形式空間材料的統(tǒng)一卒姆托溫泉改造

1、形式空間材料的卒姆托溫泉改造KEY ELEMENTS（FORM, SPACE, MATERIAL）IN RENEWAL OF THERMAL BATHS VALS，關(guān)力/ ZHANG Junying, GUAN Li近年來(lái)，由于現(xiàn)代建筑的異軍突起逐步成為新建的溫泉浴場(chǎng)像一塊巨大的方形巖石一樣嵌入山坡中，西側(cè)與山體緊密結(jié)合，只有東立面（沿公路）完摘要現(xiàn)代建筑在世界建筑發(fā)展史上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。瓦溫泉是著名建筑師卒姆托的代表作品。文章世界現(xiàn)代建筑思潮的中心。盤(pán)點(diǎn)現(xiàn)代建筑的大師級(jí)人物卒姆托無(wú)疑是其中最耀眼的名字之一。全在外。浴場(chǎng)共包括兩層主要的功能空間：上層為從建筑與環(huán)境、形式與功能、材料與空間表現(xiàn)力等方面

2、，剖析了建筑師追求事物本質(zhì)的創(chuàng)作理念和獨(dú)特的表現(xiàn)方法。 Abstract: Swiss modern architecture plays the leading rolehe current world. Among the mast ie , Thermal Baths at Vals is designed by Peter Zumthor, the world famousSwiss architect. The authors focus on the key elements of卒姆托1943年生于，少年時(shí)期做過(guò)浴場(chǎng)區(qū)，下層為理療區(qū)。浴場(chǎng)區(qū)包括主、更衣室、休家俱木工學(xué)徒，后來(lái)學(xué)習(xí)

3、建筑。他的作品以對(duì)材料的精息廳、室內(nèi)浴池、室外浴池和若干小浴室。其中，主入選和高質(zhì)量工藝處理、以及規(guī)則的幾何形體而聞口設(shè)在西北角，通過(guò)一條通道與旅館區(qū)連通。理療名。著名作品包括溫泉（1996年）、根茨區(qū)由休息廳和若干小治療室組成。旅館區(qū)位于浴場(chǎng)以北?？头繕菫殚L(zhǎng)條形板樓，高度約46層，沿山坡呈L形布局。其中，南側(cè)的客房樓呈半圍合狀環(huán)繞著浴場(chǎng)?？头繕敲黠@維持了1960年代的外觀，強(qiáng)調(diào)水平線條。新 / 舊、建筑 / 環(huán)境項(xiàng)目本身屬于對(duì)原有旅館的改擴(kuò)建。卒姆托在處理新舊建筑的關(guān)系方面，打破了常規(guī)：不是用“新”去模仿“舊”，也不是改“舊”以迎合“新”，而是想方設(shè)法弱化新浴場(chǎng)的存在，突出環(huán)境這一主體。面對(duì)

4、“新”與藝術(shù)博物館（1997年）、漢諾威世博會(huì)等等。館（2000年），the design,erms of form, space, material, etc., andpoout the unique design to the nature of the project,and use pure language to express is the sucs.卒姆托的代表作品之一溫泉位于格勞村。當(dāng)?shù)刭e登州、阿爾卑斯山麓海拔1 200m的蘊(yùn)藏著豐富的地?zé)豳Y源，早在20世紀(jì)，溫泉就作為理療及旅游項(xiàng)目得到了開(kāi)發(fā)。不過(guò)，由于位置偏僻以及經(jīng)營(yíng)：卒姆托溫泉建筑，改造Key words: Peter

5、Zumthor, Thermal baths vals, Swissarchitecture, Renewal不善村及其溫泉一直默默無(wú)聞。為了扭轉(zhuǎn)這種局面，1980年代初期，當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)買下了一座的溫泉旅館，對(duì)其進(jìn)行改、擴(kuò)建。整個(gè)項(xiàng)目包括對(duì)3座1960年代的建筑進(jìn)行改造，以及新建一座溫泉浴場(chǎng)。卒姆托被委托擔(dān)綱這個(gè)項(xiàng)目的建筑設(shè)計(jì)。從1986年方案競(jìng)賽到 1996年最終落成，共歷時(shí)10年。這就是后來(lái)聞名“舊”兩組建筑，他的視點(diǎn)了建筑本身，看到的是溫泉和山。為了更好地體現(xiàn)對(duì)環(huán)境的理解和尊重，他放棄了把“新”與“舊”按照的整體進(jìn)行處理的思路。除了一條多的聯(lián)系。通道相連外“，新”與“舊”兩者之間沒(méi)有更士甚至

