論電影《筋疲力盡》中的藝術(shù)創(chuàng)新

1、論電影?筋疲力盡?中的藝術(shù)創(chuàng)新論電影?筋疲力痙中的藝術(shù)創(chuàng)新一、存在主義?筋疲力痙講述了一個盜車賊在槍殺警察后，想弄到錢帶著女友逃亡意大利，結(jié)果卻被女友揭發(fā)，在街頭被警察擊斃的故事。這部以一個美國式的匪徒為主角的影片，表現(xiàn)了一種存在主義者的世界。存在主義，是由法國天主教哲學(xué)家加布里埃爾馬塞爾提出的。存在主義以人為中心、尊重人的個性和自由。?筋疲力痙中的男主人公米歇爾就可以被看作是存在主義者。影片中米歇爾不受道德和法律的約束，盜車、偷錢、槍殺警察這些違犯法律和道德的行為，并沒有使他感到羞恥和恐慌，而是照舊按著自己方案自在地生活著。影片一開場，米歇爾偷了一部汽車，同伙姑娘希望和他一起分開，但米歇爾卻

2、毫不猶豫地回絕了同伙。從這一情節(jié)表現(xiàn)出存在主義的一面，可以看出米歇爾以自我意識為根本，而不考慮其他。帕特麗夏讀著威廉?？思{的?野生棕櫚樹?：在痛苦與空白之間，我寧愿選擇痛苦。帕特麗夏問米歇爾的選擇是什么，米歇爾給出答復(fù)：選擇痛苦，這太蠢了。我選擇空白。這也好不到哪兒去，但是憂愁就是一種妥協(xié)了。要么統(tǒng)統(tǒng)歸我，要么一無所有。由此可見，米歇爾注重的是一種純粹的東西，假如不能獲求，就干脆不要。他注重真實的存在，絕對的自由，按照自身的選擇做事。當(dāng)女友帕特麗夏向警察通風(fēng)報信揭發(fā)了米歇爾，隨后告訴米歇爾，自己是不會跟他走的，讓他趕快逃跑。然而米歇爾卻沒有選擇逃跑，他甚至想到了自己被逮捕后，關(guān)進牢里。他的朋友

3、安東尼來還錢，勸米歇爾逃跑，米歇爾說道：我已經(jīng)筋疲力盡了，想睡了。這會兒我不應(yīng)想她，可是辦不到，這事兒真煩人。這說明米歇爾很冷靜，已經(jīng)堅決了自己的選擇，從中也可看出米歇爾是深愛帕特麗夏的。他的選擇符合自己的意愿。因此，米歇爾忠于自己的選擇，沒有逃走。影片最后的長鏡頭，米歇爾中彈后一直向前奔跑，最后跑不動倒在街上，這時候警察和帕特麗夏都跟了上來，他沒有在意警察，而是看著心愛的帕特麗夏，對她做了以前經(jīng)常做的三個鬼臉，對帕特麗夏說：你這個寄生蟲。然后就掩目歸西了。導(dǎo)演設(shè)定的這一情節(jié)，讓米歇爾用自己的行為，再一次說明了他不在乎是否會被逮捕，甚至不在乎自己的死亡，他唯一在乎的是自己內(nèi)心的選擇。二、創(chuàng)新手

4、法跳接和外景拍攝不同于好萊塢電影的傳統(tǒng)連續(xù)性剪輯方式，影片最具創(chuàng)始性的技術(shù)是采用了跳躍剪輯的方式。這種剪輯方式讓畫面組接顯得有些突兀，引人注目的同時也讓人迷惑。戈達爾以此來作為挑戰(zhàn)好萊塢電影傳統(tǒng)敘事手法的手段之一。戈達爾與帕特麗夏在車內(nèi)對話時，攝影機在帕特麗夏的左前方，但呈現(xiàn)出一連串跳接的鏡頭。我們可以從中看到人物帕特麗夏背景的不統(tǒng)一，所以故事時間也隨之轉(zhuǎn)換。米歇爾槍殺警察的情節(jié)：鏡頭先是米歇爾在看到警察后對他頭部的特寫，接著是一個短鏡頭，讓觀眾瞥見米歇爾的手臂，然后是手槍的部分特寫，接著槍聲一響，警察就死了。這種處理方式，加快了情節(jié)的開展速度，使節(jié)奏更加活潑，讓觀眾意識到要時刻保持警覺，才能

5、跟上劇情的開展速度。?筋疲力痙的攝影師拉烏爾庫塔德曾在戰(zhàn)場上做攝影師，危機四伏的環(huán)境鍛造出一身新聞式攝影技術(shù)。即使那些在室內(nèi)拍攝的場景，拉烏爾庫塔德也沒有增加任何人工燈光。所以，有些畫面特別模糊甚至看不清楚人臉。在帕特麗夏的房間內(nèi)，由于空間的限制，拍攝條件也有限，沒有攝影機軌道推車，難以獲得適宜的角度拍攝。庫塔德就坐在輪椅上手持攝影機，讓戈達爾推著輪椅，跟隨角色的位置變化來拍室內(nèi)的挪動鏡頭。三、結(jié)語影片?筋疲力痙符合法國新浪潮電影的特色：其一，在人物角色上強調(diào)自我；其二，在敘事上反對傳統(tǒng)情節(jié)，但不反本文由論文聯(lián)盟搜集整理對講故事；其三，在拍攝手法上運用外景拍攝，用肩扛攝影機或者手持攝影機，跟拍，抓拍等，賦予影片以自然、偶發(fā)的創(chuàng)作風(fēng)格；其四，在剪輯上運用跳接，加快視覺節(jié)奏，打破傳統(tǒng)蒙太奇的規(guī)那么，加快了電影語言現(xiàn)代化的步子。?筋疲力痙采取好萊塢警匪片相通的故事類型，有盜竊者、槍殺、女人、追捕、奔