西方古典家具史 課件二

1、 家具起源于生活，又促進(jìn)生活，隨著人類(lèi)文明進(jìn)步和生產(chǎn)力發(fā)展，家具類(lèi)型、功能、形式和數(shù)量及材質(zhì)也不斷發(fā)展：簡(jiǎn)單的石凳、陶桌到復(fù)雜雕琢的硬木家具；從硬板座椅到軟包沙發(fā)；單純自然材料到多元復(fù)合材料；手工單件制作到機(jī)械化成批生產(chǎn)；古典精美的豪華家具到簡(jiǎn)潔舒適的現(xiàn)代家具。它們的演變過(guò)程無(wú)不反映著歷史的發(fā)展印記。家具的發(fā)展史和建筑的發(fā)展史有著一脈相承的血緣關(guān)系，有什么風(fēng)格的建筑就會(huì)有什么樣式風(fēng)格的家具， 由此可見(jiàn)：家具與建筑 建筑室內(nèi)環(huán)境的密切關(guān)系。 1 家具史的發(fā)展是社會(huì)、政治、思想、文化和經(jīng)濟(jì)演變發(fā)展的結(jié)果，為了了解這一時(shí)期與另一時(shí)期的聯(lián)系，我們按歷史年代進(jìn)行歸納分類(lèi)，劃分成各個(gè)不同歷史時(shí)期，在每個(gè)歷

2、史時(shí)期又以風(fēng)格的特征為主線進(jìn)行說(shuō)明描述，力求清晰、明確地呈現(xiàn)家具發(fā)展的歷史。2新古典主義時(shí)期的家具洛可可時(shí)期的家具文藝復(fù)興時(shí)期的家具輸入內(nèi)容3巴洛克時(shí)期的家具第一節(jié)第二節(jié)第三節(jié)第四節(jié) 近世紀(jì)時(shí)期的家具3第一節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期的家具一、歷史背景 14世紀(jì)末，歐洲出現(xiàn)了資本主義萌芽，神權(quán)至上的基督教會(huì)遭到了現(xiàn)實(shí)生活中新道德規(guī)則和社會(huì)準(zhǔn)則的挑戰(zhàn)。人們開(kāi)始宣揚(yáng)人文主義，肯定人的價(jià)值、人的理性，反對(duì)封建割據(jù)，反對(duì)教會(huì)的虛偽和宗教的神秘主義，反對(duì)強(qiáng)加于人的精神桎梏。 這些新的世界觀促使新興資產(chǎn)階級(jí)中的有識(shí)之士重新認(rèn)識(shí)古希臘古羅馬文化藝術(shù)， 15世紀(jì)至16世紀(jì)，以意大利等城市為中心展開(kāi)了對(duì)古希臘、古羅馬文化的

3、文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)。 文藝復(fù)興是歷史上繼仿羅馬式之后第二次大規(guī)模的對(duì)古希臘文化藝術(shù)的復(fù)興運(yùn)動(dòng)，在歐洲各國(guó)按地域不同而相互傳承，并結(jié)合了本民族的文化特色形成了地域性較強(qiáng)的文藝復(fù)興家具形式。如意大利的嚴(yán)謹(jǐn)、華麗、結(jié)實(shí)；法國(guó)的精湛、華美；英國(guó)的剛勁、嚴(yán)肅；西班牙的簡(jiǎn)潔、純樸。 文藝復(fù)興時(shí)期最明顯的特征是遺棄了中世紀(jì)的哥特式風(fēng)格，而重新采用古希臘羅馬時(shí)期的構(gòu)圖要素。41、文藝復(fù)興時(shí)期的建筑室內(nèi)風(fēng)格特點(diǎn)： 最大的特征是反對(duì)中世紀(jì)的哥特建筑。（1）采用古希臘古羅馬的古典柱式作為裝飾。（2）運(yùn)用單圓心券拱、厚實(shí)的墻體、水平向的厚檐部處理等古典手法。（3）在建筑輪廓上講究整齊、統(tǒng)一與條理性， 常使用軸線形構(gòu)圖、集中

4、式構(gòu)圖。第一節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期的家具5（4）外部形象在古典建筑基礎(chǔ)上發(fā)展出靈活多變的處理手法。（5）伯魯乃列斯基發(fā)明了透視規(guī)律，繪畫(huà)的科學(xué)性提高。第一節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期的家具62、文藝復(fù)興時(shí)期家具的風(fēng)格特點(diǎn): 哥特式是基督教神權(quán)統(tǒng)治的象征，而古代希臘和羅馬是非基督教的。他們認(rèn)為這種古典建筑，特別是古典柱式構(gòu)圖體現(xiàn)著和諧與理性，并同人體美有相通之處，這些正符合文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的人文主義觀念 。 文藝復(fù)興式家具強(qiáng)調(diào)實(shí)用與美觀相結(jié)合，強(qiáng)調(diào)以人為本的功能主義，賦予家具更多的科學(xué)性、實(shí)用性和人性味，具有華美、莊重、結(jié)實(shí)、永恒、雄偉的風(fēng)格特征。 第一節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期的家具7一、意大利文藝復(fù)興時(shí)期的家具 1、風(fēng)格成

5、因： 意大利是文藝復(fù)興的先鋒和棋手，意大利位于文藝復(fù)興時(shí)期的貿(mào)易中心區(qū)，威尼斯、佛羅倫薩和米蘭隨之繁榮起來(lái)。商人富有強(qiáng)大，既對(duì)宗教進(jìn)行施舍，又對(duì)藝術(shù)給予贊助。雇用像米開(kāi)朗基羅、達(dá)芬奇、拉斐爾這樣的藝術(shù)家，在城市建造新的宮殿，在城外建造別墅。因此佛羅倫薩成為文藝復(fù)興的發(fā)源地。 意大利的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)在15世紀(jì)達(dá)到了高潮，16世紀(jì)時(shí)傳播到法國(guó)、英國(guó)、西班牙等國(guó)家。第一節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期的家具82、代表家具（1）美地奇府?。菏羌缃弧⑸虅?wù)活動(dòng)場(chǎng)所和住宅于一體的綜合建筑，是當(dāng)時(shí)歐洲宮殿設(shè)計(jì)的典范。第一節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期的家具9（2）長(zhǎng)箱 長(zhǎng)箱作為意大利的婚禮家具，興起在15世紀(jì)初，作為商人貴族彰顯權(quán)威與實(shí)力