6、蜚聲世界的溫泉。1作者，中國(guó)建筑關(guān) 力，赤峰平煤公司1 從旅館咖啡廳看浴場(chǎng)屋頂景觀：對(duì)面山坡為當(dāng)?shù)孛裾蓓斁G化與山坡融為一體，屋頂分布著帶形采光天窗。收稿日期：2005-08-10102世界建筑 2005/10作 品 解 讀在這個(gè)項(xiàng)目中，卒姆托所追求的目標(biāo)是揭示溫泉與山所蘊(yùn)涵的原始力量。如何才能表達(dá)這種原始力量呢？卒姆托認(rèn)為，新建的（建筑）要顯得比現(xiàn)有的（建筑）還要老，就好像它一直都存在于當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)景之中。也就是說(shuō)，把新建筑還原為環(huán)境的一部分，而非凌架于環(huán)境之上。因此，他把全部的經(jīng)歷都投入到對(duì)新浴場(chǎng)的琢磨中，對(duì)舊客房樓則著墨不多。浴場(chǎng)的設(shè)計(jì)選用了采石場(chǎng)和山泉的意象來(lái)詮釋建筑物的概念，這是因?yàn)椴?/p>

7、石場(chǎng)和山泉都具有原始的特質(zhì)。用石材裝飾的立面，以及極其規(guī)則的幾何外形，使浴場(chǎng)宛如埋在山中的一塊巨石，與周圍的風(fēng)景自然地融合在一起。從旅館咖啡廳方向看過(guò)來(lái)，第一眼僅看得見(jiàn)一片綠草如茵的山坡，仔細(xì)看時(shí)才發(fā)現(xiàn)綠草下覆蓋著浴場(chǎng)的屋頂。如果站在位置高一些的客房陽(yáng)臺(tái)上，就能俯瞰云霧蒸騰的室外浴池（圖13）。虛 / 實(shí)、形式 / 功能按照卒姆托的設(shè)想建成的溫泉浴場(chǎng)就像一個(gè)有很多孔穴的巨石。在這里，山中有石，石中有水。石材包括了目之所及的各個(gè)界面。徜徉其中，仿佛所有的空間、浴室、浴池都是用石頭雕鑿出來(lái)的。整個(gè)浴場(chǎng)猶如在山體開(kāi)鑿出來(lái)的一連串山洞，只不過(guò)每處都是棱角分明的矩形空間。這種對(duì)規(guī)則幾何形體的偏愛(ài)或許與卒

8、姆托早年從事木工學(xué)徒的經(jīng)歷有關(guān)。大小不同的一系列石穴所組成的空間、厚重的墻體和被堅(jiān)實(shí)圍合的虛空，仿佛是遠(yuǎn)古時(shí)代的迷宮，又依稀流露出古羅馬和土耳其等地古老浴場(chǎng)的遺風(fēng)。浴場(chǎng)主層由一個(gè)浴池（室內(nèi)）、一個(gè)室外浴池以及環(huán)繞浴池的11個(gè)小石室組成，石室之間為休息廳或過(guò)廳。每個(gè)石室分別被賦予不同的功能，包括水溫各異的浴池、淋浴房房、飲水處以及休息室。根據(jù)空間功能的不同，11個(gè)石室名稱各異，例如“汗石”、“火石”“、響石”“、淋浴石”“、石”“、飲泉石”“、花瓣浴”“、冷水浴”對(duì)應(yīng)不同的功能， 每個(gè)石室的內(nèi)部構(gòu)造都變化各異；例如“，響石”的空間高且窄，石材的選擇和排列利于聲音反射，水療的人們?cè)谶@里哼唱圣詠一類

