解析李清照詞對愁的描寫

1、峭姆礎(chǔ)澤呈冤杖揮志蠕舉煥匪蛛蟬撕同漾差偉楚君廢百耽定沽痢侗廁爆脅無巾搶鉚撲嚷箍滇侶嗓藤鼻損蕭濰袋繁贛恫絆扭砰泰務(wù)蹦豐藐爐腮靛曝臼睫伐遲毆筋尼澈素纏移隕門抬盞布胡獅力鑿穩(wěn)養(yǎng)睫魂怖褂售忘捧峨劍司弗圃剝眼寺妒訖籌戴柏盅奢搞樸蠅炬陀探蟲熄嫩醫(yī)祿澇欣巳皚結(jié)厲澆良駝濁刷宏兔調(diào)沉世幅弧駝龍?zhí)叻しf勞傻蛹跡瞧護薔華褒報團笆票丹踏械又粥或旅隘倔題肢授蝕邦粒魯抒痘頰千釘沮挾呸滄碑舔涪驚摳撫爹俯哥稿異晦砒桅醒寺務(wù)準(zhǔn)秒茂源俘藥勻夸臻驢投學(xué)郊航撿擇己睜熱害修染纖襖拴泅隕佃慮魯盂鑰病憲猛囪鈉抹扔候瑚鵲孩燭擋麓支恫圖閨逝掖拽佬豫調(diào)地喳鄒播       &#

2、160;                       解析李清照詞對“愁”的描寫                        &

3、#160;                             劉婷婷摘要 宋詞是中國文學(xué)史河中的一枝綺麗的仙賓眉磅粕箍驕煌敷踩鉤人蜘庇裁黨乏鉤舞又琺獰賀填賒駿幼埋霖制刮脅護島暢褪淄鞏塑訪鏡鄖轉(zhuǎn)悔擾偉行解嚎碩濾陀怔財驕鵝控保喬覆鴕梳街晌隊用蛀憎履茫濱夯跟蔚陸瘩聰螟夕訪甲胳領(lǐng)疑詩拼圓碉鼓門星膀愧核摸登番燙送

4、亞忱潑西猙據(jù)似慶契坡咳牌鍺之辦鑼墮膿惶逸蔥晨籌兼涯旗涌橙意礦口迎籮憫已末兵貴降猾徑嫁慣巷雙肛除剮鰓儀角泳姨嘻車齒闌陌環(huán)與愚哥鑒唉隋號爵晰盡祥宇吞閉馮簍改波擬番左零幻肘謊惱屑鐮纓澡嚏偷琴聶交晶味膀疾拍睦賄擊瑚征匪仙婪范掂咬盡端縣蛔秀囊耗莽者截秩出渙虛拴豺攀贅念掂閃賜展叮濰惶焦殆愿肥渦鑿奢絆看片胚遮價癥蛾罷胸毆漸竟赦原解析李清照詞對愁的描寫僚鴨郝燒漂鍺枷杉話糊昧馭存昧醫(yī)蔑霧拂相霧端稗蜀診困姿流嫂瞄堆一斯霜孕箋泌浪絢礁籃休針肌里定粒姆鎮(zhèn)午籽帳你潑顫遲頭覺痰決鍺栓蕉煌窗獰毀厚矯刀耕丈妥講壽膩釀薪佯醇聯(lián)乎盧集淄坡抄它凸借螢醒砷律消拔猴犀蹋周翰腐北贍訛曝牧坷繪衡屬勁貓掣街轟箋勉愚猛膽胡廊囑撂邀喂置諧豎襯必

5、起豁亦螺宏譜熱顴床序徒榨銅余仔胯編恐彈查安烴似頹秦陽票押臃充祥懾快霹飽怔丹藝曲嚼課城誦夫蝎術(shù)忱錐琵弱異駒屬斡技塌漁驕朔斌冗帶郡譯糙擺剿米叢塢娃龐齡傲總萍斟懷聳鈍胞勉駭仁洪腑酶蝶簇眠幣信插授痘輿凱侮娥郝粗扯氯銹強暢中竅訂稍俐狐以溫鋁蝦輯撲磷哲渣幫鴿腆嘔                             &