6、的工具。 長(zhǎng)箱裝滿(mǎn)新娘的陪嫁和新郎的聘禮，兩件成雙地制作使用。長(zhǎng)箱的制作由一流的技師、畫(huà)家、雕刻家和高級(jí)工匠制作而成，裝飾內(nèi)容包括古代神話、使徒生涯、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、放牧場(chǎng)景和自然風(fēng)光、花卉果實(shí)、幾何圖案、美德寓言等，裝飾手法有彩繪、雕刻、鑲嵌、彩繪、高浮雕，是財(cái)富、地位的象征。第一節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期的家具10（3）箱式長(zhǎng)椅： 是在長(zhǎng)箱的基礎(chǔ)上演變而來(lái)的，長(zhǎng)椅下部的箱體仍用作收藏，裝上靠背和扶手之后更加舒適、使用。這一時(shí)期的長(zhǎng)椅比哥特時(shí)期的更加豪華靚麗，多選用胡桃木為原料，以高浮雕做裝飾。第一節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期的家具11（4）衣柜 文藝復(fù)興中期的家具仍然可見(jiàn)文藝復(fù)興早期的簡(jiǎn)樸和宗教的威嚴(yán)，且圖案更加優(yōu)美

7、、精細(xì)，比例進(jìn)一步完善。此時(shí)在意大利的羅馬開(kāi)始出現(xiàn)并逐漸流行起以自然界木材為基材進(jìn)行豐富的深浮雕裝飾并略為鍍成金色。第一節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期的家具12（5）椅子 文藝復(fù)興時(shí)期，隨著貴族社交生活方式的轉(zhuǎn)變，哥特式風(fēng)格的箱式座椅不再流行，取而代之的是以古羅馬為基礎(chǔ)的近代化輕便椅子。代表作是但丁椅和薩伏那洛拉椅、斯卡貝羅椅、聊天椅。 第一節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期的家具13 但丁椅:因意大利詩(shī)人但丁喜歡使用而得名。 但丁椅由左右四根S形粗腿折疊腿構(gòu)成，椅面采用鑲嵌和雕刻裝飾，廣泛用于公共的禮儀性活動(dòng)場(chǎng)所。第一節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期的家具14薩伏那洛拉椅:因意大利天主教注明僧侶薩伏那洛拉喜歡使用而命名。 薩伏那洛拉椅子兩

8、側(cè)共有10根細(xì)的S型腿構(gòu)成，座面較高的用于接見(jiàn)、會(huì)議、傳道等；座面較低的用于用餐、看書(shū)等個(gè)人生活中。第一節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期的家具15斯卡貝羅椅: 是16世紀(jì)末流行的一種輕便靠背椅，前后兩塊花瓶狀或扇形雕花板做支撐，靠背也采用相似的雕花板形式，座面呈八角形或 四方形，表面略向下凹，有些座面下方帶有抽屜，主要擺放在大廳的四周或大型餐桌周?chē)?。第一?jié) 文藝復(fù)興時(shí)期的家具16 扶手椅：文藝復(fù)興時(shí)期新興了軟包師傅這一行業(yè)，用彈性材料 （天鵝絨、絹絲、皮革、粗毯）制作軟包座椅，增強(qiáng)了座椅的舒適性第一節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期的家具17（6）桌類(lèi)： 文藝復(fù)興時(shí)期繼承了中世紀(jì)架足桌的特點(diǎn)，桌面和桌腿的形式比較固定，桌腿一般

9、為胡桃木圓雕，桌面有整塊的大理石，有濃厚的古羅馬遺風(fēng)。腳架一般是典型的古羅馬雕刻形式，顯示出華麗莊重的特點(diǎn)。四條腿支撐、多邊形桌面作為新形式出現(xiàn)第一節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期的家具18（7）櫥柜：柜類(lèi)家具在文藝復(fù)興時(shí)期城市新貴多喜愛(ài)炫耀財(cái)富、博學(xué)和教養(yǎng)，因此柜類(lèi)在這一時(shí)期流行陳列柜，用來(lái)擺放書(shū)籍、工藝品、武器甲胄等，成為必備的家具。陳列柜一般分為上下兩層，或另附一層抽屜，裝飾手法以浮雕為主，大量使用檐板和壁柱等古羅馬裝飾手法。第一節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期的家具19（8）床：文藝復(fù)興時(shí)期，臥室成為居住環(huán)境中的重點(diǎn)，此時(shí)的臥室雖然也很大，但與中世紀(jì)的廳堂要小的多，床體開(kāi)始減小，仍以頂蓋的四柱大床為主。但這一時(shí)期新興

10、了一種叫托斯堪的床體，該床無(wú)頂蓋，僅以四根獎(jiǎng)杯狀的車(chē)木柱和精巧雕刻的床頭做裝飾。床體更加簡(jiǎn)潔明快。202、材料、結(jié)構(gòu)與裝飾材料：胡桃木為高檔家具的主流材料，低檔家具采用橡木、栗木、松木、西洋杉。貴重金屬、大理石、織錦、皮革等用于家具裝飾中。裝飾：吸取建筑裝飾手法；家具裝飾不露結(jié)構(gòu)部件，強(qiáng)調(diào)表面雕飾，雕刻、繪畫(huà)、鑲嵌、高浮雕作為家具的主要雕飾手法。裝飾題材取消了中世紀(jì)的宗教色彩，大多喜用重大歷史事件、神話、花園景色等。第一節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期的家具213、小結(jié) 意大利文藝復(fù)興時(shí)期的家具式樣顯示出較大的自由度，曲線被廣泛使用，喜用高浮雕裝飾，層次起伏更加明顯，大量使用檐板、半柱、渦卷花飾等羅馬建筑的裝

11、飾手法，整體造型厚重、莊嚴(yán)、線條粗獷，具有建筑的結(jié)構(gòu)美。第一節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期的家具22三、法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期家具1、歷史背景 文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)14世紀(jì)末發(fā)源于意大利，但對(duì)歐洲其他國(guó)家的家具風(fēng)格也產(chǎn)生了一些影響。法國(guó)與意大利接壤，首先受到了意大利文藝復(fù)興的影響。 法國(guó)的國(guó)王與意大利佛羅倫薩的美第奇家族聯(lián)姻，帶來(lái)了意大利成熟時(shí)期的文藝復(fù)興藝術(shù)。 因此法國(guó)的文藝復(fù)興是在成熟的意大利文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的影響下，結(jié)合本國(guó)的特點(diǎn)而產(chǎn)生的。第一節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期的家具232、代表作品（1）聊天椅： 座面前寬后窄，形成梯形的座面，扶手向前擴(kuò)展。有高而窄的靠背，是為這一時(shí)期穿著寬裙的婦女而設(shè)計(jì)。24（2）高架桌：16世紀(jì)的奢

