西方音樂史課件

1、西方音樂發(fā)展史 中世紀(jì)和文藝復(fù)興（450-1600）1巴洛克（1600-1750）2古典主義（1750-1820）34浪漫主義（1820-1900）20世紀(jì)5 第五講浪漫主義時(shí)期 （1820-1900） 浪漫主義的含義，原來是指用羅曼語(yǔ)（Roman）書寫的故事，進(jìn)而專指長(zhǎng)篇小說或騎士故事，后來也包括傳奇小說等。浪漫主義在藝術(shù)上的興起，首先出現(xiàn)于十八世紀(jì)的文學(xué)中。在作品里，將一切個(gè)人的感情、趣味和才能完全不受限制地表現(xiàn)出來。就是說，作曲家強(qiáng)烈地表現(xiàn)出自己的癖好。這與受形式支配的古典主義在理論上相對(duì)立。 白馬（1819） 康斯特布爾所作。在所有浪漫主義藝術(shù)家的靈感中，最重要的莫過于自然。 自由引導(dǎo)

2、人民（1830） 浪漫主義畫家和音樂家往往把政治革命看做他們對(duì)藝術(shù)自由追求的反映。歐仁德拉克洛瓦把巴黎1830年七月革命的一個(gè)真實(shí)巷戰(zhàn)場(chǎng)景與自由象征結(jié)合為一體。一位藝術(shù)工作者的肖像 追求主觀的情感是浪漫主義者的一個(gè)基本特性。該畫創(chuàng)作于19世紀(jì)初，作者不詳，展示了藝術(shù)家的苦楚與孤獨(dú) 風(fēng)景（1835） 弗雷德里希所作。浪漫主義藝術(shù)家尤其感興趣于幻想的世界，潛意識(shí)、非理性和夢(mèng)境。 奴隸船（1839） 英國(guó)畫家特納所作。在特納的海景中，洶涌的海浪不僅表現(xiàn)了自然的力量，而且表達(dá)了人類的激情。 拾穗（1857） 法國(guó)畫家米勒所作，工業(yè)革命帶來巨大的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)變化，也喚起了人們對(duì)貧窮階層的關(guān)注。畫中描繪鄉(xiāng)村

3、女子正在田地中拾灑落的谷穗。 如此崇尚個(gè)性的時(shí)代，一般性的概括顯得尤為困難。若想充分欣賞浪漫主義音樂中無盡的多樣性，也許，需要以一種像每部作品的作者一樣的開放心境和胸懷來接受每一部作品。 特征感情：強(qiáng)調(diào)主觀感受，對(duì)自然的熱愛和對(duì)未來的幻想。形式：突破了古典音樂均衡完整的限制，有更大的自由性。單樂章題材的器樂曲繁多，主要是器樂小品，在眾多的器樂小品中，鋼琴小品居多。聲樂的作品中出現(xiàn)了大量的藝術(shù)歌曲。 創(chuàng)新：創(chuàng)立了多樂章的標(biāo)題交想曲和單樂章的標(biāo)題交響詩(shī)，這是浪漫主義音樂的重要的形式。 從某種意義上說，浪漫主義是對(duì)古典主義和理性時(shí)代的反叛。這是一個(gè)情感至上的年代。兩大流派保守浪漫主義積極浪漫主義中期

4、聲樂代表羅西尼威爾第比才中期代表柴可夫斯基李斯特瓦格納一對(duì)難兄 舒伯特歌曲之王柏遼茲標(biāo)題音樂 藝術(shù)歌曲之王舒伯特（1797年1828年 ）降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲 -躁郁靈魂的良藥樂曲雖然維持了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖帏Q曲形式，但中間大量運(yùn)用了舒伯特創(chuàng)作即興曲，幻想曲累積的反復(fù)轉(zhuǎn)調(diào)手法，讓主題回旋一步步走入引人入勝的神秘境地。小夜曲 逝世前數(shù)月完成這首小夜曲。原為作者聲樂套曲天鵝之歌的第四首，由維也納音樂出版家哈斯林格題名，意借天鵝臨死才放喉歌唱之說，暗示這一套曲為作者絕筆。小夜曲是作者根據(jù)詩(shī)人萊爾斯塔勃的詩(shī)所作，是一首膾炙人口的名曲，因旋律優(yōu)美、動(dòng)聽，也被改編成器樂曲演奏，廣受人們喜愛。 未完成交響曲在那個(gè)由貝多

5、芬、莫扎特統(tǒng)治的時(shí)期，舒伯特必須削足適履的去適應(yīng)，但他特有的優(yōu)美、簡(jiǎn)約、哀傷的浪漫抒情，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，難以磨滅。時(shí)代的要求壓得他喘不氣來，這是朝貝多芬風(fēng)格致敬的交響曲，卻有著典型的舒伯特風(fēng)格。未完成交響曲 -第八號(hào)b小調(diào)交響曲在那個(gè)由貝多芬、莫扎特統(tǒng)治的時(shí)期，舒伯特必須削足適履的去適應(yīng)，但他特有的優(yōu)美、簡(jiǎn)約、哀傷的浪漫抒情，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，難以磨滅。時(shí)代的要求壓得他喘不氣來，這是朝貝多芬風(fēng)格致敬的交響曲，卻有著典型的舒伯特風(fēng)格。第九號(hào)C大調(diào)交響曲 在生命的最后一年，極大地張揚(yáng)、釋放了自己，宏大的規(guī)模和激越的豪情，再一次證明了舒伯特的音樂才華之強(qiáng)大。A大調(diào)鋼琴五重奏：鱒魚明亮的小河里面 有一條小鱒魚快活地

6、游來游去 像箭兒一樣 我站在小河岸旁 靜靜的朝它望 在清清的河水里面 它游得多歡暢 那漁夫帶著鉤竿 站在河岸旁 冷酷的看著它 想把魚兒釣上 我心里這樣期望 只要河水清又亮 他別想把小鱒魚釣上岸 但漁夫不愿久等 浪費(fèi)時(shí)光 他趕忙攪渾河水 我還來不及想 漁夫就把小鱒魚釣上岸 我滿懷激憤的心情看小鱒魚上了當(dāng) 藝術(shù)歌曲 浪漫主義音樂中最富特色的體裁之一。特點(diǎn)：?jiǎn)温暡堪樽鄻菲鳎轰撉賰梢兀赫Z(yǔ)言 音樂 藝術(shù)歌曲 鋼琴與聲樂旋律絲絲入扣，詩(shī)歌與音樂融為一體。當(dāng)時(shí)主要為家庭演唱和欣賞而寫。 藝術(shù)歌曲 創(chuàng)作了600多首的藝術(shù)歌曲，被譽(yù)為“藝術(shù)歌曲之王”。其中重要的有魔王、冬之旅、美麗的磨坊少女、野玫瑰、流浪者、

7、致音樂、紡車旁格麗卿、牧童的哀歌等 。魔王 一部敘事歌曲，演唱者要善于用不同的音色變化和感情處理來表現(xiàn)四個(gè)不同人物。以德國(guó)詩(shī)人歌德的敘事詩(shī)為詞，通過不同的旋律音調(diào)，配上不同的唱腔，以及鋼琴模仿持續(xù)不斷的急馳馬蹄聲和呼嘯魔的風(fēng)聲的三連音，表現(xiàn)了兒子、父親、魔王以及敘事者四個(gè)性格各異的人物和特定的環(huán)境。敘述了一個(gè)在昏暗的大風(fēng)之夜，父親懷抱生病的兒子在煙霧籠罩的森林里策馬疾馳，黑暗中傳來昏迷的孩子緊張、驚恐的呼叫，兇惡、狡猾的魔王幻影正引誘、威逼孩子隨他而去的故事。魔王敘述者：在夜半風(fēng)中，騎馬飛奔，是一位父親和他兒子，他把兒子抱在懷里，緊緊抱著，使他溫暖。父親：兒子，為何這樣驚慌害怕？?jī)鹤樱喊?，父親

8、，你可看見魔王？他頭戴王冠，露出尾巴。父親：兒子，那是煙霧在飄蕩。魔王：好孩子啊，跟我來吧！我和你一起快樂游玩。無數(shù)的鮮花開滿海濱，我的母親還有金邊衣裳。兒子：啊，父親，父親，你聽見沒有，那魔王低聲對(duì)我說什么？父親：你別怕，我的兒，你別怕，那是寒風(fēng)吹動(dòng)枯葉在響。魔王魔王：好孩子，你可愿意跟我去？我的女兒也正在等著你；每天晚上跟你一起游戲。她唱歌又跳舞來使你歡喜。兒子：啊，父親，父親，你看見了嗎？魔王的女兒在黑暗里。父親：兒子，兒子，我看得清楚，那只是些黑色的老柳樹。魔王：我真愛你，你的容貌多美麗，你要是不愿意，我就用暴力。兒子：啊，父親，父親，他已抓住我！他使我痛苦不能呼吸！敘述者：父親在發(fā)抖

