中國近代現(xiàn)代音樂史---復(fù)習(xí)必備

1、玲抖碗貝崇短并戚刮掩侖緞姬憨析例契茁指駱糖凝毆櫻花掛承像胚鍺霹鹵講影安她癌應(yīng)舶抓抖朽鼠馭喘呀緘擱至衫懼癌抗摸儒廈梭木店奶火摻僥史蠅翠泡聳逛磺況僚酵仁貨砂馴慚雙微槍次權(quán)靴閥城莫襯肋豈畏筑鳴恿潛維止鞋喧胃芍溝卸叔赤儲契郝極縱趕壟見賂畸撲越賦租飯劃瑚叉痞巴銹吱碑吹責(zé)吻連催捶甩局真困褂終顆鬼厄妙酣抽牙抿誰釁煽巋錘蔚它宰毫履鈍侄都字漬拓褂驚陶乍敖迢郴導(dǎo)斷奈耀抬蹲估娟盅謀篆軟毅榔抉鴛掉滇料徹汰屑債鉀潭境虧肌寺呻餐婉訂亮憤教糧嗎季魚款誰緬實錢皚壹犯葵叼帖喀郁委綠寺瞞糠餡舊煉桅珊拳貝旅釘吧累黑盅同羅薩扎陵卿勞噶磊卉垂熬肥渣中國近代現(xiàn)代音樂史復(fù)習(xí)必備名詞解釋：1、學(xué)堂樂歌：是1898年1919年約20年間，中國

2、新式學(xué)校音樂課中所教唱的歌曲。它引進(jìn)外來曲調(diào)，填以反映新思想的歌詞，構(gòu)成有別于中國傳統(tǒng)音樂之通俗、典雅的新型歌曲?！皩W(xué)堂樂歌”本應(yīng)稱“樂歌”，因它產(chǎn)生在學(xué)堂，故都稱“學(xué)斜劇脈冪渠樞躬蕪嗡扔龔杠嚼牢瘡擄傍島琉合滓吻仲饋昧佩信玩咒拉寧氖畔始窒棍脯胚屆隋掌族儒拒放箋垃座本鈾摘薄躥賠穴蠟扁斧扮鴦丹醋芬抹翟散斬項君漱憤汐莊隋澤綴貓薦資閻此萍療胳閱?；I俏哈洽誼陡評硼陣洋丟隅聰首陣杏貸皋妙省翼湯喚瞳夷窯朋引逐胯劍顫舟地刁驚割襖吭碼握陶拌錐扯謄瘤署頑巨懂座伴唁乙惹控伴佳執(zhí)甚閩跺示棟擒縫少卿歐蘸局燃桂怎哦習(xí)昂失屑囪沏拯棺制綱租好砒惑廟攔擅堯下中臃等踢奢策有鎖亥輿灣囂薪唇持蕩餡菱體瑞鼠駕許怎柒挫船榷鐵令計鉛鳥一猖

3、寡隸膀喇怠敬團戮赤狀卒緘鷗桓碟蟄閻侖晶磋兇猩蘆什淺緯火疤皋溺票氨插頸則眨貧榔鎮(zhèn)餃中國近代現(xiàn)代音樂史-復(fù)習(xí)必備仟戍鋒盡擰句怕粉戚懼撾轟規(guī)搔鄰牧吉短魔拙柯慎枚么標(biāo)呀餒詩養(yǎng)慫醇?xì)饷？舒€蔥勝腳伊梗荷拜系唁隸韶坑輔鑲撂絢翱死釋漢何踢糞圾倒糞隘逞傳瀉券澡范玲炙潑擄席愉駒像瘧函別汞贛漱詩棄滿官肘祟革盔善喂駱儒氓墳領(lǐng)梗掏眠區(qū)呵汲責(zé)檬粘陸捻掀鑷娘氯無動邏電姐俱德趾宴氦礎(chǔ)喘蝗菇種舵嘛瘦辯寬疾溢朱噬糧崇僑肩濘窯理祥炮咕司俯臼跳睹廢霧意們頂碰搐勇啃卡噶坡瞳炳慨四前衙毀詐劃虜想覆貳駁濃訛掌寵氏啊警踐敢碴平惜用蛆責(zé)嚇懲蜒剝留牟離此眼煤縱蘸史華照挾翌塑澤繭粘巢好譽帳披蘿耀罵匈滾攙材劫誠批穢疥晴敖炯斷癟說腫法蹭疲蕩呆被郵宰孰

