解讀羅恩菲德的美術教育思想

1、解讀羅恩菲德的美術教育思想學術論壇 110 羅恩菲德(Victor.Lowenfeld)，其理論極具國際影響，而且至今不衰。其著作創(chuàng)造與心智的成長收錄了他對兒童藝術發(fā)展的觀點，對現(xiàn)代美術教育產(chǎn)生了巨大的影響。 羅恩菲德認為美術教育最大的價值在于：通過美術的學習，有目的地培養(yǎng)人的創(chuàng)造潛能、道德感、審美趣味、智力、意志等素質，同時還可以進行心理疏導和藝術治療等，這就是工具論美術教育思想。并且，羅恩菲德從兒童心理學的角度發(fā)展了一套兒童美術教育的教學方法，針對不同階段的兒童，通過實驗表述兒童心智成長的特征，提出一些具體的美術教學活動來促進兒童心智的成長。 其美術教育思想，給了美術教師很多重要的啟示。

2、一、把握學生不同發(fā)展階段的身心特點進行組織教學 （一）羅恩菲德的兒童身心發(fā)展階段論 羅恩菲德認為兒童美術并非一種孤立的現(xiàn)象，而是兒童心智成長的反映。對兒童美術的研究應與心智研究結合起來，兩者具有互為因果的關系。所以，羅恩菲德提出了兒童心智成長的幾個方面：智慧成長、感情成長、社會成長、生理成長、美感成長和創(chuàng)造性的成長。在確定了這七種心智因素之后，通過不同時期的心智特點，羅恩菲德將兒童美術發(fā)展分成涂鴉階段（2歲4歲）、樣式化前階段（4歲7歲）、樣式化階段（7歲9歲）、黨群階段（9歲11歲）、擬似寫實階段（1113歲）和青春期六個階段。 羅恩菲德認為，兒童通過繪畫表現(xiàn)出成長時期的特點，在學習能力和人

3、格發(fā)展的協(xié)調關系中健康成長。例如，當兒童的身心發(fā)展處于理智萌芽的黨群年齡（9-11歲），兒童發(fā)現(xiàn)了“社會獨立感”，這種自覺的重要情感通常與父母或成年人的欲望相抵觸。兒童意識到了環(huán)境的意義，不能在畫面中建立空間關系，這使得兒童動搖了對創(chuàng)造力的信心。因此，教師在這個階段最重要的一項任務，就是在學生的畫里以有意義的感性來刺激空間關系，來啟迪學生合作的感情。 美術教育者應把握不同發(fā)展階段中學生的身心特點，鼓勵兒童關注自己的經(jīng)歷，并幫助他們增強對事物各個方面保持感覺的敏感度。 （二）把握不同發(fā)展階段中學生身心特點的重要作用1.在適合的發(fā)展階段對學生進行相應的訓練 學生到底喜歡怎樣的美術？有這樣一個有趣的

4、現(xiàn)象，在很多展覽中獲獎的兒童畫作品，畫得很好，但就是不像兒童畫的畫，其中成人干擾的成分多了些。兒童美術教育家李力加教授就兒童畫的這一問題提出了四個命題：“作品成品感過強；用孩子的手完成教師的意圖；視知覺思維的偏差；如何能夠畫得更輕松些。” 近年來，隨著素質教育的開展，美術教育的地位不斷提高。隨之而來的也有大量的問題和矛盾。大家對兒童繪畫訓練這一問題見解不同，那么兒童是否適合繪畫訓練？我們應該根據(jù)兒童身心的不同發(fā)展階段，采用不同的教具和教學方式促進其心智的成長。當兒童處在概念形成的樣式化階段，讓學生創(chuàng)作線描、自畫 像和人物輪廓，在環(huán)境中拓展創(chuàng)造力的空間，這種藝術活動手段有助于擴大學生的視覺經(jīng)驗；