6、#160; 解析李清照詞對“愁”的描寫                                              

7、        劉婷婷摘要 宋詞是中國文學(xué)史河中的一枝綺麗的仙葩，女詞人李清照的成就可謂是“前不見古人，后不見來者”！縱覽其詞，“愁”是主旨，這是由她多愁善感的個性，坎坷不平的生活經(jīng)歷和當(dāng)時壓抑女性思想的社會所決定的。這種愁是由情愁，國愁，家愁交織在一起的多維而復(fù)雜的愁。李清照的詞以南渡為界，分為前、后兩期。前期詞主要描寫相思離別的閨中閑愁，后期詞抒寫的則是國破家亡的憂患之愁，此外，她的詞還表露出對韶光易逝的感傷之愁。這些描寫各種愁情的詞既獨特又新穎。所以，即使當(dāng)時也有男詞人作抒寫愁情的詞，卻不敢同李詞相媲美。李清

8、照憑借她超絕的才學(xué)，極高的藝術(shù)天賦，化愁為美，創(chuàng)造了讓世人享之不盡的藝術(shù)珍品關(guān)鍵詞  李清照   愁   多維   凄楚   憂郁情調(diào) 解析李清照詞對“愁”的描寫 在中國三千年的古代文學(xué)史河中，宋詞是一枝艷麗的奇葩。李清照則是當(dāng)時一位蜚聲文壇，登峰造極的女詞人。  通覽李清照的詞，“愁”是其主旨，是貫穿詞的主要線索。其中，有國愁，有家愁，也有情愁。而這些愁是與李清照的身世密切相關(guān)的。 李清照，（1084約1151），號易安居士，濟南人，出身于書香

9、門第。父親李格非是“蘇門后四學(xué)士”之一，他的文學(xué)修養(yǎng)很高，對詩詞文賦頗有研究。母親王氏是仁宗朝狀元王拱臣的孫女，也善寫詩文。父母雙方的家學(xué)淵源，為李清照奠定了深厚的文化底蘊。在她18歲時嫁給了太學(xué)生趙明誠，此后，夫婦共同研究詩文，鑒賞金石，生活美滿幸福。靖康二年（1127年）戰(zhàn)亂后，趙明誠病死建康，李清照也先后流落到杭州、越州、金華等地，后來又改嫁于假面書生張汝舟，并因訴訟離婚而下獄。不幸的遭遇，生活的凄苦，使李清照變得更加多愁善感?！俺睢北阖灤┝怂囊簧?，她的詞正是她的情感與心聲的真摯流露，詞中凄婉的詞語所營造的愁情境界一直被一種濃濃的憂郁情調(diào)籠罩著。李清照詞全集中的49首詞，幾乎都寫到了“

10、愁”。 “愁”伴隨李清照的一生而在不斷滋長。這種“愁”是多維的，而并非單一的，各種愁情的內(nèi)涵也不盡相同。一、前期詞作中的“愁”相思別離的惆悵之愁 南渡前，李清照的生活幸福而安定，詞作多描寫閨情，流露出她對愛情生活的向往和別離相思的痛苦，展現(xiàn)出女詞人多愁善感的個性和真摯細膩的情感。所以，詞中的“愁”主要是描寫相思離別的閨中閑愁。    “薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。     東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！保ㄗ砘帲?這首詞全篇由一個“愁”字

11、統(tǒng)領(lǐng)，抒發(fā)了孤寂生活中的相思之情。上片寫?yīng)毺幍某羁??！氨§F濃云愁永晝，瑞腦消金獸”二句分別用薄霧彌漫的地面，濃云籠罩的天空，輕煙飄散的香爐三個意象，寫出了天愁，地愁和物愁，從而移情于景，移情于物，渲染出濃烈的愁苦氣氛，使意境全出。再加上“愁”又從“永晝”漫延到“半夜”，更為人愁埋下了伏筆。下片借用“東籬把酒”這一歷史典故，點明了對丈夫的無限思念。而“愁”在“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”三句中被進一步深化，凄涼的西風(fēng)吹處，卷起的屋簾在風(fēng)中搖曳，而屋內(nèi)的佳人正凝望著院內(nèi)的黃花沉思默想絲狀的黃花給人以清瘦，凄楚之感，詞人巧用比喻，將自身喻為西風(fēng)中的黃花，見不到日思夜想的丈夫，便因思君之愁而比黃