9、的曲調(diào)，可以得到非常完美的音響效果。這些石室的相同之處是，它們極度封閉，厚重的石壁上僅設(shè)狹小的門窗洞口。除了東側(cè)一排小室以外，其余小室大多沒(méi)有外窗，僅有一人寬的門洞和過(guò)道相連。它們導(dǎo)致的幽閉、緊張感被高大開(kāi)敞的廳化解開(kāi)來(lái)。在休息廳，落地玻璃窗將山景盡收眼底，室內(nèi)地面穿過(guò)玻璃窗延伸至室外。從浴池可以游到室外浴場(chǎng)，繼而登上室外平臺(tái)。從空間劃分來(lái)看“，虛”與“實(shí)”交替出現(xiàn)并互為依托對(duì)比制造了令人震撼的空間感覺(jué)；更為重要2 室外浴場(chǎng)休息室外休息分為兩個(gè)標(biāo)高，呈L形環(huán)繞著室外浴池；較低的休息與浴場(chǎng)主層以及室外浴池的水面同高；較高的休息位于南側(cè)，阻斷從公路方室外浴池的視線。3 南立面外觀：背景處為始建于1

10、960年代的旅館客房樓。作品解讀/READING ARCHITECTURE103的是，水、光、蒸汽和熱量無(wú)處不在，充滿了除了石頭以外的全部浴場(chǎng)空間，使原本陽(yáng)剛氣十足的幾何空間并不顯得過(guò)分突兀。廊，從這里可以俯瞰整個(gè)浴場(chǎng)；沿著游廊可以到達(dá)南端的土耳其式蒸汽浴室，或者通過(guò)平行于游廊的坡道下行到達(dá)浴場(chǎng)主層。浴池主層下面為理療層，設(shè)有一系列小房間，用于幽暗而靜謐，從而創(chuàng)造出一種神圣的感覺(jué)（圖1012）。隨著時(shí)間的變換，光線的投射軌跡不斷改變。有時(shí)候，光像箭一般刺進(jìn)水中，在水波中舞蹈，再撞向石壁，游走不定；有時(shí)候，光從頂篷的縫隙中幽幽地滲透到石壁從建筑物的空間秩序來(lái)看，卒姆托忠實(shí)地體現(xiàn)了沐浴行為本身的流

11、線。從西北角的浴場(chǎng)開(kāi)始，首和治療。在浴場(chǎng)處，沿建筑物北端有的樓上，擴(kuò)散到氤氳的蒸汽中，再在瀲滟的水聲里。很先是一條南北向的狹長(zhǎng)走廊；走廊西側(cè)是封閉的石墻，梯、電梯下至理療層（圖49）。光線 / 空間氣氛整個(gè)設(shè)計(jì)突出了對(duì)材料和光線的表現(xiàn)，表達(dá)了建筑師對(duì)神秘自然的感受。懸挑的頂篷被窄長(zhǎng)的采光縫難分得與暗的界限、靜與動(dòng)的分別。這一切都因?yàn)樵谶@里富含鐵質(zhì)的水第一次登臺(tái)亮相：水從安裝那些穿行其中的而獲得了生命。那些 露的光滑的在墻上的銅管里流出，順著石壁流淌，在石壁上留皮膚，承載著光線的舞蹈，推進(jìn)著蒸汽的粗糙的巖石。，摩擦著下了艷麗的銹漬。這些銹漬在燈光的照射下，形成溫暖的橙紅色光暈，預(yù)示著一次非凡的水

12、療即將開(kāi)始。走廊東側(cè)是一排像篩子一樣的更衣室，前來(lái)沐浴的人從走廊一側(cè)進(jìn)入更衣室更衣，再?gòu)母率伊硪粋?cè)進(jìn)入浴場(chǎng)。一旦踏出更衣室，人們立即置身于一條南北向的通長(zhǎng)游“ 光的縫隙”切割成互不相連的巨塊；從縫隙中除了自然光線，水下普遍設(shè)置了射燈是營(yíng)造空間氣傾瀉而下的自然光線于各個(gè)小空間之間，把整個(gè)建氛的另一種主要。例如浴池的水下燈光呈藍(lán)綠筑連結(jié)成一個(gè)的大空間。除了休息廳具有較大的落色調(diào)，使32的泉水晶瑩剔透；“花瓣浴”的水下燈光呈溫暖的黃色，將水中漂浮的金色花瓣映照得嬌艷欲地玻璃窗以外，自然光線主要從頂部進(jìn)入，使室內(nèi)氣氛4 浴場(chǎng)主層平面：浴場(chǎng)主層由一個(gè)浴池（室內(nèi)）、一個(gè)室外浴池、以及環(huán)繞浴池的11個(gè)小石

