電影尋夢環(huán)游記音樂對(duì)情節(jié)敘事的構(gòu)建

1、電影尋夢環(huán)游記音樂對(duì)情節(jié)敘事的構(gòu)建摘要：榮獲第90屆奧斯卡最佳動(dòng)畫長片及最佳原創(chuàng)歌曲的電影尋夢環(huán)游記 是近年來動(dòng)畫電影中畫面和音樂完美融合的典范之作?；谝舢嬯P(guān)系視角分析， 電影尋夢環(huán)游記通過音畫協(xié)同刻畫人物性格、音畫平行建構(gòu)故事情節(jié)、音畫 錯(cuò)位拓展情節(jié)內(nèi)涵的創(chuàng)作技巧，實(shí)現(xiàn)了配樂和畫面的完美融合，打造出絢麗多彩 的光影世界。關(guān)鍵詞：尋夢環(huán)游記音畫關(guān)系電影音樂引言尋夢環(huán)游記（coco）的靈感源于墨西哥亡靈節(jié)，講述熱愛音樂的小男孩米 格與落魄樂手?？送性谕鲮`世界中的一段奇妙之旅。該影片以米格和高祖父?？?托追逐音樂夢的坎坷經(jīng)歷為主線，融合夢想和正義，表達(dá)了愛情的延續(xù)與親情的 傳遞。影片音樂創(chuàng)作尊重

2、墨西哥音樂的特點(diǎn)， 從劇情和人物出發(fā)，完美的音畫結(jié) 合方式，使畫面與人物、音樂融為一體。不同音畫關(guān)系的確立和不同配置方式的 運(yùn)用（音畫同步、音畫對(duì)位、音畫平行）使電影音樂成為一種蒙太奇手段。 至此, 電影音樂才真正擺脫了對(duì)語言的模仿、對(duì)畫面的解釋，真正成為構(gòu)建電影敘事的 一個(gè)重要元素。1一、音樂與畫面協(xié)同刻畫人物性格音樂與畫面協(xié)同是導(dǎo)演和作曲家出于特定的藝術(shù)目的，有意識(shí)造成畫面與音 樂之間情緒、氣氛、格調(diào)、節(jié)奏甚至內(nèi)容等方面的對(duì)立，從而產(chǎn)生某種新的含義 或潛臺(tái)詞（于潤洋，1982） 2。音樂是一種語言，當(dāng)它參與影片情節(jié)敘事與畫面融為一體時(shí)，音樂就轉(zhuǎn)化為一種手段，惟妙惟肖地刻畫出故事情節(jié)中的人物

3、內(nèi)心 情感變化，凸顯人物的性格氣質(zhì)形象，使觀眾在音畫協(xié)同中走進(jìn)人物的內(nèi)心世界。（一）男孩兒米格以夢想為名的三次反抗本片以男孩兒米格的三次反抗來刻畫其人物性格，當(dāng)然也正是這三次反抗貫穿了影片前半部分的情節(jié)并鮮活地勾勒出這個(gè)十三歲男孩的輪廓。第一次反抗發(fā)生在米格通過祖先照片與電視上歌神德拉庫斯的演出錄像進(jìn)行對(duì)比，以為歌神是他失蹤的曾曾祖父，在這種情感感召下，米格開始對(duì)既定做鞋人生進(jìn)行了反抗， 米格鼓起勇氣告訴家人他要參加廣場才藝比賽， 奶奶知道后勃然大怒并將吉他砸 碎，米格拋下家庭負(fù)氣出走；第二次反抗是為了比賽吉他，“借用”歌神墓中的吉他卻把米格帶到了亡靈世界；第三次反抗是進(jìn)入亡靈世界之后，高祖母