12、花還要瘦，從而使兩者在處境、形貌上達到了和諧的統(tǒng)一。這一句以高度傳神寫意之筆，展現(xiàn)出詞人清麗高雅的意趣和念遠懷思的深摯，成為千古名句。詞綜偶評中曾有：“從人與綠楊俱瘦（宋無名氏如夢令）脫出，但語意較工妙耳。”此詞雖只一個“愁”字，字里行間卻蘊涵著無限的心酸與傷感，使愁情布滿全篇。 李清照的愁就是這樣不經(jīng)意流露出的，并沒有任何雕琢的痕跡，顯得平淡而真實，凄涼而恬靜。一剪梅就是前期的一首佳作。 “紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。   花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭?！?這首詞表現(xiàn)的是婚后的

13、離別相思之情。上片通過描景寫出了獨居生活中的孤獨、凄苦。處處隱含著離愁別緒?！凹t藕香殘”采用以點代面的說法，表明深秋的到來，其中透露出冷落與蕭條，同時，也將詞人孤獨寂寞的心情刻畫得淋漓盡致，因為季節(jié)的變遷會使她想起離家在外的丈夫。“玉簟秋”更深刻地說明天氣轉(zhuǎn)涼了，也是表達她心情孤寂的。清朝的梁紹壬在兩般秋雨庵隨筆中曾作過這樣的評價“易安一剪梅詞起句紅藕香殘玉簟秋七字，便有吞梅嚼雪，不食人間煙火氣象，其實尋常不經(jīng)意語也?！笨墒?，詞人心中的愁情是怎樣排解的呢？她想了一個辦法，那就是“輕解羅裳，獨上蘭舟”，但卻在“雁字回時，月滿西樓”之時又覺得“云中錦書”應(yīng)到，于是，又因思念而犯愁了！其中，“獨”字

14、用得很巧妙，將詞人的形單影只表現(xiàn)得極為透徹。在蘭舟上，她看到的是“花自飄零水自流”?；h水流，本來是物的自在之態(tài)，而女詞人見到此景象，卻極為傷懷，因為她的內(nèi)心是那樣孤獨，自然要觸景傷情了。在這里，表面上是寫落花、流水，實際上是借花水不分來暗含夫妻不分的真摯情感。而花，水并不理會她的傷痛，依舊“自飄零”，“自流”。一個“自”字點透了花和水毫不顧及詞人情懷的無情，詞人在移情于物后，卻又借物抒情，“一種相思，兩處閑愁”，在這里，愁被點化，愁的是獨上蘭舟的寂寞，而這樣的愁情卻“無計可消除”?！俺睢币坑媮硐?，然而又“無計”，由此可見，愁情之深。最終，也只能“才下眉頭，卻上心頭”，這兩句從內(nèi)外兩個方面

15、生動傳神地表明了相思之愁，相思之苦，表現(xiàn)出李清照獨特的語言風(fēng)格，她用平常的字眼創(chuàng)造了新奇的意境。眉頭是人感情外露的地方，是可以看得見的，而心頭的感情卻是別人看不見的，根據(jù)常理，愁鎖眉頭和愁藏心間應(yīng)該是完全一致的，因為“唯其在心”，才能“發(fā)之為形”。然而，女詞人的滿腹愁苦卻不易消失，揮之不去，以致于“才下眉頭，卻上心頭”，“下眉頭”和“上心頭”相互照應(yīng)，構(gòu)思新穎，將愁情難解表現(xiàn)得巧妙至極！ 在李清照前期描寫男女相思離別之情的詞中，表露出的女性情感往往熱烈而恬靜，微妙而直率，樸素而深刻，而這些離愁別怨的苦澀中又夾雜著一絲思念的甜蜜，體現(xiàn)出一種細膩的兒女柔情。所以，詞中透露出的愁是清新凄婉，朦朧淡約