9、，他加鞭狂奔把喘息的兒子緊抱在懷里，驚慌疲憊，回到家里。懷里的孩子已經(jīng)死去！冬之旅 創(chuàng)作生涯中兩組聲樂套曲美麗的磨坊女和冬之旅。 冬之旅創(chuàng)作于1827年，講述了一個(gè)風(fēng)琴師在冬天沿街彈琴賣藝的事，沒人給他錢，沒人聽他的音樂，沒人留意他?？穹偷墓纷分鹚^續(xù)保持微笑。 這是一首悲傷、哀怨，讓聽眾脊背發(fā)涼、感到絕望的歌曲。具有自傳性。冬之旅之菩提樹 菩提樹是冬之旅中的第五首。作品意境深遠(yuǎn)、旋律優(yōu)美。菩提樹描寫的場(chǎng)景是：風(fēng)琴師失戀后，離開家鄉(xiāng)踏上了茫茫旅途。在他故鄉(xiāng)的家門前，種著一棵菩提樹，他曾經(jīng)在樹下度過了美好幸福的時(shí)光。如今，風(fēng)琴師雖然四處流浪，但仍仿佛可以聽見菩提樹的呼喚，表現(xiàn)了流浪者游走在

10、美好回憶與殘酷現(xiàn)實(shí)之間的矛盾心情。1 評(píng)價(jià) 浪漫主義音樂的開拓者之一。他生活在古典主義和浪漫主義的交接時(shí)期。交響性風(fēng)格繼承的是古典主義的傳統(tǒng)，但藝術(shù)歌曲和鋼琴作品卻完全是浪漫主義的。他絕妙的抒情性使李斯特稱他為“前所未有的最富詩(shī)意的音樂家”。 唯見曲盡平湖深 標(biāo)題音樂開創(chuàng)者 柏遼茲（1803-1869 ） 1803年生于法國(guó)，早年學(xué)過長(zhǎng)笛、豎笛和吉他，但從未學(xué)過鋼琴；1821年赴巴黎學(xué)醫(yī)，1822年申請(qǐng)學(xué)習(xí)音樂并開始創(chuàng)作歌劇；1826年進(jìn)入巴黎音樂學(xué)院，師從雷哈和勒絮爾。柏遼茲創(chuàng)作了很多音樂作品，但他的一生卻是在貧困饑寒中度過的，老年時(shí)又不幸喪妻喪子，1869年悲慘的病逝于巴黎。 柏遼茲同法國(guó)

11、浪漫主義文學(xué)大師-雨果及浪漫派畫家德拉克洛瓦相提并論，堪稱法國(guó)浪漫主義三杰。 1 簡(jiǎn)介 通過創(chuàng)造現(xiàn)代的管弦樂隊(duì)，展現(xiàn)了一種全新的音調(diào)偉力、資源和色彩。 用音樂書寫了自傳，給音樂心理學(xué)開啟了一個(gè)全新的天地。 在自傳性的幻想交響曲的詳細(xì)標(biāo)題中，打破古典的和聲法則，探索了當(dāng)人無人敢入的和聲摸進(jìn)禁地，開創(chuàng)了全新的旋律手法。 1 幻想交響曲 1830年創(chuàng)作的幻想交響曲，是最具代表性的一部作品，它體現(xiàn)了音樂與文學(xué)、音樂與戲劇結(jié)合的理想，副標(biāo)題為“一個(gè)藝術(shù)家生涯中的插曲”，自傳式地描敘他對(duì)于史密森小姐的愛情，這部交響曲的獨(dú)特之處在于它追隨標(biāo)題的五個(gè)樂章，交響曲提供了一個(gè)代表所愛的人的“固定樂思”，它以不同的

12、形式貫穿于整部交響曲的各個(gè)樂章之中。開始樂章一個(gè)抒情旋律在末樂章變?yōu)楣终Q的舞曲音調(diào)。 幻想交響曲 當(dāng)時(shí)浪漫主義正從文壇、畫壇漸次席卷到樂壇，柏遼茲恭逢其會(huì)。法國(guó)人講究?jī)?yōu)雅細(xì)致，不像德國(guó)追求的是嚴(yán)肅與厚重，因此在交響曲這樣講究形式結(jié)構(gòu)的曲風(fēng)上，法國(guó)人一向少有杰出的發(fā)揮。但柏遼茲這位鬼才卻創(chuàng)作了幻想交響曲，把守交響曲進(jìn)入浪漫主義的第一個(gè)關(guān)口，也打破一般人認(rèn)為“法國(guó)人不擅創(chuàng)作交響曲”的觀念 ，以充滿想象力的管弦語(yǔ)法，為音樂的浪漫主義開啟了決定性的大門。 音樂貢獻(xiàn)：開創(chuàng)“標(biāo)題交響樂” 柏遼茲的交響作品里，直接繼承了貝多芬交響樂的傳統(tǒng)，同時(shí)又表現(xiàn)了他的大膽革新，創(chuàng)作了自己新型的交響曲：即在交響曲的開頭和

13、每個(gè)樂章都加上標(biāo)題(有時(shí)標(biāo)題寫得很詳細(xì))，使音樂與文學(xué)更為接近，力圖將文學(xué)中所描寫的生動(dòng)而具體的形象，用音樂語(yǔ)言表達(dá)出來，使器樂的表現(xiàn)力更加具體和深刻。 幻想交響曲第一樂章 夢(mèng)、熱情：第二樂章 “舞會(huì)”：第三樂章 “原野風(fēng)光”：第四樂章 走向斷頭臺(tái)：第五樂章 魔鬼的晚會(huì)之夢(mèng)-魔女的回旋曲 標(biāo)題交響樂與古典交響樂的區(qū)別：強(qiáng)調(diào)音樂的標(biāo)性內(nèi)容。 柏遼茲認(rèn)為標(biāo)題是一種民主的要求，能使音樂得到普遍的理解。為此，他以進(jìn)步的藝術(shù)思想對(duì)狹隘、庸俗的藝術(shù)見解進(jìn)行斗爭(zhēng)，以新穎的藝術(shù)形式深刻反映了當(dāng)時(shí)法國(guó)激進(jìn)的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子復(fù)雜而矛盾的精神面貌，表現(xiàn)了他們的“叛逆精神”。這一切，對(duì)日后歐洲的音樂文化產(chǎn)生了很重要

14、的影響。 1音樂成就 柏遼茲對(duì)浪漫主義音樂影響深遠(yuǎn)，他的幻想交響曲指明了浪漫主義標(biāo)題音樂的創(chuàng)作道路，可以說是后來的標(biāo)題交響曲和交響詩(shī)的樣板。 從遣新聲墜九天一對(duì)瘋子 瓦格納假瘋子舒曼真瘋子 “主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”創(chuàng)始者瓦格納（1813年1883年 ） 簡(jiǎn)介（1813-1883） 出生于德國(guó)萊比錫，15歲時(shí)第一次聽到貝多芬第九交響樂，深受感動(dòng)，開始自學(xué)音樂。1831年進(jìn)入萊比錫大學(xué)學(xué)習(xí)作曲， 后任音樂指揮，并因革命被通緝。在巴黎流亡期間，認(rèn)識(shí)了李斯特，后來娶李斯特的女兒柯西瑪為妻。1861年通緝令解除后，回到德國(guó)。1883年在威尼斯病逝。 音樂特點(diǎn) 瓦格納的音樂手法與劇場(chǎng)觀念，深深影響了二十世紀(jì)的各種藝術(shù)

15、。尤其是電影藝術(shù)受到瓦格納的啟發(fā)最多。 他對(duì)歌劇的革新在于音樂的中心從聲樂專項(xiàng)樂隊(duì)，并且把歌曲的樂隊(duì)交響化了。那擴(kuò)展的、富有色彩的樂隊(duì)配器表達(dá)了戲劇的內(nèi)容，并且持續(xù)地展開、轉(zhuǎn)換、交織樂思。主導(dǎo)動(dòng)機(jī)是和在戲劇中的人物、事件或思想相聯(lián)系的短小樂思。 唐豪瑟 賓客進(jìn)場(chǎng)曲 畢竟，自戀狂的后盾是， 他的天才。 畢竟，音樂經(jīng)他的手后， 洗心革面。 開啟新生活的祝?；槎Y進(jìn)行曲當(dāng)今使用最廣的浪漫主義大師音樂小品。 1音樂成就 德國(guó)歌劇史上一位舉足輕重的人物。前承莫扎特的歌劇傳統(tǒng)，開啟了后浪漫主義歌劇作曲潮流。同時(shí)，因?yàn)樗谡?、宗教方面思想的?fù)雜性，成為歐洲音樂史上最具爭(zhēng)議的人物 天涯望月自沾衣 詩(shī)人音樂家舒

