大師練琴秘籍

1、大師練琴秘籍 這里提供一些大演奏家的練習(xí)方法。 這些練習(xí)方法，都是演奏家們接受訪問時(shí)，被問到“你怎樣練琴？”時(shí)的答復(fù)，或者演奏家有練琴的著作，或短文中摘錄出來的。讓廣大音樂愛好者們了解大演奏家的練習(xí)方法，也許我們無法全部模仿，也不能，不應(yīng)模仿-缺少像他們的天份與機(jī)緣，或者說方法因人而異。但是可從他們的經(jīng)驗(yàn)吸取一些觀念，整理出一條屬于自己的練習(xí)方式。 而且，我也會就每一位演奏家的生平簡略的做些介紹。 魯?shù)婪蛉穑≧udolf Serkin1903） 塞金是當(dāng)今五大鋼琴家之一（紐約時(shí)報(bào)所選），他的演奏形態(tài)端正而感情細(xì)膩，他的演奏給人的感覺是內(nèi)在的充實(shí)感而不是華麗，他的拿手曲目是莫雜特、貝多芬及德奧

2、浪漫派的作品。從他的演奏中可感覺出他的熱情洋溢，技巧純熟，動作相當(dāng)夸張，音樂在嘴邊不停的哼唱，他雖然是鋼琴大師，但限于他的觸鍵房是很少改變，所以他不屬于技巧與風(fēng)格燦爛的演奏家，他的最大特點(diǎn)是對音樂能進(jìn)行深入的探討，然后展現(xiàn)出明朗的建筑性。 1、如何練習(xí)： 、每天都需長時(shí)間練習(xí)，練過5小時(shí)候才進(jìn)入狀況。 、用慢速及快速練，不用中速練，但加上表情。 、練習(xí)曲用Moscheles、Hummel、Thalberg、Liszt等，很少用Czerny. 、強(qiáng)調(diào)技巧的重要性，沒有技巧，既沒有音樂。 2、是否作基本技巧練習(xí)： 強(qiáng)調(diào)音階、琶音等基本技巧練習(xí)，但不用哈農(nóng)。 3、如何背譜： 、指法的記憶，是危險(xiǎn)而不

3、可信賴的。 、我靠不知不覺地回憶記譜。 、也用分析。 、我無法想象一句一句背，譜子一直跟著我，甚至使我無法睡覺。 威廉巴克豪斯（Wilhelm Backhaus18841969） 巴克豪斯生于德國的萊比錫真是德國的文化與音樂中心，巴克豪斯自幼即師從艾洛斯、烈根德弗，1891年進(jìn)入萊比錫音樂院，畢業(yè)后移居法蘭克福，雖當(dāng)時(shí)有名的鋼琴家兼作曲家的德爾貝特（DAlbert）學(xué)習(xí)。德爾貝特教他最拿手的“貝多芬作品詮釋”。1900年，巴克豪斯初次在倫敦登臺，一鳴驚人。他除了21歲時(shí)應(yīng)聘為英國曼徹斯特音樂院教授及1907年23歲在仲德斯豪音樂院任教，但時(shí)間很短，自始至終他都已演奏家的身份活躍于舞臺上。 1、

4、如何練習(xí)： 、強(qiáng)調(diào)音階、琶音及巴赫，這是他的技巧基礎(chǔ)，75歲時(shí)，每天連半小時(shí)以上的音階琶音。 、不能以復(fù)雜的技巧就認(rèn)為是難曲，即使最簡單的莫扎特樂曲，要做到完美也是困難的。 、不要只練那些幾分鐘就能彈出的音群，優(yōu)美旋律的曲子，這對演奏家是危險(xiǎn)的。2、是否作基本技巧練習(xí)： 一生都在練音樂、琶音，但都加上表情。 華爾特紀(jì)瑟金（Watter Gieseking18951956） 紀(jì)瑟金出生于法國的里昂，四歲開始彈鋼琴，據(jù)說他在6歲的時(shí)候在法國貴婦人面前彈奏舒曼的幻想曲作品17號。8歲寫了奏鳴曲作品二一起其他曲子。10歲進(jìn)入德國漢諾威的市立音樂學(xué)校，接受卡爾賴瑪（KLei-mer）,這是他一生中唯一的