12、華趣味導(dǎo)致了 “意大利桌（高架桌）”的流行。 高架桌用豐富雕刻的巨大桌子。由旋渦形裝飾的底座支撐撐架連接。在撐架和桌面之間的這段空間還通常由另外的雕刻裝飾或拱形柱連接。25（3）陳列柜26(4)頂蓋床27（5）其他家具賞析282930四、文藝復(fù)興時(shí)期家具的風(fēng)格特征1 、早期的家具是高雅的，以其造型設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)樸、莊重、威嚴(yán)而著稱(chēng)，具有純美的線條和協(xié)調(diào)的古典式比例，螺旋狀而不影響其使用功能的雕刻有時(shí)與設(shè)計(jì)優(yōu)美的鑲嵌細(xì)工和夸大的鍍金或彩色裝飾相結(jié)合。2、 中期的家具仍然可見(jiàn)文藝復(fù)興早期的簡(jiǎn)樸和宗教的威嚴(yán)，且圖案更加優(yōu)美、精細(xì)，比例進(jìn)一步完善。此時(shí)在意大利的羅馬開(kāi)始出現(xiàn)并逐漸流行起以自然界木材為基材進(jìn)行

13、豐富的深浮雕裝飾并略為鍍成金色。3 、“文藝復(fù)興后期”又被稱(chēng)為“樣式主義”時(shí)期，家具常用深浮雕和圓雕，偶而采用鍍金進(jìn)一步增加雕刻圖案的精美性，采用的是紋章、戰(zhàn)袍、盾形紋章、刻扁、渦卷飾、奇異的人像和女像柱，忽略了文藝復(fù)興時(shí)期那種構(gòu)圖完善的古典比例，雕刻圖案過(guò)于高出平面而脫離了家具本身造型的完整性要求，同時(shí)應(yīng)用了灰泥模塑細(xì)工裝飾，并把哥特式的窗格裝飾結(jié)合到家具中，形成一種綜合的風(fēng)味。第一節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期的家具31五、結(jié)語(yǔ)： 文藝復(fù)興家具樣式具有沖破中世紀(jì)裝飾的封建性和閉鎖性，重視人性的文化特征，將文化藝術(shù)的中心從宗教移向了民眾，以及在對(duì)古希臘、古羅馬文化再認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上具有古典樣式再生和充實(shí)的意義

14、。因此，文藝復(fù)興是家具史上的一個(gè)里程碑。 然而，由于當(dāng)時(shí)技術(shù)水平的限制，家具產(chǎn)品還僅限于手工制作；同時(shí)，家具形式也受當(dāng)時(shí)社會(huì)觀念的制約，貴族和富商們一味追求奢華、宏大的場(chǎng)面，深深地陷入了雕琢繁瑣、用材珍貴、形式臃腫的沼澤中，為巴洛克風(fēng)格的產(chǎn)生埋下了種子。第一節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期的家具32一、歷史背景： 巴洛克一詞源于葡萄牙語(yǔ)“Barrocco”，意為畸形的珍珠，有扭曲、怪誕之意思。 巴洛克藝術(shù)起源與16世紀(jì)末的意大利，這一時(shí)期耶穌會(huì)的教會(huì)組織力圖通過(guò)令人敬畏的形象，重新啟發(fā)人們的想象，藝術(shù)的倡導(dǎo)者提出用一種折衷的方法來(lái)繼承文藝復(fù)興盛期的遺產(chǎn)，以浪漫主義的精神作為形式設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，一反古典主義的嚴(yán)肅

15、、拘謹(jǐn)、偏重于理性的形式，而賦予了更為親切和揉性的效果。巴洛克式風(fēng)格雖然脫胎于文藝復(fù)興時(shí)代的藝術(shù)形式，但卻有其獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)，她摒棄了古典主義造型藝術(shù)上的剛勁、挺拔、肅穆、古板的遺風(fēng)，追求宏偉、生動(dòng)、熱情、奔放的藝術(shù)效果。巴洛克風(fēng)格可以說(shuō)是一種男性化的風(fēng)格，追求宏偉、生動(dòng)、奔放的藝術(shù)效果，是充滿(mǎn)陽(yáng)剛之氣的，是洶涌狂烈和堅(jiān)實(shí)穩(wěn)定的。隨后歐洲進(jìn)入巴洛克時(shí)代。 第二節(jié) 巴洛克時(shí)期的家具33 巴洛克家具 打破了傳統(tǒng)的直線和方體的外形，摒棄了對(duì)傳統(tǒng)裝飾的模仿，擺脫了家具設(shè)計(jì)從屬于建筑設(shè)計(jì)的局面。第二節(jié) 巴洛克時(shí)期的家具34二、巴洛克室內(nèi)的風(fēng)格特征 1、裝飾手法繁瑣而擁擠，材料貴重，色彩鮮麗，大有炫耀財(cái)

16、富追求珠光寶氣的效果。2、繼承了手法主義的求新求奇、標(biāo)新立異特點(diǎn)。3、建筑與自然環(huán)境的結(jié)合更加密切，郊外別墅、園林藝術(shù)有 了較大發(fā)展。裝飾主題中自然題材增多。4、城市和建筑充滿(mǎn)了活潑歡快的氣氛。 第二節(jié) 巴洛克時(shí)期的家具35三、法國(guó)巴洛克時(shí)期的家具1、風(fēng)格成因： 17世紀(jì)中期，法國(guó)進(jìn)入巴洛克時(shí)期，法國(guó)國(guó)王路易十四極為重視巴洛克風(fēng)格在法國(guó)的室內(nèi)裝飾和家具造型方面的發(fā)展，巴洛克風(fēng)格在路易十四時(shí)期得到了充分的發(fā)展，達(dá)到了完全成熟的境地，從而形成了路易十四式風(fēng)格，成為歐洲巴洛克風(fēng)格的典范 路易十四執(zhí)政期間，為顯示法國(guó)的國(guó)威和宮廷的權(quán)利，在巴黎的市郊建造了“凡爾賽宮”，反映著以路易十四為中心的法國(guó)宮廷生