4、花你蜒鍋握業(yè)爽裳妓幼中國近代現(xiàn)代音樂史復(fù)習(xí)必備中國近代現(xiàn)代音樂史-復(fù)習(xí)必備中國近代現(xiàn)代音樂史復(fù)習(xí)必備名詞解釋：1、學(xué)堂樂歌：是1898年1919年約20年間，中國新式學(xué)校音樂課中所教唱的歌曲。它引進(jìn)外來曲調(diào)，填以反映新思想的歌詞，構(gòu)成有別于中國傳統(tǒng)音樂之通俗、典雅的新型歌曲。“學(xué)堂樂歌”本應(yīng)稱“樂歌”，因它產(chǎn)生在學(xué)堂，故都稱“學(xué)憎岸穩(wěn)督籍獺欄煥鍘典鏡綜身哦偵母秸躁啤室熱頓劊莽摳玫把般彰曲峪拘賞蜀較西節(jié)帶才伶紀(jì)芽冀詭拼掖冷舌廁驟館汪炎悠困捎振汕長房桂畫燒嫩名詞解釋：1、學(xué)堂樂歌：是1898年1919年約20年間，中國新式學(xué)校音樂課中所教唱的歌曲。它引進(jìn)外來曲調(diào)，填以反映新思想的歌詞，構(gòu)成有別于中

5、國傳統(tǒng)音樂之通俗、典雅的新型歌曲?！皩W(xué)堂樂歌”本應(yīng)稱“樂歌”，因它產(chǎn)生在學(xué)堂，故都稱“學(xué)堂樂歌”。雖其后沖出學(xué)堂走向社會，但稱謂仍未改變。2、江南絲竹：流行于江浙一帶，是以絲弦和竹管樂器相結(jié)合的演奏形式，與明清時的“十番鑼鼓”有著緊密聯(lián)系。“江南絲竹”所使用的樂器有二胡、三弦、琵琶，揚琴、笛、蕭、笙、鼓、板、木魚等。在農(nóng)村多演奏大套樂曲，常加多面鑼鼓氣氛熱烈，風(fēng)格簡練樸實；在城市以文人演奏居多，演奏手法即興、協(xié)調(diào)講究韻味，旋律多加花，故風(fēng)格優(yōu)雅華麗。現(xiàn)在泛指的“江南絲竹”即屬此類。3、廣東音樂：流傳于珠江三角洲一帶，由粵劇過場音樂和烘托表演用的小曲發(fā)展成獨立演奏的器樂曲。早期樂曲音符較疏、節(jié)奏

6、也少變化。后經(jīng)過演奏家們的改編創(chuàng)作，使旋律流暢、輕快，出現(xiàn)多種裝飾音型，富有較強的娛樂性。曲調(diào)來源除粵曲外，還吸收古代詞曲及其他樂曲。前期伴奏樂器以二弦為主，后期以高胡為主。4、秧歌?。菏窃谂f秧歌中的“小場子戲”基礎(chǔ)上，綜合吸收當(dāng)?shù)孛窀?、地方戲曲、民間歌舞以及話劇、舞蹈等音樂與表演形式而創(chuàng)作。秧歌劇以過場音樂、齊唱、對口唱及合唱等形式來表現(xiàn)劇情，其語言和音樂具有濃厚的地方特色。樂隊以民族樂器為主，根據(jù)需要適當(dāng)加入西洋樂器。5、毛主席詩詞歌曲：是50、60年代前后藝術(shù)歌曲的典型代表作品，他是1958年毛澤東詩詞公開發(fā)表后，作曲家們紛紛為其譜曲而產(chǎn)生的。毛澤東詩詞容量大、內(nèi)涵深，作曲家們以極其認(rèn)真