5、老師。他初次正式登臺是在20歲，而且一鳴驚人，3個(gè)月內(nèi)在漢諾威廉著演奏六場貝多芬的全部奏鳴曲。1、如何練琴： 、強(qiáng)調(diào)尋求人走路時(shí)最自然的姿勢彈奏。 、練習(xí)要求絕對正確，即使ppp,或pp都要清楚區(qū)分。 、注重耳朵訓(xùn)練、注意聽自己的演奏，要以批判別人的態(tài)度來聽自己的。 、音節(jié)練習(xí)要求以快速彈奏，ppp的音量。 2、是否作基本技巧練習(xí)： 要練習(xí)音階、琶音能從pppfff間彈出各種等級的音量，還要用ppp和最快的速度彈音階、琶音。 3、如何背譜： 可以不用琴練習(xí)，就可以背譜。 亞圖史納伯（Artur Schnabel18821951） 史納伯是上一代的奧國大鋼琴家兼?zhèn)ゴ蟮慕處煟抢字x狄斯基（TLe

6、schetizky）的門生，它是第一位被稱為貝多芬專家的演奏家。當(dāng)代的鋼琴演奏家或者教師都以師事史納伯為榮，甚至以他這一系的教學(xué)系統(tǒng)而自夸。 1、如何練琴： 、最初較為注重技巧練習(xí)。 、有了技巧后，把技巧放在第二位，否則會變成單純的技巧家。 、音樂注重直覺。 、強(qiáng)調(diào)音樂的詮釋，要忠于原譜。 2、是否作基本技巧練習(xí)： 教學(xué)是注重技巧練習(xí)。 克勞迪歐阿勞（Claudio Arrau1903?） 阿勞是南美洲最杰出的鋼琴家，也是當(dāng)代名列十大的鋼琴大師，他出生于南美洲智利，在德國受教育，最后在美國定居，雖然他在美國逗留44年，他仍然保留他的智利公民的身份。由于母親的啟蒙，在3歲學(xué)琴之前，已可背彈貝多芬

7、的奏鳴曲，是個(gè)驚人的神童，五歲舉行首次獨(dú)奏會，六歲入圣地亞哥音樂院，八歲在圣地亞哥正式登臺舉行獨(dú)奏會18531918年間師從于馬丁克勞塞（MartinKrause）克勞塞1918年逝世后，他完全靠自修完成了自己的音樂教育，為了在緊張中保持平靜而看了許多“禪宗”方面的書，并從禪宗中不斷地找到鋼琴藝術(shù)所必備的條件。 1、如何練習(xí)： 、在12到13歲時(shí)，每天練3小時(shí)基本練習(xí)。 、14歲以后，該練樂曲困難部分。 、演奏前不到會場預(yù)演。 、每天練習(xí)時(shí)間隨個(gè)人的體力、意志力而定，有時(shí)一天練了20小時(shí)來準(zhǔn)備，最重要的是身體不覺得疲勞。 、提倡身體放松、精神緊張地處理音樂。 2、是否作基本技巧練習(xí)： 強(qiáng)調(diào)學(xué)生

8、開始時(shí)必須做很多的技巧練習(xí)。 3、如何背譜： 用四種方法記憶 、心像記憶 、聲音記憶 、分析記憶 、肌肉動作記憶。即手指位置記憶，分析記憶，最后直到能正確即以每頁的詳細(xì)細(xì)節(jié)為止。西西里珍哈德（Cecile Genhart） 珍哈德是美國伊士特曼（Eastman）音樂院之著名老一輩教授于1975年退休，訓(xùn)練出許多優(yōu)秀的學(xué)生。她跟艾德溫費(fèi)雪（Edwein Fischer）、法國的菲利浦（Philipp）曾彈給布索尼（Busoni）聽過，那時(shí)的德彪西剛開始有名，在伊士特曼教過10年后，又跟Matthay學(xué)了一陣子，終于成為優(yōu)秀的教師。 1、如何練習(xí)： 、注意巴哈作品的訓(xùn)練。 、練習(xí)基本定律：你必須明