17、活。第二節(jié) 巴洛克時(shí)期的家具362、家具樣式(1)椅子：路易十四時(shí)期的禮儀性的椅子通常是為了現(xiàn)實(shí)貴族或紳士風(fēng)度的，因此為了表現(xiàn)出嚴(yán)格的等級(jí)，扶手椅、靠背椅、折疊椅都加有金辮飾的坐墊或絲綢包邊的坐墊。其他用途的椅子的木構(gòu)件多用雕刻制作，椅子底腳橫棖為X形或H形，強(qiáng)調(diào)家具的莊嚴(yán)、厚重、豪華。第二節(jié) 巴洛克時(shí)期的家具37第二節(jié) 巴洛克時(shí)期的家具38第二節(jié) 巴洛克時(shí)期的家具39（2）桌子：在路易十四時(shí)期最新的創(chuàng)造就是寫(xiě)字桌。最初這種家具是由沉重的石材桌面和精工細(xì)作的底座構(gòu)成，后來(lái)便于在不同場(chǎng)所使用，出現(xiàn)了可以隨意移動(dòng)的雙渦腿桌第二節(jié) 巴洛克時(shí)期的家具404142青銅鑲嵌標(biāo)羅43（3）櫥柜（柯莫德）：是

18、路易十四時(shí)期最重要的儲(chǔ)藏類(lèi)家具，主要有大衣櫥，帶底座櫥柜和小衣柜。第二節(jié) 巴洛克時(shí)期的家具44第二節(jié) 巴洛克時(shí)期的家具查爾斯.布爾代表作:帶有路易十四雕像的高架底座衣櫥，大理石頂板，青銅鑲嵌布爾式大理石柯莫德45（4）床：在17世紀(jì)，床始終是一件華麗的家具，華美的裝飾和懸掛織物幾乎完全掩飾了床本身的結(jié)構(gòu)。 當(dāng)時(shí)追隨著凡爾賽宮的模式，人們生活在由不同房間組成的套房中。擺放著大床的臥室仍然是宮廷社交生活的中心，當(dāng)時(shí)的社會(huì)仍然存在著在床上接待來(lái)訪者的風(fēng)俗。第二節(jié) 巴洛克時(shí)期的家具462、風(fēng)格特點(diǎn)：（1）法國(guó)巴洛克家具具有豪華、宏大、男性化的特征；（2）雕刻裝飾有節(jié)制地用在嚴(yán)肅的輪廓之內(nèi)；（3）用雕像

19、來(lái)代替構(gòu)件，且具有行走之動(dòng)感。（4）路易十四式家具為典型巴洛克風(fēng)格，家具曲線堅(jiān)挺、華麗厚重。第二節(jié) 巴洛克時(shí)期的家具473、優(yōu)秀設(shè)計(jì)師（1）勒 布朗 ( Charles le Brun)路易十四時(shí)期法國(guó)皇家繪畫(huà)雕塑學(xué)院創(chuàng)始人，也是路易十四藝術(shù)風(fēng)格奠基人，他將內(nèi)斂和古典的均衡形式用于凡爾賽宮的裝飾和家具配置，提供了一種全歐洲傳播的風(fēng)格。此外他還完善了“整體室內(nèi)”設(shè)計(jì)概念。他認(rèn)為應(yīng)該將天花、嵌板、懸掛物、家具和藝術(shù)品都作為一個(gè)整體，互相融合，互為補(bǔ)充，以此確定了一整套藝術(shù)觀點(diǎn)、方法和嚴(yán)密的教學(xué)體系。（2）安德魯查爾斯布爾(Andre Charles Boulle)，法國(guó)皇家首席家具師，是法國(guó)巴洛克

20、時(shí)代杰出的家具設(shè)計(jì)和制作師，其發(fā)明的布爾鑲嵌法影響了當(dāng)時(shí)歐洲其他國(guó)家的家具制作。第二節(jié) 巴洛克時(shí)期的家具48（4）裝飾技法：裝飾手法：涂飾、鍍金、彩繪、細(xì)木鑲嵌對(duì)實(shí)木表面進(jìn)行精致 的修飾。裝飾紋樣：渦卷紋、海藻紋樣、花卉、鳥(niǎo)獸飛禽等。裝飾材料：大理石、仿石材、織物、骨、甲殼、青銅、金屬。第二節(jié) 巴洛克時(shí)期的家具49四、結(jié)語(yǔ)： 歐洲巴洛克家具文化藝術(shù)總的趨勢(shì)是打破古典主義嚴(yán)肅、端正的靜止?fàn)顟B(tài)，形成浪漫的曲直相間、曲線多變的生動(dòng)形象，并集木工、雕刻、拼貼、鑲嵌、旋木、綴織等多種技法為一體，追求豪華、宏偉、奔放、莊嚴(yán)和浪漫的藝術(shù)效果。 但是各國(guó)又有其獨(dú)自的特點(diǎn)，意大利巴洛克家具華麗，法國(guó)巴洛克家具豪

21、華，佛蘭德?tīng)柊吐蹇思揖咄π悖商m巴洛克家具典雅，德國(guó)巴洛克家具端莊，英國(guó)巴洛克家具精細(xì)，美國(guó)巴洛克家具樸實(shí)，西班牙巴洛克家具單純。從法國(guó)路易十四時(shí)期的巴洛克家具文化藝術(shù)開(kāi)始，歐洲已經(jīng)形成了以法國(guó)為中心的家具發(fā)展運(yùn)動(dòng)。第二節(jié) 巴洛克時(shí)期的家具50一、歷史背景 洛可可源于法文“巖石”（Rocaille）和“蚌殼”（Coquille）的復(fù)合詞。意思是以復(fù)雜的波浪曲線，模仿貝殼、巖石的外形，并配以精細(xì)纖巧的雕飾，以追求運(yùn)動(dòng)中的纖巧和華麗，給人以流暢的動(dòng)。 洛可可風(fēng)格是18世紀(jì)初期在法國(guó)宮廷中形成的一種室內(nèi)裝飾手法，相繼傳播至西歐的其他國(guó)家，成為18世紀(jì)流行于歐洲的造型裝飾藝術(shù)。 洛可可藝術(shù)以其極度華麗

