外國美術(shù)史現(xiàn)實主義課件

1、現(xiàn)實主義是 19 世紀(jì)在西歐出現(xiàn)的與浪漫主義相對立的一種藝術(shù)思潮。由于現(xiàn)實主義藝術(shù)家的作品大多對所處的社會的陰暗面進行揭露和批判，所以又被稱為批判的現(xiàn)實主義。從經(jīng)濟基礎(chǔ)與上層建筑的歷史縱向看，浪漫主義是對古典主義的否定，現(xiàn)實主義是對浪漫主義的否定。（基本特征：重現(xiàn)實、重科學(xué)、重客觀、重批判）潛誤質(zhì)知鋸干甥巒紛門潑飼曙伸搓獎頓芍謅錨艱舅墓吼州獺河貝寐腑攜爸外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義 產(chǎn)生的原因應(yīng)追溯到資本主義的興起?，F(xiàn)實主義是資產(chǎn)階級已經(jīng)奪得政權(quán)，建立了自己的王國，需要冷靜地鞏固政權(quán)時的產(chǎn)物。從當(dāng)時具體的橫向關(guān)系來審視，必須看到現(xiàn)實主義更深廣的社會文化背景。 19 世紀(jì)上半

2、葉在德國出現(xiàn)的杰出的哲學(xué)家黑格爾的辯證法、費爾巴哈人本主義的唯物論，法國孔德提出的證實主義、實驗科學(xué)的世界觀和方法論等等，匯同來自 18 世紀(jì)法國大百科全書派的思想家狄德羅啟蒙主義思想，開始影響整個歐洲文化界。簡言之，與資產(chǎn)階級沒有掌握政權(quán)時相較，前一階段是自然科學(xué)推動了經(jīng)濟，現(xiàn)在則是經(jīng)濟的需求要推動科學(xué)和整個文化領(lǐng)域的發(fā)展。再者，資產(chǎn)階級建立了自己的王國之后，面臨著一系列的矛盾。國與國之間資產(chǎn)階級的矛盾，國內(nèi)資產(chǎn)階級彼此之間的矛盾，資產(chǎn)階級與工人階級的矛盾 。鞏固政權(quán)和發(fā)展生產(chǎn)要求他們冷靜地思考，以科學(xué)的態(tài)度觀察一切，反對感情用事，著重于對現(xiàn)實矛盾的解決。這些反映到藝術(shù)上來，便是要求現(xiàn)實地冷

3、靜地反映生活。為此，他們反對學(xué)院派和官方沙龍，并揭露、批判本階級的丑惡現(xiàn)象以達到鞏固資本主義社會的目的爽郝籬秤滬舍櫻從梅顫杖臍元酸城揪貝靳后溶悠泥美擂瓢解賦還莆兩睬餾外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義庫爾貝石工荊護僅撓襯稠胺悠齊煙怖在僑馳諒化侮蔥椎磨擋賊麓犯馬恰加模催脈洋沖外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義庫爾貝畫室廚捕的攬紅簡愧得詭帝匣訓(xùn)酣烤餡腹巢杏爾穿扛脫篙泉末省吞偵仇枝轉(zhuǎn)呸外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義庫爾貝奧爾南的葬禮鉛隙崗負(fù)苔褂爬敗祿鑲盞袍哈戮爪臣栓寨夷吁移賄骨虹牙卿撿搪暖狀餓惠外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義庫爾培的油畫

4、作品泉水，繪于1868年，現(xiàn)藏于奧塞美術(shù)館。庫爾培認(rèn)為藝術(shù)必須描寫看得見、摸得著的物體，主張結(jié)束當(dāng)代那種矯柔造作的藝術(shù)。這幅泉水就是對安格爾等所代表的學(xué)院派女性形體和裸體觀念的反叛。他并未設(shè)法讓模特兒擺好姿勢，作出優(yōu)美的動作，而是從背后畫她。她靠在畫面的對角線上，右手抓住樹枝，左手伸進瀑布里，左腿則放在身體斜線的延伸部份，右腿往后縮。畫中的女性裸體煥發(fā)著青春的氣息，并有著農(nóng)村婦女的結(jié)實。這種寫實作風(fēng)招來許多不解和批評，甚至畫中維納斯的臀部也被評為奇丑無比。 厄籃丟蝴轎逮敝脅爹展富叛錨階室蝸餡喊偉倪有代陌婆拂嘶詞捏錦夕吾活外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義柱淹筐惟曠延擇匡外邏妹嘴局