9、白你再做些什么？為什么做？在什么時(shí)候做的？又怎么做的？ 、多做分析、思考后才知怎么練習(xí)。 、注重移調(diào)練習(xí)。 2、是否作基本技巧練習(xí)： 要求具有絕對的音階、琶音的技巧，并作移調(diào)練習(xí)。 古伊歐瑪諾瓦斯（Guiomar Novaes） 諾瓦斯是巴西的著名鋼琴演奏家及教授，生于巴西圣保羅；在巴黎音樂院跟Philipp學(xué)習(xí)。1916年在美國紐約首演，在哈利埃時(shí)布勞（Harriette Brower）的鋼琴精粹（piano Mastery）提到她和其他大師對她的琴藝評論：“諾瓦斯的琴藝本身就是藝術(shù)，對于每一個(gè)細(xì)節(jié)，她總是處理得毫無缺點(diǎn)，似乎沒有難倒她的問題，同時(shí)諾瓦斯在音階上的處理更是完美無瑕，恰到好處，

10、尤其是她的滑音，更是沒有一位音樂家可堪比擬，她的和弦豐富，顫音猶如鳥鳴，聽眾總是不由自己的為她的琴藝所傾倒，而且也訝異于她完美的技巧以及對原著的詮釋能力，她能將作品中如詩般的情緒化的特質(zhì)，以澎湃而震撼的方式表達(dá)出來?！?1、如何練習(xí)： 、練習(xí)時(shí)就忠于原作。 、演奏時(shí)必須把技巧練好，但不能想到以技巧取勝，所有的知識盡情盡興。 、在音樂院時(shí)通常每天45小時(shí)，測驗(yàn)時(shí)才練到6小時(shí)，學(xué)生時(shí)代練過Philipp、Pischna、Cramer、Bach很少特別注意技巧練習(xí)，技巧對她而言是天生的。 2、如何背譜： 很自然的記憶，不勉強(qiáng)，靠視學(xué)與聽覺達(dá)成心像記憶。 斯羅伯德亞尼克（Slobodyanik） 蘇俄

11、的鋼琴家，1968年首次在美國演出時(shí)，評論家說到：“也許是自吉列斯（Gileles）、李希特（Richter）以來從蘇俄來的最優(yōu)秀的鋼琴家”。他和吉列斯、李希特同時(shí)紐豪斯（Heinri Nerhaus）的學(xué)生，而他是紐豪斯的最后一個(gè)學(xué)生。紐豪斯對他的評論是“具有無比天賦的才華” 1、如何練琴： 、他是一位天生的鋼琴家，如果有音樂會又有新曲目，就每天練6至6小時(shí)半。 、“我練習(xí)時(shí)通常將全曲從頭至尾彈，如果有什么地方錯(cuò)，就重彈那些地方?！?、他全靠本能來彈奏。 、肖邦的練習(xí)曲是最好的練習(xí)曲。 、好的聲音是從內(nèi)心，大腦，也從手而來，腳也有點(diǎn)作用。 卡沙德修斯（Casadesue18991973） 羅