4、梅爾達(dá) 以不能追求音樂為前提才使用法力送米格回到人間，這迫使米格去找德拉庫斯， 認(rèn)為只有這位祖先才會(huì)支持他學(xué)音樂，于是米根開始了尋親之旅。音樂與三次反抗相互交織，作曲家沒有按照慣例配以旋律呼應(yīng)，而是僅使 用打擊樂器鼓進(jìn)行無旋律伴奏。墨西哥民間音樂是集聚了形形色色的要素凝結(jié)而 成的，這也是一種合乎邏輯的、自然的文化雜交產(chǎn)物（王雪）30突出伴奏樂器鼓的創(chuàng)作手法與墨西哥音樂受非洲文化影響不無關(guān)系。這是一段八六拍的鼓節(jié) 奏，十六分音符的三連音鼓節(jié)奏不斷敲打著畫面， 快速律動(dòng)的節(jié)奏型增強(qiáng)了樂曲 動(dòng)感，將米格對(duì)家庭的憤怒與對(duì)音樂的熱情撞擊在一起，驅(qū)使他做出三次以夢想為名的反抗。通過畫面與音樂的有機(jī)配合，將

5、觀眾成功帶進(jìn)了十三歲男孩的內(nèi)心 世界。在這里，米格通過鼓節(jié)奏、奔跑的行為和憤怒的表情來傳達(dá)內(nèi)在情緒，將 少年的意氣風(fēng)發(fā)和勢不可擋展現(xiàn)得淋漓盡致，而這一切要?dú)w功于音樂與畫面協(xié)同 而創(chuàng)設(shè)的情境。（二）男孩兒米格為夢想實(shí)現(xiàn)的三次演唱影片中米格進(jìn)入亡靈世界之后，為得到“高祖父”歌神德拉庫斯的認(rèn)可與 祝福參加歌手比賽登臺(tái)第一次演唱，后登上亡靈世界最高塔為吸引到“高祖父” 注意第二次演唱，以及再后來得到祝?；氐饺碎g幫助太奶奶想起爸爸與家人幸福地團(tuán)聚在一起第三次引吭高歌并劇終。 三次唱歌貫穿于影片后半部分，也讓米格 內(nèi)心世界不斷發(fā)生變化，并將劇情推向高潮。三次高歌的曲目分別是Un Poco Loco The

6、 World Es Mi Familia、Proud Carazono這三首歌曲共同特點(diǎn)是直抒胸臆， 這一點(diǎn)單從歌詞上就不難看出。 第 一首歌名翻譯成中文是有一點(diǎn)兒瘋狂，乍一聽以為是首情歌，其實(shí)是米格向 音樂表白也可以說是一種致敬。歌詞在主歌方面寫到：親愛的、親愛的、告訴我 什么是熱情似火，親愛的、親愛的、你看到的一切都是顛倒的；副歌部分的歌詞 是這樣的：你讓我陷入瘋狂、陷入瘋狂，我在猜你想要什么、何時(shí)你會(huì)夢想成真。 這首大調(diào)式歌曲的節(jié)奏歡快、詼諧風(fēng)趣，在前奏部分是一首民謠加樂器過門，中間穿插著米格和?？送械奶咛の?，后面還有副歌交替出現(xiàn)至結(jié)尾。這些音樂特征 表明其音樂體裁是墨西哥音樂“松” S

7、on,主要受到18世紀(jì)西班牙抒情歌舞體 裁的影響。第二、第三次歌唱都表達(dá)米格當(dāng)時(shí)的所情所感， 第二首歌曲歌詞唱到： 女士們先生們大家晚上好，今夜與你們在一起，開開心心快快樂樂，音樂是我的 語言第三首歌曲副歌部分歌詞是：用我們的靈魂的弦樂伴奏，這種節(jié)奏直達(dá) 心底，我們對(duì)彼此的愛永不枯竭，讓我從心底里感到驕傲；這段歌詞把家庭和親 情這條主線緊密地聯(lián)系在一起，象征著米格與祖母以及全家族的和解。 三首歌曲 貫穿整部影片，承擔(dān)著情感抒發(fā)的功能，描述了米格心路歷程，刻畫了人物內(nèi)在 形象，是對(duì)主題的升華。（三）?？送信c梅爾達(dá)的愛情與救贖影片中一直存在著一條敘事副線的愛情主題，雖然埃克托和梅爾達(dá)愛情故 事沒有

