第1課筆墨千秋 (4)

1、筆墨千秋文房四寶：筆、墨、紙、硯繪畫(huà)時(shí)用到的一些常見(jiàn)物品中國(guó)畫(huà)的流變 線描工筆寫(xiě)意比較工筆畫(huà)和寫(xiě)意畫(huà),說(shuō)說(shuō)它們的不同之處: 工筆畫(huà)用筆工整細(xì)致,敷色層層渲染,極其細(xì)膩地描繪物象。 寫(xiě)意畫(huà)筆墨豪放簡(jiǎn)練,高度概括,以少勝多。名稱：宋代吳炳出水芙蓉圖類別：中國(guó)古畫(huà)、扇面畫(huà)年代：宋代現(xiàn)屬：北京故宮博物院 在中國(guó)十大傳世名畫(huà)中，千里江山圖的“知名度”顯然不是最高的。無(wú)論是洛神賦圖、步輦圖、唐宮仕女圖、五牛圖、韓熙載夜宴圖、清明上河圖、富春山居圖、漢宮春曉圖、百駿圖似乎都比它更讓民眾耳熟能詳。 但卻無(wú)人因此否認(rèn)這幅北宋山水畫(huà)杰出的藝術(shù)價(jià)值。在其近12米的長(zhǎng)卷中，連綿群山與浩淼江湖一一展現(xiàn)，既氣勢(shì)雄麗，又嚴(yán)

2、謹(jǐn)細(xì)膩。千里江山圖縱51.5厘米，橫1191.5厘米，（清明上河圖縱24.8厘米，橫528.7厘米，比清明上河圖長(zhǎng)一倍還多）絹本，青綠設(shè)色。畫(huà)卷之上，描繪了峰巒疊嶂、江河湖水、野渡漁船、亭臺(tái)村舍以及捕魚(yú)、游玩、行旅等人物活動(dòng)。畫(huà)家筆法精密，雖景物繁多，點(diǎn)畫(huà)暈染一絲不茍。 尤其令人嘆惋的是，據(jù)卷后權(quán)臣蔡京題跋可知，該畫(huà)出自年僅18歲的王希孟之手。他是北宋畫(huà)院學(xué)生，繪畫(huà)方面曾得到宋徽宗趙佶親自指點(diǎn)。史料載，此畫(huà)完成不久，王希孟即去世，千里江山圖是其唯一傳世作品。 作為北宋時(shí)期的一幅青綠山水孤品，千里江山圖的畫(huà)面色彩爽朗富麗。石青石綠是礦物顏料，本來(lái)覆蓋性就很強(qiáng)，經(jīng)層層疊加，更是質(zhì)感凝重，艷而不俗。

3、朱耷 游魚(yú)圖 此立軸上畫(huà)上著一條游魚(yú)，空無(wú)所依，白眼向天，不僅最完美地體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)中以空靈、含蓄、減省為最高審美的藝術(shù)法則，更透過(guò)游魚(yú)的白眼將八大山人一己的心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。 八大山人，名朱耷，譜名統(tǒng)*（*為上林下金），江西南昌人，為明寧獻(xiàn)王朱權(quán)九世孫，清初畫(huà)壇“四大高僧”之一。明滅亡后，國(guó)毀家亡，心情悲憤，落發(fā)為僧，法名傳綮，字刃庵。又用過(guò)雪個(gè)、個(gè)山、個(gè)山驢、驢屋、人屋、道朗等號(hào)，后又入青云譜為道。通常稱他為朱耷，但這個(gè)名字用的時(shí)間很短，晚年取八大山人號(hào)并一直用到去世。其于畫(huà)作上署名時(shí)，常把“八大”和“山人”豎著連寫(xiě)。前二字又似“哭”字，又似“笑”字，而后二字則類似“之”字，哭之笑之即哭笑