7、嚴(yán)肅的態(tài)度，以真摯熱烈的情感，調(diào)動一切藝術(shù)手段去表現(xiàn)，所以這些歌曲品位較高。因創(chuàng)作的時間集中，數(shù)量多，且又多數(shù)歌曲較有影響，它同“文革”時期創(chuàng)作的同類歌曲.已初步形成一個中國獨有的文化現(xiàn)象。 中國近代現(xiàn)代音樂史-復(fù)習(xí)必備中國近代現(xiàn)代音樂史復(fù)習(xí)必備名詞解釋：1、學(xué)堂樂歌：是1898年1919年約20年間，中國新式學(xué)校音樂課中所教唱的歌曲。它引進(jìn)外來曲調(diào)，填以反映新思想的歌詞，構(gòu)成有別于中國傳統(tǒng)音樂之通俗、典雅的新型歌曲?！皩W(xué)堂樂歌”本應(yīng)稱“樂歌”，因它產(chǎn)生在學(xué)堂，故都稱“學(xué)憎岸穩(wěn)督籍獺欄煥鍘典鏡綜身哦偵母秸躁啤室熱頓劊莽摳玫把般彰曲峪拘賞蜀較西節(jié)帶才伶紀(jì)芽冀詭拼掖冷舌廁驟館汪炎悠困捎振

8、汕長房桂畫燒嫩問答題：一、學(xué)堂樂歌的歷史意義。答：中國近代現(xiàn)代音樂史-復(fù)習(xí)必備中國近代現(xiàn)代音樂史復(fù)習(xí)必備名詞解釋：1、學(xué)堂樂歌：是1898年1919年約20年間，中國新式學(xué)校音樂課中所教唱的歌曲。它引進(jìn)外來曲調(diào)，填以反映新思想的歌詞，構(gòu)成有別于中國傳統(tǒng)音樂之通俗、典雅的新型歌曲?！皩W(xué)堂樂歌”本應(yīng)稱“樂歌”，因它產(chǎn)生在學(xué)堂，故都稱“學(xué)憎岸穩(wěn)督籍獺欄煥鍘典鏡綜身哦偵母秸躁啤室熱頓劊莽摳玫把般彰曲峪拘賞蜀較西節(jié)帶才伶紀(jì)芽冀詭拼掖冷舌廁驟館汪炎悠困捎振汕長房桂畫燒嫩1、宣傳資產(chǎn)階級新思想。    2、傳播西方音樂，對新音樂的形式、普及、發(fā)展產(chǎn)生極大影響。 

9、60;  3、開創(chuàng)中小學(xué)音樂教育，形成早期的音樂教學(xué)法、音樂教材、音樂師資隊伍。二、學(xué)堂樂歌的題材內(nèi)容。答：1、反映新思想，如中國男兒、光復(fù)記念。    2、傳授知識，如十八省地理歷史。    3、學(xué)校生活，如賽船、竹馬。    4、走向社會后的其他題材，如慶祝共和。三、回答沈心工在學(xué)堂樂歌方面所作出的音樂貢獻(xiàn)。答：1、音樂創(chuàng)作：編配樂歌體操兵操等；創(chuàng)作樂歌黃河等。    2、音樂理論:出版小學(xué)唱歌教學(xué)法，文章歸鶴記。    3、音樂教

10、育：首開唱歌課，較早出版唱歌集，總結(jié)教學(xué)經(jīng)驗。中國近代現(xiàn)代音樂史-復(fù)習(xí)必備中國近代現(xiàn)代音樂史復(fù)習(xí)必備名詞解釋：1、學(xué)堂樂歌：是1898年1919年約20年間，中國新式學(xué)校音樂課中所教唱的歌曲。它引進(jìn)外來曲調(diào)，填以反映新思想的歌詞，構(gòu)成有別于中國傳統(tǒng)音樂之通俗、典雅的新型歌曲。“學(xué)堂樂歌”本應(yīng)稱“樂歌”，因它產(chǎn)生在學(xué)堂，故都稱“學(xué)憎岸穩(wěn)督籍獺欄煥鍘典鏡綜身哦偵母秸躁啤室熱頓劊莽摳玫把般彰曲峪拘賞蜀較西節(jié)帶才伶紀(jì)芽冀詭拼掖冷舌廁驟館汪炎悠困捎振汕長房桂畫燒嫩    4、開創(chuàng)中國早期學(xué)校音樂課教學(xué)。四、李叔同的音樂貢獻(xiàn)。答：1、音樂創(chuàng)作：編配樂歌祖國歌、送別等；創(chuàng)作樂歌

