 華托華托 法國(guó)法國(guó) 有中國(guó)人物的風(fēng)景有中國(guó)人物的風(fēng)景 布歇布歇 法國(guó)法國(guó)愛(ài)之島愛(ài)之島 費(fèi)拉貢納爾費(fèi)拉貢納爾 法國(guó)法國(guó)德累斯頓

6、十字教堂德累斯頓十字教堂 貝洛托貝洛托 意大利意大利 18 18世紀(jì)末世紀(jì)末1919世紀(jì)初的新古典主義風(fēng)景畫(huà)，在法國(guó)大革命世紀(jì)初的新古典主義風(fēng)景畫(huà)，在法國(guó)大革命的背景下，以嚴(yán)肅的題材和理性的手法，擺脫了羅可可畫(huà)風(fēng)的背景下，以嚴(yán)肅的題材和理性的手法，擺脫了羅可可畫(huà)風(fēng)的豪華繁縟。而的豪華繁縟。而1919世紀(jì)中期的法國(guó)浪漫主義風(fēng)景畫(huà)，則以極世紀(jì)中期的法國(guó)浪漫主義風(fēng)景畫(huà)，則以極大的熱情表現(xiàn)出藝術(shù)的主觀精神和自我狀態(tài)。德國(guó)浪漫主義大的熱情表現(xiàn)出藝術(shù)的主觀精神和自我狀態(tài)。德國(guó)浪漫主義風(fēng)景畫(huà)往往具有神秘的象征性和宗教情結(jié)。風(fēng)景畫(huà)往往具有神秘的象征性和宗教情結(jié)。1919世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫(huà)打破了當(dāng)時(shí)

7、學(xué)院派的沉悶畫(huà)風(fēng)，直接到大自然中尋找風(fēng)景畫(huà)打破了當(dāng)時(shí)學(xué)院派的沉悶畫(huà)風(fēng)，直接到大自然中尋找靈感，作品獨(dú)具抒情意味和浪漫的想像力。靈感，作品獨(dú)具抒情意味和浪漫的想像力。 1919世紀(jì)英國(guó)風(fēng)景畫(huà)更是獨(dú)具風(fēng)格，宛如燦爛群星般活躍世紀(jì)英國(guó)風(fēng)景畫(huà)更是獨(dú)具風(fēng)格，宛如燦爛群星般活躍著一大批風(fēng)景畫(huà)家。著一大批風(fēng)景畫(huà)家。 1919世紀(jì)俄羅斯的風(fēng)景畫(huà)也獨(dú)具風(fēng)格，也涌現(xiàn)出不少風(fēng)景世紀(jì)俄羅斯的風(fēng)景畫(huà)也獨(dú)具風(fēng)格，也涌現(xiàn)出不少風(fēng)景畫(huà)名家。畫(huà)名家。圣安吉羅城堡的夜景圣安吉羅城堡的夜景 懷特懷特 英國(guó)英國(guó) 圣克勞德榆樹(shù)林圣克勞德榆樹(shù)林 于埃于埃 法國(guó)法國(guó)摩特楓丹的回憶摩特楓丹的回憶 克羅克羅 法國(guó)法國(guó) 林蔭路林蔭路 盧梭盧梭

8、法國(guó)法國(guó)雨后的峭壁雨后的峭壁 庫(kù)爾貝庫(kù)爾貝 法國(guó)法國(guó)戰(zhàn)艦歸航戰(zhàn)艦歸航 透納透納 英國(guó)英國(guó)干草車(chē)干草車(chē) 康斯太勃爾康斯太勃爾 英國(guó)英國(guó)林邊野花林邊野花 希施金希施金 俄國(guó)俄國(guó)水鄉(xiāng)威尼斯水鄉(xiāng)威尼斯 列維坦列維坦 俄國(guó)俄國(guó) 19 19世紀(jì)末期的印象派風(fēng)景畫(huà)，以直接寫(xiě)生的方式來(lái)捕世紀(jì)末期的印象派風(fēng)景畫(huà)，以直接寫(xiě)生的方式來(lái)捕捉戶(hù)外生動(dòng)的景色捉戶(hù)外生動(dòng)的景色 ，表現(xiàn)出大自然中千變?nèi)f化的光線和色，表現(xiàn)出大自然中千變?nèi)f化的光線和色彩。后印象派，色彩語(yǔ)言逐步拋棄了寫(xiě)實(shí)的功能，趨向于彩。后印象派，色彩語(yǔ)言逐步拋棄了寫(xiě)實(shí)的功能，趨向于承載情緒與情感的作用。承載情緒與情感的作用。 村落冬天的印象村落冬天的印象畢沙羅畢