12、伯特卡沙德修斯。1899年生于巴黎，他的家族是有名的音樂世家，12歲進(jìn)入巴黎國際音樂院就讀，接受路易斯狄耶梅（Loris Diemer18431919），14歲以首獎(jiǎng)畢業(yè)。他的演奏特征是音質(zhì)透明、潔凈的技巧以及純粹的演奏樣式，成為法國新時(shí)代的代表鋼琴家二戰(zhàn)后遷居美國，在各地舉行演奏，并錄下巴哈、莫雜特三臺鋼琴協(xié)奏曲的唱片（OdysY31531）,大獲成功，1973年去世。 1、如何練琴： 、練習(xí)要求重要的是聲音，不是技巧，然后是圓滑、平均。 、重視觸鍵，踏板的運(yùn)用。 、用Czerny練速度、Philipp練均衡。 2、是否作基本技巧聯(lián)系： 重視技巧練習(xí)，認(rèn)為c大調(diào)、降B大音階最難彈。 艾麗琪亞

13、拉羅查（Alicia Larrocha） 拉羅查1923年出生于卡塔龍尼亞的大都市巴塞羅那，拉羅查的母親和阿姨都是西班牙的作曲家，格拉納德斯的學(xué)生。2歲他的阿姨教她學(xué)鋼琴，4歲師事法郎克馬歇爾，5隨即登臺舉行獨(dú)奏會，11歲與馬德里的交響樂團(tuán)協(xié)奏演出。1940年起在西班牙各地作巡回演出。1943年榮獲馬歇爾金牌獎(jiǎng)，1947年起在巴黎、倫敦等歐洲主要都市活動，195455年的演奏季懊攔翹擅攔牡芽韭家艄嘀瞥甘苤蹌俊?956年與卡隆德攜手演出，同年獲得好萊塢國際音樂獎(jiǎng)，1960年為紀(jì)念阿爾貝尼斯誕辰百周年，舉行多場演奏，1972年榮獲當(dāng)代“鋼琴女王”的尊稱。 1、如何練琴： 、音階、琶音是必需的，教學(xué)

14、時(shí)視學(xué)生缺點(diǎn)，需要而有所不同。 、練和弦用很慢的速度，把手放在鍵上感受它的擴(kuò)張。（小手的人練的） 、時(shí)常做伸展練習(xí)。（從小到現(xiàn)在） 、練習(xí)擴(kuò)張手指的方法： 第二指與第五指之間，用另一只手，將手指張開。（不用鋼琴） 有計(jì)劃、機(jī)械式的在鋼琴上打開手，盡最大可能張開彈奏和弦。 伸展和弦練習(xí)用2、3、4指彈4度泛音，即先彈C、F、A，試著彈C、F、B。 用五只手指彈9和弦。 2、是否作基本練習(xí)： 教學(xué)生們必須要練，現(xiàn)在她沒時(shí)間練，只練演奏曲目中困難部分。 3、如何背譜： 、先用手、再用智力、加上分析、先背左手。 、自然的記憶，由重復(fù)的練習(xí)，自然而然的記住，但這是危險(xiǎn)的。 、“我認(rèn)為重要的是分析一樂句的

15、曲式、節(jié)奏、段落。” 、手指的記憶有效但危險(xiǎn)。 、重音的記憶。（尤其是西班牙樂曲） 、鍵盤視覺記憶。 、記憶是復(fù)雜的，必須運(yùn)用所有的方法，最重要是要有音樂的耳朵。 華爾特克林（Walter Klien） 克林是維也納音樂院的教授，并時(shí)常赴世界各地旅行演奏，中視第五季維也納時(shí)間曾播出他演奏的孟德爾松的G小調(diào)協(xié)奏曲，所錄的唱片以莫扎特的所有鋼琴曲為著名。 1、如何練習(xí)： 、練習(xí)樂曲時(shí)，我練得很慢，不用踏板，試著聽到每次的新發(fā)現(xiàn)。 、練習(xí)樂曲時(shí)，我還找一些有關(guān)資料進(jìn)行研究。 2、是否作基本技巧練習(xí)： 不做音階及技巧練習(xí)，練習(xí)樂曲中的困難處。 湯瑪士華沙利（Tamas Vasary） 匈牙利名鋼琴家，