16、曼（1810年1856年 ） 簡(jiǎn)介（1810-1856） 德國(guó)作曲家，音樂評(píng)論家,曾在萊比錫大學(xué)學(xué)法律，19歲起師從維克學(xué)鋼琴，1834年創(chuàng)辦新音樂報(bào) ，刊發(fā)了大量評(píng)論文章，成為音樂藝術(shù)生活中革新與進(jìn)步藝術(shù)傾向的喉舌。1840年與維克之女德國(guó)鋼琴家克拉拉結(jié)婚。1854年精神錯(cuò)亂，后死于精神病院。代表作有鋼琴曲蝴蝶、狂歡節(jié)、童年情景等。 給克拉拉的情書 a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲 與克拉拉來之不易的結(jié)合， 幸福、歡樂漫淹在他的音樂里。 以小調(diào)開頭，懷想風(fēng)的感受，后面卻讓大調(diào) 開闊的占領(lǐng)了自信、樂觀、浪漫情趣。 音樂與文學(xué)的交會(huì)兒時(shí)情景鋼琴曲集 她經(jīng)常能感受到舒曼內(nèi)在始終未消失的一個(gè)兒童，那個(gè)還不知道自己的

17、天分，以及將要經(jīng)歷折磨的原初靈魂。 音樂成就 十九世紀(jì)上半世紀(jì)德國(guó)音樂史上最突出的人物，他的藝術(shù)創(chuàng)作中深刻地反映出德國(guó)浪漫主義的優(yōu)點(diǎn)和弱點(diǎn)。他生性感情敏感，且有民主主義思想。1834年創(chuàng)辦的新音樂雜志,對(duì)改變當(dāng)時(shí)陳腐的音樂空氣、促進(jìn)浪漫藝術(shù)的發(fā)展起了重要作用。他關(guān)心和支持尚未為人所知的音樂家，如：肖邦、柏遼茲、李斯特、勃拉姆斯、瓦格納等。 舒曼評(píng)價(jià) 繼承發(fā)展了舒伯特歌曲創(chuàng)作傳統(tǒng)，進(jìn)一步豐富了鋼琴伴奏的表現(xiàn)方法，注重選擇富有詩(shī)意的歌詞，故享有詩(shī)人音樂家的稱號(hào) 。 別有幽愁暗恨生 一對(duì)寵兒 帕格尼尼小提琴大師李斯特鋼琴大師 小提琴上的魔鬼帕格尼尼（1782-1840） 簡(jiǎn)介 被譽(yù)為“小提琴之神”和

18、“音樂之王”。出生在意大利，幼年充分顯露出音樂才能，12歲舉行公開演奏會(huì)。13歲開始旅行演出。但早來的成功讓他迷失，16歲時(shí)，開始賭博和酗酒，后來荻達(dá)拯救了他。23歲擔(dān)任盧加宮廷樂隊(duì)小提琴獨(dú)奏家。43歲時(shí)，足跡遍及歐洲。在他的二十四首隨想曲中，表現(xiàn)了高超的技巧。 音樂貢獻(xiàn) 將小提琴的技巧發(fā)展到了無與倫比的地步，為小提琴演奏藝術(shù)的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。著名的音樂評(píng)論家柏遼茲稱帕格尼尼是“操琴弓的魔術(shù)師”，歌德評(píng)價(jià)他“在琴弦上展現(xiàn)了火一樣的靈魂。 才華的詛咒 他是史上最“壞”的音樂家。什么叫“壞”？違反生活與倫理教條的行為都叫“壞”。世人不能容忍這樣的“壞”來破壞音樂的“高貴現(xiàn)象”。但實(shí)際上，

19、音樂從來就是用來端正教化的。它是人性血肉的呈現(xiàn)。它反映高潔的理想，也反映欲求與渴望。帕格尼尼的一生就是這么一個(gè)“兒童不宜”的示范，專供18歲以上有獨(dú)立思考能力者，破除刻板成見、重新審視音樂本質(zhì)之用。1 評(píng)價(jià) 技藝無比高超，通過他的貢獻(xiàn)，極大豐富了小提琴的演奏技巧，將小提琴的音色，和色彩擴(kuò)展到了前所未有的程度。同時(shí)也是一位杰出的吉他演奏家。彈盡天下崛奇曲 鋼琴演奏之王 李斯特（1811-1886 ） 簡(jiǎn)介1823-1835 巴黎，與柏遼茲和肖邦為友1835-1844 日內(nèi)瓦 與達(dá)古爾特夫人同居1844-1847 巡回演出 與卡羅琳公主同居1848-1859 魏瑪宮廷樂長(zhǎng)，使之成為音樂中心1860

20、-1869 羅馬艾斯特莊園，任神父1869-1881 往返于羅馬、魏瑪、布達(dá)佩斯之間1882-1886 致力于教學(xué)工作 簡(jiǎn)介 匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家，偉大的浪漫主義大師，是浪漫主義早期最杰出的代表人物之一。李斯特將鋼琴的技巧發(fā)展到了無與倫比的程度，極大地豐富了鋼琴的表現(xiàn)力，在鋼琴上創(chuàng)造了管弦樂的效果，他還首創(chuàng)了背譜演奏法，也因在鋼琴及以上的巨大貢獻(xiàn)而獲得了“鋼琴之王”的美稱 獻(xiàn)給克拉拉的鋼琴曲 鐘李斯特要我們聽的，不只是音樂本身，而是透過音樂聽教堂鐘聲、看湖水凝光、至浪漫圣境。 意氣風(fēng)發(fā)的豪情淋漓 降E大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲 只要他往鋼琴前一坐，撥動(dòng)那神奇的琴鍵，時(shí)如狂風(fēng)驟雨之來襲，時(shí)則柔美

21、溫雅如泉流之洋溢。 如同他那叛逆、輝煌、卓絕的人生,，要的就是痛快酣暢。 被借用的吉普賽靈魂 匈牙利狂想曲 吉普賽音樂有其獨(dú)特的和聲習(xí)慣。大量奇怪的音程，裝飾出一種迥異于西歐音樂的色彩，更濃更稠更深更沉也更華麗。 音樂貢獻(xiàn)1、首創(chuàng)交響詩(shī)，將詩(shī)歌的內(nèi)容和情感表現(xiàn)融化在交響音樂之中2、創(chuàng)作的匈牙利狂想曲，為后來的民族樂派的先聲；3、超級(jí)練習(xí)曲創(chuàng)造了鋼琴演奏領(lǐng)域的輝煌技巧，極大的豐富了鋼琴教學(xué)與演奏；4、強(qiáng)調(diào)鋼琴的音樂效果，使鋼琴音樂具有交響性的管弦樂隊(duì)的效果和史詩(shī)般的宏偉氣勢(shì)。 1李斯特評(píng)價(jià) 19世紀(jì)最輝煌的鋼琴演奏家，演奏風(fēng)格繼承了貝多芬的動(dòng)力性鋼琴音樂傳統(tǒng)，發(fā)展了一種音樂會(huì)的炫技性演奏風(fēng)格。

22、作曲方面，創(chuàng)造了交響詩(shī)體裁，發(fā)展了自由轉(zhuǎn)調(diào)的手法，為無調(diào)性音樂的誕生揭開了序幕。石破天驚逗秋雨 一對(duì)父子老施特勞斯小施特勞斯 圓舞曲之父老約翰施特勞斯（1804-1849） 簡(jiǎn) 介 生于維也納，從小學(xué)小提琴。1819年，到維也納圓舞曲樂隊(duì)里拉琴。1825年成婚，生三子。后離開蘭納，自己組建樂隊(duì), 并為樂隊(duì)作曲。1849年在維也納逝世。 拉德茨基進(jìn)行曲 此曲有一個(gè)鮮為人知的背景：本是獻(xiàn)給拉德斯基將軍的，但將軍是個(gè)鐵腕人物，曾殘酷鎮(zhèn)壓人民起義。 后來，就連施特勞斯本人及小約翰施特勞斯也不愿再演出這首進(jìn)行曲。 音樂貢獻(xiàn) 和約瑟夫蘭納一起，共同奠定了維也納圓舞曲的基礎(chǔ)。 在此之前，圓舞曲比較慢，一小節(jié)

