中國傳媒大學(xué)影視導(dǎo)演基礎(chǔ)-課件-第六章

1、懸念06第六章懸念片與懸念機(jī)制一懸念與推理二懸念與視覺語言三懸念片與懸念機(jī)制一（一）懸念片懸念：是欣賞戲劇、電影或其他文藝作品時(shí)的一種心理活動,即關(guān)切故事發(fā)展和人物命運(yùn)的緊張心情。作家和導(dǎo)演為體現(xiàn)作品中的矛盾沖突,在處理情節(jié)結(jié)構(gòu)時(shí)常用各種手法引起觀眾或讀者的懸念,以加強(qiáng)作品的思想、藝術(shù)感染力 現(xiàn)代漢語詞典辭海在電影電視中，主要是指編劇和導(dǎo)演利用觀眾心理，在劇中設(shè)置懸而未決的矛盾現(xiàn)象以吸引觀眾，誘導(dǎo)觀眾迅速進(jìn)入劇情,從而獲得審美的享受懸念不是目的,它只是情節(jié)的構(gòu)成元素和重要的表現(xiàn)手段作為類型片模式的懸念片,懸念的建立與構(gòu)成則是在電影本文與觀眾遭遇之時(shí)實(shí)現(xiàn)的。在影視作品特別是情節(jié)片中,懸念是構(gòu)建情

2、節(jié)、推動劇情發(fā)展的最具魅力并被頻繁使用的元素之一。懸念片與懸念機(jī)制一（二）懸念機(jī)制對懸念機(jī)制的研討，主要是指對它的構(gòu)建、功能、作用以及相互關(guān)系的研討。在不同風(fēng)格的影片中，懸念機(jī)制的確立及其表現(xiàn)形式也各不相同一般情況下，具有懸念的場面總是影視作品中的精彩之處，且運(yùn)用相當(dāng)寬泛懸念作為構(gòu)成劇作情節(jié)的元素來說,是一個(gè)統(tǒng)一體,但其內(nèi)部機(jī)制又是多樣的，可大致區(qū)分為以下幾種類型：1、為希區(qū)柯克所擅長運(yùn)用的懸念機(jī)制，即讓觀眾知道劇中當(dāng)事人不知道的事情Eg.希區(qū)柯克導(dǎo)演的影片電話謀殺案懸念片與懸念機(jī)制一2、與上述懸念機(jī)制相反,即對觀眾保密,讓觀眾和劇中當(dāng)事人一樣都被蒙在鼓里,以此引起觀眾的猜測Eg.我國傳統(tǒng)戲曲

3、和章回小說、電視劇楊乃武與小白菜3、劇中的謀劃者和觀眾都知道劇中當(dāng)事人已陷入險(xiǎn)境,安全受到威脅,連當(dāng)事人自己也知道這一情況，但其后果如何無人知曉Eg.美國影片獵鹿人懸念片與懸念機(jī)制一4、劇中的當(dāng)事人、謀劃者以及觀眾全都知道當(dāng)事人將要面臨的危險(xiǎn)和困境,觀眾期望看到劇中主人公如何戰(zhàn)勝對手,化險(xiǎn)為夷, 或者擺脫困境,轉(zhuǎn)化危機(jī)；Eg. 美國影片目擊者懸念機(jī)制并不僅限于以上幾種，其構(gòu)成與變化是多種多樣的，創(chuàng)作者需尋求突破,開拓出新的內(nèi)涵和境界一般來說,觀眾對懸念的期待與破解,在心理作用上會產(chǎn)生以下幾種反應(yīng)1）在意料之中,符合心理期望2）出乎意料,但在情理之中3）雖在意料之外,但不在情理之中懸念不能太玄，

4、對懸念的構(gòu)思和設(shè)計(jì)，需要有生活的依據(jù)和積累，否則其機(jī)制就會遭到損害,難以收到預(yù)期的效果懸念與推理 二在類型片中,情節(jié)的發(fā)展和推動多依靠懸念和推理來維持和支撐,由此而形成了兩種獨(dú)特的樣式:懸念片與推理片。一般人們對懸念與推理的認(rèn)知,往往在觀念上容易產(chǎn)生混淆,這是因?yàn)閼夷钆c推理都指向一個(gè)懸而未決的問題,令觀眾疑竇叢生，并對后續(xù)發(fā)展產(chǎn)生關(guān)切與期待；如希區(qū)柯克的懸念片電話謀殺案、精神病患者、39 級臺階、西北偏北等但是懸念與推理卻有其根本的差異和區(qū)別：懸念,是指編劇和導(dǎo)演利用觀眾對故事發(fā)展和人物命運(yùn)前景的關(guān)切心情,在劇中設(shè)置懸而未決的矛盾現(xiàn)象,引發(fā)觀眾期待矛盾解決的心理；推理則是邏輯學(xué)上指思維的一種基

