蘇軾詞作地各種成就

1、實(shí)用文檔1.0前言“詞”是一種詩歌，由近體詩和民間歌謠發(fā)展而成，句子長短不齊，依 照固定的歌詞而寫成，可以配樂歌唱，有小令和慢詞兩種，一般分為上下兩 闋。所謂“詞”就是歌詞的意思，實(shí)際上它就是古代的一種流行歌曲的歌詞。 詞在唐朝產(chǎn)生，在宋朝最興盛。詞在中國的興起，與唐宋社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)和詩歌的繁榮有著密切的關(guān)系。 商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展和城市興盛，為適合市井需要的各種藝術(shù)的萌生和成長提供了 溫床。在唐末五代時(shí)，盡管社會(huì)動(dòng)蕩，詞依舊得到統(tǒng)治階層的喜好，因此得 以繼續(xù)發(fā)展。詞興于唐，經(jīng)五代而至宋，因許多天才作家的努力創(chuàng)作，發(fā)揚(yáng)光大，造成了光輝燦爛的成績。遂使宋朝成為中國史上的黃金時(shí)代。 詞在宋代普遍流 行，上

2、至宮廷，下至鄉(xiāng)村，它不但是君王貴族的娛樂品、文士詩人的藝術(shù)品、 民間的樂府歌謠，而且也是伶工位女的謀生工具。詞在北宋能如此繁盛，其中一個(gè)重要的因素莫過于是受到君王的提倡。宋代的君主貴族愛好當(dāng)時(shí)這種最流行的新體，競驅(qū)風(fēng)尚；或能妙解音律，自制新篇；或是提倡獎(jiǎng)勵(lì)，提拔詞人，自然是上下從風(fēng)，作者日眾，助長了宋 詞普遍發(fā)展的盛況。止匕外，詞的產(chǎn)生，本與音樂發(fā)生密切的聯(lián)系。它是一種合樂可歌的曲辭。 柳永、周邦彥、蘇軾等人的詞，大部分都是合乎音律的。由于宋詞的音樂實(shí) 用功能大，所以助長其在民間的迅速流行。有所謂，有井水處即能歌柳詞， 可見柳永的詞在民間歌唱的普遍。由于這種情形，一般人民也就得到作詞的 教育與

3、訓(xùn)練。在宋人筆記里，時(shí)常記載著某某歌女所作的詞，都是由這種環(huán) 境訓(xùn)練出來的。由此可見，宋詞的興盛并不是偶然的。詞到了宋代已成行一種相當(dāng)流行的文體。宋代不僅達(dá)官貴人，風(fēng)流才子， 士大夫喜歡寫詞，就是娼妓之作，也頗有一些。宋代詞人約有二百幾十家左 右，詞作的數(shù)量也是很可觀的。北宋初年的詞作，多寫兒女之情，在都市里流行，不脫晚唐花問詞的窠 臼。而一向被認(rèn)為較佳的，如晏殊的“采桑子”，也不過是一種疏風(fēng)淡月的境界，在蒙上一層淡淡的哀愁。至于一些色情作品，只是達(dá)官貴人靈魂的渣 滓的浮現(xiàn)。文案大全實(shí)用文檔真正改變?cè)~風(fēng)，把詞從達(dá)官貴人的手中解放出來的，要算是柳永和蘇軾兩位詞人了。在這份課業(yè)里，我將針對(duì)蘇軾詞作

4、的各種成就來加以整理。同時(shí)，我也將會(huì)比較柳永與蘇軾對(duì)詞壇變革的貢獻(xiàn)并總結(jié)評(píng)價(jià)二人對(duì)詞壇變革的貢獻(xiàn)。文案大全實(shí)用文檔2.0蘇軾的生平蘇軾（ 1036-1101）,字子瞻，號(hào)東坡居士，眉州眉山（今眉四川）人， 自幼聰慧，七歲知書，十歲能文。他是個(gè)北宋著名的文學(xué)家、書畫家、是 豪放派詞人代表，也是唐宋八大家之一。他有一個(gè)知書識(shí)禮的母親，少年 時(shí)代，父親遠(yuǎn)游四方，他受到母親程氏的良好教育，親自教他讀書，并勉 勵(lì)他以氣節(jié)自重。其父蘇洵，弟弟蘇轍，都是有名的散文家，世稱“三蘇”。 蘇軾服膺儒家經(jīng)世濟(jì)民的政治理想，22歲中進(jìn)士，26歲又中制科優(yōu)入三等（宋代的最高等）。他為人坦蕩，講究風(fēng)節(jié)，有志于改革朝政且勇