9、沙羅 法國(guó)法國(guó)魯昂大教堂魯昂大教堂 莫奈莫奈 法國(guó)法國(guó) 20 20世紀(jì)的西方現(xiàn)代派風(fēng)景繪畫(huà)更是流派眾多，風(fēng)格世紀(jì)的西方現(xiàn)代派風(fēng)景繪畫(huà)更是流派眾多，風(fēng)格各異，呈現(xiàn)出明顯的反傳統(tǒng)性各異，呈現(xiàn)出明顯的反傳統(tǒng)性, ,用鮮明的主觀精神表現(xiàn)出用鮮明的主觀精神表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)的時(shí)代特征。當(dāng)時(shí)社會(huì)的時(shí)代特征。 圣維克圖瓦山的松樹(shù)圣維克圖瓦山的松樹(shù) 塞尚塞尚 法國(guó)法國(guó)大碗島灰色的天氣大碗島灰色的天氣 修拉修拉 法國(guó)法國(guó) 星月夜星月夜 凡高凡高 荷蘭荷蘭 港灣港灣 博納爾博納爾 法國(guó)法國(guó) 楷默城堡公園中的大道楷默城堡公園中的大道 克利姆特克利姆特 奧地利奧地利 摩洛哥風(fēng)景摩洛哥風(fēng)景 馬蒂斯馬蒂斯 法國(guó)法國(guó) 奧斯柯士

10、特蘭風(fēng)景奧斯柯士特蘭風(fēng)景 蒙克蒙克 挪威挪威 夢(mèng)夢(mèng) 盧俊盧俊 法國(guó)法國(guó) 曼哈頓曼哈頓 格羅茲格羅茲 德國(guó)德國(guó)巴黎街頭巴黎街頭 霍克尼霍克尼 美國(guó)美國(guó)加拿大俱樂(lè)部加拿大俱樂(lè)部 埃斯蒂斯埃斯蒂斯 美國(guó)美國(guó)油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生的意義油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生的意義 通過(guò)對(duì)使用油畫(huà)材料進(jìn)行風(fēng)景寫(xiě)生的學(xué)習(xí)，了解并通過(guò)對(duì)使用油畫(huà)材料進(jìn)行風(fēng)景寫(xiě)生的學(xué)習(xí)，了解并掌握正確的觀察方法及表現(xiàn)方法，使我們更貼近自然，掌握正確的觀察方法及表現(xiàn)方法，使我們更貼近自然，更深刻的體會(huì)自然，理解自然，從而能更生動(dòng)自然的表更深刻的體會(huì)自然，理解自然，從而能更生動(dòng)自然的表現(xiàn)對(duì)象，抒發(fā)情感，更能自由真誠(chéng)的從事風(fēng)景畫(huà)的創(chuàng)作?，F(xiàn)對(duì)象，抒發(fā)情感，更能自由真誠(chéng)的