5、本形式,是由一個(gè)或幾個(gè)已知的前提推斷出結(jié)論的過程。懸念與推理 二懸念與推理在構(gòu)成機(jī)制和演繹過程上的顯著區(qū)別：懸念推理123123懸念是利用設(shè)置一些未知的情節(jié)來達(dá)到敘事的目的;故事程序是由因至果懸念令觀眾關(guān)心的是情節(jié)未來發(fā)展的走向和結(jié)果如何,在時(shí)態(tài)上是現(xiàn)在進(jìn)行式事件和動作基本上符合時(shí)序,按照時(shí)針的順序進(jìn)行,但是情節(jié)的進(jìn)展又是無序的，常被突發(fā)事件打亂是已知事情的結(jié)果,去追尋既成事實(shí)的原因主人公已經(jīng)死亡,案件已經(jīng)確立,人物的命運(yùn)已成定論動作和情節(jié)的演進(jìn)與發(fā)展按照嚴(yán)密的邏輯順序完成，順序排列由結(jié)果回溯到原因事件正在發(fā)生和進(jìn)行4劇中當(dāng)事人的命運(yùn)已成定局4激起的觀眾的心理反應(yīng)更為強(qiáng)烈5在結(jié)構(gòu)上則比懸念片更

6、為嚴(yán)謹(jǐn)、縝密,環(huán)環(huán)相扣,絲絲相連5懸念與視覺語言三影視作品需要運(yùn)用視覺語言，借助影像造型以及聲音效果來構(gòu)建和表現(xiàn)懸念，要重視觀賞性對于營造情節(jié)片中的懸念來說，希區(qū)柯克是一位當(dāng)之無愧的運(yùn)用視覺語言表現(xiàn)懸念的天才；其懸念電影之所以能被商家和藝術(shù)家所看好,就因?yàn)樗挠捌粌H具有商業(yè)性、娛樂性和觀賞性,而且具有電影的先鋒性,所以能雅俗共賞希區(qū)柯克影片的先鋒性主要表現(xiàn)在他對純粹電影的實(shí)驗(yàn)精神上，特別是對視覺語言的實(shí)驗(yàn)。他把運(yùn)用構(gòu)圖和視像傳遞信息的方式確定為純粹電影的講述方式；例如后窗，在視點(diǎn)單一和空間局限性最大的難度中，探索純粹電影的自由表現(xiàn)方式懸念與視覺語言三電影與電視本來是以視覺見長的文化產(chǎn)品，但有

7、許多導(dǎo)演不善于發(fā)現(xiàn)和捕捉生活中的新鮮事物，出現(xiàn)人物語言影像畫面的問題在希區(qū)柯克導(dǎo)演的影片破幕中,他曾巧妙地運(yùn)用場面調(diào)度,取代了不必要的說白,而且獲得了不同的雙向含義。在希區(qū)柯克影片精神病患者中，“瑪里恩在浴室被殺”一場戲是全片最攝人心魄的暴力場面，這場戲沒有對話，完全靠動作和鏡頭語言表述出來：段落分析：景別上鏡頭時(shí)長上懸念與視覺語言三希區(qū)柯克對這場兇殺戲的“影像設(shè)計(jì)” 運(yùn)用了大量的近景、特寫短鏡頭，就是要避開直接拍攝暴力行為，只拍攝那些能給人造成暴力行為印象的東西；采用黑白片拍攝,其用意就在于去掉殷紅的血跡在情節(jié)中引入弗洛伊德的精神分析法，把人物的精神變態(tài)、性格分裂，從心理深層次的戀母情結(jié)作了剖析和開掘。懸念與視覺語言三分析希區(qū)柯克影片狂兇記講述的是在英國倫敦有一個(gè)患性躁狂癥的男人，專用領(lǐng)帶作案殺人,連續(xù)勒死好幾個(gè)婦女的故事。其中兩場直接表現(xiàn)兇殺場面的戲處理得既外露又含蓄；既富刺激性,又能讓人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想和回味。段落分析：閃回段落共計(jì) 12