5、于進(jìn)言。 蘇軾曾先后在杭州、密州、徐州、湖州等任地方官。他在任時(shí)勤于政事， 盡己所能為治下百姓謀福利，頗有政聲。由于新舊黨爭的牽累，蘇軾一生 仕途坎坷，屢遭貶謫，未能充分施展其政治才干。貶謫生涯使蘇軾更深刻 地理解社會(huì)和人生，是他的創(chuàng)作更深刻表現(xiàn)出內(nèi)心的情感波瀾。蘇軾的詞 現(xiàn)存340多首，他的詞突破了專寫男女戀情和離愁別緒的狹窄題材，具有 廣闊的社會(huì)內(nèi)容，在中國詞史上占有特殊的地位。3.0蘇軾詞作的各種成就蘇軾在詩、散文、詞等方面都有 杰出的成就，在北宋，是成就最高的作 家。蘇軾的作品議論時(shí)政，關(guān)心人民疾苦，如吳中田婦嘆山村五絕荔枝嘆沁園春？赴密州早行馬上寄子由。蘇軾還關(guān)心民族矛盾，注視 國家

6、前程，如江城子？密州出獵祭常山回小獵陽關(guān)曲。蘇軾的詩、 詞、文，常常追求哲理的探索，如前赤壁賦水調(diào)歌頭？丙辰中秋歡飲達(dá)旦題西林壁送沈逵赴廣南。蘇軾的作品重視風(fēng)俗人情和自然景物 的描繪，通過盡可能多方面的客觀世界的媒介，來反映豐富的主觀情志，如答秦太虛書浣溪沙？簌簌衣巾落棗花飲湖上初晴后雨。蘇軾在詞的創(chuàng)作上取得了非凡的 成就，就一種文體自身的發(fā)展而言，蘇 詞的歷史性貢獻(xiàn)又超過了蘇文和蘇詩。蘇軾繼柳永之后，對(duì)詞體進(jìn)行了全面 的改革，最終突破了詞為“艷科”的傳統(tǒng)格局，提高了詞的文學(xué)地位，使詞從音樂的附屬品轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N獨(dú)立的抒情詩體，從根本上改變了詞史的發(fā)展 方向。蘇軾對(duì)詞的變革，基于他詩詞一體的詞學(xué)觀

7、念和“自成一家”的創(chuàng)作主張。文案大全實(shí)用文檔在題材內(nèi)容上，蘇軾把詞人的視野從傳統(tǒng)的“花間”“尊前”引向了人問社會(huì)，以至贏得了 “無意不可入，無事不可言”的評(píng)價(jià)。蘇詞眾多的題材 中，以抒情詞、詠物詞和田園詞的成就最高。就抒情詞而言，除了傳統(tǒng)的風(fēng)月柔情之外，蘇軾大膽開拓，把詞體逐漸 轉(zhuǎn)化為文人言志抒情的工具。他用詞表現(xiàn)自我，用詞直接抒發(fā)自己的為政、 愛國、懷古以至廣泛的人倫之情。如沁園春（孤館燈青）抒寫“致君堯舜”“用舍由時(shí)”的為政抱負(fù)。江城子（老夫聊發(fā)少年狂）寫密州出獵的 盛況，抒發(fā)了自己的愛國情懷。其中又有一首詞人四奶奶愛妻王弗的悼亡作。 即“十年里生死兩茫?！保栌脡?mèng)境抒胸臆訴悲苦，情真意摯

8、，沉痛斷 腸。詠物詞多達(dá)30余首，且藝術(shù)精湛，不但重形似描寫，而且重神似描寫， 不但能寫出物象，而且能寫出寄托。如水龍吟（似花還似非花）。蘇軾的田園詞是對(duì)宋詞題材的一個(gè)突破。他在徐州所做的組詞浣溪沙 五首，描寫了農(nóng)村風(fēng)光、農(nóng)民形象、勞動(dòng)生活和鄉(xiāng)風(fēng)民俗，宛如一曲清新優(yōu) 美的田園牧歌。這樣的內(nèi)容，在以前的詞中是不可能見到的。這就擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域，提高了詞的境界，使詞從以娛樂為主，轉(zhuǎn)變?yōu)橐允惆l(fā)個(gè)人的 人生感受為主，從而具有了與詩相同的功能與作用。在詞風(fēng)上，蘇軾也有所成就。從晚唐溫庭筠、韋莊等人所開創(chuàng)之“花間 詞”，到南唐后主李煜“變伶工之詞為士大夫詞”，再到“富貴詞人”晏殊、 “婉約詞人”歐陽修等