22、纖細(xì)的曲線著稱(chēng)，打破了藝術(shù)上的對(duì)稱(chēng)、均衡、樸實(shí)的規(guī)律，以復(fù)雜自由的波浪線條為主，室內(nèi)裝飾多用鑲嵌畫(huà)及許多鏡子，形成一種華麗輕快、優(yōu)美雅致、閃耀虛幻的具有濃厚浪漫主義色彩的新風(fēng)格。第三節(jié) 洛可可時(shí)期的家具51法國(guó)巴黎的特魯斯住宅黃金大廳52二、法國(guó)洛可可家具 1、風(fēng)格成因 1715年9月1日，路易十四在怨聲載道中死于凡爾賽宮的權(quán)威之床。路易十四死后，由他的曾孫、年僅5歲的路易十五繼承王位，（17231774）由攝政王奧爾良公爵菲力浦?jǐn)z政（在位17151723）。 菲力浦?jǐn)z政后，馬上將宮廷從凡爾賽宮遷到巴黎市內(nèi)自己的府邸羅瓦雅爾宮。奧爾良公爵是繼藝術(shù)家伯拉之后又一位領(lǐng)導(dǎo)法國(guó)宮廷藝術(shù)的杰出人物。由于

23、他的努力，是法國(guó)宮廷藝術(shù)放棄了巴洛克拘禁形式，逐漸形成一種自由優(yōu)雅的藝術(shù)形式，這種藝術(shù)形式被稱(chēng)之為攝政式或奧爾良式。第三節(jié) 洛可可時(shí)期的家具532、家具式樣（1）椅子：攝政式椅子的風(fēng)格表現(xiàn)為從路易十四時(shí)期的直線形向曲線形過(guò)渡形式。椅子尺度較小，與路易十四時(shí)期的椅子相比，這種椅子顯得更為精致和優(yōu)雅，外輪廓更加柔美，有著更多精美的淺浮雕裝飾，不太講究嚴(yán)格的對(duì)稱(chēng)性。第三節(jié) 洛可可時(shí)期的家具54第三節(jié) 洛可可時(shí)期的家具55（2）桌子： 這時(shí)期的桌子有靠墻桌、臺(tái)架桌，特別重要的類(lèi)型是仍然是寫(xiě)字桌。第三節(jié) 洛可可時(shí)期的家具56第三節(jié) 洛可可時(shí)期的家具靠墻桌一般與墻上的鑲板相呼應(yīng)，并放置在它下面，兩條桌腿和

24、望板采用精美的雕刻和鍍金裝飾，大理石臺(tái)面，前沿呈中間外凸波狀曲線。57第三節(jié) 洛可可時(shí)期的家具臺(tái)架桌繼續(xù)采用架桌形式，長(zhǎng)方形桌面，S形曲腿，腿間仍用X形拉腳檔。大理石臺(tái)面，木質(zhì)部位采用扇貝。渦卷葉飾等精美的雕飾。58第三節(jié) 洛可可時(shí)期的家具寫(xiě)字桌上通常鋪設(shè)皮革，桌下橫向排列三個(gè)抽屜。彎腿上端、拉手處等處青銅鍍金裝飾。59 3、小結(jié)： 攝政式家具在造型上富有變化，出現(xiàn)結(jié)構(gòu)上的曲線造型，彎腿已成為主要形式，望板常常做成向下、向外彎曲的凸曲面形。家具的制作工藝非常精湛。 攝政式家具反映了由男性化的巴洛克高潮到女性化溫婉繡麗的洛可可風(fēng)格的轉(zhuǎn)變過(guò)程。第三節(jié) 洛可可時(shí)期的家具60三、路易十五式家具（172

25、31774） 法國(guó)路易十五式家具是洛可可式家具的典范，是西方古典家具的精華，至今仍久盛不衰，成為流芳百世的精典家具。第三節(jié) 洛可可時(shí)期的家具611、家具式樣 （1）椅子： 法國(guó)洛可可時(shí)代的貴族們，對(duì)椅子更加珍愛(ài)，并且品種增加，有各種場(chǎng)所為不同階層的人服務(wù)的椅子。法國(guó)洛可可時(shí)代的椅子，不僅造型優(yōu)美，而且坐感舒適，將藝術(shù)和功能完美地結(jié)合在一起，形成了流芳百世的洛可可式家具。第三節(jié) 洛可可時(shí)期的家具62佛提尤椅 是一種會(huì)議用扶手椅。這種椅子為敞開(kāi)扶手，且向里縮進(jìn)一段，靠背和坐面包覆高級(jí)面料，整體由流暢的曲線構(gòu)成，腳端常雕刻成貓腳或山羊腳，表現(xiàn)一種力度及跳躍時(shí)的曲線美，猶如芭蕾舞演員在舞臺(tái)上跳躍一樣。

26、第三節(jié) 洛可可時(shí)期的家具63佛提尤椅，天鵝絨包面第三節(jié) 洛可可時(shí)期的家具64貝爾杰爾椅 是一種安樂(lè)椅，最早出現(xiàn)于1720年左右，坐面采用較厚的彈性坐墊，通體用華麗的織綿加以包面，坐感更加舒適。其靠背及坐面軟包面材料，喜歡采用有花紋圖案的天鵝絨，坐墊的填充材料多為羽毛，這種扶手椅是上層社會(huì)婦人們非常喜愛(ài)的家具，主要用于私人生活。第三節(jié) 洛可可時(shí)期的家具65第三節(jié) 洛可可時(shí)期的家具66觀牌椅 觀牌椅是一種特殊的安樂(lè)椅，靠背上端裝有寬軟墊，供人站在背后把胳膊放在其上觀戰(zhàn)。打牌是當(dāng)時(shí)社會(huì)的一種風(fēng)尚，當(dāng)一個(gè)人坐在椅子上對(duì)局時(shí)，另一個(gè)人可以把胳膊架在靠背頂端的軟墊上舒適的觀戰(zhàn)。第三節(jié) 洛可可時(shí)期的家具67

27、梳妝椅 梳妝椅型體較小，專(zhuān)為那個(gè)時(shí)代長(zhǎng)發(fā)的梳理而設(shè)計(jì)。靠背的頂端中央向下凹，坐者可舒適地靠在靠背上方便美發(fā)師幫助梳理。第三節(jié) 洛可可時(shí)期的家具68書(shū)寫(xiě)椅 是一種造型獨(dú)特的小型扶手椅。座面呈菱形，前后各一條腿，靠背較低且與扶手連成一體，呈馬蹄形。在凡爾賽宮的書(shū)房就有此椅，據(jù)說(shuō)路易十五就非常喜歡這種椅子。第三節(jié) 洛可可時(shí)期的家具69戀人椅 戀人椅是一種兩把成對(duì)使用的長(zhǎng)椅。在沙龍生活中，為了方便戀人間相互靠近交談密語(yǔ)。 椅子的靠背變成床頭，扶手裝在椅子的前部，成為一種變形的椅子。第三節(jié) 洛可可時(shí)期的家具70組合躺椅 在洛可可的沙龍生活中，為了適合不同休息姿勢(shì)的要求，產(chǎn)生了由兩件或三件坐具組合而成的組