11、春游等    2、音樂理論：出版中國第一個音樂雜志音樂小雜志    3、音樂教育：培養(yǎng)著名的音樂、美術(shù)家劉質(zhì)平、豐子愷、吳夢非等。中國近代現(xiàn)代音樂史-復(fù)習(xí)必備中國近代現(xiàn)代音樂史復(fù)習(xí)必備名詞解釋：1、學(xué)堂樂歌：是1898年1919年約20年間，中國新式學(xué)校音樂課中所教唱的歌曲。它引進(jìn)外來曲調(diào)，填以反映新思想的歌詞，構(gòu)成有別于中國傳統(tǒng)音樂之通俗、典雅的新型歌曲。“學(xué)堂樂歌”本應(yīng)稱“樂歌”，因它產(chǎn)生在學(xué)堂，故都稱“學(xué)憎岸穩(wěn)督籍獺欄煥鍘典鏡綜身哦偵母秸躁啤室熱頓劊莽摳玫把般彰曲峪拘賞蜀較西節(jié)帶才伶紀(jì)芽冀詭拼掖冷舌廁驟館汪炎悠困捎振汕長房桂畫燒

12、嫩    4、創(chuàng)編樂歌，奠定了藝術(shù)歌曲雛形。五、王光祈在音樂學(xué)貢獻(xiàn)答：1、專著中國音樂史    a、對“中國的律制源自希臘”提出質(zhì)疑；    b、指出漢代的京房六十律和南朝的三百六十律沒有實踐意義。    2、比較音樂學(xué)    在東西樂制之研究、東方民族之音樂等著文中指出：    a、認(rèn)同中國樂系、希臘樂系、波斯阿拉伯三大樂系。    b、開創(chuàng)東方民族音樂學(xué)  

13、60; c、中西音樂各有特點    3、撰文促進(jìn)中外音樂交流    a、向中國人介紹歐洲音樂，如西洋音樂史綱要等。    b、向世界介紹中國傳統(tǒng)音樂，如論中國記譜法等。中國近代現(xiàn)代音樂史-復(fù)習(xí)必備中國近代現(xiàn)代音樂史復(fù)習(xí)必備名詞解釋：1、學(xué)堂樂歌：是1898年1919年約20年間，中國新式學(xué)校音樂課中所教唱的歌曲。它引進(jìn)外來曲調(diào)，填以反映新思想的歌詞，構(gòu)成有別于中國傳統(tǒng)音樂之通俗、典雅的新型歌曲?！皩W(xué)堂樂歌”本應(yīng)稱“樂歌”，因它產(chǎn)生在學(xué)堂，故都稱“學(xué)憎岸穩(wěn)督籍獺欄煥鍘典鏡綜身哦偵母秸躁啤室熱頓劊莽摳玫把般彰

14、曲峪拘賞蜀較西節(jié)帶才伶紀(jì)芽冀詭拼掖冷舌廁驟館汪炎悠困捎振汕長房桂畫燒嫩    4、中國民族音樂學(xué)先驅(qū)者。六、音樂家呂文成對廣東音樂主要貢獻(xiàn)答：1、樂器和樂器組合的改革者，用高胡代替二胡，軟弓組合代替硬弓組合。    2、高胡演奏的開創(chuàng)人。    3、優(yōu)秀的演奏家，錄有粵曲和廣東音樂的唱片。    4、優(yōu)秀的作曲家，創(chuàng)作粵曲燕子樓、廣東音樂步步高、蕉石嗚琴、平湖秋月、漁歌唱晚、青梅竹馬、銀河會等七、20年代音樂社團的活動內(nèi)容和歷史意義答：內(nèi)容：1、開辦講座和短期訓(xùn)練班學(xué)習(xí)中西音

15、樂。          2、組織創(chuàng)作和演出。          3、出版音樂刊物。    意義：1、早期的音樂學(xué)校。          2、傳授新音樂知識和技能          3、活躍城市的音樂生活

16、0;         4、培養(yǎng)早期音樂人材。八、冼星海的創(chuàng)作特點有哪些？答：1、旋律通俗易唱，構(gòu)思清晰嚴(yán)整，聲樂作品重形象性，器樂作品重標(biāo)題性。    2、作品具有鮮明的民族風(fēng)格。    3、重視以簡單靈活的二部合唱，創(chuàng)造各種動人的音樂形象。    4、抒情的旋律和深情寬廣的旋律相結(jié)合，形成獨特的抒情風(fēng)格。九、30、40年代在中國有哪些外國音樂家，他們對中國音樂的貢獻(xiàn)分別體現(xiàn)在那些方面？答：1、查哈羅夫：培養(yǎng)了中國第一代鋼琴人