16、得過國際肖邦大賽冠軍。 1、如何練習(xí)： 、我的練習(xí)方法，因新樂曲，或練差不多了，或者在音樂會前而所不同。 、首先練到我能用“心”彈，然后用耳朵彈，反復(fù)練習(xí)到能為自己彈或?yàn)樘珡棥?、然后設(shè)法能離開鋼琴來學(xué)習(xí)每一個(gè)音符，在飛機(jī)上也可以背譜，想出每一個(gè)音。、普通曲子開始時(shí)先做重點(diǎn)練習(xí)，巴哈賦格則一開始就仔細(xì)而慢的從頭到尾。 、這些階段完成后，我就分手背。 、演奏會前兩周每天練習(xí)整場曲目，用標(biāo)準(zhǔn)速度，但沒有用上表情，兩三天前才盡全力加表情，以培養(yǎng)情緒。 2、是否作基本技巧練習(xí)： 學(xué)生時(shí)代練很多困難的技巧練習(xí)，現(xiàn)在我找些兩手都很難的曲子練習(xí)，例如拉哈馬尼諾夫的第三號協(xié)奏曲，或者把肖邦練習(xí)曲，用左手彈右

17、手的部分，或者兩手同時(shí)彈右手的部分。 畢曉普（Stephen Bishop） 生于美國洛杉磯，雙親是南斯拉夫人，后在英國著名鋼琴家拉赫斯（Hess）門下學(xué)琴。19歲時(shí)在倫敦正式演奏，1961年，被邀請?jiān)趷鄱”ひ魳饭?jié)上演奏，英國作曲家班乃特（Richard Rrdeby Bennett）,還為他寫了一首鋼琴協(xié)奏曲。目前是非利普唱片公司的鷚帳跫遙賈品辛吮炊嚳腋智儺嗲hi 6747 104）巴爾托克鋼琴協(xié)奏曲（phi 839 761,9500 043）葛里格、舒曼鋼琴協(xié)奏曲（Phi 6500 166）等等超過了20張唱片。畢曉普是一位率直，音樂性豐富的鋼琴家，但并不是每張唱片都能貫徹其獨(dú)特風(fēng)格。他的

18、特征是琴聲晶瑩清澈，經(jīng)常出現(xiàn)別的鋼琴家所不曾表現(xiàn)得優(yōu)美音色，同時(shí)表現(xiàn)自然流暢，如果能塑造并表現(xiàn)自己的個(gè)性，就能進(jìn)入大師級的演奏家之列。 1、如何練習(xí)： 、每天練56小時(shí)。 、通常我不練得太快，假如我需要那些特別的技巧，例如，八度，我就找一些八度的曲子來練。 、假如巴爾托克第二協(xié)奏曲，如果是一次又一次的練，即使練到手僵硬，也無法練好，必須找一些技巧練習(xí)來幫助克服。 、曲子練到相當(dāng)熟后，就分段練，如是奏鳴曲就練發(fā)展部。 2、是否作基本技巧練習(xí)： 如果有時(shí)間就練音階，技巧練習(xí)也是如此，這些都很重要。 3、如何背譜： 記憶對我沒什么問題，它是來自正確的練習(xí)，我不會一句一句的背。 結(jié)論 下面將上面所述，做一結(jié)論，作參考： 1、練琴的方法，因個(gè)人的天分、才智而有所不同，如果他是絕頂聰明，能像魯賓斯坦、約瑟金等的有過目不忘的本領(lǐng)，無形中，他就省掉許多練習(xí)過程。這些特例的練琴，或被譜方式，不是一般人所能效法的。 2、通常在學(xué)生時(shí)代，必須多練練習(xí)曲，基本技巧等，先打好基礎(chǔ)，待技巧已夠好時(shí)，可以省略一些練習(xí)曲，但基本技巧必須作，因?yàn)榧词故侵痪毨щy樂段的演奏者，為了克服這段技巧時(shí)，決不能一次又一次機(jī)械式的彈奏，一定得設(shè)法，改變方法練習(xí)，已達(dá)成目的，這些改變，就