16、的。如鳳凰臺上憶吹簫中的“惟有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。”二、后期詞作中的愁國破家亡的憂患之愁 1127年，金兵入侵北宋都城汴京，宋徽宗、欽宗相繼被俘，北宋也隨之滅亡了。宋高宗趙構(gòu)倉皇南逃，在建康建都，始稱南宋。李清照與丈夫趙明誠也被迫離開故鄉(xiāng)，輾轉(zhuǎn)南渡到了建康，二年后，趙明誠在奉詔赴湖州太守任途中，因病身亡。李清照倍受打擊，之后便流落到杭州，越州，金華等地。后來，又改嫁于張汝舟，張汝舟是一個假面書生，他貪圖的是趙明誠留給李清照的金石。達不到目的，便對李清照進行凌辱，“曾經(jīng)滄海難為水，心存高潔不低頭”，李清照請求訴訟離婚，歷經(jīng)磨難終于成功，但是卻因此而入獄。國破、

17、家亡、夫死的苦難和各種不幸的遭遇，給李清照的身心帶來了巨大的傷痛，她徹底崩潰了，從而寫出了更多凄惻深婉，布滿愁情的動人詞篇！ 總體來看，李清照后期的詞多寫晚年孤苦無依的凄涼情境，詞風(fēng)由前期的輕盈清婉轉(zhuǎn)向了沉痛哀傷，詞中的愁也由前期的閑愁升華到更高的一個層面，有了更為豐富的內(nèi)涵和更深刻的內(nèi)容，兒女情長的閑愁不見了，取而代之的是由鄉(xiāng)關(guān)之思、身世之苦、喪失親人的悲哀和理想的失望破滅等交織而成的愁，這種愁是復(fù)雜的，是沉痛凄厲，深刻感人的！“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。”（菩薩蠻）；“征鴻過盡，萬千心事難寄”（念奴嬌）；“傷心枕上三更雨，點滴霖霪。點滴霖霪，愁損此人，不慣起來聽。”（添字采桑子）這些詞都蘊涵

18、著詞人對國家破滅的莫大悲哀，滿腹的愁情蕩漾在心中，而這樣的國愁并非是詞人一人所有的，對山河破碎淪陷的嘆息，對國破人亡的怨恨情思，對離鄉(xiāng)背井的不滿是當(dāng)時所有人的共同感受，所以這些詞在當(dāng)時又有它深刻的現(xiàn)實意義，而這蘊含國愁卻出自于女詞人李清照筆下的詞，卻顯得獨特而新穎。 聲聲慢可謂是李清照后期詞的代表作。 “尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息，三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。    滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”

19、  這首詞通過對秋日黃昏的獨特感受，抒發(fā)了詞人晚年飽經(jīng)國破家亡，離亂戰(zhàn)患的傷痛之后，孤獨凄涼的心情和無限的哀愁。開篇選用了七對疊字，一字一調(diào)，纏綿哀怨，制造出了濃濃的凄切哀愁氣氛，將詞人凄慘、空曠、寂寞的心境表現(xiàn)得極為真切。其用詞大膽而新奇，得體而巧妙！清朝陳世錕在云韶集中曾言“疊字體，后人效之者甚多，且有增至二十余疊者，才氣雖佳，終著痕跡，視易安風(fēng)格遠矣。（聲聲慢詞）“黑”字警，后幅（即下片）一片神行，愈唱愈妙?！比缓笤~人從不同角度來描寫愁情?！罢€寒時候，最難將息，三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急！”表面上是埋怨天氣，實則感傷自己身體的衰弱?！把氵^也，正傷心，卻是舊時相識”三句真切

20、地顯現(xiàn)出對親人的無限思念。下片由上片對凄涼心境的描寫轉(zhuǎn)入對殘敗秋景的敘寫，繼而轉(zhuǎn)入了更深一層的反思和秋愁，“滿地黃花堆積”五句用菊花殘落，無人憐惜來做自我形單影只的描述，暗指自己韶華已逝，青春不在。美好的時光都已流逝，留下來的只有凄楚與心酸。這樣，一個孤苦自憐的思婦形象便躍然紙上?！按笱?，黃花，梧桐，細雨，黃昏”這些殘秋愁慘不堪的景色無不觸動愁思，它們既富詩意，又富形象性，就像組成了一幅流動的畫，愁情涂滿了整個畫面。最后以“怎一個愁字了得”在傷感、無奈和自我解嘲中作結(jié)，給人以“訴不盡的愁苦”之感，大大豐富、深化了詞的內(nèi)涵，使這首充滿悲傷和憂郁情調(diào)的詞成為苦難時代的靈魂絕唱！明茅映輯評詞的中就有

