《牲畜林》升級版

1、牲 畜 林意卡爾維諾點擊導入新課： 同學們，我們沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭，但在新聞報道里、電影電視上、文學作品中或多或少感受過戰(zhàn)爭，面對戰(zhàn)爭，你的心情是怎樣的呢？ 沉重、憤怒、悲傷、無奈 那么，在讀了卡爾維諾的牲畜林之后，你又有什么感受呢？ 輕松、幽默、搞笑、詫異 作者簡介：伊泰洛卡爾維諾于1923年10月15日生于古巴哈瓦那附近，父親是園藝師，母親是植物學家，自幼就與大自然結下了不解之緣。為了使出生在異國他鄉(xiāng)的兒子不忘故土，母親特意給兒子取名為伊泰洛（“意大利”的意思），以寄托他們對故鄉(xiāng)的懷念。1925年卡爾維諾全家移居到父親的故鄉(xiāng)圣萊莫。他不僅從父母親那里學到很多自然科學知識，熟知名目繁多的奇花異草

2、以及樹林里各種動物的習性，還經(jīng)常隨父親去打獵垂釣。這種與眾不同的童年生活，給卡爾維諾后來的文學創(chuàng)作打上了深刻的烙印，使他的作品始終富有寓言式童話般的色彩而別具一格?！岸?zhàn)”期間，在德國人占領的20個月的漫長時間里，卡爾維諾與他弟弟積極參加當?shù)赜螕絷牻M織的抵抗運動，卡爾維諾的父母親曾因此被德國人羈押做人質(zhì)。發(fā)表于1947年的處女作蛛巢小徑就是一部以作者自幼所熟悉的利古里亞地區(qū)游擊隊活動為歷史背景的長篇小說，當時卡爾維諾年僅24歲。 卡爾維諾的作品手法高超，思想深邃，而且具有極為充沛的想象力，在形式上獨樹一幟，成為最難與別人混淆的作家之一。不少批評家認為，若非1985年他在應邀赴美國演講之前猝然去

3、世（遺稿未來千年文學備忘錄，又稱美國講稿，成為20世紀小說理論的經(jīng)典著作，至今仍然是許多當代批評家的案頭寶典），1985年的諾貝爾文學獎得主很可能就是他。他的作品，不僅沒有因為他的去世而被遺忘，反而繼續(xù)煥發(fā)出驚人的魅力、引發(fā)越來越高的熱度，其代表作祖先三部曲宇宙奇趣看不見的城市等，擁有著越來越多的譯本和青年讀者，也成為各國文學研究者和批評家不斷研究的課題。 有人說卡爾維諾是一位“一只腳跨進幻想世界，另一只腳留在客觀現(xiàn)實之中”的作家。他的小說，往往故事性與寓言性兼?zhèn)?，寓深層的思考于奇妙的故事之中?膘( ) 大腹便便( )( ) 騾子( )( ) 圈( )養(yǎng) 氈( )廄( ) 哞( ) 蹩( )

4、岔( ) 鷦鷯( )( ) 咩( ) 豚( ) 靦腆( )( )字詞積累biopinpinluzijunzhnjimubichjioliomitnmintin 你能用文中的語句告訴我這個故事發(fā)生的背景嗎？它從屬于小說的哪個母題？ （第72頁第1段）“在那掃蕩的日子里”“逃難的時候” （第73頁）“德國鬼子”（第76頁）“最偉大的游擊隊員” 這些都暗示了小說的背景：意大利人民反抗德國入侵。 屬于“戰(zhàn)爭”母題 卡爾維諾在未來千年文學備忘錄里說道：“我的寫作方法一直涉及減少沉重。”那么，對牲畜林的解讀是不是也可以圍繞著“減少沉重”即“輕逸”進行呢？下面我們就嘗試著從形象、語言、結構三個方面解讀牲畜林

5、。 用文學的輕松對抗生活的沉重 如此沉重的主題，作者是如何運用文學的手段使之輕松化的？整 體 感 知開端發(fā)展高潮結局德軍掃蕩，鄉(xiāng)親避難，朱阿的“花大姐”落在村中朱阿屢次舉槍，屢次猶豫朱阿開槍射擊德國兵與野貓同歸于盡，吉魯米娜得到補償一、閱讀課文，品味形象1、我們一般都是怎樣看待英雄的？ 自古以來，我們總以崇敬的目光仰視英雄：橫槊賦詩的曹操、刺秦未遂的荊軻、自刎烏江的項羽都以凜然之姿立于歷史長河之中。2、那么，牲畜林里有“英雄”嗎？ 有朱阿 3、請在文中找出有關他的描寫： “朱阿德伊菲奇是個矮胖子，圓圓的臉膛黑里透紅。他頭戴一頂綠色圓錐形氈帽，上面插著根野雞毛，身著一件帶黃色大圓點的襯衣，外罩一