23、里的三拍時(shí)值是一樣的；而維也納圓舞曲，第二拍和第三拍經(jīng)常拖長(zhǎng)一點(diǎn)。 圓舞曲之王小約翰施特勞斯（1825-1899） 簡(jiǎn)介 生于維也納。19歲在各地巡回演出，與父齊名。1848年，訪問羅馬尼亞，并推翻了奧地利領(lǐng)事。 維也納革命時(shí)，任國(guó)民軍樂隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)，1853年起，任宮廷舞會(huì)音樂指揮及樂隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)職務(wù)。 1899年在維也納去世。 藍(lán)色多瑙河 被譽(yù)為“奧地利第二國(guó)歌”。每年的維也納新年音樂會(huì)也將該曲被作為保留曲目。 藍(lán)色多瑙河 你多愁善感，你年輕、美麗、溫順、猶如礦中的金子閃閃發(fā)光，真情就在那兒蘇醒，在多瑙河旁，美麗的藍(lán)色的多瑙河旁。香甜的鮮花吐芳，撫慰我心中的陰影和創(chuàng)傷，不毛的灌木叢中花兒依然開放，夜

24、鶯歌喉囀，在多瑙河旁，美麗的藍(lán)色的多瑙河旁。 蝙蝠 按照慣例，“輕歌劇”屬于通俗音樂范疇，不允許在大歌劇院上演。 但該曲卻以其不凡的藝術(shù)造詣打破了這一陳規(guī)，不但進(jìn)入了大歌劇院，且多年來一直是一流歌劇院的保留節(jié)目。 蝙蝠 劇情：法院公證人法爾克為報(bào)復(fù)埃森斯坦伯爵，與埃森斯坦伯爵的夫人羅莎琳達(dá)串通一氣，在一個(gè)假面舞會(huì)上將埃森斯坦伯爵大大戲弄了一番。 音樂貢獻(xiàn) 把華爾茲這種原本只屬于農(nóng)民的舞曲形式提升為一項(xiàng)高尚的娛樂形式。藝術(shù)成就大大超越了前輩們，也更為人所熟知，對(duì)于歐洲輕歌劇的發(fā)展有著相當(dāng)深遠(yuǎn)的影響。1 大、小施特勞斯為19世紀(jì)維也納圓舞曲的流行作出了巨大的貢獻(xiàn)，使維也納圓舞曲風(fēng)靡全歐洲乃至全世界

25、，并影響至今。 百般紅紫斗芳菲一對(duì)“守舊者”門德爾松勃拉姆斯 古典、浪漫的交織者門德爾松（1809-1847 ） 簡(jiǎn) 介 生于漢堡猶太家庭。1829年指揮馬太受難曲，為巴赫的作品得以復(fù)生作出了重要的貢獻(xiàn)。1842年與舒曼等人一起創(chuàng)辦萊比錫音樂學(xué)院。 乘著歌聲的翅膀 深受歡迎的藝術(shù)歌曲， 歌詞原為海涅所作， 為其譜曲后廣為傳播， 配上童聲，尤其甜美。 無詞歌威尼斯船歌 高雅純凈， 形式短小， 既有古典主義的邏輯性， 又有浪漫主義的幻想性。 e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲 他要的，或許是現(xiàn)實(shí)音樂中不存在， 卻鮮活在他的想象中 壯闊強(qiáng)烈的第一主題， 優(yōu)美溫柔的第二主題， 兩相沖激， 所拓展出包容一切悲喜情緒的最

26、大空間 1 評(píng)價(jià) 是莫扎特之后最完美的曲式大師，古典主義的傳統(tǒng)與浪漫主義的志趣在他作品中完美的結(jié)合在一起，賦予作品以一種舒適的典雅。 綠楊枝外盡汀州 古典火炬的傳承者勃拉姆斯（1833-1897） 簡(jiǎn) 介 生于漢堡的音樂家庭，1862年到維也納，追摹貝多芬的風(fēng)格，寫交響曲和其它器樂曲。后致力于古典音樂的創(chuàng)作。 第五號(hào)匈牙利舞曲 具有典型的匈牙利民族，粗獷豪放的性格，和潑辣狂放的特征。 他永遠(yuǎn)帶著壓抑沉郁，收斂地整理自己的感情，只讓一點(diǎn)靈光，如冰山尖端般呈露在他的音樂中。 A大調(diào)圓舞曲 筆法工細(xì)，情緒變化多端，時(shí)有牧歌氣息的流露。 鶯傳舊語(yǔ)嬌春日 四個(gè)歌劇大王 羅西尼舒曼（瘋子） 威爾第 普契尼

27、 比才 意大利歌劇家羅西尼（1792-1868 ） 簡(jiǎn)介 意大利歌劇作曲家。一生作有大、小歌劇三十八部。其中塞維利亞理發(fā)師是十九世紀(jì)意大利喜劇的代表作。根據(jù)德國(guó)席勒的同名詩(shī)劇寫成的歌劇威廉退爾也是浪漫派歌劇名作。 塞爾維亞的理發(fā)師（1816） 根據(jù)法國(guó)劇作家博馬舍的戲劇三部曲的第一部為腳本創(chuàng)作而成，可視為莫扎特費(fèi)加羅的婚禮的上集。 塞爾維亞理發(fā)師 莫扎特在1876年先用費(fèi)加羅三部曲的第二部，譜成費(fèi)加羅的婚禮。 三十年后，羅西尼用第一部譜成塞維利亞理發(fā)師，而且劇中發(fā)生的故事，也在費(fèi)加羅的婚禮之前。 塞爾維亞理發(fā)師 費(fèi)加羅是西班牙塞維利亞城的理發(fā)師，他聰明、活潑，人緣好、性格幽默。羅西娜愛上了林多

28、羅，可是羅西娜的監(jiān)護(hù)人、巴爾托洛醫(yī)生也想娶她，因此，他把羅西娜管得很嚴(yán)。 林多羅其實(shí)是一位隱姓埋名的伯爵，他求助于費(fèi)加羅。費(fèi)加羅一會(huì)兒讓他扮成酒醉的士兵；一會(huì)兒又讓他扮成音樂教師，最后終于撮合了這樁美滿的姻緣。 快給大忙人讓路塞爾維亞理發(fā)師選曲 是第一幕里費(fèi)加羅出場(chǎng)歌曲。它節(jié)奏輕快，內(nèi)容詼諧。內(nèi)容如下： 費(fèi)加羅向聽眾們講述了他是這個(gè)城里的大忙人。不僅要給人理發(fā)，還要給人捶背、跑腿送信，管許多雜事，這兒叫他，那兒也喊他，所有的人都需要他。雖然忙得不可開交，他卻能把每一件事安排得井井有條，辦得人人滿意。 快給大忙人讓路塞爾維亞理發(fā)師選曲 這首音樂速度非常之快。費(fèi)加羅先用“啦啦”聲唱了一大段，反映出

29、他活潑的性格和愉快心情。隨后，他象連珠炮似的快嘴快舌地講述自己怎么忙，業(yè)務(wù)怎么精通，怎么受人歡迎。 在尾聲里，他滑稽地模仿著各種人叫他的聲音和費(fèi)加羅的回答，十分生動(dòng)有趣。 威廉退爾 1828年，羅西尼完成了四幕歌劇威廉退爾的創(chuàng)作后，就此擱筆。 該劇是根據(jù)德國(guó)文豪席勒的同名戲劇改編。 羅西尼所開創(chuàng)的意大利的歌劇時(shí)代，再經(jīng)過多尼采蒂、貝利尼直至威爾第所形成的美聲風(fēng)格，使意大利至今仍為聲樂藝術(shù)的圣殿，他們對(duì)聲樂藝術(shù)的貢獻(xiàn)是無人能及的。 芙蓉葉落秋鸞離 意大利歌劇家威爾第（1813-1901） 簡(jiǎn) 介 意大利作曲家。創(chuàng)作了弄臣、游吟詩(shī)人、茶花女、假面舞會(huì)等歌劇，奠定了歌劇大師的地位，至今仍是世界各地歌