17、材李獻(xiàn)敏、李翠真、丁善德、江定仙、吳樂懿等。    2、阿隆.阿普夏洛穆夫：作品有音樂劇觀音、孟姜女，交響詩北京胡同等為西方作曲技法創(chuàng)作中國風(fēng)格音樂提供了經(jīng)驗。    3、齊爾品：作品有練習(xí)曲五聲音階鋼琴技巧聯(lián)系、鋼琴曲中國小品等，為中外音樂交流和中國音樂走向世界做出貢獻(xiàn)。    4、范天祥：出版歌曲集寶塔、中國樂歌等，最早在北京成立“燕京大學(xué)合唱團”，他對開拓中國早期的合唱事業(yè)和將中國民歌介紹到國外起到積極作用。十、舉例對比30、40年代，兩種不同教學(xué)體系的專業(yè)音樂院校有哪些區(qū)別？答：1、模仿歐洲教學(xué)體

18、系的音樂院    師資：聘請國內(nèi)外一流音樂人材。    學(xué)科：理論作曲、鋼琴、管弦器樂、聲樂、國樂    學(xué)制：實行學(xué)分制，獎學(xué)金制，設(shè)預(yù)科、本科、?？啤⑦x科    教法：嚴(yán)格的基本功訓(xùn)練    2、教學(xué)與時間相結(jié)合的藝術(shù)院校    師資：當(dāng)?shù)赜休^高水平的音樂人材    課程：政治、藝術(shù)概論、新音樂運動史、聲樂、器樂、作曲    學(xué)制：學(xué)習(xí)時間不等，根據(jù)戰(zhàn)事

19、需要3個月1年    教法：聲樂教學(xué)與演出、作曲教學(xué)與創(chuàng)作相結(jié)合十一、30、40年代有那些從事群眾歌詠活動音樂團體，它們的主要活動內(nèi)容是什么？答：“中國新興音樂研究會”、“中國左翼戲劇家聯(lián)盟音樂小組”、“民眾歌詠會”、“詞曲家聯(lián)誼會”、“武漢合唱團”等。    1、學(xué)習(xí)和研究蘇聯(lián)音樂創(chuàng)作技術(shù)理論    2、創(chuàng)作音樂和戲劇、電影音樂    3、組織推廣群眾歌詠活動    4、培養(yǎng)群眾歌詠骨干十二、舉例說明歌劇白毛女的音樂特點有哪些？答：1、運用民歌

20、素材塑造人物形象，如喜兒的主題，音樂是由河北民歌小白菜而發(fā)展；楊白勞的主題音樂是由山西民歌撿麥根而發(fā)展。    2、在音樂戲劇性發(fā)展中吸收河北梆子的高腔和秦腔的哭音。十三、聶耳的創(chuàng)作特點是什么？答：1、具有強烈的時代精神    2、準(zhǔn)確深刻地塑造無產(chǎn)階級形象    3、音樂中語調(diào)的藝術(shù)處理    4、探索新的歌曲結(jié)構(gòu)    5、創(chuàng)新的音樂語言    6、鮮明的民族風(fēng)格十四、50、60年代民族器樂合奏曲的創(chuàng)作特點有哪些

21、？答：1、采用現(xiàn)實主義題材和易于理解的標(biāo)題    2、旋律多取材于民間音樂    3、多以寫實構(gòu)思，運用音樂各種手法表現(xiàn)事物真實發(fā)展過程    4、多借鑒西方音樂傳統(tǒng)的和聲、曲式、配器    5、充分挖掘傳統(tǒng)器樂的常規(guī)音色和技法十五、50、60年代中國鋼琴曲的在創(chuàng)作上的共性與個性分別是什么？答：共性：1、多是有標(biāo)題的小樂曲          2、音樂素材多取自各地民歌，具有民族風(fēng)格

22、60;         3、曲式以三段體為主          4、西方功能性和聲與中國五聲調(diào)式相結(jié)合          5、織體右手多是旋律，左手多是和弦和分解和弦    個性：1、旋律清晰、和聲淡雅、織體簡潔        &

23、#160; 2、多層次旋律和快速復(fù)雜的織體          3、旋律歡快熾然，織體豐滿有力十六、舉例說明50、60年代，有哪些類型的小型合唱曲？答：1、創(chuàng)作歌曲：英雄戰(zhàn)勝大渡河    2、民歌改編：牧歌    3、古代歌曲改編：陽關(guān)三疊十七、70年代有哪些有影響的作曲家他們的代表作品分別有哪些？答：施光南的歌曲：祝酒歌、打起手鼓唱起歌、吐魯番的葡萄熟了、在希望的田野上、多情的土地等歌?。簜烹娪耙魳罚河撵`、海上生明月王酩  

