2021學(xué)年高二語文選擇性必修下冊《茶館（節(jié)選）》優(yōu)質(zhì)課學(xué)案(統(tǒng)編版高二選擇性必修下)

1、2021學(xué)年高二語文選擇性必修下冊茶館（節(jié)選）優(yōu)質(zhì)課學(xué)案(統(tǒng)編版高二選擇性必修下) 【文本解讀】 茶館是20世紀中國戲劇的經(jīng)典之作。作品以老北京裕泰茶館為舞臺，用茶館里各色人物個人生活的變化，來展示清末到民國半個多世紀中國社會的滄桑變化。作品通過描寫富于北京風(fēng)俗特點的日常生活，展現(xiàn)了市井百態(tài)，寫出了舊時代的社會風(fēng)貌，堪稱當(dāng)代話劇的典范。 全劇分三幕，分別截取了舊中國三個時代的橫斷面，描繪了半封建半殖民地的黑暗社會現(xiàn)狀。課文選取的是該劇的第一幕，主要通過眾多角色的對話，自然形成戲劇沖突，展現(xiàn)人物與時代的矛盾，有條不紊，張弛有致。 學(xué)習(xí)時，要感受和理解劇本所體現(xiàn)的歷史感；品味劇中“響嘣兒脆”的京味

2、語言，體會人物語言切合身份、性格與情境的特點，欣賞面貌各異的人物形象；注意把握本劇獨特的結(jié)構(gòu)特征和主要表現(xiàn)手法，加深對當(dāng)代話劇的了解。 【素養(yǎng)目標】 1.了解老舍生平及其文學(xué)成就，了解茶館及話劇知識。 2.掌握有關(guān)戲劇沖突，并能認識主要矛盾沖突及其實質(zhì)。 3.揣摩人物語言的個性化、動作性特征，概括人物形象。 4.了解舊社會國弱民貧、政治黑暗的現(xiàn)實，揭示舊中國必然走向滅亡的客觀規(guī)律。 【學(xué)習(xí)重難點】 學(xué)習(xí)品味老舍作品獨特的語言風(fēng)格，分析劇中的主要矛盾沖突。 【學(xué)習(xí)方法】 合作探究法。 【學(xué)習(xí)過程】 一、知人論世 1.了解作者 老舍(18991966)，現(xiàn)代作家、杰出的語言大師，是我國“五四”以來

3、新文學(xué)的開拓者之一，享有世界聲譽的著名作家。原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人?！拔幕蟾锩背跗谝虮黄群ν逗员M。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇龍須溝而被授予“人民藝術(shù)家”稱號。 2.相關(guān)背景 中華人民共和國成立初期，文化藝術(shù)事業(yè)蒸蒸日上，一批老藝術(shù)家也重新煥發(fā)了青春，創(chuàng)作了一批優(yōu)秀的作品。老舍在寫現(xiàn)代題材的同時，又寫了歷史劇，主要是受1956年黨提出的“百花齊放、百家爭鳴”方針的啟示和鼓舞。老舍衷心擁護這一方針，并要為此做出貢獻。老舍在回答為什么單寫一個茶館時說：“我只認識一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就從側(cè)面透露出一些政治消息

4、嗎？這樣，我就決定了去寫茶館?！?3.了解茶館 茶館代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，作品以舊北京城中一個大茶館裕泰茶館的興衰為背景，通過對茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末民初到抗戰(zhàn)勝利后三個不同時代的近50年的社會面貌，揭示了半殖民地半封建的舊社會的動蕩、黑暗和罪惡，宣告了舊社會必將走向滅亡的命運。 4.了解戲劇 戲劇是一門綜合的舞臺藝術(shù)。根據(jù)表演形式的不同，可以分為話劇、歌劇、舞劇、戲曲等；根據(jù)劇情的繁簡和結(jié)構(gòu)的不同，可以分為多幕劇和獨幕劇；根據(jù)矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法的不同，可以分為喜劇、悲劇和正劇。劇本是舞臺演出的依據(jù)和基礎(chǔ)，是戲劇的主要組成部分。劇本的主要特點：由人物語言和舞臺說明