11、從事風(fēng)景畫(huà)的創(chuàng)作。 油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生的分類(lèi)油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生的分類(lèi) 從目的上可分為習(xí)作寫(xiě)生和創(chuàng)作寫(xiě)生。習(xí)作寫(xiě)生主從目的上可分為習(xí)作寫(xiě)生和創(chuàng)作寫(xiě)生。習(xí)作寫(xiě)生主要以訓(xùn)練色彩的基本觀察方法要以訓(xùn)練色彩的基本觀察方法、表現(xiàn)方法為主，多在特表現(xiàn)方法為主，多在特定的時(shí)間，以特定的對(duì)象用快速方法完成，帶有一定的定的時(shí)間，以特定的對(duì)象用快速方法完成，帶有一定的記錄性。記錄性。創(chuàng)作性寫(xiě)生，相對(duì)來(lái)說(shuō)慢點(diǎn)，多分?jǐn)?shù)次完成，創(chuàng)作性寫(xiě)生，相對(duì)來(lái)說(shuō)慢點(diǎn)，多分?jǐn)?shù)次完成，畫(huà)面較完整，如印象派繪畫(huà)。畫(huà)面較完整，如印象派繪畫(huà)。 工具與材料工具與材料 油畫(huà)風(fēng)景油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生工具與材寫(xiě)生工具與材料不同于室內(nèi)料不同于室內(nèi)寫(xiě)生的工具與寫(xiě)生的工具與材料

12、之處，主材料之處，主要體現(xiàn)在便攜要體現(xiàn)在便攜性上。這都原性上。這都原于油畫(huà)的慢干于油畫(huà)的慢干性。性。 便攜式畫(huà)箱、畫(huà)架便攜式畫(huà)箱、畫(huà)架畫(huà)紙、畫(huà)板、畫(huà)布畫(huà)紙、畫(huà)板、畫(huà)布小型畫(huà)箱、便攜凳小型畫(huà)箱、便攜凳藏畫(huà)箱藏畫(huà)箱關(guān)于觀察方法關(guān)于觀察方法 正確的觀察方法是風(fēng)景寫(xiě)生最重要的一步，這是形成正確的觀察方法是風(fēng)景寫(xiě)生最重要的一步，這是形成思想思想、感覺(jué)的必須一步，有什么樣的觀察方法就會(huì)有什么感覺(jué)的必須一步，有什么樣的觀察方法就會(huì)有什么樣的體會(huì)和感受，也就決定了如何進(jìn)行寫(xiě)生和創(chuàng)作。樣的體會(huì)和感受，也就決定了如何進(jìn)行寫(xiě)生和創(chuàng)作。 觀察就是找色彩的規(guī)律，解決固有色和環(huán)境色的關(guān)系。觀察就是找色彩的規(guī)律，解決固有色

13、和環(huán)境色的關(guān)系。 觀察比較要在特定時(shí)間，特定環(huán)境下進(jìn)行，要整體觀觀察比較要在特定時(shí)間，特定環(huán)境下進(jìn)行，要整體觀察，切勿孤立觀察。要概括，不要照抄。要分析理解，不察，切勿孤立觀察。要概括，不要照抄。要分析理解，不能單靠感覺(jué)。能單靠感覺(jué)。 觀察同時(shí)要進(jìn)行跳躍對(duì)比和同時(shí)對(duì)比。跳躍對(duì)比就是觀察同時(shí)要進(jìn)行跳躍對(duì)比和同時(shí)對(duì)比。跳躍對(duì)比就是此時(shí)特定環(huán)境下對(duì)象與彼時(shí)特定環(huán)境下對(duì)象的大印象的對(duì)此時(shí)特定環(huán)境下對(duì)象與彼時(shí)特定環(huán)境下對(duì)象的大印象的對(duì)比。這樣大的色調(diào)就能比較出來(lái)。同時(shí)對(duì)比就是在特定環(huán)比。這樣大的色調(diào)就能比較出來(lái)。同時(shí)對(duì)比就是在特定環(huán)境下進(jìn)行冷暖、明度、純灰、色相對(duì)比。整體色調(diào)是統(tǒng)帥。境下進(jìn)行冷暖、明度、