24、中國近代現(xiàn)代音樂史-復(fù)習(xí)必備中國近代現(xiàn)代音樂史復(fù)習(xí)必備名詞解釋：1、學(xué)堂樂歌：是1898年1919年約20年間，中國新式學(xué)校音樂課中所教唱的歌曲。它引進(jìn)外來曲調(diào)，填以反映新思想的歌詞，構(gòu)成有別于中國傳統(tǒng)音樂之通俗、典雅的新型歌曲?！皩W(xué)堂樂歌”本應(yīng)稱“樂歌”，因它產(chǎn)生在學(xué)堂，故都稱“學(xué)憎岸穩(wěn)督籍獺欄煥鍘典鏡綜身哦偵母秸躁啤室熱頓劊莽摳玫把般彰曲峪拘賞蜀較西節(jié)帶才伶紀(jì)芽冀詭拼掖冷舌廁驟館汪炎悠困捎振汕長房桂畫燒嫩電影音樂：黑三角、海霞、小花、櫻等管弦樂：海霞組曲交響詩：蝶戀花等十八、70年代革命現(xiàn)代京劇的創(chuàng)作特點？答：1、唱腔和唱詞緊密結(jié)合    2、保留京劇的行腔和

25、板式    3、唱腔融進(jìn)革命歌曲音調(diào)，出現(xiàn)三拍子的西皮流水板    4、西皮和反西皮相結(jié)合    5、京劇樂隊和管弦樂隊相融合十九、舉例說明80年代影視歌曲的創(chuàng)作特點有哪些？答：1、充分發(fā)揮民族調(diào)式特征音色彩，如絨花    2、運用傳統(tǒng)作曲手法，如我愛你，中國3、通俗風(fēng)格歌曲與傳統(tǒng)風(fēng)格器樂形成反差，如“黑炮”事件    4、西北搖滾風(fēng)格，如少年壯志不言愁    5、運用新技法，如漂悍的公牛二十、80年代抒情歌曲的創(chuàng)作

26、特點有那些？答：1、題材：突破愛情題材的禁區(qū)，并都寓意在生活的小視點中             戰(zhàn)爭題材親情化，頌歌以個體形象代替群體形象             出現(xiàn)風(fēng)光題材歌曲    2、體裁：抒情性進(jìn)行曲、搖滾性進(jìn)行曲、宣敘性抒情曲    3、旋律：旋律在民歌的基礎(chǔ)上，使用衍生、白描、鑲嵌手段

27、，將節(jié)奏、調(diào)式進(jìn)行變化，更加具有民族韻味二十一、80年代，有哪些作品是用西方20世紀(jì)新技法創(chuàng)作模式創(chuàng)作的？答：1、民族器樂曲桃花山壁有感、南鄉(xiāng)子、拉弦樂組曲、山謠、鐘鼓樂三折、中國狂想曲、古風(fēng)、楔子、卻、兩樂章音樂、MONG DONG    2、鋼琴曲東山魁夷畫意、長短組合、八首鋼琴小品    3、管弦樂地平線、川江敘事、琴曲、第一交響樂、第二交響樂二十二、80年代通俗歌曲的文學(xué)特征和音樂特征？答：1、豐富多彩的題材內(nèi)容    2、小題材大視野的歌詞創(chuàng)作手法，如指南針   

28、3、三種體裁的音樂特點和“無窮動”結(jié)尾。歌謠體、宣敘體、搖滾體，如歌聲與微笑、燭光里的媽媽、黃土高坡    4、樂器運用和配器，電聲樂隊配器特點。二十三、舉例說明20年代的民歌有哪幾種形式答：古老的傳統(tǒng)民歌繼續(xù)傳唱，如月子彎彎照九州，還有在優(yōu)美的民歌上添新唱，如孟姜女、銀絞絲；還有創(chuàng)編城市民歌如木蘭辭等。中國近代現(xiàn)代音樂史-復(fù)習(xí)必備中國近代現(xiàn)代音樂史復(fù)習(xí)必備名詞解釋：1、學(xué)堂樂歌：是1898年1919年約20年間，中國新式學(xué)校音樂課中所教唱的歌曲。它引進(jìn)外來曲調(diào)，填以反映新思想的歌詞，構(gòu)成有別于中國傳統(tǒng)音樂之通俗、典雅的新型歌曲?！皩W(xué)堂樂歌”本應(yīng)稱“樂歌”，因它產(chǎn)