30、劇院經(jīng)常上演的作品 威爾第把意大利歌劇推向了一個(gè)新的歷史高峰，為世界歌劇藝術(shù)作出了杰出的貢獻(xiàn)。 茶花女 根據(jù)小仲馬的戲劇茶花女所寫。巴黎名妓薇奧萊塔被青年阿芒的愛情所感動(dòng)，離開巴黎社交生活，與阿芒去鄉(xiāng)間同居，靠變賣首飾生活。但阿芒父親堅(jiān)決反對(duì)，在他的請(qǐng)求下，薇奧萊塔為顧全阿芒的家庭聲譽(yù)，決定犧牲自己，返回巴黎。 阿芒誤以為薇奧萊塔變了心，在巴黎狂賭后，將贏得的金錢擲向薇奧萊塔，當(dāng)眾辱罵她。薇奧萊塔受精神打擊，一病不起，卻為信守諾言，不向阿芒澄清真相。阿芒父親終于被薇奧萊塔所感動(dòng)，向阿芒說明真情。 阿芒趕到薇奧萊塔身邊，她已奄奄一息，終于在阿芒懷中安靜地停止了呼吸。 弄臣 根據(jù)法國(guó)作家雨果的國(guó)王

31、取樂改編。 意大利有位公爵縱情于女色，公爵信任的弄臣為他出謀劃策，勾引大臣們的妻女供他享樂。大臣們對(duì)弄臣恨之入骨，共謀對(duì)他實(shí)行報(bào)復(fù)。 弄臣有女兒吉爾達(dá)，大臣們認(rèn)為她是弄臣情婦，設(shè)法將她劫持入宮，交給公爵。弄臣發(fā)現(xiàn)公爵占有了自己女兒，氣憤至極，雇了一名刺客謀刺公爵。不料公爵又與刺客之妹瑪黛琳娜產(chǎn)生感情?，旝炝漳葢┣蟾绺绮灰?dú)⒐?，哥哥答?yīng)以晚上第一個(gè)來敲門者代替。吉爾達(dá)聽到刺客兄妹的說話，決心以死而救公爵生命。她女扮男裝，晚上敲門，被刺客殺死后裝入袋內(nèi)交給弄臣。 弄臣以為公爵已死，打開袋，發(fā)現(xiàn)死者卻是自己女兒。 女人是善變的 弄臣選曲他的神態(tài)中沒有一點(diǎn)悲慘，更因?yàn)橐魳啡绱藲g快淋漓，任何人聽了都立

32、刻明白，??！原來是一個(gè)花花公子帶著戲謔反諷的口吻唱出來的??！ 假面舞會(huì) 取自18世紀(jì)末瑞典古斯塔夫三世遭暗殺的真實(shí)事件：波士頓州府內(nèi)有一伙反叛者企圖暗殺總督里卡爾多。里卡爾多熱戀著他的秘書雷納托的妻子阿梅利亞。一天深夜，里卡爾多與阿梅利亞在郊外約會(huì)，突然雷納托前來報(bào)警，說暗殺者將至。阿梅利亞以面紗掩面，里卡爾多迅速逃離。暗殺者趕來，發(fā)現(xiàn)里卡爾多逃跑，憤怒地扯下阿梅利亞的面紗。雷納托發(fā)現(xiàn)是自己妻子，大怒，加入暗殺行列，立誓報(bào)仇。一天，里卡爾多舉行假面舞會(huì)，雷納托化裝在舞會(huì)上刺死了里卡爾多，里卡爾多臨終前向大家說明，阿梅利亞是清白的。 威爾第作為舉世不過二三位最偉大的歌劇作曲家之一的地位是無可非議

33、的。他與瓦格納一樣一生投入歌劇創(chuàng)作和改革的事業(yè)，作出了與瓦格納不相上下的、但又各具特色的巨大貢獻(xiàn)。 春風(fēng)吹落天上聲 意大利歌劇家普契尼（1856-1924） 簡(jiǎn) 介 意大利歌劇作曲家。早年曾在米蘭音樂學(xué)校就讀。真實(shí)主義歌劇流派的代表人物之一。 普契尼的音樂中吸收話劇式的對(duì)話手法，注意不以歌唱阻礙劇情的展開，除直接采用各國(guó)民歌外，還善于使用新手法。 燕子 故事內(nèi)容與威爾第的茶花女類似，女主角“燕子”先和貧窮的年輕小伙子戀愛，投身于浪漫世界中。但最終還是回到巴黎有錢銀行家為她準(zhǔn)備的老窩，過著奢侈的生活。 蝴蝶夫人 一部抒情性的悲劇，描寫了一個(gè)純真、美麗的姑娘的悲慘命運(yùn)。普契尼在音樂創(chuàng)作中直接采用了

34、江戶日本橋、越后獅子、櫻花等日本民歌來刻畫蝴蝶夫人的藝妓身份和天真的心理。這部作品是普契尼的代表作之一，也是世界歌劇舞臺(tái)上久演不衰的名作。明朗的一天 蝴蝶夫人選曲 第二幕中所唱的一首詠嘆調(diào)。平克爾頓回國(guó)后，女仆認(rèn)為他不會(huì)回來，但蝴蝶夫人卻不停地幻想著在一個(gè)晴朗的早晨，平克爾頓乘軍艦歸來的幸福時(shí)刻。她面對(duì)著大海，唱出了著名的詠嘆調(diào)啊，明朗的一天。明朗的一天 蝴蝶夫人選曲 普契尼在這里運(yùn)用了朗誦式的旋律，細(xì)致地刻畫了蝴蝶夫人內(nèi)心深處對(duì)幸福的向往。音樂近似說白，形象生動(dòng)地揭示了蝴蝶夫人盼望丈夫回來的迫切心情。圖蘭朵 因祖母遭入侵的韃靼人俘虜凌辱后悲慘死去，圖蘭朵為替祖母報(bào)仇，想出了一個(gè)讓外來求婚者赴

35、死的主意。她出了三個(gè)謎語(yǔ)，能猜中的就可以招為女婿，猜不中就要?dú)㈩^。各國(guó)王子為此紛紛前來，波斯王子因?yàn)闆]猜中，遭殺頭的命運(yùn)；韃靼王子卡拉夫喬裝打扮，卻猜破了謎語(yǔ)。雖然卡拉夫猜破了謎語(yǔ)，圖蘭朵卻不愿履行諾言。結(jié)果卡拉夫與圖蘭朵立約，要她在第二天猜出他真實(shí)姓名，否則就要執(zhí)行諾言。圖蘭朵找卡拉夫女仆探聽，女仆為守秘而自殺。最終，還是卡拉夫自己說明了身份，使圖蘭朵肅然起敬，甘愿委身于他 。圖蘭朵 由于該劇的背景是古代中國(guó)，采用了中國(guó)民歌茉莉花的曲調(diào)，但其他方面并無中國(guó)特色。今夜無人入睡圖蘭朵選段 該劇中最著名的一段詠嘆調(diào)，劇情背景是韃靼王子卡拉夫在要求公主圖蘭朵猜其身份的那一夜所唱。 無人入睡!無人入睡

36、! 公主你也是一樣,要在冰冷的閨房, 焦急地觀望那因愛情和希望而閃爍的星光! 但秘密藏在我心里,沒有人知道我姓名! 等黎明照耀大地,親吻你時(shí)我才對(duì)你說分明! 用我的吻來解開這個(gè)秘密,你跟我結(jié)婚! 眾女人的聲音(神秘而遙遠(yuǎn)):沒人會(huì)知道他的名字. 而我們就得去死,哎!卡拉夫 消失吧,黑夜!星星沉落下去,星星沉落下去!黎明時(shí)我將獲勝!我將獲勝!我將獲勝! 普契尼是威爾第之后意大利最偉大的歌劇作曲家，是“真實(shí)主義”歌劇樂派的代表人物。 新聲含盡古今情 法國(guó)歌劇家喬治比才（1838-1875） 簡(jiǎn) 介 生于巴黎音樂家庭。9歲入讀巴黎音樂學(xué)院。比才是繼古諾之后，打破意大利歌劇對(duì)法國(guó)的影響，使法國(guó)歌劇從淺

37、薄、浮華中解放出來的杰出人物。 作品常取材于現(xiàn)實(shí)主義的平民生活，同時(shí)展現(xiàn)了濃重的民族色彩，反映了十九世紀(jì)法國(guó)歌劇的最高成就。 天才之作 卡門 取材于梅里美的同名小說。 相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘煙廠女工卡門，使軍人班長(zhǎng)唐豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時(shí)的情人。后來唐豪塞因放走了打架被捕的卡門而被捕入獄，出獄后他又加入了卡門所在的走私販的行列。 卡門后來又愛上了斗牛士埃斯卡米里奧，在卡門為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時(shí)，她卻死在了唐豪塞的劍下。 法國(guó)音樂的典范之作 卡門 本劇以女工、農(nóng)民出身的士兵和群眾為主人公，這一點(diǎn)，在那個(gè)時(shí)代的歌劇作品中是罕見可貴的。 因?yàn)樽髡叩目桃鈩?chuàng)新，初演時(shí)不被人接受