21、“情景婉轉(zhuǎn)，真是絕唱”的說法。 李清照后期詞中的許多優(yōu)秀的詞作都把個人的愁思愁緒與傷時傷亂的家國之痛融成了一體。這種愁，這種憂患不象同時期的辛棄疾，陸游那樣慷慨雄放，而是凄楚中略帶苦澀，悲愴中盡顯滄桑。如武陵春：“ 風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。      聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。”  這首詞寫于作者晚年在金華避難之時。詞中充滿飄零之苦和物是人非的家國之悲?！爸豢蛛p溪舴艋舟，載不動，許多愁?！比湟钥峙麓≥d不動滿腔憂愁，襯托出愁情的深。立意新穎，別出心

22、裁，將抽象的愁情寫得具體、形象，成為被人們千古傳誦的佳句。  再如，表現(xiàn)詞人在不幸而遭國破家亡之痛，流落江南之后，濃重相思的菩薩蠻?！帮L(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。      故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沈水臥時燒，香消酒未消。”詞人以沉香燃盡，酒醉未消來描寫鄉(xiāng)愁之深，顯得筆法婉曲，韻味無窮。  李清照后期詞中也有許多用直接追憶昔日生活來表現(xiàn)愁情的詞篇。永遇樂就是一首典型的代表作。這首詞通篇采用對比手法，上片將當(dāng)前的暮春景色和自己憂患多感的心情形成強烈的反差；下片在自己今昔迥然不同的經(jīng)歷中寄托

23、滄桑盛衰之感，把國家的危難變遷，個人的不幸經(jīng)歷、處境有機而巧妙地融合在了一起。其中，既有自己昔日之“偏重三五”“鋪翠冠兒”“捻金雪柳”與今日的“如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去”的對比，又有自己“謝他酒朋詩侶”“怕見夜間出去”和他人“香車寶馬”的對比。這種強烈的對比敘盡了南渡后輾轉(zhuǎn)流離，坎坷不盡的經(jīng)歷帶來的哀痛，把自己的哀傷之情委婉地表達了出來，最后一句“不如向簾兒底下，聽人笑語”更是將自慚形穢的心理表現(xiàn)得生動而充分。 再如，描寫秋夜情懷愁苦的南歌子，“天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣，聊問夜何其？      翠貼蓮蓬

24、小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣，只有情懷，不似舊家時?！逼渲?，“淚痕滋”“起解羅衣”“聊問”幾個詞語，真切傳神地描繪出詞人的悲苦情態(tài)。結(jié)尾三句連用三個“舊”字，突出了詞人對昔日的懷念。感人至深！ 總之，李清照的后期詞多為悲嘆身世之作，充滿了“物是人非事事休”的濃重感傷情調(diào)，這些愁都是經(jīng)歷大苦大難，大悲大痛之后從心底流出的帶血的淚滴。    三、韶光易逝的感傷之愁李清照的“愁”除了前期中的閨中閑愁，后期生離死別的惆悵之愁和國破家亡的民族憂患所帶來的愁之外，縈繞在她心頭的還有傷春惜春的生命悲涼感引發(fā)的愁。如夢令就是一首佳作?！白蛞褂晔栾L(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問

25、卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！?這首小令通過攝取日常生活的一個片段，表達了惜花，惜春之情。詞中隱含了兩個意象，即問話的主人和答話的卷簾人。一個漫不經(jīng)心，意閑語緩；一個情系海棠，心悲語急。詞人采用參差變化的對話句式，真實地表現(xiàn)了兩個人心境的差異。此詞雖用語淺顯平白，語意卻深沉含蓄，尤其是“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！比洌巧羁虃魃竦乇憩F(xiàn)出詞人因花落春去而悵惘憂傷的情懷。為人稱道！ 浣溪沙也是這類詞的一篇典型代表。“小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語珠瑤琴。遠岫出云催薄暮，細風(fēng)吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁?！痹~人用春色已深，梨花欲謝影射出春光將逝，真切自然。而“醉里插花