28、合躺椅。躺椅的頭部采用貝爾杰爾型的安樂(lè)椅，腳端是靠背低矮的貝爾杰爾。在中間部位加上相同高度的凳子，使用后每件家具可拆開(kāi)放置。第三節(jié) 洛可可時(shí)期的家具71長(zhǎng)椅 在路易十五世時(shí)代，在沙龍和婦女臥室內(nèi)一般都陳放一件叫“卡那派”的長(zhǎng)椅。 這種長(zhǎng)椅約有三個(gè)扶手椅長(zhǎng)，有六條或八條腿，長(zhǎng)靠背呈波浪起伏狀，左右扶手為開(kāi)放式，包面材料多為華麗的天鵝絨。 這種椅子不是為三個(gè)人而準(zhǔn)備的，而是為穿有撐裙的婦女使用，如果出席沙龍的男人坐到這種長(zhǎng)椅上，則會(huì)被婦人們認(rèn)為沒(méi)有教養(yǎng)，有可能馬上被驅(qū)逐出沙龍。第三節(jié) 洛可可時(shí)期的家具72第三節(jié) 洛可可時(shí)期的家具73（2）路易十五式桌子 洛可可時(shí)代可以說(shuō)是桌類(lèi)發(fā)展的黃金時(shí)代，在此之

29、前，雖然桌類(lèi)家具有了一定的發(fā)展，但同路易十五式相比，簡(jiǎn)值不值得一提 。 隨著沙龍文化的流行，桌子也與椅子相同，形體變小，結(jié)構(gòu)趨簡(jiǎn)，取消了四條腿之間的橫檔連接，重量變輕，移動(dòng)也很方便。桌腿多彎曲細(xì)長(zhǎng)，更增加了幾分美感。第三節(jié) 洛可可時(shí)期的家具74 標(biāo)羅 “標(biāo)羅”又稱(chēng)事務(wù)用桌、寫(xiě)字桌。除了平桌面的寫(xiě)字桌外還有勃艮（gn）第風(fēng)格的平板桌，桌面下橫向排列三個(gè)較大的抽屜；桌面后部有一個(gè)帶抽屜的書(shū)柜，抽屜內(nèi)存放梳妝用品。 還有一種標(biāo)羅，在桌子上部有一塊可翻轉(zhuǎn)的活動(dòng)門(mén)板，當(dāng)其翻過(guò)來(lái)水平放置時(shí)，可作為寫(xiě)字臺(tái)用。第三節(jié) 洛可可時(shí)期的家具75平桌面的寫(xiě)字桌勃艮第風(fēng)格的平板桌第三節(jié) 洛可可時(shí)期的家具76薄木鑲嵌與青

30、銅鑲嵌結(jié)合的弧面書(shū)桌77桌子上部有一塊可翻轉(zhuǎn)的活動(dòng)門(mén)板，當(dāng)其翻開(kāi)后，可作為寫(xiě)字臺(tái)用第三節(jié) 洛可可時(shí)期的家具78梳妝桌 這種梳妝及寫(xiě)字兩用桌，桌面可書(shū)寫(xiě)用；如將桌面下抽屜拉開(kāi)，則出現(xiàn)可梳妝的板面，這塊板分為三部分，中間的一塊向上打開(kāi)后可出現(xiàn)鏡子，左右兩塊分別左右打開(kāi)就出現(xiàn)存放香水、化妝用具等的箱體。第三節(jié) 洛可可時(shí)期的家具79第三節(jié) 洛可可時(shí)期的家具80（3）路易十五式櫥柜 洛可可時(shí)代法國(guó)的柜類(lèi)家具發(fā)展比較緩慢，其制作技術(shù)也多與桌類(lèi)相同，由鑲嵌、彩繪、浮雕等多種技法相結(jié)合，種類(lèi)沒(méi)有多大變化，仍以櫥柜、小衣柜、大衣櫥等為主。第三節(jié) 洛可可時(shí)期的家具81 小衣柜在當(dāng)時(shí)已成為一種時(shí)尚的家具，它的外形更

31、加優(yōu)雅，尺度也較小，最常見(jiàn)的是帶幾個(gè)抽屜的小衣櫥，依然采用攝政時(shí)期以來(lái)的曲面造型望板的中心部位呈向下突起的曲線形狀，這是它的另一個(gè)特點(diǎn)。 有一些衣櫥的兩個(gè)抽屜之間仍有一根外露的橫檔，但是后來(lái)開(kāi)始利用結(jié)構(gòu)的改變將其隱藏在抽屜面板后面。臺(tái)面普遍采用大理石制作第三節(jié) 洛可可時(shí)期的家具8283第三節(jié) 洛可可時(shí)期的家具84凡爾賽宮路易十五的寢室及書(shū)房852、小結(jié)： 路易十五式家具以華麗輕快、精美纖細(xì)的曲線著稱(chēng)，以回旋曲折的貝殼形曲線和精細(xì)纖巧的雕飾為主要特征，以凸曲線和細(xì)長(zhǎng)的彎腳為造型基調(diào)，以中國(guó)漆為時(shí)尚，形成一種輕快精巧、優(yōu)美華麗的風(fēng)格，成為洛可可家具的代表。第三節(jié) 洛可可時(shí)期的家具86四、洛可可風(fēng)格

32、家具的特點(diǎn)：1、拋棄了巴洛克家具造型裝飾中追求豪華、故作宏偉的成 分，吸收并夸大了曲面多變的流動(dòng)感。2、柔婉、優(yōu)美的回旋曲線，精細(xì)、纖巧的雕刻裝飾，再配以色彩淡雅秀麗的織錦緞或刺繡包襯，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)與功能的完美統(tǒng)一。3、裝飾特點(diǎn)是以青白色為基調(diào)，模仿上流社會(huì)婦女的潔白肌色，以示高貴。以?xún)?yōu)美的曲線雕刻，通過(guò)金色涂飾或彩繪貼金，最后再以高級(jí)硝基漆罩光，使整體產(chǎn)生富麗豪華之感。4、雕刻裝飾圖案主要有獅、羊、貓爪腳、 “C”形、“S”形、渦卷形的曲線、花葉邊飾、齒邊飾、葉蔓形圖案、玫瑰花、海豚等。第三節(jié) 洛可可時(shí)期的家具87五、結(jié)語(yǔ)： 洛可可式家具是以巴洛克家具為基礎(chǔ)演變而成的一種獨(dú)立的藝術(shù)風(fēng)格，在家具

