西方音樂史復(fù)習(xí)題答案

1、一、西音填空1.公元8、9世紀(jì)形成的以羅馬禮儀為基礎(chǔ)的基督教圣詠是格里高利圣詠。2.14世紀(jì)法國(guó)“新藝術(shù)”時(shí)期的代表作曲家是_馬肖_。3.文藝復(fù)興時(shí)期勃艮第樂派的著名作曲家有_迪費(fèi)_和_班舒瓦_(dá)。4.17世紀(jì)初，意大利早期歌劇的代表作包括_尤麗迪茜_、_奧菲歐_。5.J.S.巴赫于1722年譜寫了_平均律鋼琴曲集_（第一卷），被后人譽(yù)為歐洲音樂文獻(xiàn)中的“舊約”全書。6.列舉貝多芬晚期的兩部重要作品：_第九交響曲_、_莊嚴(yán)彌撒_。7.門德爾松在少年時(shí)代為莎士比亞戲劇_仲夏夜之夢(mèng)_配樂。8.舒曼創(chuàng)作的有代表性的兩部鋼琴套曲有_童年情景_和_狂歡節(jié)_。9.格里格為挪威作家易卜生的幻想詩劇_彼爾

2、83;金特_創(chuàng)作了兩組器樂曲。10.德彪西是印象主義作曲家，他的管弦樂作品_牧神午后_標(biāo)志著歐洲現(xiàn)代音樂的誕生。11.馬勒晚年創(chuàng)作的_大地之歌_采用了中國(guó)唐代李白、王維的德譯詩詞譜曲。12.勛伯格作為20世紀(jì)_奧地利_作曲家，開創(chuàng)了_十二音_作曲技法。13.J.S.巴赫譜寫的大型宗教音樂作品包括_馬太受難曲_和_b小調(diào)彌撒曲_。14.巴羅克時(shí)期的協(xié)奏曲可分為三種類型，分別是_大協(xié)奏曲_、_獨(dú)奏協(xié)奏曲_和_樂隊(duì)協(xié)奏曲_。15.法國(guó)作曲家_拉莫_于1722年出版了理論著作和聲學(xué)。16.列舉亨德爾創(chuàng)作的兩部清唱?jiǎng)∽髌穇彌賽亞_和_耶弗他_。17.約瑟夫·海頓被后人譽(yù)為“交響樂之父”他晚年的

3、交響曲代表作：倫敦交響曲、驚愕交響曲、時(shí)鐘交響曲。18.列舉威爾第創(chuàng)作的三部歌劇作品：茶花女、阿依達(dá)和奧賽羅。19.貝多芬創(chuàng)作的唯一一部歌劇是菲岱里奧。20.舒伯特的歌曲形式通常有三種類型:分節(jié)歌、通體歌和變化分節(jié)歌。他創(chuàng)作聲樂套曲有美麗的磨坊女和冬之旅。21.肖邦創(chuàng)作的具有民族風(fēng)格的鋼琴作品有瑪祖卡舞曲和波羅奈茲舞曲。22.列舉羅西尼創(chuàng)作的三部歌劇作品：意大利少女在阿爾及爾、塞維利亞的理發(fā)師和威廉·退爾。23.俄羅斯民族樂派中的“強(qiáng)力集團(tuán)”包括五位作曲家：巴拉基列夫、居伊、穆索爾斯基、包羅丁和里姆斯基-科薩科夫。25.柴可夫斯基的歌劇代表作包括葉甫根尼·奧涅金和黑桃皇后。

4、26.古希臘音階的基礎(chǔ)是四音音階，古希臘的悲劇中有歌隊(duì)合唱和器樂的伴奏27.教會(huì)的儀式有兩大類，它們是日課和彌撒。28.游吟詩人首先出現(xiàn)在法國(guó)，在南方稱作特羅巴多在北方稱作特羅維爾，在德國(guó)稱為戀詩歌手。29.芬蘭民族樂派作曲家西貝柳斯作品多貫穿芬蘭民族雄渾、粗獷、豪放的氣質(zhì)，充滿史詩氣魄，代表作芬蘭頌是芬蘭民族解放斗爭(zhēng)的象征。30.卡米納·布拉那是德國(guó)作曲家奧爾夫根據(jù)古老的拉丁語世俗歌曲創(chuàng)作的。31.奧爾加農(nóng)是最早產(chǎn)生9世紀(jì)的復(fù)調(diào)音樂，是以圣詠為基礎(chǔ)的。32.法國(guó)早期歌劇的代表人物是呂利。33.意大利那波利歌劇的代表人物是A·斯卡拉蒂，他的詠嘆采用返始詠嘆調(diào)形式。34.馬太