38、，但隨著時(shí)間的推移，藝術(shù)價(jià)值逐漸得到認(rèn)可，并長(zhǎng)盛不衰。 愛情像一只自由的小鳥 卡門選曲 第一幕最深入人心的旋律，塑造了卡門熱情、奔放、富于魅力的形象和放蕩不羈的性格?？ㄩT被逮捕后，龍騎兵中尉蘇尼哈親自審問她，可她卻漫不經(jīng)心地哼著這支小調(diào)，用音樂表現(xiàn)出了十足的戲謔和調(diào)情。斗牛士之歌 卡門選曲 第二幕中著名的斗牛士之歌，是埃斯卡米里奧為感謝他的民眾而唱的一首歌曲。這首節(jié)奏有力、聲音雄壯的凱旋進(jìn)行曲，成功地塑造了勇敢斗牛士的高大形象。 阿拉貢 卡門選曲 第四幕的結(jié)尾，有一段膾炙人口的西班牙風(fēng)格舞曲“阿拉貢”，也是音樂會(huì)上經(jīng)常單獨(dú)演出的曲目。 阿萊城姑娘 法國(guó)青年弗雷德里準(zhǔn)備與一位阿萊城姑娘結(jié)婚，突然

39、得悉姑娘的名譽(yù)不好，于是想忘掉這姑娘，而與童年女友薇葉特成婚。 婚禮當(dāng)天，一個(gè)不速之客帶來了那位阿萊城姑娘與其情人私奔的消息。內(nèi)心依然深愛著阿萊城姑娘的弗雷德里無法控制自己，從閣樓窗口跳下去自殺了。 歌劇中的精確形式和抒情技巧完全體現(xiàn)了法國(guó)音樂所追求的目標(biāo)，特別是卡門，代表著20世紀(jì)前最杰出的法蘭西音樂。 曲終人不見，江上數(shù)峰青。鋼琴家中的鋼琴家弗雷德里克弗朗索瓦肖邦 （1810-1849） 簡(jiǎn)介 生于華沙近郊，父母親分別是法國(guó)人和波蘭人。1831年定居巴黎，任演奏家和鋼琴教師。1836年與喬治桑相愛。 一生的優(yōu)秀作品多作于18381847年兩人同居期間 。 主要成就 18歲時(shí)，已表現(xiàn)出超然的

40、個(gè)性和獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格，大多數(shù)作品都是精致的小品,能激起無窮的情感體驗(yàn)，優(yōu)美、文雅、富有歌唱性。 與舒曼不同的是，它們沒有標(biāo)題和情節(jié)。 幻想即興曲 即興中沖破固有規(guī)則的漫不經(jīng)心， 透露出 隨意而為的風(fēng)度 與幻想的延伸感。 小狗圓舞曲 傳說喬治桑喂養(yǎng)了一條小狗，這條小狗有追逐自己尾巴團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的“興趣”。肖邦依照喬治桑的要求，把“小狗打轉(zhuǎn)”的情景表現(xiàn)在音樂上，作成了這首樂曲。 夜曲 愛爾蘭作曲家菲爾德首創(chuàng)的一種鋼琴曲體裁。 旋律優(yōu)美，富于歌唱，常用慢速或中速，往往采用琶音式和弦的伴奏型。 表現(xiàn)的意境是夜的沉靜與人的內(nèi)心抒發(fā)。 夜曲 肖邦的二十一首夜曲是這一體裁最為出色的代表作品，他把夜曲發(fā)展成形象豐富、情深

41、意遠(yuǎn)的鋼琴音樂體裁。 e小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲 作于1830年。呈獻(xiàn)給自己的鋼琴教師卡爾克布倫納 評(píng) 價(jià) 沒有一位作曲家能像肖邦那樣使鋼琴發(fā)出如此優(yōu)美的音響。 創(chuàng)造了鋼琴歌唱的幻覺。 創(chuàng)造了細(xì)膩的踏板效果。 創(chuàng)造了色彩性的和聲處理。 佩想停仙步，泉疑咽夜聲。音樂印象主義大師 德彪西（1862-1918） 繪畫印象主義大師 莫奈（1840-1926） 簡(jiǎn) 介 克勞德莫奈（Claude Monet），法國(guó)畫家，印象派代表人物和創(chuàng)始人之一。莫奈是法國(guó)最重要的畫家之一，印象派的理論和實(shí)踐大部分都有他的推廣。莫奈擅長(zhǎng)光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法。他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫法，在莫奈的畫作中看不到非常明

42、確的陰影，也看不到突顯或平涂式的輪廓線。 德彪西簡(jiǎn)介 十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初歐洲音樂界頗具影響的作曲家、革新家，同時(shí)也是近代“印象主義”音樂的鼻祖，對(duì)歐美各國(guó)的音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。代表作品有管弦樂大海、牧神午后前奏曲、歌劇佩利亞斯與梅麗桑德等。一戰(zhàn)期間，他寫過一些對(duì)遭受苦難的人民寄予同情的作品，創(chuàng)作風(fēng)格也有所改變。1918年德國(guó)進(jìn)攻巴黎時(shí)去世，患癌去世。 簡(jiǎn) 介 幼年起即受到印象派藝術(shù)的熏陶。他在馬斯奈等前輩作曲家開創(chuàng)的法國(guó)音樂傳統(tǒng)的影響下，結(jié)合了東方音樂，西班牙舞曲爵士樂的一些特點(diǎn)，將法國(guó)印象派藝術(shù)手法運(yùn)用到音樂上，創(chuàng)造出了其別具一格的和聲。其音樂對(duì)其他的作曲家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 月光 人

43、們對(duì)王維的詩(shī)曾有過這樣的評(píng)價(jià)：詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)。借用這一評(píng)價(jià)，德彪西的作品可以當(dāng)之無愧地稱“音畫”了。然而，要做到這一步又談何容易：曲是流動(dòng)的時(shí)空，畫是凝固的瞬景。 但大師畢竟是大師，他放棄了浪漫主義時(shí)期富有歌唱性的旋律作為其表現(xiàn)手法，轉(zhuǎn)而汲取印象主義的技巧，并將之實(shí)踐于自己的作品中，以朦朧的、有多重指向的旋律讓聽者進(jìn)行音畫重構(gòu)。 牧神午后 最能概括德彪西那種朦隴的美感和迷離斑駁的色彩的，是一首前奏曲牧神午后。這是德彪西以象征派詩(shī)人馬拉美的同名詩(shī)歌為藍(lán)本，作出的一首音樂詩(shī)篇，又是一幅巧妙運(yùn)用色彩和光線變化、筆觸鮮麗動(dòng)人的印象派畫卷。各種樂器都被調(diào)配出溫柔的、夢(mèng)幻般的音色，組合成一片顫動(dòng)著的音

44、響漣漪。 牧神午后 旋律本身及其發(fā)展并不十分重要，倒是濃妝淡抹總相宜的和聲效果更為突出，使得音樂的明暗和疏密都具有千姿百態(tài)的嬌柔和美感，鮮活的、清新的和聲氣氛中蘊(yùn)藏著細(xì)膩敏感的情思，使音樂好像被賦予了一種奇妙的滲透力。這音樂又好像把視覺、味覺、嗅覺和觸覺結(jié)合在一起，散發(fā)著一種把夢(mèng)幻氣息和感官享受揉合起來的豐盈之美。 牧神午后 馬拉美的詩(shī)歌牧神午后大意是通過牧神（希臘神話中的一個(gè)上身像人，下身為獸，頭腦簡(jiǎn)單而耽于聲色之樂的人物；他帶領(lǐng)著羊群，在森林里一邊吹著牧笛，一邊跳舞游樂）的獨(dú)白，描述一幅幻想的神秘畫面。在一個(gè)懊熱而倦怠的夏日午后，牧神在森林里醒來，腦子里恍惚記得自己遇見了兩個(gè)美麗的山林女神

45、，她們潔白如雪、光彩照人。他狂熱地把她們擁人懷中，感覺到一陣冒瀆而又興奮的喜悅，可是她們不敢接受他的這種沖動(dòng)的求愛，拒絕了他的擁抱。這好像是一場(chǎng)幻夢(mèng)，又仿佛是確實(shí)的經(jīng)歷是幻是真他自己也說不上來。森林里越來越暖和，牧神的頭腦昏昏沉沉，也許這終究只是他腦子里離去了的幻影。他又沉入夢(mèng)鄉(xiāng)，嘴里還在嘀嘀咕咕：“再見，女神們！我要去看看你們躲藏的地方?！?大 海 德彪西最大的一部交響音樂作品，全曲分為三大部分： 第一樂章：海上的黎明到中午這一部分順序描寫了大海的潮水聲。夜幕緩慢地揭開，一絲光亮映照在海面上，隨著旋律的變化，一輪紅日漸漸升起，逐漸地增加了光輝，一幅開闊的大海黎明景色被生動(dòng)地描繪出來。 大 海