9、人的詞的風(fēng) 格媲變過程中，蘇軾不僅對(duì)這種“花間 詞”和“士大夫詞”均有所繼承，對(duì)于柳永的“慢詞”風(fēng)格有所沿襲，并且 還對(duì)于豪放詞有肇創(chuàng)之功，對(duì)于婉約詞有所開拓，并直接影響到后來辛棄疾之豪放詞風(fēng)、姜夔之“清雅”詞風(fēng)等。首先是蘇軾本人對(duì)于“豪放詞”的開創(chuàng)。據(jù)四庫全書總目？詞曲類？東坡詞提要言：“詞至晚唐以來，以清切婉麗為宗，至柳永而一變，如詩 家之有 白居易，至軾又一變，如詩家之有韓愈，遂開南宋辛棄疾一派” 高度評(píng)價(jià)了蘇軾對(duì)于艷麗風(fēng)格姬變和豪放風(fēng)格肇創(chuàng)的意義。諸如在傳誦千古 的名篇念奴嬌？赤 壁懷古江城子？密州出獵念奴嬌？中秋？憑高眺遠(yuǎn) 之中，蘇軾縱橫恣肆，奔放灑脫，又如八聲甘州？有情風(fēng)萬里卷潮來

10、，其 詞格調(diào)雄健頓挫、激昂排 宕，乃至于后世盛譽(yù)他“橫放杰出，自是曲中縛文案大全實(shí)用文檔不住者”，“一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢緲宛轉(zhuǎn)之度；使人登高望遠(yuǎn)，舉首高 歌，而逸懷浩氣超然乎塵垢之 外。南宋蘇派詞人劉辰翁亦說：“詞至東坡， 傾蕩磊落，如詩如文，如天地奇觀?！边@些議論都高度地評(píng)價(jià)了蘇軾的豪放 詞創(chuàng)作和歷史意義。其次是對(duì)于婉約詞的繼承和開拓。蘇軾的詞包羅萬象，體裁風(fēng)格多元， 在婉約詞方面也具有較高的造詣，并且難能可貴的是他還一定程度上深化了 婉約詞 的藝術(shù)內(nèi)涵和境界。比如他在水龍吟 ？次韻章質(zhì)夫楊花詞？似花還 似非花中的名句“春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花， 點(diǎn)點(diǎn)是、離人淚?！?/p>

11、該詞被王國維贊為歷代詠物詞的最工，又如在卜算子 ?黃州定惠院寓居作全首：缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時(shí)見幽人獨(dú)往來，縹緲孤鴻影。 驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。對(duì)于極其平淡的景象，詞人卻能夠極其細(xì)膩地表達(dá)他的婉轉(zhuǎn)深情和傷懷 情緒，極盡婉轉(zhuǎn)纏綿之思而不細(xì)碎，賦予詞以極其感人動(dòng)情的藝術(shù)魅力， 并 且給人 以雎鳩“哀而不傷”的藝術(shù)享受，難怪張炎在其著名詞評(píng)著作詞 源中盛贊蘇詞“清麗舒徐，高出人表，為周（邦彥）、秦（觀）諸人所不 能到?！逼渌~作 中，如蝶戀花？花褪殘紅青杏小被王士楨稱為：“恐屯 田（柳永）緣情綺靡，未必能過。”浣溪沙？道字嬌訛語未成被賀裳評(píng)為： “不在曉風(fēng)殘?jiān)轮?下

12、?！币陨暇f明了蘇軾不僅局限于“花問詞”的繼 承，還能夠脫其窠臼，不作無病呻吟之語，又能感人肺腑之深的新的藝術(shù)境 界。在語言和音律上，蘇軾也有創(chuàng)新。蘇詞的語言清新樸素、簡潔暢達(dá)，不 似柳詞的俚俗，更沒有花間詞的脂粉氣，而以清雄韶秀見長。在詞調(diào)上，他 引進(jìn)不少慷慨豪放的曲調(diào)。如沁園春、永遇樂、水調(diào)歌頭、賀新郎 等。蘇軾在詞與音樂的關(guān)系上，打破了以詞附屬于音樂的傳統(tǒng)，使詞成為獨(dú) 立的抒情工具。蘇軾的詞，往往不協(xié)音律。李清照說他的詞是“何讀不葺之 詩”，并非毫無根據(jù)。由于創(chuàng)作在一定程度上擺脫了音樂的束縛，這使得蘇 軾的詞具有更大的自由度，因而更能表現(xiàn)出他的藝術(shù)個(gè)性。總之，詞發(fā)展到蘇軾，娛樂功能減弱了