5、受難樂是巴赫創(chuàng)作的，他的作品還有勃蘭登堡協(xié)奏曲等。35.十八世紀(jì)歌劇改革的代表人物是格魯克，他的歌劇代表作是奧菲歐與優(yōu)麗狄茜。36.貝多芬創(chuàng)作了歌劇菲岱里奧和9部交響曲。37.舒伯特的聲樂套曲有美麗的磨坊女和冬之旅。38.馬斯卡尼、列昂卡瓦洛和普契尼為代表的意大利作曲家所作歌劇稱“真實(shí)主義”歌劇，受左拉自然主義文學(xué)影響。39.大地之歌是馬勒創(chuàng)作的，以中國(guó)的唐詩為基礎(chǔ)。40.悲愴交響曲是俄國(guó)作曲家柴可夫斯基創(chuàng)作的第六交響曲，他的創(chuàng)作還包括許多芭蕾舞劇和歌劇。41.印象主義音樂的奠基人德彪西創(chuàng)作有鋼琴作品阿拉伯風(fēng)格曲2首，歌劇佩利阿斯與梅麗桑德等。42.作曲家里姆斯基-科薩科夫在閱讀了阿拉伯民間故

6、事集一千零一夜后有感而作舍赫拉查達(dá)，包括四個(gè)樂章。43.1600年前后，歌劇藝術(shù)在意大利佛羅侖薩誕生，第一部歌劇名為優(yōu)麗迪茜。44.西方歌劇藝術(shù)的發(fā)展起自1600年前后的意大利，第一部歌劇名為達(dá)夫尼，而完整保留下來的作品則是優(yōu)麗迪茜。45.圣母院樂派的主要代表人物有_雷奧南和_佩羅坦_。二、西音名解1.奧爾加農(nóng)：9世紀(jì)末，同時(shí)唱兩個(gè)不同音高的現(xiàn)象便出現(xiàn)了。它被稱作“奧爾加農(nóng)”，由圣詠和下方的平行聲部構(gòu)成，是西方復(fù)調(diào)音樂的祖先。2.經(jīng)文歌：13世紀(jì)中葉前，有人在二聲部的“克勞蘇拉”上方聲部加了歌詞（原上聲部無歌詞）。開始，在克勞蘇拉上方加歌詞的聲部叫做Motetus聲部，后來這種有motetus

7、聲部的復(fù)調(diào)音樂就被稱為經(jīng)文歌。3.清唱?jiǎng)。呵宄獎(jiǎng)∈前吐蹇藭r(shí)期的一種類似歌劇的大型聲樂體裁，它有一個(gè)敘述故事的人，強(qiáng)調(diào)合唱，合唱在清唱?jiǎng)≈屑瓤梢杂糜跀⑹龉适拢部梢杂脕砜偨Y(jié)或評(píng)論情節(jié)。沒有舞臺(tái)動(dòng)作和服裝布景。大部分清唱?jiǎng)∈亲诮虄?nèi)容的， 4.器樂奏鳴曲：在巴洛克早期確立，在17世紀(jì)初，奏鳴曲一詞經(jīng)常指在聲樂作品的前面或中間演奏的器樂部分。后來，這個(gè)名詞便越來越多地用來指一首獨(dú)立的器樂作品。它通常是無標(biāo)題的、多樂章的室內(nèi)樂合奏作品。1660年前后，作曲家們開始把奏鳴曲分為兩類，即教堂奏鳴曲和室內(nèi)奏鳴曲。5.魔彈射手：是浪漫主義時(shí)期德國(guó)作曲家韋伯的歌劇作品，于1821年在柏林首演，這部歌劇的首演標(biāo)志著