5、組成；有尖銳的戲劇沖突(矛盾沖突)；時間、地點、人物、事件高度集中。話劇是一種以動作和對話為主要表現(xiàn)手段的戲劇形式。 二、初讀感悟 （一）預(yù)習(xí)檢查 1.明確字音。 戊戌（）沏茶（）侍候（） 賺錢（）眼拙()咂摸() 2.解釋詞語 貴庚： 文縐縐： 眼拙： 咂摸： 包涵： 滿面春風(fēng)： 兵荒馬亂： 三、文本研究 【思考1】概括主要內(nèi)容 【思考2】把握沖突 1.這篇戲劇的戲劇沖突與以前學(xué)過的雷雨的戲劇沖突有何不同？ 2.文中從哪些地方反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社會現(xiàn)實？ 【思考3】把握形象 1.節(jié)選部分中出現(xiàn)了哪些人物？這些人物大致可分為哪兩大類？ 2.請結(jié)合人物語言，分析王利發(fā)、常四爺、秦

6、仲義等人的形象特點。 王利發(fā)： 常四爺： 秦仲義： 【思考4】本劇的語言具有怎樣的特色？ 【思考5】深度探究 1.曹禺曾稱贊茶館第一幕說“這第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕”。對于這“罕見”，有人認為是說老舍“大茶館小社會”的構(gòu)思，有人認為是說老舍“召之即來，揮之即去”的編劇手法，有人認為是說老舍對事件與情節(jié)的處理。你贊成哪一種觀點？為什么？ 【思考6】閱讀與思考 讓文化熱情涵養(yǎng)更多經(jīng)典 石羚 近幾年我國話劇市場爆款頻頻，但“爆點”不一。去年窩頭會館的搶票熱潮，熱在明星大腕齊聚一堂；哈姆雷特因文學(xué)名著的號召力而票房飄紅；而今年茶館開票的場景火爆異常，則歸功于豪華陣容、文學(xué)經(jīng)典、品牌力量的多重

7、效應(yīng)。 “排隊”現(xiàn)象是觀察公眾文化生活的有趣切面，而那些被爭相搶購的文化產(chǎn)品，最能折射時代的需求。1956年在南京，觀眾為了一睹梅蘭芳的風(fēng)采，帶著鋪蓋卷買票；1986年在北京，歌迷排隊花半個月工資只為聽一場搖滾演唱會。而今天，文化消費方式更加多元，資源獲取更為便利，但人們對高質(zhì)量文化產(chǎn)品的熱情始終如一。從“故宮跑”到“通宵等”，從“大英博物館百物展”開啟夜場到“婦好墓展”預(yù)約全滿，為文化排隊日益成為常態(tài)。 化解“一票難求”的尷尬，一味增加場次并不現(xiàn)實。畢竟，觀看者數(shù)不勝數(shù)，而老戲骨精力有限，經(jīng)典數(shù)目也有限。長遠來看，戲臺上不能只有茶館和雷雨，音樂會不能只聽莫扎特和貝多芬，用匠心澆灌更多的重量級

8、作品，是文藝工作者的使命。與工業(yè)品不同，文化產(chǎn)品的供給不能畢其功于一朝一夕。經(jīng)典化的過程、演員的成長，與喝茶一樣得慢慢“泡”。這就需要觀眾多一分耐心，多一分理解，不放過佳作的成熟老到，也不妨看看新作的嶄露頭角，說不定你我當(dāng)下相遇的，就是未來的經(jīng)典。 另一方面，經(jīng)典作品已是難得的文化名片，也可以進行多側(cè)面的開掘，既豐富經(jīng)典的表達，也豐富公眾的生活。一部茶館，焦菊隱導(dǎo)演版珠玉在前，曲劇版唱出了抑揚頓挫的京味兒，四川話版則別有一番“擺龍門陣”的江湖煙火，雖然都是茶館掌柜王利發(fā)，但不同的演繹調(diào)和出不同的滋味，也挖掘出作品的深度。而與之相關(guān)的回憶著作、紀念商品層出不窮，就連劇中一碗爛肉面，也被商家復(fù)原出

9、來作為招牌。它們共同拓展了作品的廣度。而觀眾愛屋及烏，關(guān)注劇中演員的其他作品，不也算是一部戲帶動“周邊產(chǎn)品”嗎？ 在過去，人們休憩消遣的方式比較單一。而當(dāng)下，“生書熟戲，聽不膩的曲藝”，文藝活動獲得了更多樣態(tài)與空間。據(jù)統(tǒng)計，全國藝術(shù)表演團體有15752個，全年演出293.77萬場，是10年前的3倍，看演出不再是稀缺品。但也要看到，一些作品因套路化、娛樂化而缺乏生命力，一些表演盲目追求聲光電、大場面而脫離藝術(shù)本體，將藝術(shù)“改革”搞成“改行”在文化供給持續(xù)發(fā)力而居民文化消費潛力依然巨大的今天，文藝作品“保量提質(zhì)”同樣很重要。 文化產(chǎn)品也需新陳代謝，與其坐等市場大浪淘沙，不如自覺提高創(chuàng)作品質(zhì)。一位老