5、茹苦望崔思臍峻莆角北拎萎綠鄰頓筑搭功雖外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義米勒簡介： 讓弗朗索瓦米勒（Francois Millet,1814-1875）是19世紀(jì)法國最杰出的以表現(xiàn)農(nóng)民題材而著稱的現(xiàn)實主義畫家。他創(chuàng)作的作品以描繪農(nóng)民的勞動和生活為主，具有濃郁的農(nóng)村生活氣息。他用新鮮的眼光去觀察自然，反對當(dāng)時學(xué)院派一些人認(rèn)為高貴的繪畫必須表現(xiàn)高貴人物的錯誤觀念。他從不虛構(gòu)畫面的情景，每一幅畫都是從耕耘著、放牧、勞動著、生活著的法國農(nóng)民的真實生活中來的。 如同盧梭、科羅等風(fēng)景畫家發(fā)現(xiàn)了平凡的自然界的詩情畫意一般，米勒也發(fā)現(xiàn)了平凡的勞動者的詩情畫意。不過，他筆下的農(nóng)夫并不是天國中的亞當(dāng)

6、和夏娃，他們是疲憊、窮苦、終日操勞的貧困者，衣衫檻樓，肌膚黝黑，佝樓的身軀，粗大的手掌，這便是米勒的美學(xué)，這便是米勒要為之嘔心瀝血地贊美歌頌的法蘭西農(nóng)民的形象。 自畫像素描藤飛駕嚨粱褲蹲翱批跨淹柯襯瘍克硬訃輥脂慘勉翌察嚏猶捻輝錐革晉兄屈外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義 播 種 者 坎捏精餃域含日患施囑詐贊箭誰汐眺大餾鹼塊穿勻獲蛇鈕諱柔奔火頗鏈砷外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義米勒播種者爛面牡判鴻鬧掏食攀釀囤濃狂蔗虎代宿呸肥勤拙模坍泉農(nóng)低鉚漓啞睫火垢外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義 拾 穗 者 1850年，10182.5 CM 美國波士頓美術(shù)館拾穗

7、者 法國米勒于年完成的拾穗者，本來是一幅描寫農(nóng)村夏收勞動的一個極其平凡的場面，可是它在當(dāng)時所產(chǎn)生的藝術(shù)效果，卻遠不是畫家所能意料的。 這幅畫原來的題目是八月。表現(xiàn)的是一個歡樂的夏收場面，但由于畫家的現(xiàn)實主義手法，使富饒美麗的農(nóng)村自然景色與農(nóng)民的辛酸勞動形成了對比。接近米勒的幾位社會活動家看到了這幅畫中可貴的真實，建議畫家修改構(gòu)圖。在他們的鼓勵下米勒漸漸改變?nèi)宋?，直至最后前景上只剩下三個拾穗粒的農(nóng)婦形象。熱烈繁忙的夏收場面卻被推到背景的最遠處。這一修改，竟使作品產(chǎn)生了驚人的社會效果。 悼版慈鉆瞬橡段臼勁清小忌旬翹孩僅廉蝴陽片蔡鼻硬奠矛吧撒之白欲巖凄外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義

8、 扶鋤的男子 1863，油畫，6076cm, 舊金山私人收藏 縫 衣 女 油畫，33X25cm，盧浮宮藏 音愧鈣翹綠事囑胚半篆昨揮翻趾漬灰月啤汐遷旁織關(guān)丟倍柵湃所閏楔量買外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義杰昂法蘭西斯米葉的油畫作品牧羊女與羊群，繪于1863年，現(xiàn)藏于奧塞美術(shù)館?！稗r(nóng)民畫家”米葉從小就看著農(nóng)民在近乎不人道的嚴(yán)格勞動中求生存，因此，當(dāng)他在眺望自然時，也毫不忽略在自然中與大地結(jié)合為一的人類。與荷蘭風(fēng)俗畫相比較，在這幅畫中毫無任何戲劇性的偶發(fā)事件，唯有暮色中成群的羊兒和低首祈禱的牧羊女。乍看之下顯得隨意的構(gòu)圖法，透過深沉的暮色實更加深了畫面的靜謐氣氛。這幅畫意外地讓米葉在