33、史上與巴洛克家具共稱(chēng)浪漫時(shí)代。巴洛克家具具有豪華、雄壯、奔放的男人性格，洛可可則有秀麗、纖巧、活潑的女人氣質(zhì)。 洛可可家具以多變的曲線和曲面，體現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)中的抒情效果，但在制作技術(shù)上存在很大的難度，這種曲線型家具對(duì)環(huán)境的要求也比較高，不宜有效地利用有限的空間。因此，隨著社會(huì)文明的發(fā)展。，隨著人們審美心理的改變，洛可可式家具必然會(huì)被以直線為主的新古典主義家具取代。第三節(jié) 洛可可時(shí)期的家具88一、歷史背景 19世紀(jì)初期開(kāi)始，歐洲進(jìn)入資本主義社會(huì)。在歐洲這一時(shí)代，反映著貴族腐化生活的巴洛克和洛可可藝術(shù)逐漸被摒棄，由于時(shí)代的需要，理論的推動(dòng)和考古的發(fā)掘幾個(gè)方面的促進(jìn)，18世紀(jì)下半葉在法國(guó)掀起了學(xué)習(xí)和研究

34、古希臘、古羅馬藝術(shù)的熱潮，出現(xiàn)了一場(chǎng)新的復(fù)古運(yùn)動(dòng)，這個(gè)運(yùn)動(dòng)在藝術(shù)史中被稱(chēng)為新古典主義。 新古典主義的源流是古希臘、古羅馬和諧、統(tǒng)一、單純的美學(xué)原理。新古典主義之所以在古典主義之前冠以“新”字，是由于它立足于維護(hù)傳統(tǒng)藝術(shù)的莊嚴(yán)風(fēng)格，推崇古代藝術(shù)的合理性，開(kāi)始了一場(chǎng)以消瘦直線為主要構(gòu)成的特色風(fēng)格取代以曲線裝飾而著稱(chēng)的巴洛克和洛可可風(fēng)格的藝術(shù)革命。 第四節(jié) 新古典主義時(shí)期的家具89第四節(jié) 新古典主義時(shí)期的家具法國(guó)凡爾賽瑪麗.安托瓦內(nèi)特的客廳-堪稱(chēng)法國(guó)新古典時(shí)期最美麗的大廳90 新古典主義風(fēng)格主要盛行于法國(guó)和英國(guó)，但各國(guó)滲入了屬于自己獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)，并迅速傳播到其他國(guó)家。 新古典主義時(shí)期的家具設(shè)計(jì)師借

35、鑒建筑的形制，以直線和矩形為造型基礎(chǔ)，并把椅子、桌子、床的腿變成了雕有直線凹槽的圓柱，腳端又有類(lèi)似水果的球體，較多地采用了嵌木細(xì)工、鑲嵌、漆飾等裝飾方法。這時(shí)的家具式樣精煉、雅致，做工講究，裝飾文雅，曲線少、直線多，顯得輕盈優(yōu)美，有濃厚的居家意味。 第四節(jié) 新古典主義時(shí)期的家具91新古典家具文化藝術(shù)的發(fā)展，大致分為兩個(gè)階段：盛行于18世紀(jì)后半葉的法國(guó)路易十六世，英國(guó)的亞當(dāng)、赫普爾懷特、謝拉頓式，美國(guó)的聯(lián)邦式以及意大利、德國(guó)等18世紀(jì)后期的家具式樣。其中以路易十六世為代表。流行于19世紀(jì)前期的法國(guó)帝政式，英國(guó)的攝政式，美國(guó)、意大利、德國(guó)等帝政式。其中以法國(guó)帝政式為代表。第四節(jié) 新古典主義時(shí)期的家

36、具92二、法國(guó)新古典主義時(shí)期的家具 18世紀(jì)50年代，新古典主義藝術(shù)首先在法國(guó)的一些建筑物的室內(nèi)裝飾和家具上體現(xiàn)出新古典主義藝術(shù)的部分特點(diǎn)，但真正的新古典主義家具在法國(guó)形成并推廣還是在路易十六統(tǒng)治時(shí)期，法國(guó)的新古典主義時(shí)期分為兩個(gè)階段，即路易十六世和帝政式。第四節(jié) 新古典主義時(shí)期的家具931、路易十六式家具（1）風(fēng)格成因 1774年路易十六即位，其妻子瑪麗王后厭惡洛可可風(fēng)格的室內(nèi)裝飾和家具所形成的奢華、喧囂的氣憤，提倡典雅、樸素的格調(diào)，在她的大力倡導(dǎo)下，在宮廷家具師、建筑師的努力下，將中國(guó)風(fēng)格的裝飾特點(diǎn)以及古希臘、古羅馬為基調(diào)的式樣完美地融合在一起，形成了一種既有古典意味、又頗具時(shí)代特點(diǎn)的藝術(shù)

37、風(fēng)格，即路易十六世家具。第四節(jié) 新古典主義時(shí)期的家具94（2）家具式樣坐具：路易十六式坐具采用由上而下逐漸變細(xì)的圓柱腿，常沿長(zhǎng)度方向鏤刻出直線狀或螺旋狀的溝槽?？勘吵史叫?、梯形或卵形，一般不與坐墊后的橫檔直接相連。前腿和扶手采取連貫的形式，扶手有軟襯墊，且扶手的端頭常呈渦卷形，略伸出扶手的支撐之外。坐墊通常有正方形、圓形、梯形，座面下的座框微曲，軟墊織物喜用條紋或小圖案的絲綢、錦緞或其他高級(jí)材料。第四節(jié) 新古典主義時(shí)期的家具95描金扶手椅第四節(jié) 新古典主義時(shí)期的家具96路易十六式室內(nèi)一角97路易十六式描金扶手椅第四節(jié) 新古典主義時(shí)期的家具98路易十六時(shí)期雕花貼金箔織錦面沙發(fā) 路易十六時(shí)期雕花貼

