對點線面的認知

1、1、認識點點，辭海的解釋是：細小的痕跡。在幾何學上，點只有位置，而在形態(tài)學中，點 還具有大小、形狀、色彩、肌理等造型元素。在自然界，海邊的沙石是點，落在玻璃窗上的 雨滴是點，夜幕中滿天星星是點，空氣中的塵埃也是點。2、點的表情具體為形象的點，可用各種工具表現(xiàn)出現(xiàn)，不同形態(tài)的點呈現(xiàn)出不同的視覺特效，隨 著其面積的增大，點的感覺也將會減弱。如我們在高空中俯視街道上的行人，便有點”的感 覺，而當我們回到地面，“點”的感覺也就消失了。在畫面空間中，一方面點具有很強的向心性，能形成視覺的焦點和畫面的中心，顯示 了點的積極的一面；另一方面點也能使畫面空間呈現(xiàn)出渙散、雜亂的狀態(tài)，顯示了點的消極 性，這也是點

2、在具體運用時值得注意的問題。點還具有顯性與隱性的特征，隱性點存在于兩線的相交處、線的頂端或末端等處。3、點的構(gòu)成、有序的點的構(gòu)成：這里主要指點的形狀與面積、位置或方向等諸因素，以規(guī)律化 的形式排列構(gòu)成，或相同的重復，或有序的漸變等。點往往通過疏與密的排列而形成空間中 圖形的表現(xiàn)需要，同時，豐富而有序的點構(gòu)成，也會產(chǎn)生層次細膩的空間感，形成三次元。 在構(gòu)成中，點與點形成了整體的關(guān)系，其排列都與整體的空間相結(jié)合，于是，點的視覺趨向 線與面，這是點的理性化構(gòu)成方式。、自由的點的構(gòu)成：這里主要指點的形狀與面積、位置或方向等諸因素，以自由化、 非規(guī)律性的形式排列構(gòu)成，這種構(gòu)成往往會呈現(xiàn)出豐富的、平面的、

3、渙散的視覺效果。如果 以此表現(xiàn)空間中的局部，則能發(fā)揮其長處，比如象征天空中的繁星或作為圖形底紋層次的裝 飾。4、點與線的關(guān)系點動成線。線1、認識線線是點運動的軌跡，又是面運動的起點。在幾何學中，線只具有位置和長度，而在形 態(tài)學中，線還具有寬度、形狀、色彩、肌理等造型元素。畫家克利在包豪斯授課期間，曾這 樣給線下了定義:線就是運動中的點。更為重要的是他把線形象地分成三種基本類型：積極 的線、消極的線和中性的線，積極地線自由自在，不斷移動，無論有沒有一個特定的目的地； 一旦有哪條線臨摹出了一個連貫一致的圖形，它就變成了中性的線；如果再把這個圖形涂上 顏色，那么這條線就又變成了消極的線，因為此時已經(jīng)

4、由色彩充任了積極地因素。（見弗蘭 克惠特福德包豪斯）從線性上講，線具有整齊端正的幾何線，還具有徒手畫的自由線。物象本身并不存在 線，面的轉(zhuǎn)折形成了線，形式由線來界定的，也就是我們說的輪廓線，它是藝術(shù)家對物質(zhì)的 一種概括性的形式表現(xiàn)。通常我們把線劃分為如下兩大類別：1、直線：平行線、垂線（垂直線）、斜線、折線、虛線、鋸齒線等。直線在辭海 釋意為：一點在平面上或空間上或空間中沿一定（含反向）方向運動，所形成的軌跡是直線， 通過亮兩點只能引出一條直線。2、曲線：弧線、拋物線、雙曲線、圓、波紋線（波浪線）、蛇形線等。曲線在辭海釋意為：在平面上或空間中因一定條件而變動方向的點軌跡。3、線的表情由于線本身

5、具有很強的概括性和表現(xiàn)性，線條作為造型藝術(shù)的最基本語言，被一種關(guān) 注。中國畫中有“十八描”的種種線形變化，還有“骨法用筆”、“筆斷氣連”等等線形的韻味追求。 學習繪畫總是從線開始著手的，如速寫、勾勒草圖，大多用的是線的形式。在造型中，線起 到至關(guān)重要的作用，它不僅是決定物象的形態(tài)的輪廓線，而且還可以刻畫和表現(xiàn)物體的內(nèi)部 結(jié)構(gòu)，比如，線可以勾勒花紋肌理，甚至可以說，物象的表情也可以通過線來傳達。威廉賀加斯在美的分析一書中這樣寫道：直線只是在長度有所不同，因而最少裝 飾性。直線與曲線結(jié)合，成為復合的線條，比單純的曲線更多樣，因而也更有裝飾性。波紋 線，就是由于由兩種對立的曲線組成，變化更多，所以更