8、德國(guó)浪漫主義歌劇的誕生。6.交響詩：交響詩是匈牙利作曲家李斯特對(duì)西方音樂的重要貢獻(xiàn)，是一種標(biāo)題音樂。交響詩既像交響曲那樣體現(xiàn)其更寬闊深厚的思想內(nèi)涵，同時(shí)又比交響曲更精煉集中，如詩一般簡(jiǎn)潔。它采用單樂章結(jié)構(gòu)，內(nèi)部同時(shí)包含了奏鳴曲式的三部（呈示、發(fā)展和再現(xiàn)）邏輯性結(jié)構(gòu)，但又根據(jù)內(nèi)容所需自由處理音樂材料間調(diào)性安排及結(jié)構(gòu)關(guān)系。7.魔笛：1791年創(chuàng)作，是莫扎特最后一部歌劇。以德奧歌唱?jiǎng)⌒问綖橹鞲?，綜合了意大利正歌劇、喜歌劇的因素；雖然是神話的題材但具深刻的思想內(nèi)涵，表達(dá)莫扎特自己的理想信念。8.三重奏鳴曲：17世紀(jì)后半葉的奏鳴曲大部分是為兩個(gè)高音樂器（通常是小提琴）和通奏低音而作的。在記譜上是三行樂譜

9、，因此它們也被統(tǒng)稱為三重奏鳴曲。不過，三重奏鳴曲實(shí)際上要求四位演奏者，因?yàn)槌搜葑嘈√崆俸屯ㄗ嗟鸵舻娜谎葑嗾咧猓鸵艟€條還需要有一個(gè)低音樂器（大提琴或大管等）加以重疊，以便加強(qiáng)低音的持續(xù)性和濃度。9.卡門：卡門是19世紀(jì)法國(guó)作曲家比才于1875年創(chuàng)作的歌劇作品，它既區(qū)別于比才自己的前期作品，也從19世紀(jì)下半葉眾多的法國(guó)歌劇中脫穎而出。卡門所顯示出現(xiàn)實(shí)主義傾向不僅在當(dāng)時(shí)的法國(guó)歌劇界非同尋常，對(duì)19世紀(jì)末葉意大利現(xiàn)實(shí)主義歌劇及東歐、俄羅斯的民族主義歌劇也產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。10.標(biāo)題交響曲：“標(biāo)題交響曲”興起于19世紀(jì)三十年代以后，由法國(guó)作曲家柏遼茲確立，代表作幻想交響曲（1830年）。標(biāo)題音樂是指

10、用文字說明創(chuàng)作意圖和作品思想內(nèi)容的器樂曲。11.彌撒曲：彌撒曲確立于14世紀(jì)，它最初源于宗教禮拜活動(dòng)的彌撒儀式。后來人們把不變的五段常規(guī)彌撒視為一套樂曲組合在一起，逐漸從禮拜中獨(dú)立出來，形成了彌撒曲這一體裁。代表作曲家：14世紀(jì)法國(guó)馬肖。12.帕萊斯特利那：帕萊斯特里那是文藝復(fù)興時(shí)期羅馬作曲家。創(chuàng)作主要集中于宗教領(lǐng)域，如彌撒曲、經(jīng)文歌。另有世俗牧歌。特點(diǎn)：1.反宗教改革。是反宗教改革精神在音樂領(lǐng)域最具代表的體現(xiàn)，是在反宗教改革精神觀念的限制之下順應(yīng)文藝復(fù)興音樂發(fā)展的基本方向，對(duì)復(fù)調(diào)音樂做出的一種富有創(chuàng)造性的發(fā)展。2.復(fù)調(diào)無伴奏合唱風(fēng)格。主要建立在對(duì)位、模仿、旋律進(jìn)行、協(xié)和與不協(xié)和等一系列原則基

11、礎(chǔ)上。13.威尼斯樂派：文藝復(fù)興后期誕生于意大利威尼斯。它的發(fā)展以威尼斯的圣馬可大教堂為中心，代表人物有A.加布里埃利和他的侄子G.加布里埃利等，主要?jiǎng)?chuàng)作體裁有復(fù)合唱和器樂合奏曲等。14.圖畫展覽會(huì)：圖畫展覽會(huì)是19世紀(jì)俄羅斯作曲家穆索爾斯基的鋼琴套曲，是一部標(biāo)題器樂作品。作品是作曲家在1873年參加一個(gè)畫展時(shí)有感而作。以漫步作引子和過門，連綴十首圖畫分曲。15.奧菲歐：奧菲歐是巴洛克時(shí)期意大利作曲家蒙特威爾第的第一部歌劇作品，悲劇，于1607年在曼圖亞上演。蒙特威爾第對(duì)人性的深刻洞察和他用音樂刻畫性格的能力明顯地體現(xiàn)在這部歌劇中。16.若斯坎：歐洲文藝復(fù)興時(shí)期法-弗蘭德作曲家的突出代表，處于