8、得到完整呈現(xiàn)，但從影片開頭旁白、?？送械淖允鲆约懊窢栠_(dá)的控訴中可 見一斑。影片開頭描述?？送泻兔窢栠_(dá)都極其熱愛音樂，可是有了女兒coco后,梅爾達(dá)把生活重心轉(zhuǎn)向家庭，而?？送袇s想離開家庭唱響世界，這使得兩人矛盾 無法調(diào)和最終分道揚(yáng)鍍。因愛生恨的梅爾達(dá)痛恨?？送?，定下家中永遠(yuǎn)不能響起 音樂的家規(guī)。通過音樂和畫面相和諧渲染氣氛，可完成對(duì)影片人物心理空間造型（王濤）4,在影片1小時(shí)13分52秒時(shí)，當(dāng)梅爾達(dá)知道真相后，并沒有立刻 原諒?？送?，而是對(duì)他拋棄妻女的行徑進(jìn)行控訴。 這個(gè)部分所用的音樂片段調(diào)性 為g小調(diào)，音樂色彩暗淡，樂曲速度緩慢，吉他的撥弦聲使得旋律尤其凄婉優(yōu)美， 每一聲都帶著幽怨把梅爾達(dá)獨(dú)

9、自拉扯女兒 coco長大，為后世子孫建立制鞋家業(yè) 的強(qiáng)悍而悲情的女性形象勾勒出來，音樂配合畫面構(gòu)成了敘事情節(jié)。同樣，離開妻女的埃克托也是一個(gè)悲情人物，被搭檔德拉庫斯下毒并偷竊 了所有屬于自己的音樂成果，在?？送兴篮笥捎谠獾郊胰说脑购逕o人供奉照片而 成了真正孤獨(dú)的亡靈。無論是當(dāng)豬皮哥被遺忘而終極死亡， 還是?？送锌毂贿z忘 給米格送祝福離開時(shí)，e小調(diào)的背景音樂聽起來總顯得很落寞，旋律線條多為不 協(xié)和的大二度的上行音與小二度的下行音進(jìn)行， 偶爾也有完全協(xié)和的純四度或純 五度的上行音旋律進(jìn)入，不協(xié)和的大小二度與完全協(xié)和的純五度交織在一起構(gòu)成 一組矛盾，把?？送羞@個(gè)孤獨(dú)亡靈的痛苦與無奈、凄涼與無助刻畫地

10、淋漓盡致。二、音樂與畫面平行建構(gòu)故事情節(jié)音樂與電影情節(jié)敘事有時(shí)會(huì)形成平行的關(guān)系，即音樂與畫面同步實(shí)現(xiàn)對(duì)情節(jié) 敘事的構(gòu)建。（一）?？送械膔emember me 一首歌曲在影片中反復(fù)的運(yùn)用，不僅起著貫穿常起的作用，也使影片更富 有感染力（林華）50 remember me曲調(diào)為C大調(diào)，音樂色彩明亮而溫暖， 切分節(jié)奏的使用改變了原來正常的強(qiáng)弱規(guī)律使得樂曲聽起來不失俏皮與可愛，整體音型以上行發(fā)展為主，使用了較多完全協(xié)和的純五度或四度的跳進(jìn)， 當(dāng)然也不 乏偶爾使用不協(xié)和的小七度的旋律跳進(jìn)， 這樣的音樂設(shè)計(jì)使得全曲節(jié)奏明快，主 題色彩鮮明，當(dāng)然歌詞更是巧妙地配合了全曲風(fēng)格。remember me在影片中共