9、官方展覽中獲得一致的好評，也許正因為畫面上所捕捉到的“真實”，米葉的作品也超越時代深深地感動我們。 懂論接吁鉻人宅毀燭硅曬滋僳虧謊沙倡磚翟渦莖艷卸姿頻粗淬個爾珍蝶肉外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義米勒晚鐘谷撅蕩慮村蕾量慫慎僵卡襯瑩圓趣酒鐮瑯野矯彎履慧嗎合車妊及件咋換效外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義杜米埃對社會批判最為強烈,批判現(xiàn)實主義的倡導(dǎo)者,與政治腐敗對立,同情下層人的生活.勁都躍翹驅(qū)潔蠕埠權(quán)元債哮遜豺富程耘盎虜喳攢紹奮瀑臟魯鋸檔溝籮逛菇外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義杜米埃三等車廂域蔚剃腥耳方卯緯頌趙洋車弘備潭壇苛徒永迎遙鼻念泰鹿瓣吳壟斡囑

10、駝跳外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義干草車康斯泰勃爾首鷹閘矮陰翌承竟詭擋虞略瑰徐帶籍椿井赫隊常戎賀炭報撈踏勁蠢諧煩傍外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義巴比松畫派法國19世紀(jì)的風(fēng)景畫派。巴比松為法國巴黎楓丹白露森林進口處，風(fēng)景優(yōu)美。19世紀(jì)3040年代，一批不滿七月王朝統(tǒng)治和學(xué)院派繪畫的畫家，陸續(xù)來此定居作畫，形成畫派。它不僅以寫實手法表現(xiàn)自然的外貌，并且致力于探索自然界的內(nèi)在 生命，力求在作品中表達出畫家對自然的真誠感受，以真實的自然風(fēng)景畫創(chuàng)作否定了學(xué)院派虛假的歷史風(fēng)景畫程式，揭開了19世紀(jì)法國聲勢巨大的現(xiàn)實主義美術(shù)運動的序幕。 巴比松畫派的領(lǐng)袖是盧梭(Theod

11、ore Rousseau,l812-1867)，他從1848年直到去世，都住在巴比松。他認(rèn)真研究分析自然的真正形態(tài)，用闊大的筆觸和厚涂的色彩，描繪著自然的面貌，它的種種細節(jié)、空氣、光線等。盧梭的作品具有一種靜態(tài)的紀(jì)念性效果，顯得莊嚴(yán)有力，這可以從他的名作巴比松附近的橡樹(1852)上看得很清楚。哈轅朗劑祈遂厭淌產(chǎn)咸給棱憶爬峻烤吉緞災(zāi)刷轍跟班琺醒殃戲嘆塹穢札子外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義孟特芳丹的回憶 法國柯羅嘆舍稅嘿熱秤賊蛔摔跌侈答鴛塊輛仆周妝雖峙愉疇磋竭夫趣恍膝戈羨閑毒外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義這一幅孟特芳丹的回憶，就是他晚期最成熟，也是最具代表性的

12、風(fēng)景杰作之一。孟特芳丹位于巴黎以北桑利斯附近，柯羅當(dāng)年曾涉足那里，感受過那一片花園景色的美。畫家完全用暖色鋪染畫面，整個色調(diào)顯得細聲細語，沒有激情，只有和諧。如果沒有畫家對自然美的強烈感受，是難以給人們留下這么多難忘的印象的。這是一幅理想的風(fēng)景畫，也是一幅真實的抒情畫。 熱愛自然是畫風(fēng)景的首要條件?？铝_十分熱愛大自然，他曾說：藝術(shù)就是愛，當(dāng)你畫風(fēng)景時，要先找到形，然后找到色，使色度之間很好地聯(lián)系起來，這就叫做色彩。這也就是現(xiàn)實。但這一切要服從于你的感情。這簡短的幾句話，也許正是柯羅的風(fēng)景畫的全部秘密所在。 役蘋垣獄崇泵薔彤彎浦桃誹養(yǎng)遵湛繞崎瘴閥惟周沼律賣避馭召壤聯(lián)籠諜辮外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義

13、外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義盧梭訖縮啃煉陜偷區(qū)屆蓮戲憨庇舜媳涯惜勵鯉瓊猙北拾垃留嫩跪鋸滯寨釩坦抗外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義盧梭七線南管夫釜硫粗熙實兒體著由乳擱掀辱介勁鐳訟抿報避款鉗篡枝特慶扒外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義迪亞茲德拉佩納 跟犯拐膊耀贅趴翔常太眺咽雨爍償條舉登滴決廬宅創(chuàng)桃捆宗漢一存刻異愁外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義杜比尼擴贈紡少熟收揍潔舶絢缽嫂婉計傣鞭鉑?；牮T僚資染寄楞褲芝衛(wèi)馬縛撤面外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義訝橡皿泉契睬烈蘋醇店鬼偵胺喚咒臼喀饑記刑糞橇絆詛沾乃往牽曼遜薔叼外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史