5、黨群階段兒童開始意識到環(huán)境的存在、空間的關系，依照兒童的意愿適當安排他們進行結構素描練習，有助于兒童對形體的把握。 2.反對“成人或外界”對兒童的干涉 把握學生不同發(fā)展階段身心特點的同時，應注意到羅恩菲德美術教育思想特別反對“外界或成人”對兒童的干涉，他認為兒童不敢大膽創(chuàng)作是由于受到成人的干涉造成的。 羅恩菲德反復用個案論證兒童說自己“不會畫”“不愿畫”的原因是受到了成人的影響?！案赣H要看的是好的完美的圖畫，而不是小孩自己的圖畫，結果抑遏了兒童的想象力，使之整個人的經(jīng)驗變成為視覺的經(jīng)驗。當小孩知道他沒有能力依照父親的要求而畫時，他便失去自信心而停止自己的創(chuàng)造?！蔽覀兎磳Π炎约旱囊庀蠹又T兒童身上

6、，但不能完全反對成人、教師對兒童的干涉。雖然在羅恩菲德以前的繪畫教學方式約束性很強，而且教師的引導更多一些，但是也沒有足夠的理由說明他們的教學方式會干涉兒童創(chuàng)造性的發(fā)展。羅恩菲德所提到的那些“干涉”都是個別情況，而非普遍存在。所以，成人的正確評價不會影響兒童的創(chuàng)造力的發(fā)展。 羅恩菲德不但反對“成人”的干涉，也反對“外界”的干涉。羅恩菲德在強調“外界對兒童的干擾”的觀點中，漠視了現(xiàn)代文明的存在。“雖然現(xiàn)代社會的文明不時攙雜著即將腐爛的物質，但我們也不可否認我們無法離開現(xiàn)代社會的生活。當然，人類不會一直生活在文化真空里，我們有目共睹當代社會的發(fā)展，包括科技、傳媒和教育學等領域的成就，也就是說，我們

7、要把握在現(xiàn)代人類社會中占據(jù)主導地位的因素?！?有一些人全盤接受了羅恩菲德的這些觀點，因此導致美術教育者以極大的熱情來培養(yǎng)學生的創(chuàng)造性，卻忽略了基礎訓練及藝術創(chuàng)作中基本方法和技巧的培養(yǎng)。過多限制學生的自由或無限制放任，勢必都會影響學生美術學習的進步和信心。筆者認為在美術教學中不能一味地注重學生的自我表現(xiàn)，而要轉變教師的角色，既要給學生空間，又要正確地引導學生。 二、運用啟發(fā)式教學，重視創(chuàng)造性和個性的培養(yǎng)關于羅恩菲德的啟發(fā)式教學和視觸覺傾向理論羅恩菲德認為：啟發(fā)教學法本身和藝術活動本身的目的不是讓兒童畫他們想畫的東西，而是要擴展他們的思維框架和引導他們從藝術發(fā)展的一個階段向下一個階段發(fā)展的過程。這

8、就是羅恩菲德啟發(fā)式教學觀的兩項中心內容：擴展思維框架、擴大經(jīng)驗范圍，這是美術教育中甚至是一般教育中最重要的原則之一。這種教學觀與我們提倡的“以學生為中心”，即通過美術教育發(fā)展學生的思維方法不謀而合。 羅恩菲德式的誘導啟發(fā)方法不是直接告訴他們怎么做，而是鼓勵學生以很高的熱情積極參與繪畫活動。羅恩菲德用一系列關聯(lián)的問題，讓兒童回憶之后才開始作畫。關于誘導啟發(fā)方法和提 文章主要解讀羅恩菲德美術教育思想及其對美術教師的指導作用和現(xiàn)實意義。在現(xiàn)代學校美術教育中，教師教學應按照兒童的心理 發(fā)展階段與心智的成長，把握不同發(fā)展階段學生的身心特點，并由此組織教學；運用啟發(fā)式教學，重視創(chuàng)造性和個性培養(yǎng)，重視教育過