13、，而抒情功能大大加強(qiáng)了，它實(shí) 際上已經(jīng)成了詩的另一種形式。至此，詩與詞之間的那道鴻溝便基本上填平文案大全實(shí)用文檔文案大全實(shí)用文檔4.0柳永與蘇軾對(duì)詞壇變革的貢獻(xiàn)之異同柳永與蘇軾對(duì)詞壇變革的貢獻(xiàn)之異同柳永題材內(nèi)容柳永把詞從花樽間的傳統(tǒng)題材中解蘇軾卻在柳永的基礎(chǔ)上，擴(kuò)大了詞的放出來，除了寫離愁別恨，男歡女愛, 個(gè)人幽思等題材外，還多方面多角度 的描寫都市生活，反映當(dāng)時(shí)城市經(jīng)濟(jì) 的繁榮和市民的 生活狀況。大量描 寫歌妓舞女的生活與情感，表現(xiàn)世俗 女性大膽潑辣的愛情和她們的內(nèi)心 痛苦，并對(duì)其不幸寄予深切的同情， 從而大大拓展了詞的題材范圍和詞 的境界。如：1、描寫城市的繁榮景象和市民的生 活風(fēng)尚，望海

14、潮最為有名。這是 一首最早出現(xiàn)的，由文人創(chuàng)作的長調(diào) 慢詞，形象地描繪出錢塘江的秀美景 色和繁華富庶。2、描寫男女情愛，這類詞中有表現(xiàn) 下層人民不幸以及作者對(duì)他們的深 切同情的，有寫妓女悲苦和她們對(duì)輕 薄男子怨恨的，及妓女渴望自由、渴 望真正愛情生活的。3、江湖落拓的感慨是他詞作的另一 重要內(nèi)容，“嘆年來蹤跡，何事苦淹 留”（八聲甘州）、“敗荷零落, 衰楊掩映”（夜半樂）和“是處紅表現(xiàn)功能，它將傳統(tǒng)的表現(xiàn)女性化的 柔情之詞擴(kuò)展為男性的豪情之詞， 將傳統(tǒng)上表現(xiàn)愛情之詞變革為性情 之詞。不僅在詞中大量描寫詞人日常 交際，閑居讀書及躬耕、射獵、游覽 等生活場景，他也在詞中表現(xiàn)對(duì)人生 的思考，發(fā)出“人生

15、如夢(mèng)”的慨嘆， 雖深切感到人生如夢(mèng)，但并不由此否 定人生，而是力求自我超脫，始終保 持著頑強(qiáng)樂觀的信念和超然自適的 人生態(tài)度。蘇詞還對(duì)自然山水 的描 繪，或以奔走流動(dòng)的氣勢(shì)取勝；或以 清新秀美的畫面見稱，有時(shí)則把對(duì)自 然的觀照與對(duì)歷史、人生的反思結(jié)合 起來，在雄奇壯闊的自然美中融注入 深沉的歷史感和人生感慨。文案大全實(shí)用文檔衰翠減，冉冉物華休”（八聲甘州）中主人公頹唐的心情將秋日景象涂抹上濃重的陰影。詞人的離愁別緒與冷落清秋的景物相互交融，達(dá)到了高度的藝術(shù)境界。表現(xiàn)手法柳永詞改變了前期以小令中調(diào)為主I蘇軾在柳永的基礎(chǔ)上，破除了詩尊詞的狀況，大量創(chuàng)作了慢詞，加長了詞 的篇幅，為詞作家在小令、中調(diào)