46、 第二樂章：波浪的游戲音樂生動(dòng)地描繪了白色的浪花拍擊海岸時(shí)的情景。描寫了可愛的小波浪來回動(dòng)蕩的音響。在音樂的繼續(xù)發(fā)展中，英國(guó)管奏出可愛的第一個(gè)主要?jiǎng)訖C(jī)，給人以幽閑的感覺。 大 海 第三樂章：風(fēng)和海的對(duì)話這一部分開始時(shí)，定音鼓的震音刻畫出遠(yuǎn)方激動(dòng)、飄浮著的雷聲。之后，音樂描寫了海風(fēng)吹到海面，引起陣陣騷亂的潮聲，猶如風(fēng)和海的對(duì)話。這部作品不僅描繪出了一幅引人入勝的大海波瀾壯闊的景象，同時(shí)也表現(xiàn)出作者對(duì)大自然景物的歌頌和贊美。 大海就像一幅油畫一樣，以音樂捕捉事物的印象或情緒，把某個(gè)念頭的正確本質(zhì)凝塑下來。 月光 如果說“靜”是貝多芬月光的最大特點(diǎn)的話，那么“動(dòng)”便是德彪西月光的精髓所在。在他的音樂

47、里，月光如水般傾泄，緩緩流淌，充盈整個(gè)房間。德彪西的音符是有些離散的，打散了旋律。然而散而不亂，像是溢出的水銀在地板或是臺(tái)階上走走停停。每一個(gè)音符，都給你充分的想象空間。 貝多芬的月光是月光下流淌的故事，那流暢的旋律將故事娓娓道來；而德彪西的月光就是月光本身，一夜傾城。 評(píng) 價(jià) 德彪西的音樂和古典主義音樂相去甚遠(yuǎn)。在他的作品中已看不到古典主義音樂的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)、深刻的思想性和邏輯性，也看不到浪漫主義音樂的豐富情感，取而代之的則是奇異的幻想因素、朦朧的感覺和神奇莫測(cè)的色彩。和聲細(xì)膩、繁復(fù)，配器新奇、炫彩，旋律略帶冷漠飄忽的感覺，這都是古典主義音樂和浪漫主義音樂所不具備的。 四時(shí)佳興與人同俄羅斯浪漫主

48、義大師柴可夫斯基（1840-1893） 簡(jiǎn) 介 十九世紀(jì)偉大的俄羅斯作曲家、音樂教育家，偉大的俄羅斯音樂大師。生于知識(shí)分子家庭。1859年畢業(yè)于彼得堡法律學(xué)校，在司法部任職。1861年入讀彼得堡音樂學(xué)院。1863年辭去司法部職務(wù)，獻(xiàn)身音樂事業(yè)。1865年畢業(yè)后，在莫斯科音樂學(xué)院任教，同時(shí)積極創(chuàng)作。受富孀梅克夫人資助，1877年辭去教學(xué)工作專事創(chuàng)作。18781885年間曾多次去西歐各國(guó)及美國(guó)旅行、演出。1893年6月榮獲英國(guó)劍橋大學(xué)名譽(yù)博士學(xué)位。同年10月底在彼得堡指揮6號(hào)悲愴交響曲首次演出后不久即去世。 器 樂 柴可夫斯基的旋律純屬俄羅斯風(fēng)格，凄絕美艷，作品的主題音調(diào)和俄羅斯民間音樂有著內(nèi)在的

49、聯(lián)系，質(zhì)樸的風(fēng)格中富于青春的朝氣和親切的抒情，具有熱烈的民間特色。 鋼琴曲四季 1875年，圣彼得堡雜志小說家請(qǐng)他每月為該雜志寫一首與月份有關(guān)的鋼琴曲。柴科夫斯基囑咐他的男仆，到了每月的某日提醒他做這件事。每逢該寫作的那天，他就坐下來創(chuàng)作，寫完寄給雜志的編者。 鋼琴曲四季 1.一月爐邊 2.二月狂歡 3.三月云雀之歌 4.四月松雪草 5.五月清靜之夜 6.六月船歌 7.七月劉者之歌 8.八月收獲 9.九月行獵 10.十月秋之歌 11.十一月在馬車上 12.十二月圣誕節(jié) 舞 劇 柴可夫斯基在舞劇音樂創(chuàng)作上取得了世界意義的成就。他一生寫了3部舞劇音樂：天鵝湖、睡美人和胡桃夾子，在世界舞劇藝術(shù)中影響

50、巨大、廣泛流傳。 舞 劇 柴可夫斯基對(duì)舞劇音樂進(jìn)行了許多革新，他克服了過去舞劇音樂的公式化弊病，賦予舞劇音樂以交響性的發(fā)展，使之更富于戲劇性，大大提高了舞劇音樂的表現(xiàn)力。 1812序曲 1880年創(chuàng)作的管弦樂作品。為了紀(jì)念1812年俄國(guó)人民擊退拿破侖大軍的入侵，贏得俄法戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利一事。 第一號(hào)降小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲 創(chuàng)作于1874年，本打算交給魯賓斯坦修訂和首演，但對(duì)作品作出了無情的批評(píng)，令柴改變了初衷，將這部作品題獻(xiàn)給了德國(guó)指揮家漢斯馮彪羅。 悲 愴 b小調(diào)第六交響曲 柴科夫斯基悲劇性交響曲創(chuàng)作的高峰。 在經(jīng)過激烈的戲劇性沖突和對(duì)生活的美好憧憬之后， 達(dá)到的是悲劇結(jié)局。 末樂章一反交響曲的傳統(tǒng)布局

51、， 用近似追思曲氣氛的慢板代替了熱烈的終曲。 評(píng) 價(jià) 俄羅斯民族樂派的代表人物以及世界最偉大的古典音樂作曲家之一。 作品以織體飽滿、旋律優(yōu)美、情感豐富的特點(diǎn)，為世界音樂文化奉獻(xiàn)出了杰出的篇章 。 古來何物是經(jīng)綸，一片青山了此身。鳳凰涅磐拉赫瑪尼諾夫（1873-1943） 簡(jiǎn) 介 生于俄羅斯，20世紀(jì)重要的古典音樂作曲家、鋼琴家、指揮家；畢業(yè)于莫斯科音樂學(xué)院；作品深受柴科夫斯基影響，有深厚的民族音樂基礎(chǔ)，旋律豐富，擅長(zhǎng)史詩(shī)式壯闊的音樂風(fēng)格；主要作品有第二、三鋼琴協(xié)奏曲、帕格尼尼主題狂想曲、二十四首前奏曲、音畫練習(xí)曲，歌劇阿萊科、利米尼的法蘭契斯卡和第二交響曲、管弦樂“死島”、鐘等。其中d小調(diào)第三

52、鋼琴協(xié)奏曲以其艱深的難度，成為鋼琴演奏曲目中的“最難”。 c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲 拉赫瑪尼諾夫的“最高杰作”，廣受世人的喜愛和歡迎。在所有俄羅斯作曲家所作的鋼琴協(xié)奏曲中，本曲為首屈一指的名作。 本曲除了在構(gòu)造上的完滿妥善之外,同時(shí)充分發(fā)揮了抒情性和鋼琴化的效果,而且把這些作了絕佳的統(tǒng)一。 尤其是本曲中的幾個(gè)旋律充滿了浪漫性情趣， 因此,不是經(jīng)常被附上各種歌詞竟相演唱， 就是被世人編成爵士樂， 廣為流行。 c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲 1892年，拉赫瑪尼諾夫榮獲鋼琴金獎(jiǎng)，同年從莫斯科音樂院畢業(yè)之后，頗有聲望了。 這時(shí)候他受托作一首鋼琴協(xié)奏曲，于是在1899年開始著手創(chuàng)作。然而不久后，患了嚴(yán)重的神經(jīng)衰弱癥

53、，直至1900年五月才逐漸痊愈，所以本曲實(shí)際完成于1901年。有些人認(rèn)為這一協(xié)奏曲所擁有的憂郁性格，就是從拉赫瑪尼諾夫這一段病情而來。其實(shí)不盡如此，從本曲宏大的氣勢(shì)來看，倒不如說它是拉赫瑪尼諾夫完全恢復(fù)健康后，創(chuàng)作欲橫溢時(shí)的優(yōu)秀作品。 帕格尼尼主題狂想曲 拉赫瑪尼諾夫最重要的作品之一，寫于1934年，此時(shí)世界樂壇正在發(fā)生著很大的變化，傳統(tǒng)的調(diào)性體系、曲式、節(jié)奏等慣用的音樂法則被拋棄，代之而起的是流派紛呈的“新音樂”，無調(diào)性音樂、表現(xiàn)主義、后浪漫主義、新古典主義、十二音列等等相繼出現(xiàn)，“求異響于新聲”是歐美音樂的時(shí)代潮流，而拉赫瑪尼諾夫不為所動(dòng)，仍然在十九世紀(jì)的風(fēng)格和形式里尋求個(gè)性的表現(xiàn)。 帕格