4、不得之意。韓熙載夜宴圖送子天王圖 （局部） 書(shū)畫(huà)同源,繪畫(huà)筆墨技法與中國(guó)書(shū)法用筆密不可分。比較繪畫(huà)線條和書(shū)法線條,你有什么發(fā)現(xiàn)?中國(guó)畫(huà)的線不僅僅是用來(lái)句畫(huà)形象的,線條運(yùn)行的本身也流露著藝術(shù)家的情感。不同質(zhì)感的線條給予我們不同的視覺(jué)感受,并主宰著畫(huà)面的整體風(fēng)貌。 筆墨既是狀物傳情的手段,其本身也具有獨(dú)立的審美價(jià)值,體現(xiàn)了中國(guó)書(shū)法的意趣。五牛圖（韓滉）五牛圖，麻紙本，20.8139.8厘米，北京故宮博物院 韓滉（723787年），字太沖，長(zhǎng)安（今陜西西安）人。經(jīng)歷玄宗至德宗四代。他是唐代宰相韓休的兒子，在唐德宗時(shí)期歷任宰相、兩浙節(jié)度使等職，封晉國(guó)公。是一位擁護(hù)統(tǒng)一、反對(duì)分裂割據(jù)的地主階級(jí)政治家。擅

5、畫(huà)人物和畜獸，以繪田家風(fēng)俗和牛羊著稱。 畫(huà)中的五頭牛從左至右一字排開(kāi)，各具狀貌，姿態(tài)互異。一俯首吃草，一翹首前仰，一回首舐舌，一緩步前行，一在荊棵蹭癢。整幅畫(huà)面出最后右側(cè)有一小樹(shù)除外，別無(wú)其它襯景，因此每頭牛可獨(dú)立成章。畫(huà)家通過(guò)他們各自不同的面貌、姿態(tài)，表現(xiàn)了它們不同的性情：活潑的、沉靜的、愛(ài)喧鬧的、膽怯乖僻的。在技巧語(yǔ)匯表現(xiàn)上，作者更是獨(dú)具匠心，作者選擇了粗壯有力，具有塊面感的線條去表現(xiàn)牛的強(qiáng)健、有力、沉穩(wěn)而行動(dòng)遲緩。其線條排比裝飾卻又不落俗套，而是筆力千鈞。比起曹霸、韓干畫(huà)馬、周張萱畫(huà)仕女，似乎在線條獨(dú)立性展現(xiàn)方面有更多的追求。由于其線條茁壯昉、如此故爾五牛姿態(tài)雖有平、奇之不同，但在深美趣

6、味上是同樣的厚重與生拙。 本圖無(wú)作者款印，本幅及尾紙上有趙孟頫、孫弘、項(xiàng)元汴、弘歷、金農(nóng)等十四家題記。畫(huà)中五只不同形態(tài)的牛，從瑣的角度表現(xiàn)了牛的生活形態(tài)和習(xí)性，結(jié)構(gòu)標(biāo)準(zhǔn)，造型生動(dòng)，形貌真切。這幅五牛圖是一幅紙本設(shè)色畫(huà)，是我國(guó)現(xiàn)存的最早用紙作畫(huà)的作品。 國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)上有墨分五色之說(shuō)：“運(yùn)墨內(nèi)五色具”。主要是說(shuō)明墨的從濃到談?dòng)形鍌€(gè)色階的差別。像極了l、2、3、4、5、6、7七音控節(jié)尋聲，形成整個(gè)音如一樣這樣才能濃淡分明，畫(huà)出色調(diào)層次，不過(guò)墨的音符從靠水來(lái)調(diào)節(jié)罷人過(guò)去對(duì)墨的五色，意見(jiàn)很不一致 第一說(shuō)：黑、濃、濕、干、淡；第二說(shuō)：濃、宿、焦、退、埃；第三說(shuō)：焦、濃、重、淡、清； 第四說(shuō)：濃、次濃、淡、次淡

7、、最淡。還有用墨，濃、濕、干、淡、白作為墨的大彩。五色是概數(shù)，是形容層次多的意思，所以不要拘于怎樣辦法，我們只要認(rèn)識(shí)到用墨由濃到談要有墨色層次就行了。墨的變化實(shí)際上就是水的變化，墨的干濕度也就是水的干濕。所以畫(huà)什么效果，當(dāng)沒(méi)有把握時(shí)，最好通過(guò)試紙?jiān)囈幌略佼?huà)，這樣實(shí)踐久了，就能做到心中有數(shù)，為了掌握果法之變化，亦盯試做各種濃淡干濕的練習(xí)，以對(duì)筆頭的水份能夠控制自如。積墨，使枝干厚重淡破濃濃破淡臥鋒，一筆下去有濃有淡干墨淡墨容膝齋圖（倪瓚）山水圖軸（黃賓虹） 容膝齋圖是容膝齋晚年的精品。圖為紙本，縱74.2厘米，橫35.4厘米，作于去世前兩年，筆墨爐火純青。典型的“三段式”構(gòu)圖：下方土坡上畫(huà)雜樹(shù)五