10、藝術(shù)家在排演話劇龍須溝時，特意在排練廳門口備一堆泥，表演前在泥上踩踩，因為，這樣可以找到人物的感覺。其實，對所有文藝工作者而言，踩在泥巴上、扎進現(xiàn)實中，“追隨人民腳步，走出方寸天地，閱盡大千世界，讓自己的心永遠隨著人民的心而跳動”，不正是最大的創(chuàng)作秘訣嗎？ (選自人民日報06月12日05版，有刪改) 問題：在當(dāng)今文化消費日趨多元化的形勢下，如何讓經(jīng)典作品具有持久的生命力？請結(jié)合文章內(nèi)容加以概括。 四、明晰主旨 五、拓展閱讀 憶老舍 粱實秋 我最初讀老舍的趙子日老張的哲學(xué)二馬，未識其人，只覺得他以純粹的北平土話寫小說頗為別致。北平土話，像其他主要地區(qū)的土語一樣，內(nèi)容很豐富，有的是俏皮話兒、歇后語

11、、精到出色的明喻暗譬，還有許多有聲無字的詞字。如果運用得當(dāng)，北平土話可說是非常的生動有趣；如果使用起來不加檢點，當(dāng)然也可能變成油腔滑調(diào)的“耍貧嘴”。以土話入小說本是小說家常用的一種技巧，可使對話顯得格外活潑，可使人物個性顯得格外真實凸出。若是一部小說從頭到尾，不分對話敘述或描寫，一律使用土話，則自海上花一類的小說以后并不多見。我之所以注意老舍的小說盡在于此。胡適先生對老舍的作品評價不是很高，他以為老舍的幽默是勉強造作的。但一般人覺得老舍的作品是可以接受的，甚至頗表歡迎。 抗戰(zhàn)后，老舍有一段期間住在北碚，我們時相過從。他又黑又瘦，甚為憔悴，平?？偸秦E著腰，邁著四方步，說話的聲音低沉、徐緩，但是

12、有風(fēng)趣。他和王老向住在一起，生活當(dāng)然是很清苦的。在名義上，他是中國文藝界抗敵協(xié)會的負責(zé)人，事實上這個組織的分子很復(fù)雜，有不少野心分子企圖從中搡縱把持。老舍對待誰都是一樣的和藹親切、存心厚道，所以他的人緣好。 有一次北碚各機關(guān)團體以國立編譯館為首發(fā)起募款勞軍晚會，一連兩晚，盛況空前，把北碚兒童福利試驗區(qū)的大禮堂擠得水泄不通。國立禮樂館的張充和女士多才多藝，由我出面邀請，會同編譯館的姜作棟先生（名伶錢金福的弟子），合演一出刺虎，唱做之佳至今令人不能忘。在這一出戲之前，墊一段對口相聲。這是老舍自告奮勇的，蒙他選中了我做搭檔，頭一晚他“逗哏”我“捧哏”，第二晚我逗他捧，事實上掛頭牌的當(dāng)然應(yīng)該是他。他對

13、相聲特有研究，在北平長大的誰沒有聽過焦德海草上飛？但是能把相聲全本大套的背誦下來則并非易事。如果我不答應(yīng)上臺，他即不肯露演，我為了勞軍只好勉強同意。老舍囑咐我說：“說相聲第一要沉得住氣，放出一副冷面孔，永遠不許笑，而且要控制住觀眾的注意力，用干凈利落的口齒在說到緊要處使出全副氣力斬釘截鐵一般迸出一句俏皮話，則全場必定爆出哄堂大笑，用句術(shù)語來說，這叫作皮兒薄，言其一戳即破?！蔽衣犃酥筮B連辭謝說：“我辦不了，我的皮兒不薄?！彼f：“不要緊，咱們練著瞧。”于是他把詞兒寫出來，一段是新洪羊洞，一段是一家六口，這都是老相聲，誰都聽過，相聲這玩意兒不嫌其老，越是經(jīng)過千錘百煉的玩意兒越惹人喜歡，借著演員的

14、技藝風(fēng)度之各有千秋而永遠保持新鮮的滋味。相聲里面的粗俗玩笑，例如“爸爸”二字剛一出口，對方就得趕快順口搭腔地說聲“啊”，似乎太無聊，但是老舍堅持不能刪免，據(jù)他看相聲已到了至善至美的境界，不可稍有損益。是我堅決要求，他才同意在用折扇敲頭的時候只要略為比畫而無須真打。我們認真地排練了好多次。到了上演的那一天，我們走到臺的前邊，泥塑木雕一般繃著臉肅立片刻，觀眾已經(jīng)笑不可抑，以后幾乎只能在陣陣笑聲之間的空隙進行對話。該用折扇敲頭的時候，老舍不知是一時激動忘形，還是有意違反諾言，掄起大折扇狠狠地向我打來，我看來勢不善，向后一閃，折扇正好打落了我的眼鏡，說時遲，那時快，我手掌向上兩手平伸，正好托住那落下來