9、程；結合當代教育環(huán)境盡量讓學生參加創(chuàng)作活動，接觸各種媒介，提高其實踐能力。 羅恩菲德 美術 教育思想問方式，羅恩菲德認為，在整個畫畫的過程中，教師不應該打擾兒童。但是，有些兒童可能在開始作畫時或者在解決特殊的繪畫技巧時會遇到一些問題，這時教師應該給予一定的指導和耐心，使兒童的視覺記憶和審美意識正常發(fā)展。 在啟發(fā)式教學中培養(yǎng)學生的個性，我們不得不關注羅恩菲德的另一個重要的理論視觸覺傾向理論。從盲童教育實踐中，羅恩菲德逐漸形成了自己的視覺觸覺的傾向理論。他經(jīng)過不同的實驗得出結論，兒童的美術特征分為兩類視覺型和觸覺型，兒童總是以這兩種模式去面對世界。知覺傾向屬于視覺型的人是以旁觀者的身份來觀察世界，

10、而視覺現(xiàn)象的客觀特性是他們所感知到的東西，因此這類繪畫趨向于具象的寫實。這種視覺經(jīng)驗是一種偶然知覺的代表。而知覺傾向屬于觸覺型的人是世界的參與者而非旁觀者，觸覺型繪畫表現(xiàn)的是他們在感知過程中所體驗的畫面。大多數(shù)人是介于這兩種極端之間。 因此，美術教師在運用啟發(fā)式教學時，要依據(jù)學生的知覺類型進行不同的指導。對學生的藝術刺激必須同時包括觸覺感應和視覺經(jīng)驗，例如，“羅恩菲德建議在擬似寫實年齡階段中使用模特兒，但是模特兒擺姿勢并不只是讓學生模仿，每一個姿勢必須具有明確的意義，以便利于那些較依賴主觀或感情闡釋的人也能有自由表現(xiàn)的機會；如站在街角的乞丐，首先應該討論其身體的動作和動作的意義，然后再討論乞丐

11、的生活及乞丐對人類或社會的含義，使這個擺姿勢的人形成一股氣氛”。這樣，老師才能刺激學生的兩種反映視覺型與觸覺型。當然，在教學過程中，對視覺型的兒童給予適當?shù)那楦斜憩F(xiàn)的輔導，對觸覺型的兒童給予一定的寫實表現(xiàn)的技巧訓練也是必不可少的。 （二）怎樣更好地指導班級美術教學基于個體的知覺傾向不同，怎樣更好地指導班級美術教學？羅恩菲德認為，對整個班級來說，實施同樣的啟發(fā)式教學方法不會影響個體的自我表達能力?；谝曈X和觸覺型兩種傾向學生的存在，指導班級美術教學應該清楚地區(qū)分內容、目標和表達模式之間的關系。 關于模仿的天性，羅恩菲德在創(chuàng)造與心智的成長中把模仿比作學習中達到目標的手段，而非一個目標。模仿是應該極

12、力反對的，指導班級美術教學必須處理好“模仿”與個性的關系。部分中小學美術教學中仍然存在教師在前面做，學生在下面摹仿。學生都能在短時間內完成作業(yè)，作業(yè)內容、形式相類似，從外觀看上去是比較“完美”的作品。筆者認為這樣的“完美”充其量也只是學生的“再造”而已。我們希望看到的是學生通過想象、回憶，將自己對生活的真實感受表現(xiàn)在作品中。即使是“不完美”的作品，卻因為它們是學生以不同的視角觀察生活，以不同的方式表現(xiàn)生活，反映了學生自己的思想、創(chuàng)造、獨立和膽識，從中可以體會到獨立創(chuàng)新的艱辛和成功的愉悅，這才是“完美”的作品。 那么，是否所有的直接或間接的模仿都是不利于個性的發(fā)展呢？可以這么說，一般示范作品都是