14、純灰、色相對(duì)比。整體色調(diào)是統(tǒng)帥。黑白灰層次要分明，同等明暗比冷暖色相，同等冷暖要比黑白灰層次要分明，同等明暗比冷暖色相，同等冷暖要比色相明暗，同等色相要比明暗冷暖，概括的整體觀察，找色相明暗，同等色相要比明暗冷暖，概括的整體觀察，找出特點(diǎn)是目的。出特點(diǎn)是目的。 關(guān)于構(gòu)圖關(guān)于構(gòu)圖 構(gòu)圖，就是造型諸元素在畫(huà)面上分部的狀況。構(gòu)圖是構(gòu)圖，就是造型諸元素在畫(huà)面上分部的狀況。構(gòu)圖是一切形式美的集中體現(xiàn)，是藝術(shù)家思想外在的具體表露，一切形式美的集中體現(xiàn)，是藝術(shù)家思想外在的具體表露，因此構(gòu)圖是一件作品成敗的關(guān)鍵。因此構(gòu)圖是一件作品成敗的關(guān)鍵。 從古至今，眾多的藝術(shù)作品構(gòu)圖由于作者感情意志各從古至今，眾多的藝術(shù)

15、作品構(gòu)圖由于作者感情意志各異，其觀察方法也不同，表現(xiàn)內(nèi)容也不一，因此千變?nèi)f化，異，其觀察方法也不同，表現(xiàn)內(nèi)容也不一，因此千變?nèi)f化，只有近似，絕無(wú)雷同。只有近似，絕無(wú)雷同。 構(gòu)圖雖豐富多變，但仍有一個(gè)普遍規(guī)律可循，那就是構(gòu)圖雖豐富多變，但仍有一個(gè)普遍規(guī)律可循，那就是變化中求統(tǒng)一，對(duì)比中求均衡。變化中求統(tǒng)一，對(duì)比中求均衡。 成功的構(gòu)圖是能使視覺(jué)生理得到最能適應(yīng)的感覺(jué)，是成功的構(gòu)圖是能使視覺(jué)生理得到最能適應(yīng)的感覺(jué)，是視覺(jué)生理的平衡表現(xiàn)，是與色彩關(guān)系的統(tǒng)一，是形象與色視覺(jué)生理的平衡表現(xiàn)，是與色彩關(guān)系的統(tǒng)一，是形象與色彩布局的完善，是與作品內(nèi)容的統(tǒng)一，是與審美需求的統(tǒng)彩布局的完善，是與作品內(nèi)容的統(tǒng)一，是

16、與審美需求的統(tǒng)一。一。 米德?tīng)柟査勾蟮烂椎聽(tīng)柟査勾蟮?霍貝瑪霍貝瑪 荷蘭荷蘭 米德?tīng)柟査勾蟮烂椎聽(tīng)柟査勾蟮?霍貝瑪霍貝瑪 荷蘭荷蘭 轍轍 米羅米羅 西班牙西班牙 轍轍 米羅米羅 西班牙西班牙 白樺樹(shù)叢白樺樹(shù)叢 庫(kù)因芝庫(kù)因芝 俄國(guó)俄國(guó) 白樺樹(shù)叢白樺樹(shù)叢 庫(kù)因芝庫(kù)因芝 俄國(guó)俄國(guó) 冰海冰海 弗里德里希弗里德里希 德國(guó)德國(guó) 冰海冰海 弗里德里希弗里德里希 德國(guó)德國(guó)關(guān)于色調(diào)關(guān)于色調(diào) 色調(diào)是指一幅畫(huà)給人的整體色彩印象和色彩對(duì)比的傾色調(diào)是指一幅畫(huà)給人的整體色彩印象和色彩對(duì)比的傾向。如果說(shuō)構(gòu)圖是一幅畫(huà)的骨肉，那色調(diào)就是靈魂和精神。向。如果說(shuō)構(gòu)圖是一幅畫(huà)的骨肉，那色調(diào)就是靈魂和精神?？傊?，一幅畫(huà)色調(diào)主次