15、的眼鏡，我保持那個姿勢不動，喝彩聲歷久不絕，有人以為這是一手絕活兒，還高呼：“再來一回！” 我們那一次相聲相當(dāng)成功，引出不少人的邀請，我們約定不再露演，除非是至抗戰(zhàn)勝利再度勞軍的時候。 老舍的才華是多方面的，長短篇的小說、散文、戲劇、白話詩，無一不能，無一不精。而且他有他的個性，絕不俯仰隨人。我現(xiàn)在檢出一封老舍給我的信，是他離開北碚之后寫的，那時候他的生活更陷于苦悶。他患有胃下垂的毛病，割盲腸的時候用一小時余還尋不到盲腸，后來在腹部的左邊找到了。這封信附有五首七律，由此我們也可窺見他當(dāng)時的心情的又一面。 前幾年王敬羲從香港剪寫老舍短文一篇，可惜未注明寫作或發(fā)表的時間及地點，題為春來憶廣州，看老

16、舍行文的氣質(zhì)，已由絢爛趨于平淡。聽說老舍去年已做了九泉之客，又有人說他尚在人間。是耶非耶，其孰能辨之？ 問題：文中的老舍具有哪些形象特點？請結(jié)合文本簡要分析。 六、素材積累老舍名句 1.哲人的智慧，加上孩子的天真，或者就能成個好作家了 2.母親的心是兒女們感情的溫度表。 3.謙虛使人的心縮小，象一個小石卵，雖然小，而極結(jié)實。結(jié)實才能誠實。 4.如果不隨時注意觀察，隨時記下來，哪怕你走遍天下，還是什么也記不真確，什么東西也寫不出。 5.四月中的細雨，忽晴忽落，把空氣洗得怪清涼的。嫩樹葉兒依然很小，可是處處有些綠意。含羞的春陽只輕輕的，從薄云里探出一些柔和的光線：地上的人影、樹影都是很微淡的。野桃

17、花開得很早，淡淡的粉色在風(fēng)雨里擺動，好像媚弱的小村女，打扮得簡單而秀美。 6.最大的忍辱是犧牲，最大的犧牲是預(yù)備反抗。 7.看生命，領(lǐng)略生命，解釋生命，你的作品才有生命 8.人，即使活到八九十歲，有母親便可以多少還有點孩子氣。失了慈母便像花插在瓶子里，雖然還有色有香，卻失去了根。有母親的人，心里是安定的。 9.舊的歷史，帶著它的詩、畫，與君子小人，必須死！新的歷史必須由血里產(chǎn)生出來！ 10.生活是一種律動，須有光有影，有左有右，有晴有雨，趣味就在這變而不猛的曲折里，微微暗些，再明起來，則暗得有趣，而明乃更明。 11.文藝決不是我的浮橋，而是我的生命。 七、作業(yè) 完成配套練習(xí)。 答案 二、初讀感

18、悟 （一）預(yù)習(xí)檢查 1.明確字音。 戊戌（wx）沏茶（q）侍候（sh） 賺錢（zhun）眼拙(zhu)咂摸(z) 2.解釋詞語 貴庚：敬辭，問人年齡。 文縐縐：形容人談吐、舉止文雅的樣子。 眼拙：表示沒認出對方是誰或記不清跟對方見過面沒有。 咂摸：仔細辨別(滋味、意思等)。 包涵：客套話，請人原諒。 滿面春風(fēng)：形容愉快和藹的面容。 兵荒馬亂：形容戰(zhàn)時社會動蕩不安的景象。 三、文本研究 【思考1】明確課文選取部分，主要寫了戊戌變法時期的四件事，劉麻子說媒，康順子被賣給龐太監(jiān)、秦仲義要辦廠搞維新、常四爺談國事被抓。 【思考2】把握沖突 1.明確雷雨的戲劇沖突主要是周、魯兩家的沖突，即人與人之間的沖