11、出現(xiàn)五次，這種抽象的音樂語言比臺(tái)詞更具 有推動(dòng)力，使得音樂與畫面共同建構(gòu)了一個(gè)平行的敘事空間。第一次出現(xiàn)在影片 的5分24秒，德拉庫斯在舞臺(tái)上華麗獨(dú)唱這首歌曲，這一唱表達(dá)了米格對(duì)偶像 的崇拜和對(duì)音樂的熱愛與執(zhí)著，承載的是米格對(duì)音樂事業(yè)的美好愿景。第二次出 現(xiàn)在米格即將參加亡靈世界的歌手大賽，各路選手選擇使用不同樂器演奏或演唱remember me ,雖然只有小段旋律出現(xiàn)，但已向經(jīng)典作品致敬同時(shí)也證明了 這首樂曲在人們心中分量。第三次出現(xiàn)在米格登上高塔后，與“歌神”相認(rèn)并與 他的歌迷們合唱此曲，這再次突出強(qiáng)調(diào)了這首歌曲就是歌神成名作。第四次出現(xiàn) 在米格與高祖埃克托相認(rèn)，埃克托回憶給coco哼唱r

12、emember me ,這首寫給 女兒歌曲寄托了他對(duì)女兒無限的愛， 代表埃克托希望女兒記住他的內(nèi)心期盼， 希 望家人還記得他。最后一次出現(xiàn)在米格從亡靈世界穿越回到人間后，為了喚醒 coco的記憶，米格對(duì)太奶奶唱這首歌謠，喚醒了 coco內(nèi)心深處關(guān)于父親僅有記 憶。這首歌曲不僅是影片主題曲，更是一種普適交流工具，融入敘事情節(jié)中，象 征著米格對(duì)音樂的向往、家人的親情與父親對(duì)女兒的關(guān)愛。（二）Coco的思念與諒解影片英文名字Coco,這其中不僅飽含父女之愛，更是暗示了太奶奶 Coco 對(duì)父親?？送械乃寄钆c諒解。被拋棄而憤怒的不僅是梅爾達(dá)，還有他們女兒 Cocoo她不知道父親生死，又或在哪兒，所以把父

13、親照片藏在自己抽屜里，而不 愿意供奉于靈堂。模仿是音樂表達(dá)的一種方式，音樂可以模仿自然界的各種聲音， 人們在傾聽音樂時(shí)候則可以自然地想象出發(fā)聲的原物，這也聲響、語言敘事有異曲同工之妙（魏耀珍）60當(dāng)米格與?？送型ㄟ^Coco的照片知道他們是家人時(shí)， 整個(gè)背景音樂變得十分安靜，僅反復(fù)出現(xiàn)兩個(gè)音符，而這兩個(gè)音符帶給觀眾最直 接印象是對(duì)Coco名字兩音節(jié)的模仿與呼喊。當(dāng)米格從亡靈世界返回人間，用音樂喚醒 Coco,她才在記憶深處找到了父 親，終于將父親寄來的信和殘存的照片從抽屜中拿出，諒解了她一生思念的父親。關(guān)于這部分背景音樂，作曲家沿用了慢主題，緩慢卻旋律歡快的音樂，與瀕臨死 亡的Coco和解了自己

14、父親這兩條平行線將親情主線推向高潮。三、音樂與畫面錯(cuò)位拓展情節(jié)內(nèi)涵音樂對(duì)于情節(jié)敘事不僅可以是同時(shí)平行發(fā)生的，也可以是錯(cuò)位暗示的。所 謂暗示，即不去指明它，而是靠人自己的理解（張前）刀。音樂的情緒功能預(yù)示 著電影要表達(dá)的情感與主題，這種音畫游離拓展了影片的情節(jié)內(nèi)涵。（一）亡靈節(jié)來臨影片圍繞著亡靈節(jié)即將來臨而展開，從奶奶埃蓮娜嘴中得知亡靈節(jié)要將祖 先的照片供奉于靈堂，這樣祖先靈魂才能回來。不僅要在家門口撒上橘色花瓣為 親人引路，還要全家人待在家中，因?yàn)檫@是一年中全家人唯一團(tuán)聚時(shí)刻。 在觀念 上，多數(shù)民族的死亡觀是對(duì)黑暗、冰冷、陰森、恐怖的死亡世界的禁忌。因此這 部分的音樂，作曲家寫出了期待的 G大