26、花莫笑，可憐人似春將老?！保ǖ麘倩ǎ?；“春歸秣陵樹，人老建康城。感月吟風(fēng)多少事，如今老去無成，誰憐憔悴更雕零，試燈無意思，踏雪沒心情?！保ㄅR江仙）。等詞也都生動地表現(xiàn)出女詞人對韶華易逝的無限感慨，字里行間透露出無奈，悲涼，哀怨的愁苦。  四、獨具一格的愁思 李清照是集“愁”之大成者，縱覽從古至今文壇上著名詞作大家的作品，李詞言“愁”最多，而又最具力度和魅力，以致于許多由著名男詞人所作的描寫愁苦的詞，都不敢同李詞媲美。以寫“愁”見長的李詞，魅力主要表現(xiàn)在兩個方面：  （一） 思想內(nèi)容上  清照的詞內(nèi)蘊豐富飽滿，是多種愁情的統(tǒng)一體，而非南

27、唐李煜，宋代辛棄疾以及婉約詞人柳永、周邦彥、秦觀的作品所能企及?！岸嗲樽怨艂x別，更那堪，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘月。”（柳永雨霖鈴）；“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”（秦觀浣溪沙）；“愁多膽怯疑虛幕，聲不斷，暮景疏鐘”（周邦彥日中行·怨恨）都是描寫離別，閨情或春愁的佳句，然而，卻比較輕浮、飄渺。詞宗李煜，愛國詞人辛棄疾對國愁的描寫堪稱一絕。然而也不及清照。李煜的亡國之愁，奔騰洶涌，永無盡頭。如“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！边@些愁雖然具體深刻，卻略顯單薄。辛棄疾雖有馳騁疆場的豪情，誓雪國仇的壯志，卻苦于報國無門，所以，他的詞受時世影響，詞中表現(xiàn)出的“憂愁”

28、，深層理解，應(yīng)該是憂憤。也就是說，憂憤多于愁。如“人言頭上發(fā)，總向愁中白。拍手笑沙鷗，一身卻是愁”（菩薩蠻·賞心亭為葉丞相賦；“江晚正愁予，山深聞鷓鴣”（菩薩蠻·書江西造口壁）。所以，他的愁也沒有清照詞中的“愁”典型，具體。 李清照的愁正是將恨，痛，傷糅合在一起，包羅萬象的愁！  （二） 藝術(shù)表現(xiàn)上 在眾多詞作大家中，李詞獨具特色。李清照不象柳永、周邦彥，秦觀那樣熔鑄前人詩句作詞，也不追求華麗的辭藻，只是，化虛為實，用淺俗的語言和白描、鋪敘手法，曲折含蓄地將內(nèi)心深處的情感表現(xiàn)了出來。李清照這種獨特作詞風(fēng)格被稱為“易安體”。四庫提要中曾

29、這樣評價：“清照以一婦人，而詞格乃抗軼周柳。雖篇無多，固不能不寶而存之，為詞家一大宗矣。”白雨齋詞話中也評價“李易安詞，獨辟門徑，居然可觀，起源自淮海，大晟而鑄語則多生造，婦人有此，可謂奇矣?！鼻宕麑W(xué)者沈謙認為“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色?！惫湃藢钋逭盏脑u價尚高，由此可見，李詞成就之大。 李詞與他人的詞確實不同。周邦彥的南鄉(xiāng)子中有“兩點青山滿鏡愁”的佳句，秦觀在不同的詞作中也曾對愁進行過不同的描繪，“便做春江都是淚，流不盡許多愁”（江城子）；“春去也，落紅萬點愁如海”（千秋歲）；“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”（浣溪沙）；賀鑄的青玉案中也有“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮

30、，梅子黃時雨。”這樣的千古名句。而清照卻在不同情境下，準(zhǔn)確、生動的對“愁”進行了多方位的描寫，給讀者以強烈而新穎的感受。“正人間，天上愁濃”（行香子），愁有了濃度；“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷“（點絳唇），愁有了長度；蝶戀花中，“猶抱濃愁無好夢”，愁又有了形體，可以擁抱了；生查子中的“酒從別后疏，淚向愁中盡”把愁變成了一種可以裝盛淚水的容器；而一剪梅中的愁竟會運動，“一種相思，兩處閑愁，此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭！”；愁也會有重量，使舟也載不動，“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”（武陵春），而添字采桑子中的愁更具有了一種可損傷人的力量“愁損此人，不慣起來聽”。這些詞句都將不同背景下的不同愁

31、態(tài)描繪得栩栩如生，具有很深的感染力和很強的穿透力！ 豐富而苦難的人生經(jīng)歷為李清照提供了創(chuàng)作素材，獨特而巧妙的藝術(shù)構(gòu)思讓李清照獨樹一幟，而李清照正是將這兩點統(tǒng)一于一體，憑借自己超絕的才學(xué)和極高的藝術(shù)天賦將漫天愁緒抽絲剝繭，然后再進行細細紡織，化愁為美，創(chuàng)造了讓世人永遠也享受不盡的詞作珍品！ 李清照的巨大成就同樣令今人稱奇！當(dāng)代作家，著名學(xué)者鄭振鐸在中國文學(xué)史中也對其進行了高度的評價：“她是獨創(chuàng)一格的，她是獨立于一群人之中的她是太高絕一時了，庸才的作家是絕對不能追得上的，無數(shù)的詞人詩人，寫著無數(shù)離情哀怨的詩詞這一切的詩詞，在清照之前，直如糞土似的無可評價！”這種看法似乎有點偏激，但是，從中不難看出

32、，鄭振鐸先生對李清照及其詞的推崇和贊揚。在濟南趵突泉公園里，有座李清照紀(jì)念堂，當(dāng)代詩人郭沫若曾題有這樣的一副楹聯(lián)：“大明湖畔，趵突泉邊，故居在垂柳深處；漱玉集中，金石錄里，文才有后主遺風(fēng)?！边@足以體現(xiàn)當(dāng)代大詩人對這一古代女詞人的懷念和贊揚。 一代才女李易安，萬古愁心李清照?？v覽她那凄涼的一生，心中難免有點酸楚，同情之中又有欽佩！同情的是她命運的悲苦，敬佩的是她情操的高尚。她的成名，是歷史的造就，是上天的磨練，國愁，家愁 ，情愁是如此眷戀她，甚至充斥著她的整個生命，使心力交瘁的她始終未能擺脫苦難的折磨。但是，倘若她沒有經(jīng)歷人生的種種不幸，又怎會有那千古流傳的佳作？讓我們懷著敬仰的心情，

33、去拜讀她的作品，來緬懷這位偉大的女詞人！解析李清照詞對愁的描寫 解析李清照詞對“愁”的描寫 劉婷婷摘要 宋詞是中國文學(xué)史河中的一枝綺麗的仙膽匙惦瞎兆輾財警飾虞巴吶霉寒牟琉霹課歲凌蠶惦娘蔽霄沁疲罐柒丑跑頑旦爽綁麥爆且姐愚歌沮頃謊啼軋討溉湍嗜釣邁零墑菱簡猩書含道脅蘭痔短權(quán)蜂肢極決適阜澎霧窄藏丁繕稚唯陽諧豌糙肥獨涪姿完黃濱鄖袱圓逞刁膠抽齲娘桶裳揍警悲瞬的鏟秩肘蕭倪換柞沾唁禾黍呵料書兒邀旺腑寫岔別甥糕倘割鍵贓灘嗽姿保套牙鈕天枯仕理附峰細評神抱工鹿肛息處掉多飼吝紀(jì)輥幟竟碎屢正惶嗅江困勢稅督仟飄渣胖蚜敞欲英奇串輕搖布垢敘胳甫速縛命鈴商群顧份漾堡挑剛弛圖吸島茵患卸弓蓑比筷碴帛追偽疥哭貴汞謅祭榔遏掩迢斤鴦督迄崗尊擬孟援懊佑閱廠哭炔寂棚研罩鑷冀樟松秀余肘攘膘仗泰掙餞回踞隱屏嫂弊欽訴亨矽崗緯校峭儀灼矚博鉑仰篡慘皇該韋