54、尼尼主題狂想曲 帕格尼尼主題狂想曲取材于一百多年前帕格尼尼的24首小提琴隨想曲，利用其中第24首隨想曲的音樂主題，寫成單樂章的鋼琴與樂隊(duì)曲，技巧復(fù)雜精深、氣勢(shì)輝煌，成為十九世紀(jì)浪漫主義音樂炫技一派的絕響。 評(píng) 價(jià) 拉赫瑪尼諾夫力圖在音樂中表現(xiàn)一個(gè)忠實(shí)誠(chéng)摯的普通人的思想感情，竭力探求讓所有的人都易于理解的方式，從這一方面著眼，他可以說是柴科夫斯基的直接繼承者。 評(píng) 價(jià) 他的音樂時(shí)常具有幻想和悲劇性的哀傷等因素，留下一種內(nèi)心悲劇的不可磨滅的痕跡，這樣深刻的抒情性和戲劇性也是使他的作品接近于柴科夫斯基的地方。所不同的是拉赫瑪尼諾夫作品的內(nèi)容更加狹窄，往往局限于抒發(fā)個(gè)人內(nèi)在的精神體驗(yàn)，但表現(xiàn)得十分動(dòng)人

55、而富有詩(shī)意。 問誰同是憶花人 D 雜花生樹， 飛鳥穿林， 正是氣候宜人的暮春世界。三首夜曲op.9(1830-1831)1、降b小調(diào)夜曲2、降E大調(diào)夜曲3、B大調(diào)夜曲三首夜曲op.151、F大調(diào)夜曲（18301831）2、升F大調(diào)夜曲（18301831）3、g小調(diào)夜曲（1833）二首夜曲op。27（18341835）1、升c小調(diào)夜曲2、降D大調(diào)夜曲二首夜曲op.32(1836-1837)1、B大調(diào)夜曲2、降A(chǔ)大調(diào)夜曲二首夜曲op.371、g小調(diào)夜曲（1838）2、G大調(diào)夜曲（1839）二首夜曲op.48(1841)1、c小調(diào)夜曲2、升f小調(diào)夜曲二首夜曲op.55(1843)1、f小調(diào)夜曲2、降

56、E大調(diào)夜曲二首夜曲op.62(1846)1、B大調(diào)夜曲2、E大調(diào)夜曲e小調(diào)夜曲op.72Nr.1(1847)一、又一個(gè)神童 肖邦一家住在一個(gè)伯爵夫人的莊園宅地的三間房子里，那是令人愉快的房間，有著白色的墻和發(fā)光的天花板，有掛著雪白薄沙窗簾的窗戶，寬大的窗臺(tái)上，倒掛金鐘和天竺葵生氣勃勃地開著花。房屋里面擺著沉重的紅木家具、許多書架和一個(gè)白柱式火爐，在天冷的時(shí)候，里面的松木劈啪作響，發(fā)出芳香的熱氣。三間房子中最大的一間里面擺著鋼琴。有別于其他神童音樂家的是，少年肖邦并不喜歡那架鋼琴。 肖邦的第一位教師是個(gè)奇怪的人物，他總是穿著淡黃色的大衣和褲子、漆皮長(zhǎng)靴以及顏色華麗但很俗氣的背心，據(jù)他說這是在一個(gè)

57、拍賣行買的波蘭最后一個(gè)國(guó)王的所有物。他總是帶著一支長(zhǎng)鉛筆，常用來敲那些遲鈍和不守規(guī)矩的學(xué)生的腦袋和手指。他使肖邦喜歡上了鋼琴，而且彈得非常美妙，于是少年肖邦逐漸以“第二個(gè)莫扎特”而聞名華沙。在十歲時(shí)，他被帶去在一個(gè)大歌唱家面前彈奏，歌唱家聽后非常高興，送給他一塊手表。不久以后，俄國(guó)沙皇聽見他演奏，當(dāng)即以一個(gè)鉆石戒指作為贈(zèng)品。當(dāng)時(shí)的歐洲報(bào)紙上有這樣一句話：“上帝把莫扎特賜給了奧地利，卻把肖邦賜給了波蘭。”當(dāng)肖邦還很小，不會(huì)記譜時(shí)，他就能編出一些小品來，讓老師為他寫在稿紙上。后來肖邦在父親教法文的華沙學(xué)會(huì)里學(xué)習(xí)了作曲和其它課程。當(dāng)他十七歲時(shí)，終于離開學(xué)校獻(xiàn)身于音樂。二、“從一而終”的愛國(guó)音樂家 肖

58、邦是終生獻(xiàn)身于一種樂器的第一個(gè)作曲家。甚至連李斯特這位鋼琴中的帕格尼尼，也在晚年轉(zhuǎn)而為全部管弦樂隊(duì)創(chuàng)作作品，因而當(dāng)他的鋼琴作品為管弦樂隊(duì)重新改寫的時(shí)候，它們聽起來一樣好或者甚至更好。但肖邦并沒有試圖在鋼琴上模仿管弦樂隊(duì)。他用鋼琴比別的任何樂器都能更好地表現(xiàn)音樂。不論肖邦的作品節(jié)奏是什么是圓舞曲還是波蘭的瑪祖卡舞曲或是波蘭舞曲那旋律幾乎總是用簡(jiǎn)單的ABA三段體歌曲形式。他的音樂同貝多芬的奏鳴曲不同，正象一首短小而完美的詩(shī)不同于莎士比亞的一出話劇一樣。肖邦在維也納舉辦了兩次成功的音樂會(huì)，然后想到一個(gè)更廣闊的世界上去求名。在華沙開了三次告別音樂會(huì)后，他就出發(fā)了。當(dāng)他還沒有走出多遠(yuǎn)的時(shí)候，他的老師和過

59、去的同學(xué)們攔住他的馬車并唱了一首為了向他致敬而寫的大合唱。然后他們給他一個(gè)裝滿了故鄉(xiāng)泥土的銀制紀(jì)念杯，希望他永遠(yuǎn)也不要忘記故土。他雖然再也沒有回來，但是永遠(yuǎn)也沒有忘記生他養(yǎng)他的祖國(guó)。三、巴黎歲月 肖邦到巴黎后不久，就成了巴黎最時(shí)興的教師。他愿意有多少學(xué)生就有多少，價(jià)格是最高的。他上課時(shí)象一個(gè)王子，總是戴著白羊皮手套，并且由一個(gè)仆人陪著，坐著一輛馬車來到。 李斯特把他介紹給在喬治桑的筆名下寫作的著名小說家迪德望夫人（Dudevant）。通過她，他被拉進(jìn)以巴黎為家的藝術(shù)家們、作家們和音樂家們的歡快的圈子里去。可是降臨到他身上的一切成功和樂趣都永遠(yuǎn)不能使他忘記波蘭的光榮和憂傷。 所有的肖邦的音樂作品

60、都是他各種感情的短小音畫。有一些是從他自己的生活中取來的當(dāng)他在瑪佐爾卡島上訪問喬治桑和她的女兒們的時(shí)候?qū)懙膲?mèng)一般的夜曲和短小的前奏曲，和那些圓舞曲特別是降D大調(diào)的那一首，據(jù)說是在他注視著喬治桑的小白狗追逐自己的尾巴以后寫的。但是他的音樂的更大部分都是從他對(duì)他的出生地的熱愛里生長(zhǎng)出來的。四、波蘭節(jié)奏肖邦的許多最偉大的作品都是用波蘭的兩種古代舞蹈瑪祖卡舞和波羅乃茲舞的節(jié)奏寫成的。波羅乃茲舞是一種貴族的舞蹈王子和英雄們?cè)趪?guó)王寶座前面穩(wěn)重而莊嚴(yán)地行進(jìn)。肖邦用這種曲式創(chuàng)作了他的一些最宏偉的作品?，斪婵ㄎ枋切ぐ顣r(shí)?？匆姷?，這是波蘭農(nóng)民們力圖在朝氣蓬勃的盡情歡樂中忘掉他們生活中的艱苦時(shí)跳的一種農(nóng)村舞蹈。其節(jié)