19、突；而該劇雖然集中了三教九流的人物，但他們之間并不存在直接、具體、針鋒相對的沖突，而是人與時代的沖突，矛盾的焦點直接指向那個舊時代，人與人之間的每一個小的沖突都暗示了人們與舊時代的沖突。 2.明確文章以眾多事件，多側(cè)面、多角度地反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社會現(xiàn)實。如：達官貴人為爭一只家鴿而打群架；荒淫無恥的朝廷老太監(jiān)竟然娶妻；八十二歲的賣耳挖勺的老人淪落街頭；饑腸轆轆的農(nóng)家姑娘被賣入火坑；常四爺因為一句話被捕入獄；戊戌變法失敗，帝國主義入侵。 【思考3】把握形象 1.明確兩類：一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗，如西太后的走狗龐太監(jiān)、吃洋飯的惡霸馬五爺，特務(wù)宋恩子、

20、吳祥子、流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等等。 另一類是在這“三座大山”壓迫下的各階層的人們，如王利發(fā)、秦仲義、康順子、康六、李三、小妞、鄉(xiāng)婦、老人等等。 2.明確王利發(fā)：作為大茶館的掌柜，既有老實、善良(如悄悄向常四爺介紹馬五爺?shù)谋尘?，勸他說話“留點神”，勸眾茶客“莫談國事”，包括對喝蹭兒茶的唐鐵嘴的態(tài)度等)，力圖適應(yīng)各種環(huán)境以求生存的一面，又有自私、精明、圓滑(如對秦仲義的奉承，對漲房租的搪塞，又如在給鄉(xiāng)婦爛肉面問題上，既稱贊常四爺“積德行好”，又說“這路事兒太多了”“誰也管不了”，并詢問秦仲義的意見，兩面討好等)以求保全自己的一面。這種性格是由于家教“多說好話，多請

21、安，討人人的喜歡”使然，更是由社會動蕩不安的環(huán)境和茶館掌柜的職業(yè)特點決定的。 常四爺：對神氣十足的二德子說“要抖威風(fēng)，跟洋人干去”；在全茶館的人司空見慣，對劉麻子給太監(jiān)買老婆不置一詞的時候，只有他說“劉爺，您可真有個狠勁兒，給拉攏這路事”加以指責(zé)；對鄉(xiāng)下人賣兒賣女現(xiàn)象的關(guān)注，對洋貨充斥的感嘆，以及“我看哪，大清國要完”的憂慮，都表明他是一個耿直、正派，看不慣社會丑惡，富有愛國之心的人。 秦仲義：作為一個家道殷實的資本家、主張實業(yè)救國的維新派，不把任何人放在眼里，來到茶館，有一種居高臨下、咄咄逼人的氣勢。對王利發(fā)，擺出主子的態(tài)度；對常四爺買面給窮人的事表示不屑一顧；講“實業(yè)救國”時頗有些自命不凡

22、只有自己懂怎樣救國；與保守勢力的代表人物龐太監(jiān)針鋒相對等等，處處顯示著他的身份地位與性格特征。 【思考4】明確人物語言具有高度的個性化。老舍善于從人物的身份、思想、性格出發(fā)，讓他們說出符合自己個性的語言。如王利發(fā)謙恭、周到，善于與各種人物打交道，對不同的人使用不同的語言，與他的掌柜生涯非常吻合。 每個角色都在說自己的事，可是又都與時代相關(guān)聯(lián)，從中折射出時代的影子。如常四爺“連鼻煙也得從外洋來”的感嘆，康六傾訴自己賣女兒“那不是因為鄉(xiāng)下種地的都沒法子混了嗎”等，都顯示了洋貨充斥、民不聊生的社會現(xiàn)實。 豐富的潛臺詞。老舍主張寫戲劇臺詞要“想的深說的俏”，他筆下的人物語言往往寥寥幾句，卻蘊含著豐富的

23、思想情感內(nèi)容。如民族資本家秦仲義和封建勢力代表人物龐太監(jiān)之間，表面問安奉承，骨子里暗藏殺機，每句話都是話里有話，耐人尋味。 【思考5】深度探究 1.明確觀點一：采用了獨具一格的編劇方法。老舍不追求編織完整的故事情節(jié),而是以刻畫人物,多方面反映社會風(fēng)貌為目標,“設(shè)法使每個角色都說他們自己的事,可是又與時代發(fā)生關(guān)系”,“無關(guān)緊要的人物一律招之即來,揮之即去”。這樣的編劇方法,是屬于散文化的編劇方法,這是老舍的一個創(chuàng)舉。 觀點二：“大茶館,小社會”的構(gòu)思獨特巧妙。茶館是一個三教九流的聚集地,可容納各色人物。這樣就出現(xiàn)了兩個在世界戲劇史上罕見的情形:一是人物眾多,在茶館第一幕里有臺詞的人物就有二十多個；