8、棵，二棵點(diǎn)葉，二棵垂葉，一棵為枯槎無(wú)葉，樹(shù)后是平坡茅亭；中間空白，茫茫湖水；上方畫(huà)遠(yuǎn)山數(shù)疊。自署“壬子歲(1372)七月五日云林生寫(xiě)”。二年后再題謂：“贈(zèng)寄仁仲醫(yī)師。且錫山予之故鄉(xiāng)也，容膝齋則仁仲燕居之所?！薄八諏w故鄉(xiāng)，登斯齋，持卮酒，展期圖，為仁仲壽?！狈街藞D乃是寄放在醫(yī)師仁仲之“容膝齋”，以備他日為仁仲祝壽之用。比之17年前畫(huà)的漁莊秋霽圖，雖章法相似，但用筆更剛勁灑脫，“折帶皴”更顯得老辣純熟，風(fēng)神飄逸。 對(duì)于“折帶皴”，清代鄭績(jī)?cè)裕骸罢蹘я迦缪鼛д坜D(zhuǎn)也。用筆要側(cè)，結(jié)形要方，層層連疊?！庇眠@種皴法畫(huà)出的山石，和太湖地區(qū)沉積巖地層斷面的地貌十分相似。可見(jiàn)倪瓚的畫(huà)，雖然他自謂“逸筆草草

9、，不求形似，聊以自?shī)识保洹安凰啤?，乃是在扎?shí)的“似”的基礎(chǔ)上的千錘百煉，去粗取精，刪繁就簡(jiǎn)，決不是信手涂鴉，不然何來(lái)他早年的自述：“見(jiàn)物皆畫(huà)似”？ 倪瓚的個(gè)性特立，為人孤僻狷介，嗜潔成癖，被稱作“倪迂”。所畫(huà)山水構(gòu)圖簡(jiǎn)逸，從不作重山復(fù)林，墨色清淡，干筆皴擦多于渲染，絕少設(shè)色，也幾乎不畫(huà)人，雖然題得一手好字，卻又從不蓋一方紅印。他的畫(huà)在生前并不被人重視，直至明初，才逐漸引起畫(huà)界注目，聲價(jià)漸高?！敖先思乙杂袩o(wú)云林畫(huà)為其清濁”，成為一種時(shí)尚。 歸納黃賓虹的藝術(shù)特點(diǎn)：渾厚華滋，筆墨上注重“黑、密、厚、重”。 主張創(chuàng)造，即使是學(xué)習(xí)別人的畫(huà)，也要有創(chuàng)造性地學(xué)。 黃賓虹認(rèn)為畫(huà)在意不在貌，主張追求“內(nèi)

10、美”，認(rèn)為國(guó)畫(huà)最高境界就是“有筆墨”。他在前人“墨分五色”的主張上，晚年總結(jié)出“五筆七墨”的繪畫(huà)技法，在濃墨、淡墨、破墨、潑墨、焦墨的基礎(chǔ)上另增“漬墨”“宿墨”，并酷愛(ài)以后兩種墨色作畫(huà)，畫(huà)作形成了諸墨薈萃、渾厚華滋的獨(dú)特氣象。此幅作于1934年的山水軸，正是展現(xiàn)黃老筆墨特色的代表作。當(dāng)年，黃賓虹六十九歲，他在飽覽祖國(guó)大好河山之后，筆墨更趨奔放、濃重，積墨法的嫻熟掌握使其運(yùn)筆用墨酣暢淋漓。此畫(huà)取自南方的丘陵山地，山間茅屋數(shù)間，人物臨水靜坐，宅后樹(shù)木蔥蘢，山間云氣環(huán)繞，構(gòu)圖平穩(wěn)但錯(cuò)落有致。筆墨上，以重墨細(xì)筆勾畫(huà)樹(shù)木茅屋，再用墨層逐漸積累，由輕而重，直至濃墨打點(diǎn)，表現(xiàn)出極為豐富的層次，遠(yuǎn)山則淡墨信手