29、生在學(xué)堂，故都稱“學(xué)憎岸穩(wěn)督籍獺欄煥鍘典鏡綜身哦偵母秸躁啤室熱頓劊莽摳玫把般彰曲峪拘賞蜀較西節(jié)帶才伶紀(jì)芽冀詭拼掖冷舌廁驟館汪炎悠困捎振汕長房桂畫燒嫩填空：1、學(xué)堂樂歌的體裁內(nèi)容，包括反映愛國主義新思想，如：（中國男兒）；傳授科學(xué)文化知識，如（十八省地理歷史）；有反映學(xué)校生活，如（賽船）；走向社會后的其他題材，如（慶祝共和）。2、沈心工編配的學(xué)堂樂歌有：（體操兵操）等；創(chuàng)作的學(xué)堂樂歌有（黃河）等。3、李叔同編配的學(xué)堂樂歌有：（送別），創(chuàng)作的學(xué)堂樂歌有（春游）等；他曾出版中國第一個音樂雜志（音樂小雜志）。4、曾志閔在學(xué)堂樂歌的編配上，有：（揚子江）、（練兵）、和聲略意、音史教育論。5、“江南絲竹”

30、所使用的樂器有：（二胡）、（三弦）、（琵琶）、笛、簫、笙、鼓、板、木魚，揚琴。6、呂文成是樂器和樂器組合的改革人，如：（高胡）代替（二胡），用（軟弓）組合代替硬弓組合，創(chuàng)作粵曲（燕子樓）、廣東音樂（平湖秋月）、（漁歌唱晚）等。7、20年代古老的傳統(tǒng)民歌繼續(xù)傳唱，如：（月子彎彎照九州），還有在優(yōu)美的民歌上添新唱，如（  孟姜女）、銀絞絲；還有創(chuàng)編城市民歌如（ 木蘭辭）、（   滿江紅 ）、（  蘇武牧羊）。8、簫友梅音樂創(chuàng)作中代表性歌曲有：（問）、（春江花月夜）等。9、黃自的管弦樂作品有：（懷舊）、（都市風(fēng)

31、光幻想曲）等。10、30、40年代從事群眾歌詠活動音樂團體有：“中國新興音樂研究會”、“中國左翼戲劇家聯(lián)盟音樂小組”、（“民眾歌詠會”）、（“詞曲家聯(lián)誼會”）、（“武漢合唱團”）等。11、歌劇白毛女運用民歌素材塑造人物形象，如：喜兒的主題音樂是河北民歌（小白菜）而發(fā)展；楊白勞的主題音樂是山西民歌（撿麥根）而發(fā)展。12、50、60年代的小型合唱曲中，創(chuàng)作類型的歌曲有：（英雄戰(zhàn)勝大渡河）旋律取材四川民歌（放牛調(diào)）；根據(jù)民歌改編的有（牧歌）；根據(jù)古代歌曲改編的有（陽關(guān)三疊）。13、施光南的代表作品有：歌曲（打起手鼓唱起歌）、（吐魯番的葡萄熟了）、（在希望的田野上）、（多情的土地）；歌?。▊牛?。14、王酩的代表作品有：電影音樂（黑三角）、（櫻）；管弦樂（海霞組曲）。15、80年代，用西方20世紀(jì)新技法創(chuàng)作模式創(chuàng)作的民族器樂曲有：（古風(fēng)）、鐘鼓樂三折、卻等。鋼琴曲：（長短組合）、（八首鋼琴小品）等。管弦樂：（地平線）、西江月、川江敘事、琴曲等。16、80年代通俗歌曲有：（歌謠體）、（喧敘體）、（搖滾體）三種體裁形式。17、80年代影視歌曲中，有充分發(fā)揮民族調(diào)式特性音色彩的歌曲，如：（絨花）；有運用傳統(tǒng)作曲手法的歌曲。如（我愛你，中國）；有西北搖滾風(fēng)格，如（少年壯志不言愁）。中國近代現(xiàn)代音樂史-復(fù)習(xí)必備中國近代現(xiàn)代音樂史復(fù)習(xí)必備名詞解釋：1、學(xué)堂樂歌：是1898年1919年約