12、歐洲音樂從中世紀(jì)向近代過渡的轉(zhuǎn)折時(shí)期的重要作曲家。他的音樂中既兼收并蓄舊傳統(tǒng)，又顯露新時(shí)代的音樂思想因素。代表作：釋義彌撒曲，大量經(jīng)文歌。17.等節(jié)奏：14世紀(jì)新藝術(shù)時(shí)期的經(jīng)文歌中常用，一種利用節(jié)奏因素來組織音樂結(jié)構(gòu)的手法。固定聲部有一個(gè)不斷重復(fù)的節(jié)奏型“塔里”，還有一個(gè)不斷重復(fù)的旋律音列“克勒”。塔里與克勒在周期性的反復(fù)中有機(jī)地結(jié)合，使經(jīng)文歌的規(guī)模不僅得以擴(kuò)展，而且能夠建立在一種統(tǒng)一的邏輯結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)之上。18.古典交響曲：1）歷程。a.前身：17世紀(jì)末18世紀(jì)初，意大利歌劇的序曲和間奏曲開始脫離歌劇單獨(dú)演奏，發(fā)展成為交響曲，奠定“快板慢板快板（舞曲風(fēng)格）”的三段體式的基本格式；b.發(fā)展：18世

13、紀(jì)下半葉，德國(guó)的曼海姆樂派發(fā)展該曲式，形成四樂章器樂套曲雛形；c.顛峰：海頓、莫扎特和貝多芬三位大師把維也納古典樂派發(fā)展到顛峰狀態(tài)，也使交響曲進(jìn)入黃金時(shí)期。2）特征：古典交響曲通常四個(gè)樂章，第一樂章，快板，奏鳴曲式；第二樂章，慢板；第三樂章，常用小步舞曲或諧謔曲，快板或稍快；第四樂章，回旋曲式、奏鳴曲式或回旋奏鳴曲式。三、西音簡(jiǎn)答1.簡(jiǎn)述莫扎特歌劇創(chuàng)作的音樂風(fēng)格特征及其主要作品；答：歌劇是莫扎特音樂創(chuàng)作中最重要的體裁。莫扎特一生創(chuàng)作20多部作品涉及歌劇的各種類型：意大利正歌劇如狄托的仁慈、意大利喜歌劇如費(fèi)加羅的婚禮、德奧歌唱?jiǎng)∪缒У?，以及?jié)日劇、音樂劇、幕間劇等形式。特征：1）詠嘆調(diào)。在正歌劇

14、中加入了格魯克的大場(chǎng)面合唱及多段深情動(dòng)人的詠嘆調(diào)。他用準(zhǔn)確的音樂語言賦予劇中人物鮮活的生命，歌劇中的重要人物都有自己個(gè)性化的詠嘆調(diào)或獨(dú)立唱段。2）重唱。在莫扎特的歌劇中占有極其重要的地位，在費(fèi)加羅的婚禮中，作曲家不僅以重唱刻畫了不同角色的性格，而且賦予重唱以表達(dá)戲劇沖突的重任。3）音樂在歌劇中占據(jù)著支配地位：詩詞要順從于歌唱；角色性格的刻畫與內(nèi)心情感的表述，是用令人信服的美妙音樂來實(shí)現(xiàn)的。莫扎特將音樂的旋律結(jié)構(gòu)和戲劇的情節(jié)動(dòng)作完美地連接起來，成為名副其實(shí)的歌唱戲劇藝術(shù)。2.簡(jiǎn)述肖邦的鋼琴音樂創(chuàng)作及其風(fēng)格特征。答：1)肖邦是19世紀(jì)著名作曲家、鋼琴家。他一生的創(chuàng)作幾乎全部?jī)A注在鋼琴領(lǐng)域。專為鋼琴