15、調(diào)旋律，不僅幾乎在每一個(gè)小節(jié)最后一 拍都使用了空拍，這種寫法強(qiáng)調(diào)了每小節(jié)的第一個(gè)音符，還較多使用了長時(shí)值的 音符以加強(qiáng)期待感?？此婆c傳統(tǒng)相矛盾的配樂方式展現(xiàn)了墨西哥民族音樂與眾不 同，為影片與觀者間搭建了橋梁，拓展了對(duì)影片內(nèi)涵理解。（二）初見亡靈世界諾貝爾獎(jiǎng)得主、墨西哥作家帕斯曾說過：“死亡是墨西哥人最鐘愛的玩具之 一，是墨西哥人永恒的愛。”影片抓住了墨西哥人豁達(dá)的生死觀，搭建了令人溫 暖、色彩斑斕的亡靈城。米格靈魂出竅之后，在親人和但丁犬的指引下沿著灑在 地面的萬壽菊花瓣，來到連接人類世界和亡靈世界的萬壽菊橋，看到了亡靈城。 這里有色彩明亮的房子，行駛于空中的電車，指引亡靈的神獸愛波瑞吉等等

16、。色彩的成功運(yùn)用使得亡靈城令人神往，烘托了快樂氣氛。上述創(chuàng)作手法完 全顛覆了人們印象中奈何橋的黑暗陰森和閻王殿的幽暗冰冷。同樣這一部分音樂選段十分溫暖，作曲家沒有另辟蹊徑而是對(duì)之前亡靈節(jié)來臨時(shí)的音樂進(jìn)行了深度 延展，將G大調(diào)的樂曲改成更加自然的 C大調(diào)并使用了宏大的管弦樂隊(duì)配器。在管弦樂隊(duì)多種樂器的烘托下，空拍的使用更加突出了期待感，使得這個(gè)以暖色調(diào)黃色為主色調(diào)的亡靈世界顯得色彩斑斕又極具層次感，柔和的光線散發(fā)出的光輝對(duì)觀眾產(chǎn)生了巨大吸引力，跳動(dòng)的音符將亡靈世界營造成一個(gè)歡樂海洋。這組音畫將人們對(duì)于死亡的避諱一掃而空，卻將歡樂動(dòng)聽的旋律線條與色彩斑斕燈火 通明的亡靈世界深深烙進(jìn)人們心中，音樂與

17、畫面的錯(cuò)位延伸了人們對(duì)于生命長度 的別樣理解，拓展了故事情節(jié)內(nèi)涵。結(jié)語尋夢環(huán)游記以親情與愛情為主題線條，塑造了不同的人物形象與性格特 征，匠心制作了具有墨西哥特色配樂，為觀影者提供了別具一格的視聽體驗(yàn)。這 部動(dòng)畫長片配樂不同于皮克斯早期動(dòng)畫配樂風(fēng)格，打破了傳統(tǒng)的學(xué)院派古典配樂 風(fēng)格，是一部感人至深的跨文化音樂巨制。影片中配樂既沒有采納厚重的交響詩篇，也沒有使用經(jīng)典音樂片段渲染，而是將一首由不同人物演唱的 remember me貫穿影片的音樂敘事線索，把原本令人生畏的死亡話題變得輕松，這是對(duì) 生命哲理問題的別樣解讀；采用音樂訴說故事，音樂直抒胸臆，音樂貫穿情節(jié)， 這種樸實(shí)而真切的音樂情感為影片奠定了浪漫的色彩基調(diào)。影片配樂情感真摯， 每一首樂曲與情節(jié)發(fā)展結(jié)合緊密，寫實(shí)的創(chuàng)作風(fēng)格為中國動(dòng)畫長片的配樂提供可 借鑒經(jīng)驗(yàn)。注釋：1孔朝蓬，王珊.電影音樂