6、有裝飾性，更為悅目，賀加斯稱之 為“美的線條”。蛇形線，由于能同時以不同的方式起伏和迂回，會以令人愉快的方式使人的 注意力隨著它的連續(xù)變化而移動，所以被稱為優(yōu)雅的線條”。賀加斯還談道，在用鋼筆或鉛 筆在紙上畫曲線時，手的動作都是優(yōu)美的。曲直濃淡多變的線是造型藝術(shù)強有力的表現(xiàn)手段，它是形象和畫面空間中最具表情和 活力的構(gòu)成要素，也是古今中外藝術(shù)家一直鐘愛的視覺表現(xiàn)元素。我們美學家楊辛在談到我 們新石器時代的半山彩陶時寫道：“它的圖案裝飾是線，由單一的線發(fā)生出各種不同的線， 如粗線、細線、齒狀線、波狀線、紅線、黑線等等，運用反復、交錯的方法，把許多有規(guī)律 的線組合在一起，使人感到協(xié)調(diào)，好像用線條譜

7、成無聲的交響樂”。（參加楊辛、甘霖（美 學原理）4、線與面的關(guān)系線動可能成線、曲面、平面。5、線的狀態(tài)相交；平行；異面。面1、認識面擴大的點形成了面，一根封閉的線造成了面。密集的點和線同樣也能形成面。在形態(tài) 學中，面同樣具有大小、形狀、色彩、肌理等造型元素，同時面又是形象”的呈現(xiàn)，因此面 即是“形”。2、認識面的種類通?？蓜澐譃橄率鏊拇蠓N類、幾何形：也可稱無機形，是用數(shù)學的構(gòu)成方式，由直線或曲線，或直曲線相結(jié)合 形成的面。如特殊長方形、正方形、一般長方形、三角形、梯形、菱形、圓形、五角形等， 具有數(shù)理性的簡潔、明快、冷靜和秩序感，被廣泛地運用在建筑、實用器物等造型設(shè)計中。、有機形：是一種不可用

8、數(shù)學方法求得的有機體的形態(tài)，富有自然發(fā)展，亦具有秩 序感和規(guī)律性，具有生命的韻律和純樸的視覺特征。如自然界的鵝卵石、楓樹葉和生物細胞、 瓜果外形，以及人的眼睛外形等都是有機形。、偶然性：是指自然或人為偶然形成的形態(tài)，其結(jié)果無法被控制，如隨意潑灑、滴 落的墨跡或水跡，樹葉上的蟲眼，無意間撕破的碎紙片等，具有一種不可重復的意外性和生 動感。、不規(guī)則性：是指人為創(chuàng)造的自由構(gòu)成形，可隨意地運用各種自由的、徒手的線性 構(gòu)成形態(tài)，具有很強的造型特征和鮮明的個性。3、面的表情面的表情呈現(xiàn)于不同的形態(tài)類型中，在二維的范圍中，面的表情總是最豐富的，畫面 往往隨面(形象)的形狀、虛實、大小、位置、色彩、肌理等變化

9、而形成復雜的造型世界， 它是造型風格的具體體現(xiàn)。在“面”中最具代表性的“直面”與“曲面”所呈現(xiàn)的表情：直面(一切由直線所形成的面) 具有穩(wěn)重、剛毅的男性化特征、其特征程度隨其諸因素的加強而加強。曲面(一切由曲線所 形成的面)具有動態(tài)、柔和的女性化特征，其特征程度隨其諸因素的變化而加強(或減弱)。4、面的構(gòu)成面的構(gòu)成即形態(tài)的構(gòu)成，也是平面構(gòu)成中重點需要學習和掌握的，它涉及基本型、骨 骼等概念，我們將在后面的章節(jié)中一一探討論述。這里我們先討論一下平面空間中的面與面 之間的構(gòu)成關(guān)系，當兩個或兩個以上的面在平面空間(我們的畫面)中同時出現(xiàn)時，其間便 會出現(xiàn)多樣的構(gòu)成關(guān)系。面與面之間的關(guān)系概括如下：I.

10、 tfK勤*k I. EftL 4#k taft A. 4UK禮、分離：面與面之間分開，保持一定的距離，在平面空間中呈現(xiàn)各自的形態(tài)，在這 里空間與面形成了相互制約的關(guān)系。、相遇：也稱相切，指面與面的輪廓線相切，并由此而形成新的形狀，使平面空間 中的形象變得豐富而復雜。、覆疊：一個面覆蓋在另一個面之上，從而在空間中形成了面之間的前后或上下的 層次感。、透疊：面與面相互交錯重疊，重疊的形狀具有透明性，透過上面的形可視下一層 被覆蓋的部分，面之間的重疊處出現(xiàn)了新的形狀，從而使形象變得豐富多變，富有秩序感， 是構(gòu)成中很好的形象處理方式。、差疊：面與面相互交疊，交疊而發(fā)生的新形象被強調(diào)出來，在平面空間中可呈現(xiàn) 產(chǎn)生的新形象，也可讓三個形象并存。、相融：也稱聯(lián)合，指面與面相互交錯重疊，在同一平面層次上，使面與面相互結(jié) 合，組成面積較大的新形象，它會使空間中的形象變得整體而含糊。、減缺：一個面的一部分被另一個面所覆蓋，兩形相減，保留了覆蓋在上面的形狀， 又出現(xiàn)了被覆后的另一個形象留下的剩余形象，一個意料之外的新形象。、重疊：相同的兩個面，一個覆蓋在另一個之上，形成合二為一的完全重合的形象， 其造成的形象特殊表現(xiàn)，使其在形象構(gòu)成上已不具有意義。三者關(guān)系1、點最重要