11、而就。這幅典型的山間田園生活圖，以其如詩(shī)如畫(huà)的境界構(gòu)成了中國(guó)文人心中理想的一片凈土。 黃賓虹畫(huà)山水畫(huà)經(jīng)歷的三個(gè)階段： 大約60歲以前以師古人為主； 6070歲以師造化為主（以游歷山川，寫(xiě)生為主）； 70歲以后，自立面目，漸趨成熟。風(fēng)格渾厚華滋，意境郁勃，是黃賓虹山水畫(huà)的基本特點(diǎn)。 第一步： 淡墨勾勒花頭，中墨勾反葉、枝梗 。濃墨勾正葉。 宋人原作用線尤其是花頭的用線非常細(xì)，墨色也非常淡，臨摹的時(shí)候應(yīng)該避免平時(shí)的用線習(xí)慣，盡量向原作靠攏。 正葉葉筋采用雙鉤方法為之，也有別于目前流行的正葉葉筋兩邊留水線的處理手法。名稱：出水芙蓉圖 畫(huà)種：工筆花鳥(niǎo) 尺寸：3535厘米 紙張：安徽產(chǎn)四尺凈皮熟宣 繪制

12、時(shí)間：15小時(shí) 墨：一得閣瓶裝墨汁 顏料：上海馬利大盒國(guó)畫(huà)顏料 筆：底紋筆、勾線筆、 大白云、小蘭竹第二步： 淡淡的赭墨色（朱磦墨少許曙紅）底紋筆刷底色。 干后用隔夜赭石（朱磦墨調(diào)和后放置一夜）平涂三次底色（花卉、葉子等部分不涂）。隔夜色有渣滓，能出現(xiàn)比較粗糙的肌理效果，對(duì)襯托出花瓣的水靈感覺(jué)有一定的幫助。 淡白色平涂花頭。 反葉、枝干平涂赭石色（赭石中可略微加入微量草綠）。正葉、蓮蓬平涂老綠色（草綠少許胭脂）。第三步： 花頭用淡曙紅多次分染（用色一定要?。?。 染色時(shí)需要注意反瓣可比正瓣多染一到兩次。 反葉、枝干用草綠分染，枝干部分采用兩邊往中間染的“染低法”。反葉葉筋兩邊留水線，接近于近代通

13、行的正葉處理手法。隨后反葉用淡朱磦從葉子邊緣往根部倒染。 蓮蓬用赭石色分染，最深處略加墨分染。 花瓣根部即蓮蓬周?chē)捎秒僦约又齑傉w統(tǒng)染，這樣染一下以后點(diǎn)花蕊的時(shí)候就容易讓花蕊亮起來(lái)。 正葉用花青多次分染，要有意識(shí)的擠出正葉葉筋。越是根部這種擠的感覺(jué)越明顯，到了邊緣部分要弱化一些，始終保持整體的明暗關(guān)系要和諧，避免局部刻畫(huà)過(guò)分。第四步： 正葉繼續(xù)用墨青色（花青墨）提染，淡墨青色（花青墨）勾勒細(xì)葉脈。 花瓣互相掩蓋的地方用極淡的灰綠色（三綠少許墨）淡淡的分染一下明暗關(guān)系，千萬(wàn)不要染過(guò)了。 花瓣尖部用濃曙紅局部提染后再用中等濃度的胭脂提染一下，胭脂為冷色，有別于曙紅的暖色，提染一下胭脂，花瓣會(huì)紅的更有層次，初學(xué)者在描繪別的粉紅花頭的時(shí)候也可以采用此法。 反葉。枝干整體罩染薄五綠（三綠白色）。其中枝干是從中間往兩邊分染，反葉是從根部往邊緣整體罩染。同時(shí)，用五綠提染一下蓮蓬和蓮子的亮面。 蓮蓬周?chē)幕ò旮坷^續(xù)用淡胭脂色少許朱磦整體統(tǒng)染。第五步： 花瓣提染中等濃度的白色，這一步非常關(guān)鍵，處理手法不能雷同。有的地方是為了擠出反瓣，有的地方是為了襯托出上層的花瓣，所以有的地方可能提染在根部，有的地方可能提染在中間部分?？傊蟛糠值陌追圻€是