16、等短 小形式之外提供了可以容納更多內(nèi) 容的新形式。但柳永也只是在承襲前 期詞人典例精工含蓄的特點(diǎn)，創(chuàng)造性 使用了鋪敘白描的手法和改變以往 詞人在書面的詞匯中提煉、高雅綺 麗的語言，而運(yùn)用市井語言填詞，顯 得平易、淺顯、充滿了平民化的語言 色彩，善于巧妙利用時(shí)空的轉(zhuǎn)換來敘 事、布景、言情，而創(chuàng)出獨(dú)特的回環(huán) 往復(fù)式 的多重時(shí)間差結(jié)構(gòu)，是一典 型的“婉約”詞派的代表。柳永的詞適合十七八歲的姑娘手拿 紅牙板敲著節(jié)拍來唱“楊柳岸，曉風(fēng) 殘?jiān)隆?。風(fēng)格形式一:柳永用“念去去千里煙波，暮靄沉沉 楚大闊”來寄托滿腹哀愁。風(fēng)格形式二：卑的觀念，提出了詞須“自成一家” 的創(chuàng)作主張，其內(nèi)涵包括追求壯美 的風(fēng)格和闊大的

17、意境。一方面，蘇軾 自覺從精神實(shí)質(zhì)上把詩和詞貫穿起 來，打破了詩言志詞言情、詩莊詞媚、 詞為艷科的傳統(tǒng)觀念。另一方面，蘇 軾把詞和詩置于同 等式重要的位 置，有意識(shí)的以詩的筆法和意境入 詞，突破音樂對(duì)詞的束縛，以及詞對(duì) 音樂的依附性，使詞成為獨(dú)立的抒情 詩體，在很大程度上解放了詞體。從 根本上改變了詞以婉約為正宗的風(fēng) 氣，別開生面地開創(chuàng)了豪放詞派，并 開創(chuàng)了在詞中大量用典的寫作手法。風(fēng)格形式蘇軾的詞則須讓關(guān)西大漢彈著響亮 的銅琵琶，敲著錚錚作響的鐵板來唱 “大江東去”。滾滾長江蘇軾則用“大江東去，浪淘盡，千古 風(fēng)流人物”來表達(dá)滿懷豪情。風(fēng)花雪月的愛情文案大全實(shí)用文檔柳永描繪的是“衣帶漸寬終不悔

18、，為 伊消得人憔悴”的纏綿俳惻。蘇軾流露的卻是“枝上柳綿吹又少， 天涯何處無芳草”的風(fēng)流倜儻。風(fēng)格形式三：醉人之酒柳永有的是“今宵酒醒何處？楊柳 岸曉風(fēng)殘?jiān)隆钡目栈弥?。蘇軾卻作出“我醉拍手狂歌，舉杯邀 月，對(duì)影成三客”的疏狂之舉。風(fēng)格形式四：襲人之雨柳永渲染的是“望處雨收云斷，憑 欄悄悄，目送秋光”的憂傷氣氛。蘇軾體現(xiàn)的則是“莫聽穿林打葉聲， 何妨吟嘯且徐行”的英雄本色。總結(jié)評(píng)價(jià)柳詞如江南一八少女，？青新婉約，細(xì) 膩獨(dú)到。他擴(kuò)大了詞境，佳作極多， 許多篇章用凄切的曲調(diào)唱出了盛世 中部分落魄文人的 痛苦。他還描繪 了都市的繁華景象及四時(shí)節(jié)物風(fēng)光， 另有游仙、詠史、詠物等題材。柳永 發(fā)展了詞體，

19、以舊腔改造或自制的新 調(diào)，對(duì)詞的解放與進(jìn)步作出了巨大貢 獻(xiàn)。柳永還豐富了詞的表現(xiàn)手法，他 的詞講究章法結(jié)構(gòu)，詞風(fēng)真率明朗， 語言自然流暢，有鮮明的個(gè)性特色。他上承敦煌曲，用民間口語寫作大量 “俚詞”，卜開金 元曲。柳詞又多 用新腔、美腔，旖旋近情，富于音樂 美。蘇軾的文學(xué)觀點(diǎn)和歐陽修一脈相承， 但更強(qiáng)調(diào)文學(xué)的獨(dú)創(chuàng)性、表現(xiàn)力口藝 術(shù)價(jià)值。他的文學(xué)思想強(qiáng)調(diào)“有為而 作”，崇尚自然，擺脫束縛。他認(rèn)為 作文應(yīng)達(dá)到“如行云流水，初無定質(zhì)， 但常行于所當(dāng)行，常止于所不可不 止。文理自然，姿態(tài)橫生”的藝術(shù)境 界。蘇軾的風(fēng)格多樣化，豪放曠達(dá)、 婉約清淡古雅、奇艷纏綿等風(fēng)格兼 而有之且各盡其妙。文案大全實(shí)用文檔5.0總結(jié)通過這次的課業(yè)，我清楚的知道柳永處于宋詞發(fā)展史中的第二個(gè)階段， 為此階段的主要