17、不明總之，一幅畫(huà)色調(diào)主次不明、凌亂而不協(xié)調(diào)的畫(huà)，不會(huì)給凌亂而不協(xié)調(diào)的畫(huà)，不會(huì)給人留下好感的。一幅畫(huà)如要給人留下好的印象，就必須具人留下好感的。一幅畫(huà)如要給人留下好的印象，就必須具備冷暖備冷暖、明暗明暗、純灰純灰、色相上的比例平衡協(xié)調(diào)，對(duì)比主次色相上的比例平衡協(xié)調(diào)，對(duì)比主次分明。分明。 色調(diào)從色性上分，可分為冷色調(diào)色調(diào)從色性上分，可分為冷色調(diào)、暖色調(diào)。從明度上暖色調(diào)。從明度上分，可分為高調(diào)分，可分為高調(diào)、中調(diào)中調(diào)、低調(diào)。從純灰上分，可分為純色低調(diào)。從純灰上分，可分為純色調(diào)調(diào)、含灰色調(diào)含灰色調(diào)、灰色調(diào)。從色相上分，可分為同類(lèi)色調(diào)灰色調(diào)。從色相上分，可分為同類(lèi)色調(diào)、鄰近色調(diào)鄰近色調(diào)、對(duì)比色調(diào)。對(duì)比色

18、調(diào)。 不同的色調(diào)有不同的視覺(jué)感覺(jué)，會(huì)產(chǎn)生不同的心理感不同的色調(diào)有不同的視覺(jué)感覺(jué)，會(huì)產(chǎn)生不同的心理感受。如能和形式內(nèi)容相和諧，就能產(chǎn)生生動(dòng)的繪畫(huà)作品。受。如能和形式內(nèi)容相和諧，就能產(chǎn)生生動(dòng)的繪畫(huà)作品。 英格蘭的鄉(xiāng)村集市英格蘭的鄉(xiāng)村集市 百老匯和第五大街街景百老匯和第五大街街景 哈薩姆哈薩姆 美國(guó)美國(guó)終點(diǎn)的十字架終點(diǎn)的十字架魯西尼奧爾魯西尼奧爾河邊圍著篝火的農(nóng)民河邊圍著篝火的農(nóng)民高更高更嶙峋岸邊撈海貝的人嶙峋岸邊撈海貝的人阿爾西納阿爾西納 奧韋的鄉(xiāng)村道奧韋的鄉(xiāng)村道梵高梵高海邊別墅海邊別墅勃克林勃克林灰色的樹(shù)灰色的樹(shù)蒙特里安蒙特里安卡努比埃的松樹(shù)卡努比埃的松樹(shù)西涅克西涅克里士滿(mǎn)街上的房屋里士滿(mǎn)街上的

19、房屋哈里斯哈里斯月光中的埃格爾、僧侶與處女月光中的埃格爾、僧侶與處女霍德勒霍德勒關(guān)于油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中常見(jiàn)的毛病關(guān)于油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中常見(jiàn)的毛病 臟臟、生、粉生、粉、灰灰、暗，這幾種毛病主要是因色調(diào)上的暗，這幾種毛病主要是因色調(diào)上的冷暖冷暖、明暗明暗、純灰對(duì)比不明確，不協(xié)調(diào)所至。也和形式語(yǔ)純灰對(duì)比不明確，不協(xié)調(diào)所至。也和形式語(yǔ)言言、色彩語(yǔ)言與內(nèi)容思想情感上不和諧有關(guān)?？朔@些毛色彩語(yǔ)言與內(nèi)容思想情感上不和諧有關(guān)?？朔@些毛病，應(yīng)從整體的色調(diào)入手，做到時(shí)刻以大色調(diào)病，應(yīng)從整體的色調(diào)入手，做到時(shí)刻以大色調(diào)、大對(duì)比為大對(duì)比為主，以色調(diào)與形式和要表現(xiàn)的情感相統(tǒng)一。主，以色調(diào)與形式和要表現(xiàn)的情感相統(tǒng)一。 膩，多與對(duì)油畫(huà)材料性能掌握和了解不夠有關(guān)。也和膩，多與對(duì)油畫(huà)材料性能掌握和了解不夠有關(guān)。也和寫(xiě)生的方法步驟有關(guān)。克服此毛病，要充分了解油畫(huà)材料寫(xiě)生的方法步驟有關(guān)?？朔嗣?，要充分了解油畫(huà)材料的性能并掌握正確的寫(xiě)生方