13、室組成。西側(cè)由北至南分別為浴場(chǎng)入口、化妝間、更衣室、衛(wèi)生間淋浴間、土耳其式蒸汽浴室。A-A 剖面B-B剖面理療層平面：治療室主要集中在東側(cè)；走廊對(duì)應(yīng)著成組的躺椅；休息廳和樓梯廳設(shè)在北側(cè)。C-C 剖面D-D 剖面窗的位置擺放104世界建筑 2005/10滴，芬芳馥郁；“飲泉石”則酷似取圣水的密室，從下向上投射的燈光聚焦在懸掛水杯的黃銅吊環(huán)和水流處，在于設(shè)計(jì)過(guò)程非常緩慢。他關(guān)心材料，研究怎樣把不同的東西組合在一起，不是材料看起來(lái)如何，而是它本質(zhì)上列為受保護(hù)建筑；每年從世界各地專程前來(lái)參觀的游客絡(luò)繹不絕。1998年，由于溫泉和根茨藝周圍濃重的包圍下，取水和飲水這樣簡(jiǎn)單的動(dòng)作不如何。整座浴場(chǎng)采用當(dāng)?shù)氐?/p>

14、灰色石英巖和混凝土術(shù)博物館這兩個(gè)項(xiàng)目，卒姆托獲得由丹麥頒發(fā)的世禁變成了洗滌心靈的儀式。這個(gè)作品體現(xiàn)了卒姆托對(duì)建筑的理解。他認(rèn)為，建筑不是一個(gè)信息或符號(hào)，而是生活的載體和背景是 充滿感覺(jué)的容器。雖然第一眼浴場(chǎng)的空間感覺(jué)是非常靜態(tài)的，親身體驗(yàn)之后又是非常動(dòng)態(tài)的。正是這種徘徊于靜與動(dòng)的兩面性，使整個(gè)建筑需要藉由行為來(lái)體驗(yàn)內(nèi)心建成。頂篷、墻壁和地面皆為清石材飾面。為此，卒界建筑大獎(jiǎng)獎(jiǎng)。 評(píng)委會(huì)認(rèn)為，他的作品“具姆托重新開(kāi)發(fā)了石材切片工藝，把當(dāng)?shù)厥闹瞥捎屑兇獾男误w之美，對(duì)材料如迷一般的悟性，以及超乎尋常的空間表現(xiàn)力”。正因?yàn)槿绱耍拍苡檬廊耸煜さ牟牧?、熟悉的形體、熟悉的光線創(chuàng)造出散發(fā)著永恒很薄的石片

15、。甚至為了不折不扣地體現(xiàn)這種薄片的原則，每一片石材都經(jīng)過(guò)了繪制和測(cè)量。最終，每一片石材都恰如其分地出現(xiàn)在它應(yīng)當(dāng)出現(xiàn)的地方。正是這種對(duì)的空間。（注：本文所附均由拍攝；圖4技術(shù)精確性的追求，不惜著空間的功能和氣氛。手工藝極限的努力，支撐9根據(jù)New Collections of the World Architecture的放松，喚醒了人們自身的感覺(jué)。在這里的全部資料加工完成。）感官都被調(diào)動(dòng)起來(lái)的精神體驗(yàn)和軀體的空間體驗(yàn)與純理論的研究不同，卒姆托對(duì)真實(shí)的建筑感興趣。他關(guān)心人們會(huì)怎樣看它，怎樣去感受它，它是怎樣做出來(lái)的。他認(rèn)為，房子就像身體一樣。的確，在關(guān)于正確的”建筑道路的探索中，卒姆托更側(cè)重于基本的反應(yīng)，力求通過(guò)建筑體現(xiàn)項(xiàng)目所在的場(chǎng)所以及項(xiàng)目本身所蘊(yùn)涵的潛能。即使他的作品很少，每一個(gè)卻都是充滿個(gè)性的經(jīng)典作品。溫泉一經(jīng)建成，立刻產(chǎn)生了轟動(dòng)的效應(yīng)：它緊密地融合在一起，不能分割。置身其中，人們不由自主地被感動(dòng)，在冷與熱交鋒的瞬間，在明與暗穿越的時(shí)刻，不知不覺(jué)地被感動(dòng)，那燦爛芬芳的花瓣，圣潔飄渺的歌聲和甘冽寂寥的清泉。在這里，場(chǎng)所、材質(zhì)、能量、參考文獻(xiàn)Peter Zumthor, Helene Binnet. Peter Zumthor Works: Buildings and Projects 1979-1997. Las Muller Publishers, 1998Peter