15、創(chuàng)作的有24首前奏曲、27首練習(xí)曲、19首波羅奈茲舞曲、4首敘事曲、4首諧謔曲、21首夜曲、58首瑪祖卡舞曲、3首奏鳴曲、17首圓舞曲、4首即興曲，此外還有幻想曲、搖籃曲、船歌等。2)其中兩種最具波蘭風(fēng)格的體裁：瑪祖卡和波羅奈茲?，斪婵ㄎ枨卟ㄌm民間相土氣息,來源于三拍子波蘭鄉(xiāng)村舞曲。波羅奈茲舞曲源于歷史上波蘭貴族沙龍中用于伴舞的音樂，肖邦把這種體裁從形式到內(nèi)涵提高到前所未有的高度，特征：節(jié)奏穩(wěn)健、三拍子舞曲、和聲多密集和弦。3)其他：前奏曲和練習(xí)曲這兩種音樂體裁雖然早已存在，但肖邦的前奏曲和練習(xí)曲在性質(zhì)上卻是一種全新的創(chuàng)造。夜曲與圓舞曲是肖邦創(chuàng)作中最富浪漫氣質(zhì)的體裁。諧謔曲與敘事曲在肖邦的鋼

16、琴單樂章大型體裁作品中占有重要地位，曲式結(jié)構(gòu)自由復(fù)雜，篇幅宏大，極富戲劇性。3.簡(jiǎn)述早期歌劇的發(fā)展情況。答：1）歌劇是巴羅克早期的一個(gè)產(chǎn)物，它把舞臺(tái)戲劇、布景、情節(jié)和持續(xù)的音樂相結(jié)合，音樂中包括各種獨(dú)唱、對(duì)白、合唱和器樂作品。2）誕生：佛羅倫薩的“卡梅拉塔”聚會(huì)活動(dòng)，聚會(huì)上討論戲劇和音樂。3）代表人物：佩里和卡契尼。4）作品： a.1597年，為戲劇達(dá)夫尼譜寫的音樂，這可能是最早的歌劇，可惜只保存下來片斷。b.1600年，佩里為尤麗迪茜譜曲，卡契尼也參加了部分音樂創(chuàng)作，該作品總譜1601年出版，是現(xiàn)存最早的完整保存下來的歌劇，音樂上以獨(dú)唱的朗誦性的宣敘調(diào)風(fēng)格為主。c.蒙特威爾第在1607年創(chuàng)作

17、了他的第一部歌劇奧菲歐。四、西音論述1.請(qǐng)談?wù)勀阆矚g的一部音樂作品及原因。作曲家：維瓦爾第（1678-1741），巴洛克時(shí)期意大利著名的作曲家、小提琴家。出生在威尼斯一個(gè)普通樂師的家庭里。維瓦爾第的父親是小提琴手。維瓦爾第自幼學(xué)習(xí)小提琴，后成為一所慈善機(jī)構(gòu)的小提琴教師、指揮。地位：維瓦爾第對(duì)巴洛克協(xié)奏曲的發(fā)展做出了最重要的貢獻(xiàn)。特點(diǎn)：維瓦爾第的大部分協(xié)奏曲都是三樂章（快-慢-快），中間的慢樂章常常在對(duì)比性的近關(guān)系調(diào)上。三個(gè)樂章基本上同等重要，在兩端的樂章中，樂隊(duì)全奏部分的回歸與獨(dú)奏部分的插段不斷交替，構(gòu)成典型的回歸曲式。他的很多協(xié)奏曲都有標(biāo)題，例如著名的四季。介紹：1725年，維瓦爾第發(fā)表并獻(xiàn)

18、給波希米亞伯爵一套大型作品，其中前4首分別標(biāo)題為春、夏、秋、冬，維瓦爾第還寫了四首十四行詩放在作品前，分別描繪四季景色，這四部協(xié)奏曲即合稱四季。其中以春的第一樂章（快板）最為著名，音樂展開輕快愉悅的旋律，使人聯(lián)想到春天的蔥綠；夏則出乎意料之外，表現(xiàn)出夏天的疲乏、惱人；秋描寫的是收獲季節(jié)中，農(nóng)民們飲酒作樂、慶祝豐收的快活景象，第一樂章歡快活潑；冬描寫人們走在冰上滑稽的姿態(tài)，以及由爐旁眺望窗外雨景等景象，其中第二樂章非常出名，曾被改編為輕音樂而廣為流傳。影響：在維瓦爾第之前，還沒有人以標(biāo)題音樂的方式譜寫過協(xié)奏曲。四季從形式上看，較其他協(xié)奏曲顯得自由而且不平衡，但這樣反而更能表現(xiàn)出巴洛克的特色及魅力