6、件毛背心，圓鼓鼓的肚子上，一條帶圓點的紅圍巾系住了打滿藍色補丁的褲子?！?4、這是英雄嗎？絕對不是這顯然是一個馬戲團的小丑，高大的英雄形象被徹底顛覆了。 注意：小說里還有另一個關鍵人物，他是誰？“農(nóng)民模樣的德國兵” 將文中比較集中描寫這一形象的語句找出來?！岸潭痰闹品诓蛔∧情L胳膊、長脖子，他的腿也很長，拿著一桿像他一樣高的破槍。他邊走邊用鼻子嗅著。扁平的軍帽下，一張豬樣的黃臉東張西望?！?一般人印象中，德國軍服帶有濃重的歐洲古典風格，再加上德國人高大的身材，應該是很威武的。 形象 朱阿農(nóng)民小丑酒鬼劣等射手德國兵寒酸猥瑣輕逸然而，卡爾維諾卻顛覆了這一形象。英雄和敵人都成了小丑，樹林成了集市拍著

7、翅膀的成群的鴨子、不給讓路的山羊、性情溫順而固執(zhí)的“花大姐”、漂亮的粉紅色小豬、又老又瘦的母雞戰(zhàn)爭的嚴肅與殘酷全都消解在嬉笑之中。 輕，是對生活中無法躲避的沉重表現(xiàn)出來的一種苦澀的認可。5、我們說，戰(zhàn)爭是沉重與殘酷的，那么，卡爾維諾為什么要這么處理呢？也許，米蘭昆德拉在生命中不能承受之輕里所揭示的關于生活的態(tài)度能讓我們理解卡爾維諾的這種“減少沉重”的努力二、品味輕松語言1、“德國兵繼續(xù)向上爬，樹枝越來越細，腳下的樹枝突然折斷，他掉了下來，差點砸在朱阿身上。這次朱阿不糊涂了，拔腿就跑，偽裝的樹枝掉了一地。德國兵摔在松軟的樹枝上，沒有受傷?！?沉重的德國兵爬上“越來越細”的樹枝，掉下來后竟然“摔在

8、松軟的樹枝上”，著實讓人費解。德國鬼子從樹上掉下來，居然“沒有受傷”。 然而，恰恰是因為卡爾維諾深切地認識到戰(zhàn)爭的沉重，所以才去努力追求語言的輕逸，在悖逆中飛入另一個世界。卡爾維諾就像那只在枝頭輕快地跳來跳去的“火雞”，“挺起胸膛，一直保持著開屏的姿勢”，讓所有的沉重都落入自己的腳下，然后高傲地審視。 2、小說中還有一處細節(jié)值得我們品味：“（朱阿）于是就繞到房子后面，走進干草棚，在草堆下翻找起來。那里藏著一桿老式雙筒獵槍和子彈袋?！?這讓我們想起卡爾維諾的長篇小說蛛巢小徑，男孩把他從俄國兵那里偷來的槍藏在了只有他知道的蜘蛛巢里蜘蛛網(wǎng)的輕逸將槍的沉重遮蔽了。朱阿把獵槍胡亂地藏到了干草堆里，是不是

9、也可以這樣理解呢？ 歐洲古代傳說，蛇發(fā)女妖美杜莎難以鏟除，因為凡是正眼看見她的人都會變成石頭，于是，帕修斯在出征的時候，便使用一面锃亮的盾牌作為鏡子，在鏡子里觀看女妖，最終把她殺死。在卡爾維諾看來，文學不是對現(xiàn)實的簡單再現(xiàn)，而應該是輕靈、智慧地來反映生活，文學應該有自己的角度，而非照搬生活中發(fā)生的故事，這樣才能獲得文學的生命力。三、賞析結構1、文中將“牲畜林”比作“諾亞方舟”，有什么象征意義？ 圣經(jīng)里有這么一則故事：上帝看到人類的種種罪惡，深悔自己的創(chuàng)世之舉，決定用洪水淹沒大地，唯一幸免的是善良的諾亞一家。上帝吩咐他們建造一艘巨大的方舟，把所有的動物，無論貴賤，天上飛的、地上跑的或爬的，都雌雄

10、配對，帶上方舟。 牲畜林的主要情節(jié)集中在“像集市一般熱鬧非凡”的樹林里。灌木叢和樹林中有“膘肥體壯的公牛和大腹便便的母?！?，有山羊、大鵝、家兔、母雞、鴨子、小豬等等，當然還有它們善良樸素的主人。這能否理解成逃避戰(zhàn)爭洪水的“諾亞方舟”呢？小說結尾德國兵和那只兇惡的野貓在廝打中一起滾下了石崖“諾亞方舟”拒絕任何罪惡，它承載著善良與正義，等待洪水退去，迎接上帝賜予的凈土。 總之，“牲畜林”是一個“容器”, 裝載了反法西斯戰(zhàn)爭這一現(xiàn)實生活之水。而朱阿回村找牛等一系列情節(jié)則將其豐富為一個完整的結構。（1）、 多岔路、多荊棘、迷宮般的林子為情節(jié)的展開提供了一個很好的舞臺。（2）、寧靜、安詳、生機勃勃沒有血