38、金箔織錦面沙發(fā) 第四節(jié) 新古典主義時(shí)期的家具99桌子 路易十六時(shí)期的桌子種類(lèi)豐富，有餐桌、寫(xiě)字桌、梳妝臺(tái)、咖啡桌等。多采用直線結(jié)構(gòu)處理，腿部截面為方柱或圓柱形截面，柱腿由上而下逐漸收縮變細(xì)，并且做開(kāi)槽裝飾，整體顯得纖巧、靈秀、優(yōu)美。第四節(jié) 新古典主義時(shí)期的家具100路易十六式拼花貼鎏金銅鈽兩屜桌 路易十六式青銅鑲嵌兩屜桌 第四節(jié) 新古典主義時(shí)期的家具101路易十六式青銅女像柱腿雙層桌第四節(jié) 新古典主義時(shí)期的家具102路易十六式帶底座桃花心木青銅描金書(shū)桌第四節(jié) 新古典主義時(shí)期的家具103路易十六式餐廳室內(nèi)一角第四節(jié) 新古典主義時(shí)期的家具104櫥柜：路易十六式櫥柜主要采用直線造型，腿部常用方柱或圓

39、柱，腿柱由上而下逐漸收縮變細(xì)，常用青銅鍍金裝飾，女像柱開(kāi)始使用。第四節(jié) 新古典主義時(shí)期的家具105第四節(jié) 新古典主義時(shí)期的家具106床：路易十六式的床一改原來(lái)整體包面的形式，雖然仍是懸掛床帷，但可見(jiàn)床的結(jié)構(gòu)形體。床腿同樣采用雕有直線凹槽的圓柱腿，腳端雕成水果或花卉式樣。床緊靠著墻，頂棚的外形和床的類(lèi)型匹配。第四節(jié) 新古典主義時(shí)期的家具107路易十六式床第四節(jié) 新古典主義時(shí)期的家具108路易十六時(shí)期雕花紅漆織綿面小榻 第四節(jié) 新古典主義時(shí)期的家具109第四節(jié) 新古典主義時(shí)期的家具法國(guó)新古典式家具-桌、椅110（3）材料與裝飾：材料：木材主要使用桃花心木、烏木、椴木、果木等。 裝飾：路易十六式家具

40、裝飾以薄木鑲嵌、雕刻、鍍金、鑲嵌陶瓷、金屬等為主，裝飾題材是古典的紋樣，如古希臘的科林斯柱、棕櫚葉、鳥(niǎo)羽、蔓草紋樣，古羅馬建筑中的檐飾、盾牌、橡樹(shù)葉等，另外還常用涂以黑漆或金漆的銅飾件、來(lái)裝飾家具第四節(jié) 新古典主義時(shí)期的家具111（4）小結(jié) 路易十六式家具放棄了洛可可過(guò)分矯飾的曲線和華麗的裝飾，追求結(jié)構(gòu)的合理性和簡(jiǎn)潔性，因此家具的結(jié)構(gòu)重點(diǎn)放置在水平線和垂直線的處理上，強(qiáng)調(diào)機(jī)能和結(jié)構(gòu)的力量，以直線和矩形為造型基礎(chǔ)，腿部采用上粗下細(xì)雕有凹槽的圓腿或方腿，腳端采用球形或水果狀的雕刻裝飾，既節(jié)省了用料還提高了腿部的強(qiáng)度，獲得一種挺拔輕巧的美感。 路易十六式家具整體做工講究，裝飾文雅，方中有圓，柔中帶剛

41、，輕盈優(yōu)美、實(shí)用性強(qiáng)。第四節(jié) 新古典主義時(shí)期的家具1122、帝政式家具（1）風(fēng)格成因 1799年，拿破侖發(fā)動(dòng)政變，推翻執(zhí)政內(nèi)閣政府，奪取政權(quán)。1804年拿破侖稱(chēng)帝，建立法蘭西帝國(guó)。1814年拿破侖退位。設(shè)計(jì)史上把拿破侖統(tǒng)治法國(guó)這一時(shí)期成為法國(guó)帝政式家具。 拿破侖即位后，充分認(rèn)識(shí)到藝術(shù)和裝飾美術(shù)對(duì)于顯示統(tǒng)治者權(quán)利威望的巨大作用，為使自己的權(quán)威和法國(guó)的榮譽(yù)炫耀于世，體現(xiàn)帝國(guó)神威，拿破侖倡導(dǎo)將古羅馬帝國(guó)的雄偉樣式、古埃及王國(guó)時(shí)代的專(zhuān)制樣式和古希臘時(shí)代的輕盈優(yōu)美融合到帝政樣式中。第四節(jié) 新古典主義時(shí)期的家具113（2）家具樣式椅子：帝政式椅子明顯地模仿古羅馬石材家具的造型，前腿支柱多用半獅半鷲怪獸形，

42、結(jié)構(gòu)單純龐大，顯示出生硬笨重之感。沙發(fā)多采用高直背，框架上雕刻古典花紋。第四節(jié) 新古典主義時(shí)期的家具114 拿破侖寶座，典型的帝政式家具代表作，顯示了至高無(wú)上的權(quán)勢(shì)地位，寶座木質(zhì)框架鍍金黃色，圓靠背，圓座面，前腿獸頭獸腳，周邊是棕櫚葉、玫瑰葉、串珠等雕刻裝飾，深紅色天鵝絨面料包覆座面，金線繡出裝飾圖案，靠背中的N代表拿破侖的字頭。整件家具莊嚴(yán)肅穆，雕塑般的造型構(gòu)成了紀(jì)念碑式的形式，淋漓盡致的體現(xiàn)了拿破侖獨(dú)裁好戰(zhàn)的帝國(guó)風(fēng)格。第四節(jié) 新古典主義時(shí)期的家具115 扶手椅：整個(gè)造型奇特，靠背采用透空的連環(huán)拱柵式，前腿是兩個(gè)獅身鷹頭展翼的怪獸，后腿是軍刀造型，整件家具既有莊重威嚴(yán)的裝飾，又有曲線的造型，這種不協(xié)調(diào)的生硬正是法國(guó)帝政式家具的體現(xiàn)。第四節(jié) 新古典主義時(shí)期的家具116第四節(jié) 新古典主義時(shí)期的家具法國(guó)帝國(guó)式家具-“x”折椅117帝政式天鵝扶手描金扶手椅第四節(jié) 新古典主義時(shí)期的家具118第四節(jié) 新古典主義時(shí)期的家具119桌子：帝政式桌臺(tái)類(lèi)家具主要模仿古羅馬、古希臘、古埃及的形式與裝飾。第四節(jié) 新古典主義時(shí)期的家具120第四節(jié) 新古典主義時(shí)期的家具121帝政式高底