19、。這四部作品畫意盎然，激發(fā)出人們對(duì)巴洛克時(shí)代音樂的濃厚興趣。理解：四部作品均采用三樂章協(xié)奏曲形式的正宗標(biāo)題音樂，不僅照給定的十四行詩配上音樂，而且還運(yùn)用了不少描寫手法。是一部非常優(yōu)秀并且流傳廣泛的協(xié)奏曲作品，為協(xié)奏曲的發(fā)展提供了極大的推動(dòng)力。2.貝多芬不同創(chuàng)作時(shí)期的作品與音樂風(fēng)格。答：貝多芬一生的創(chuàng)作可以分為三個(gè)時(shí)期。1）早期從故鄉(xiāng)波恩到維也納師從海頓等人學(xué)習(xí)作曲，并在各地成功地作了很多旅行演奏。在那些獨(dú)奏音樂會(huì)上，他也常常演奏自己的新作。1795年以后，他的創(chuàng)作活動(dòng)增多，已寫出了兩首交響曲和三首鋼琴協(xié)奏曲、包括悲愴奏鳴曲在內(nèi)的十首鋼琴奏鳴曲和弦樂四重奏作品第18號(hào)，創(chuàng)作個(gè)性已初步確立。2）中

20、期，貝多芬已被人們認(rèn)為是歐洲第一流的鋼琴家和作曲家。由于他拒絕屈從于保護(hù)人和出版商的要求，他的作品的長(zhǎng)度在增加，個(gè)性和反叛的東西也在增長(zhǎng)。貝多芬寫了大量的作品草稿，不斷地修改它們，直到他自己滿意為止。這是貝多芬音樂風(fēng)格完全成熟的時(shí)期，他的很多最著名的作品都是在這個(gè)時(shí)期產(chǎn)生的。這個(gè)時(shí)期的主要作品有：弦樂四重奏第59號(hào)拉祖莫夫斯基四重奏，作品第74和第95號(hào)；十五首鋼琴奏鳴曲，作品第22號(hào)到第90號(hào)，包括“田園”、“瓦爾德斯坦”和“熱情”奏鳴曲；第四和第五鋼琴協(xié)奏曲；第三到第八交響曲，以及歌劇費(fèi)德里奧。3）貝多芬晚年耳朵已經(jīng)全聾，他從喧囂的外部世界隱退，只能通過筆談與人交流。但是肉體的折磨和個(gè)人生

21、活的不幸并沒有使他的創(chuàng)作力衰退，反而呈現(xiàn)出了一種嶄新的面貌，他晚期的音樂變得更加平靜和沉思，但也更加抽象和難以理解。古典主義的形式仍是大部分作品的基礎(chǔ)，但是它們被徹底改變了，甚至被扭曲了。抒情主義的成分加強(qiáng)，音樂變得更加內(nèi)向，更強(qiáng)調(diào)個(gè)人的自我表現(xiàn)，使作品出現(xiàn)了明顯的浪漫主義傾向。這個(gè)時(shí)期的主要作品有：第九（合唱）交響曲、迪亞貝利變奏曲、莊嚴(yán)彌撒、晚期弦樂四重奏（作品127，13032，135）和最后五首鋼琴奏鳴曲（作品101，106，109111）。3.16世紀(jì)宗教改革與反宗教改革的音樂創(chuàng)作及其發(fā)展原因。1)宗教改革。a.16世紀(jì)德國(guó)宗教改革的領(lǐng)袖人物是馬丁-路德，宗教改革在音樂上最重要的成果是眾贊歌。b.特點(diǎn)：起初眾贊歌主要是單聲部的，分節(jié)歌的形式，音符時(shí)值長(zhǎng)度基本一致，偶爾隨歌詞有所變化，句尾音的停頓長(zhǎng)短不一。眾贊歌歌詞為德文（新詩、舊詩、德譯詩、宗教詞）c.作家作品：路德改革時(shí)期重要音樂家是約翰-瓦爾特，創(chuàng)作的多為多聲部眾贊歌，風(fēng)格兩種：較復(fù)雜的對(duì)位。眾贊歌旋律在固定聲部。它使這種德國(guó)新體裁融入法-弗蘭德新教音樂風(fēng)格中；簡(jiǎn)單的音對(duì)音。近于和弦式，它更為重要，