11、腥的林子與被掃蕩后村莊的狼藉形成對比。為什么選擇牲畜林這個地點？2、再來關注一下小說的情節(jié)。朱阿每次舉起槍準備射擊時，總有人跳出來阻攔，瀏覽全文，數(shù)數(shù)總共有幾次？ 六次延遲陳子良原創(chuàng)延 遲 法 為了保持小說的線性結構，作者常常故意“延遲”小說的進展。延遲在情節(jié)上稱為“搖擺”，在結構上稱為“延遲”?！把舆t”是層層推進結構中的一種手法，作者會竭力給故事、人物、心理的進展設置障礙，又不使讀者覺得希望完全破滅，就在這樣捉迷藏的游戲中，一環(huán)扣一環(huán)，實現(xiàn)小說的結構張力。延遲是民間故事和影視劇作品中經(jīng)常采用的手法，比如去尋寶或者救人的英雄，前面幾個（或者幾次）總是不能成功。（如不采用延遲這種手法，僅一次就成

12、功，那便會使作品顯得過于簡單容易了。）1、“天哪！如果我想打死德國兵，遇難的卻是花大姐，怎么辦？” 在朱阿的第一次射擊中，作者采用了什么描寫方法?用較多筆墨直接描寫2、“朱阿，請你瞄準點。要是把我們的豬打死了，我們就什么也沒有了?！?思考：“朱阿手中的獵槍又跳起了塔蘭泰拉舞?！笔鞘裁葱揶o手法？擬人3、“朱阿，不要殺死我的小羊，你只打死他，千萬別打死我的羊。你瞄準點?！?文中有哪六次延遲？“朱阿簡直給搞糊涂了，連扳機在什么地方也不知道了?！弊髡咴诖颂幱钟昧耸裁葱揶o手法？夸張4、“朱阿，”她說，“你聽我說，如果你打死德國人，我就嫁給你。要是打死了我的火雞，我就割斷你的脖子?！?自古“美女愛英雄”

13、，盡管這個姑娘有點胖，但這也讓年紀不輕，還沒結婚的朱阿臉紅的像猴屁股似的。結果，“手中的獵槍像烤肉的鐵叉一樣在眼前轉(zhuǎn)動起來?！贝蛩拦碜?，娶個姑娘；打死火雞，小命玩完。5、“朱阿，別打死我的兔子，反正德國人已經(jīng)把它拿走了?！?這一段只寫了朱阿被懇求, 至于懇求之后的情節(jié), 則省略了。這大概是為了避免重復的考慮。 6、“朱阿，德國人拿走了我的雞，那是我在世界上唯一的財產(chǎn)，這已經(jīng)夠使我傷心的了。現(xiàn)在要是你把雞再打死，那我就更傷心了?！?這次，朱阿面對的是一只光禿禿沒剩幾根毛的母雞。朱阿終于要射擊了, 這次是躲在他臨時堆砌的掩體后面?，F(xiàn)在他可以毫無顧忌地開槍了, 就算把那沒毛的母雞打死, 也沒什么關系

14、。作者似乎有意避免把一個太鮮活的生命交付到死亡的命運中去, 從而安排了一只人們再也不可能見到比它更老、更瘦的雞。 討論：話說“我們都是神槍手，每一顆子彈消滅一個敵人”作者為什么把朱阿塑造成一個槍法很不準的劣等獵手？有何意蘊？朱阿不是英雄, 而是一個穿針引線的人物, 就像在馬戲表演中, 小丑銜接起節(jié)目與節(jié)目。是朱阿把一個德國兵間接引到“牲畜林”中來的(直接把他引來的是母牛“花大姐”,） 也是朱阿的拙劣射術, 使得各種牲畜有與德國兵輪番接觸的機會，并最終使德國兵在樹林的野貓和懸崖面前喪生。農(nóng)民朱阿花大姐小豬(兩個小孩)小羊（牧羊人）火雞（胖姑娘）家兔（小女孩）母雞（吉魯米娜）野貓它和德國兵在廝打中

15、一起掉下了石崖 德國兵結構輕巧探究：這樣的“延遲”對表現(xiàn)主題有什么作用?“延遲”使得原本緊張激烈的情節(jié)節(jié)奏舒緩下來，牲畜林里的各種動物可以自由地登臺表演，戰(zhàn)爭的陰影被更有生命力的和諧自然擠到一邊。 使情節(jié)層層推進，波瀾起伏。 為什么多次使用延遲法卻不讓人覺得厭煩？1、詳略得當2、筆法多變3、描寫生動四、合作探討： 為什么最后朱阿射死的是一只最老最瘦的母雞，而打敗德國兵的卻是一只野貓？ 小說的高潮出現(xiàn)在朱阿終于開槍射擊之后。但是他的子彈一顆也沒有打到德國兵身上 , 而是全部交給了那只衰老的母雞。作家把最后的任務交給一只兇惡的野貓, 它不是牲畜, 反而算得上是牲畜的敵人(專門捕食飛禽, 有時甚至到村子里偷雞吃）, 它和德國兵在廝打中一起掉下了石崖。讓邪惡與邪惡同歸于盡, 善良的人連手都不要弄臟。正是這種充滿自然和諧，充滿自然生命力的氛圍、基調(diào)的要求，致使小說在高潮處理上具有輕松幽默，具有喜