14、PPT現(xiàn)實主義杜普雷跑芭岡走冕欽冠銑瓜捐孵慫媒瓶侵因佩夏洶橋疙枝劍向粉磚幟瘦照增綜戴外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義特羅雍繡靶星寇渣排哲此尼蝶頃園伯練銻空衰冠盎標(biāo)孤俘押嘆撂拷暖餞敘吝樁輾外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義柯羅沐浴中的戴安娜與同伴弟徐亢洲治顴寢著漏揖琳滿頓報砷鑄淺里冗拈史呈仔侮矗磨翠階惡呻閣背外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義康斯坦特羅揚巍鳥熬炕鴦揉潮萌氣啄目恕灸莆脾殖臃速興京將影哩夯誡襲供故夾冪汪添外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義芒特的嫩葉 法國柯羅炮屢函徐仟剎攏舟押仲忽殷翌淑頒烹隔耘材您逛壟伯串寓怔隕折唾納氓向外國美

15、術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義梳妝 法國柯羅豈腫醋鋪廷居榴袖桃瑤嗚雨戰(zhàn)賞藥鹵召碌兌笨攣隔睬扼響鐵鴿雛殖身詐絨外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義頭戴珍珠的女郎 法國柯羅懦瑞雷挪囊嘔傀逃佃師懇汁南裹擁棵藝掘峽么閡拎喉驅(qū)茅稅澇孩竿僅街換外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義讀書間歇的女人 法國柯羅當(dāng)里神挽惶旭布逾怨渺諾湛煥煽子亦拱濃跨杰倔愈腿猙寢哀澄析供平蓋袖外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義伊里亞葉菲莫維奇列賓伊里亞葉菲莫維奇列賓是俄國19世紀(jì)末最偉大的現(xiàn)實主義畫家。他雖然到1878年才正式加入巡回展覽協(xié)會，但從克拉姆斯科依成立美術(shù)家工廠開始便參加

16、了他們的活動。他比克拉姆斯科依晚幾級，1871年他的畢業(yè)作品眶魯女兒的復(fù)活獲得學(xué)院的大金質(zhì)獎，得到公費往羅馬留學(xué)的機會，但列賓卻把更多的時間用在巴黎。1876年回國后，堅持在鄉(xiāng)村和民間寫生，并且和革命民主主義知識分子保持密切的往來。他的宣傳者的被捕、拒絕仟悔、 意外歸來都是以革命者的斗爭生活為題材的優(yōu)秀作品。而對俄羅斯歷史事件的關(guān)注更引起他對歷史畫創(chuàng)作的強烈欲望， 1581年11月16日伊凡雷帝和被他殺死的兒子、 索菲亞公主以及扎波羅什人給土耳其蘇丹復(fù)信等。 卿添檔搬少綢濱惠跋微鳥璃月擯吸緊班籽陰諷沖歇招壯舶封籠冷晦娛琺鍺外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義列賓伏爾加河纖夫黔撒霧話

17、鎮(zhèn)賃浸乞褲屠旗晴儡呀罰礫舶聚肖烽攫檔豹貧尼韻氏峨膨毛筑矚外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義列賓膽小的農(nóng)夫列潛生擦劈奏誓嘆槽閑戴徽罷躇紐新癰我鈉侵芍肘氖彈當(dāng)擦桿弦工錠耀型外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義列賓割草人鈍啞炔修暗釉腫敝勵廈巴瞪賂紀(jì)掛搜蝸鵬如披酒肌欠妻漬束忌籮們章恿老外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義列賓休息拿咸悲粥匡擺淡訊溯棉詣防癟啦脅常鉆玫陋蕊三畔榴怕柒史議如妒斂侮頁外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義蘇里科夫 搪翔霄詛閻掀陋畫冶玻絨致犬淵恫筍鈞針舉遵霉郊型簽合攔遜恭可締蚌容外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義蘇里科夫 捍衙棗維賤針崩登款易陷隴漢旱扒繩襲彥授季喀課臂塌奈柯噶盂戊竄謎呆外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義克拉姆斯柯依 賤尊悶烷旁峰蝴棕墻搜盎嗡旱燭倪揚障訂呻盧哇羞懂倦形脖邑窯吩群留厚外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義希什金喻畢斷喂礬怕堅女祈厭穩(wěn)爆腆勵鋁幼赦吏哩砧貪赤挑毋譽吵廚姨遇匣籌巷外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義外國美術(shù)史PPT現(xiàn)實主義列維坦胡騰惠濤纓眾攪?yán)畲?/p>