13、教師精心挑選的，“特別是呈現(xiàn)多樣性的示范作品恰恰能夠啟迪學生的創(chuàng)造性思維，而且臨摹也的確是美術學習的有效方法之一”。因此，必要的臨摹不會影響兒童的創(chuàng)造性發(fā)展，畢竟創(chuàng)造性不是在真空里培養(yǎng)出來的，能接觸到很多視覺信息的兒童，就比其他缺少這樣文化背景的兒童更具有創(chuàng)作“高級”作品的能力。 盡量讓學生參加創(chuàng)作活動，接觸各種媒介，提高其實踐能力 （一）美術創(chuàng)作活動中的自由表達和評價 兒童是一個具有內在表現(xiàn)欲的藝術家，羅恩菲德認為藝術 教育的任務“既不是藝術本身，又不是藝術作品，也不是審美體驗，而是兒童。通過藝術教育，他們將越來越富有創(chuàng)造力，越來越思維敏捷，他們將在任何可能適應的環(huán)境中運用他們的藝術經(jīng)驗”。

14、尊重兒童在創(chuàng)作活動中的自由表達與創(chuàng)造力的發(fā)展，以及根據(jù)身心發(fā)展階段來對兒童進行藝術教育，這給基礎美術教育很多啟示。一些美術教師并未真正意識到美術教育在培養(yǎng)兒童形成健康人格，以及促進人的身心全面發(fā)展方面具有不可替代的作用，更沒有看到美術教育在創(chuàng)作活動中的自由表達，應激發(fā)學生創(chuàng)造力使其更好適應日益競爭激烈的社會的獨特功能。 創(chuàng)造性的自我表現(xiàn)是學校教育的核心目標。創(chuàng)造性自我表現(xiàn)觀念從弗洛伊德心理學那里得到了科學上的認可，教育的真正任務不是壓抑兒童的情感，而是使這些情感得到升華并進入有利于社會的途徑和渠道。教師的工作不是告訴孩子們做什么，而是幫助兒童認識到其自身的體驗，并鼓勵他們不斷繼續(xù)下去。 總的來

15、說，教師的重要作用是讓學生接觸各種媒介，拓展他們的視野，激發(fā)他們去創(chuàng)作、表達，讓他們盡量把自己的親身經(jīng)歷，對事物的聯(lián)想以不同的形式融入到創(chuàng)作中。 （二）重視美術教育過程，提高實踐能力工具論思想帶來的另一個重要啟示是重視美術教育過程。強調教育的過程，引導學生思維方法，感受創(chuàng)作過程理論與實踐的碰撞，促進思維發(fā)展。羅恩菲德通過分析美術教育哲學與一般純藝術的區(qū)別，認為美術教育重視的是創(chuàng)造過程對個人的影響，以及美感經(jīng)驗給人的感受，美術教育的目標是使人在創(chuàng)造的過程中更富創(chuàng)造力。他說：“在藝術教育里，藝術只是一種達到目標的方法，而不是一個目標；美術教育的目標是使人在創(chuàng)造的過程中，變得更富于創(chuàng)造力，而不管其創(chuàng)

16、造力將施用于何處，假如兒童長大了，而由他的美感經(jīng)驗獲得較高的創(chuàng)造力，并將之應用于生活和職業(yè)，那么美術教育的一項重要目標就已達成。”但是，必須認識到結果是學生學習掌握知識與能力的標志，所以，既要注重教育的過程也要重視教育的結果，這是美術教育的硬道理。羅恩菲德所提倡的“鼓勵學生參與創(chuàng)作活動、接觸各種媒介”，與美術課程標準解讀（實驗稿）中提到的“鼓勵學生開展自主學習、探究式學習和合作學習”的特點的主張相符合?？傊?，讓學生聯(lián)系社會和生活實踐，接觸各種媒介，不僅發(fā)展其創(chuàng)造性，而且使學生適應社會和教育的發(fā)展，培養(yǎng)學生的創(chuàng)造潛能和人格的完善。 結語 筆者認為，廣大美術教育工作者都應該仔細品讀羅恩菲德創(chuàng)造與心智的成長，只要細細挖掘體會，理解得更全面一些，就可以從羅恩菲德的理論中獲益匪淺。我們對羅恩菲